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1、霜月原文|翻译及赏析创作背此作年无考，冯浩玉溪生诗集笺注以为艳情诗。这首诗是在深秋月夜，登楼远眺所观赏到的景色时所写下的。整体文学作品，特别是诗歌，它的特点在于即景寓情，因象寄兴。诗人不仅是写生的妙手，而应该是随物赋形的画工。最通常的题材， 在杰出的诗人的笔底，往往能够创造出一种高超优美的意境。李商隐 的这首霜月，就会有这样的特点。这首诗写的是深秋季节，在一座临水高楼上观赏霜月交辉的夜景。它的意思只不过说，月白霜清，给人们带来了寒凉的秋意而已。这样的景色，会使人心旷神怡。然而这诗所给予读者美的享受，却大 大超过了人们在类似的实际环境中所感受到的那些。 诗的形象明朗单 纯，它的内涵是饱满而丰富的
2、。，草木摇落而变衰，眼里看到的一切，都是萎约枯黄，黯然无色；可是清宵的月影霜痕，却显得分外光明皎洁。 青女素娥俱耐冷， 月中霜里斗婵娟。 尽管 琼楼玉宇，高处不胜寒，可是冰肌玉骨的 绝代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是见出雾鬓鬟之美。她们的绰约 仙姿之所以不同于庸脂俗粉，正因为她们具有耐寒的特性，所以才经 得起寒冷的考验。写霜月，不从霜月本身着笔，而写月中霜里的素娥和青衣；青 女、素娥在诗里是作为霜和月的象征的。这样，诗人所描绘的就不仅 仅是秋夜的自然景象，而是勾摄了清秋的魂魄，霜月的精神。这精神 是诗人从霜月交辉的夜景里发掘出来的自然之美，同时也反映了诗人在混浊的现实环境里追求美好、向往光明的
3、深切愿望；是他性格中高 标绝俗、耿介不随的一面的自然流露。当然不能肯定这耐寒的素娥、 青女，就是诗人隐以自喻；或者说，它另有所实指。诗中寓情寄兴， 是不会如此狭隘的。王夫之说得好：兴在有意无意之间。（姜斋诗话）倘若刻舟求剑，理解得过于窒实，反而会缩小它的意义，降 低它的美学价值。范元实云：义诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学 只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。他引了筹笔驿、马嵬等篇来说明。（见魏庆之诗人玉屑卷十五引诗眼）其实，不仅 咏史诗以及叙志述怀之作是如此， 在更多的即景寄兴的小诗里，同样 可以见出李商隐的 高情远意。叶燮是看到了这点的，所以他特别指 出李商隐的七言绝句， 寄托深而
4、措辞婉（原诗外编下）。于此诗, 也可见其一斑。这首诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际 点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织 在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣， 辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独 倚，水光接天，望去一片澄澈空明。 初闻征雁已无蝉 二句，是实写 环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。 后 两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。名家点评诚斋诗话：五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全 好者，晚唐人与介甫最
5、工于此。如李义山忧唐之衰，云：夕阳无限好，其奈近黄昏。如青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟 ，如芭蕉 不展丁香结，同向春风各自愁 ，如 莺啼又笑，毕竟是难春 皆佳句 也。二老堂诗话：唐李义山霜月绝句： 青女素娥俱耐冷， 月中霜里斗婵娟。 本朝石曼卿云：素娥青女原无匹，霜月亭亭各自 愁。意相反而句皆工。李义山诗集辑评：何焯云：第二句先写霜月之光，最接得妙， 下二句是常语。玉溪生诗说：首二句极写摇落高寒之意，则人不耐冷可知。却不说破，只以青女、素娥对照之，笔意深曲。玉溪生诗集笺注：艳情也。唐贤清雅集：托兴幽渺，自见风骨。精选评注五朝诗学津梁：次句极写摇落高寒之意，则人不耐冷可知，妙不说破，只以对面衬映之。4