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1、大明宣德青花瓷鉴定明代宣德（公元1426;1435年，明宣宗朱瞻基年号）年间景德镇御 窑厂烧造的青花瓷器，它以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色， 多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧 制技术达到了最咼峰，成为我国瓷器名品之一，其成就被称颂为“开 一代未有之奇”。下面由 给大家整理了大明宣德青花瓷鉴定相关知 识，希望可以帮到大家！大明宣德青花瓷鉴定明宣德青花瓷鉴定要点1、宣德官窑青花采用苏麻离青钻料，烧 出的瓷器呈色黑蓝，深沉浓艳，有着自然晕散的艺术效果，料色熔融 在釉中，好似深入胎骨一样，特别浓色处出现银黑色结晶斑点，在定 光线下有锡光色，而且呈三角形结晶，用手抚摸釉
2、面凹凸不平。清南 窑笔记宣窑中讲宣德青花“宣窑一种，极其精雅古朴，用料有浓淡， 墨势浑然而庄重，青花有渗青，铁皮锈者。”用这种青料描绘的纹饰 具有中国画的水墨韵味，被视为无法模仿的特色。宣青所烧出的青花 带有如此多的铁结晶斑点是怎样形成的呢？这是由于铁离子本身带 有负电，当青花在窑内烧制时经过热运动产生分解反应和化学反应的 作用，铁离子相互吸附而积聚，在高温下凝聚成晶点晶块分布在青花 层面上。由于受热的膨胀而深入到胎里凸出到釉面，这种釉面上分布的晶体如行云流水有动感。这就是宣德青花黑铁结晶体所形成的机理。2、宣德青花的橘皮纹的问题。由于宣德釉富含碱金属氧化物的 缘故，所以，它的前朝永乐和它的后
3、代正统都没有这一种釉面。它是 宣窑特殊的生产工艺。这种釉高温黏度大，冷却过程较慢，继而形成 的一种高低不平的橘皮釉面，能使人看上去有厚重感，器物显得饱满， 也可称是宣德窑工的匠心独运吧。所以清秘藏说“宣庙窑器，质 料细厚，隐隐橘皮纹起”诚哉斯言。 3、宣德青花胎的问题，业内人 士都说露胎为细砂底，其实宣器的砂底上面抹一层釉浆或护胎土的不 在少数，以起到一种护胎作用。至于火石红的问题，有的有火石红， 有的没有，这是因为它形成于二次氧化的结果， 胎里的铁在还原气氛 中应呈现青白色，在炉内接触到氧，才能产生火石红，这是火石红形 成的机理。4、宣青装饰问题，宣德青花纹饰都是采用双勾填彩的方 法，一律是
4、用小笔触填就，无论大块花瓣或是小块叶瓣，人物衣着， 龙凤躯体毫无例外都是用小笔触填彩，绝无一笔平涂之法。只要是真 正宣德青花，只要你仔细看，无论是大块青或小块青，都有浓淡，尤 其是大块如牡丹花、月季花等，杂陈着黑色晶体，在较强的光源下， 闪烁亚光，煞是好看。装饰纹中也出现梵文，用作边饰，有的就用做 主题纹饰如出戟梵文盖罐，祭祀用的大匙等。5、宣德青花的釉泡问 题，宣德青花的釉泡是大、中、小分布在釉膜下的。所谓釉膜是古玩 行中的称谓，实际上它是连续相玻璃介质上面的一层硅磷胶它高低不一，大小不同悬浮在釉面下，这是由于胎釉原料中的吸附水，结构 水，以及自然水在沸点以上的高温中汽化而形成、受高热膨胀直
5、向釉面冲刺，一直冲到硅磷胶下面，无力再冲破而停留，这样就形成大小不一，深浅不同，分布不均而悬浮的釉泡，而这种釉泡它是受到釉的 化学结构、釉的细度以及高温黏度和窑温制约的。 宣德釉富含碱金属 元素，故高温黏稠度大，釉泡的冲刺阻力也就大 ；由于水分含量分布 不均，所以也就形成大小不同高低参差的悬浮气泡在硅磷胶下面。这就是宣德釉泡形成的机理，6、宣青釉面还有一个特点：就是釉厚处 泛青，釉薄处泛微黄的釉面；这也是识别宣青真假的一个方面。在现 代史上有位明清瓷器鉴定专家孙瀛洲先生，他曾在一篇文章里写道：“凡款色雾暗而下沉，器身和口里足内闪有明显的牙黄色， 浓釉处微 闪青色者，具备这三个特点，虽无橘皮棕眼
6、，也无疑是真品。”这是前辈的经验之谈。值得我们后辈借鉴。其实孙先生所说“虽无橘皮棕 眼也是真品”潜台词也就是宣青橘皮棕眼仍为要素。7、自明代成化朝开始到晚清民国均大量烧制，最为成功的是清代康熙、雍正二朝， 达到了相当高的水平，如不仔细对比辨别、观察分析，极易混淆。宣德青花瓷年款宣德款的常见笔迹特征：字体写法不一，风格多变宣德官窑楷书年款中，有一种风格尤其突出，其笔法工整、清秀、 刚劲，自然大方，以前人们多认为这是仿晋唐小楷的笔法，后有人提 出宣德官窑年款的蓝本，出自当时功力深厚的大书法家沈度之手。 沈 度以长于“台阁体”书法而深受明成祖朱棣的赏识，名重一时。“台阁体”结构以方正为主，笔道粗细一
7、致，各部停匀，属于楷体，适合 皇家的欣赏口味和审美标准。书写一笔不苟，法度谨严，点画巧妙， 转折分明，提按清楚，运笔便捷利落而沉实；线条轻重，粗细有变化， 其收笔、落笔、撇捺、转折勾挑处，既有法度，又不刻意做作，字中 牵丝搭笔，显得十分自然。可以肯定的是，当时景德镇御窑厂临摹当 时官方常用“台阁体”书写宣德款绝非一人。因此造成宣德官窑瓷器 上年款字体的写法不一。以“大明宣德年制”六字款为例，常见“大”字的撇画，下分割 第一笔横划，有右边长的，也有左边长的，也有左、右相等的，且这 一横还有长短之分的。但，由横划左侧三分之一处分割为常见，并且 上方出头适中，过长者为清代仿笔特征。“明”字的日部常低
8、与月部，日与月的最下一横笔，其左右高低、 倚斜之势基本保持一致，在一个基准线，而月部却绝无长勾现象。“宣”字第一笔向右点，往往与第三笔横勾连接。第三笔横勾左 高右低，带动整体横划有倚斜之势。篆书“德”字心上有一横，而楷书“德”字心上无一横。 “德” 字双人旁与左边有支离不合之貌，“德”字“心”中三点在一个基本 平直面上，最后一点无拖拉。“年”字虽然有五种不同的写法，但第四笔用向右平斜点代替短 竖，少有右短竖为常见特征。本朝款不见第四笔左斜是宣德款的重要 特征。第五笔左高右低，倚斜之势能收得住，笔不下塌。最后一笔直 画下端常见顿笔收尾色浓，极少见尖锐之锋。“制”字下“衣”一点或有或无，有“衣”款将点和第三笔的撇 一笔连成。“衣”字提笔和撇笔书写无连接，“衣”字提笔与捺笔分笔 书写常不在一个对应线上。4