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1、孔雀东南飞的民歌特色、序曲与尾声孔雀东南飞以孔雀失偶起，以鸳鸯双飞结。这种以美禽 恋偶起兴作序曲，喻夫妻恨别的艺术手法，常见于民歌开头:飞来双白鹄,乃以西北来五里一返顾,六里一徘徊。（艳歌何尝行）”堇鹄参天飞,中道郁徘徊。（襄阳乐）孔雀东南飞，也是在五里一徘徊“这样的缠绵凄楚的 悲剧序曲中开篇。一只美丽的孔雀向东南低飞,盘绕反顾， 不忍离偶，这是多么感人的意境！这样的开头有着明显的民 间歌谣的痕迹。诗中刘焦合葬，墓上鸳鸯双飞的结局，与另一种流传广远的 民间形式,如梁祝化蝶那样象征性寄托人们美好愿望的结局, 又是何等的相似！这样的结局有着明显的民间故事的痕迹。诗中的叙事、对话，尤其是末尾多谢后世
2、人，戒之慎勿忘 民间歌谣的比兴形式，民间故事的情节布局,民间说唱的褒 贬点评,都可以从孔雀东南飞这篇不朽诗篇中找到了亲 缘。这句正说教式的警世良言，更是有着民间说唱文学的痕迹。二、铺陈与比喻页1第铺陈源于诗经的赋。但经过长时期的民间流传、加工、 润色,不断补充新鲜养分,孔雀东南飞中的铺陈,更具 有感人的艺术魅力。兰芝向仲卿诉说遭受婆婆虐待一节是这样的：十三能织素, 十四学裁衣,十五弹箜篌z十六诵诗书，十七为君妇，心中 常苦悲。这是属于一种纵向的铺陈,简练而有层次,意在 强调兰芝从小聪明能干，多才多艺，很有教养,为被逐作铺 垫。这样的铺陈还表现了两个民歌的特色：其一，十三能织素以下四句和十三教汝
3、织以下四句, 相同的内容重复出于两人之口，加强了铺陈的作用,这是典 型的民歌手法。陌上桑诗中秦氏有好女，自名为罗敷 前后重复两次，一为叙事,一为对话，也是属于这种手法。 其二，民歌中常使用作铺陈渲染的A中有B , B中有A" 的互文句式：十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。（陌 上桑）而孔雀东南飞，也是使用了这种十三，十四， 十五，十六"的互文句式，真使诗篇生色不少。如果 只是说夫婿居上头“、自小有教养,那就索然无味了。 再请看兰芝离焦家时那一节细致的铺陈：著我绣夹裙，事页 2第事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素,耳著明月塔，指如削葱根，口如含朱丹。纤
4、纤作细步，精妙世无双。这里着意写兰芝的妆束,衣履佩饰，姿态容颜,尽善尽美。这是一种横向的铺陈。由足至头、至腰、至耳 至指、至口、 至步，一连串夸张性的铺陈，意在表现兰芝被逐离焦家前的 冷静、镇定，突出精妙世无双这一点。这既是对兰芝的 赞美，又是对扼杀这一美好形象的封建制度的谴责。这段铺 陈最突出的特色就是揉合着一连串的比喻流纨素、“明月瑣“、削葱根、含朱丹，而且带有夸张性。请比较:头上倭堕髻，耳中明月珠。（陌上桑）腰若流纨素,耳著明月塔。（孔雀东南飞）两句何等相似！诗经赋"与比啲明确界限,先秦以后已经突破, 不但民间创作中而且文人创作中,使用比喻来作夸张性铺陈 大量出现。除了上述的铺
5、陈连比外,孔雀东南飞里人物对话中有一 处十分重要、相当精采的比喻：君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移（刘 兰芝语L这段话与上文的誓天不相负和下文的二情同依依- 致而连贯的,可以说是临别的誓言。磐石坚走，蒲苇柔纫, 页3第比喻二人的真情原是十分贴切的。它有两个特色:其一,这句出自兰芝之口的比喻重复出现于仲卿之口： 磐 石方且厚,可以卒千年,蒲苇一时纫”便作旦夕间。这也 是属于民歌的表现手法之一。两个比喻原来的共通点由于误 会而变成分歧点,这对于情节的发展和人物性格的刻画,都 有很大的作用。其二,这个比喻使用的是A B B C“的顶真句式：君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移
6、。“ 这是民歌中常见的一种句式，如木兰诗中归来见天子/ 上接壮士十年归”,下连天子坐明堂”等,都是借助语 流中上下的首尾蝉联,自然地顶接出递相依存的内容,环环 紧扣，不仅有助于传诵，而且有助于加深理解。这对于鉴赏 T3优秀作品是不可缺少的一环。诗中其他处顶真句也不少：不久当归还，还必相迎取。"上堂拜阿母,阿母怒不止。”今日大风寒,寒风摧树木/两家求合葬,合葬华山傍。句式的重复、互文和顶真反映了民歌特色。三、联绵字与叠字孔雀东南飞继承了诗经楚辞的语言遗产，保留了大量联绵字和叠字，这也是民间歌谣的特色之一。请看:蔵蕤自生光 窈窕世无双 婀娜随风转 络绎如浮云 跚躅青驰马 勿复重纷纭 府吏
7、见丁宁 蹑履相逢迎 徘徊庭树下 寡妇起彳旁徨 其中状物描情的都有,这些联绵字一直流传至今仍然有着 强大的生命力。叠字的运用更是丰富多采。请比照：一种是镶有叠字的单句,如：用于状物的为人洁白晰,髯鬍颇有须（陌上桑）纤纤作细步“（孔雀东南飞）用于概述强调的军书十二卷,卷卷有爷名（木兰诗）夜夜不得息夜夜达五更”事事四五通事事循公姥（孔雀东南飞）用于评论的（这是孔雀东南飞独有的）页5第生人作死别,恨恨那可论。另一种是前后镶有两组叠字的单句，如：用于象声的唧唧复唧唧"（木兰诗）隐隐何甸甸（孔雀东南飞）还有一种是镶有叠字的对仗。如：盈盈公府步,冉冉府中趋（陌上桑）在孔雀东南飞这种对仗句更是用得多：用于概述强调的：物物各自异,种种在其中。时时为安慰,久久莫相忘用于状貌抒情的：举手长劳劳，二情同依依用于状物喧染的：奄奄黄昏后,寂寂人走初"枝枝相覆盖,叶叶相交通" 大量的连绵字和叠字的使用，反映了民间口语向书面语演变 的一个重要里程。诗中绝大多数实字叠用是为了状物象声抒 情而临时组合的，这说明了叠字的使用完全是为了修辞的需 要，包含了文学的因素。只有个别叠字（如依依、区区） 固定下来，扩展成为固定词组（如依依不舍区区小事）， 进入了汉语词汇的宝库。鉴赏孔雀东南飞页6第 这样一部伟大的文学作品，不要忽略了这些民间歌谣的特色。页7第