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1、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家十五夜望月寄杜郎中意思I赏析译文中秋的月光照射在庭院中，地上好像铺上了一层霜雪那样白，树上的鸦雀停止了聒噪，进入了梦乡。夜深了，清冷的秋露悄悄地打湿庭中的桂花。今夜，明月当空， 人们都在赏月，不知那茫茫的秋思落在谁家？赏析题中的 十五夜，结合三、四两句来看，应指中秋之夜。诗题， 有些版本作十五夜望月，此处以全唐诗为准。杜郎中，名不 详。在唐代咏中秋的篇什中，这是较为著名的一首。中庭地白树栖鸦，月光照射在庭院中，地上好像铺了一层霜雪。萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎月的 刺眼惊扰，先后进入了睡乡。诗人写中庭月色，只用地白 二字，却给人以积水空
2、明、澄静素洁、清冷之感，使人不由会联想起李白的名 句 床前明月光，疑是地上霜，沉浸在清美的意境之中。 树栖鸦， 主要应该十五夜望月是听出来的， 而不是看到的。因为即使在明月之 夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的 惊惶喧闹（周邦彦蝶恋花词有句 月皎惊乌栖不定，也就是写这 种意境）到最后的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。树栖鸦这 三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜 的寂静。冷露无声湿桂花，这句诗让人联想到冷气袭人，桂花怡人的情 景。由于夜深，秋露打湿庭中桂花。如果进一步揣摩，更会联想到这 桂花可能是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题
3、之笔。 诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来， 不觉浮想联翩：那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧。这 样，冷露无声湿桂花 的意境，就显得更悠远，更耐人寻思。他选取 无声二字，细致地表现出冷露的轻盈无迹，又渲染了桂花的浸润之 久。而且不只是桂花，那树下的玉兔，那挥斧的吴刚，那碧海青天夜夜心 的嫦娥，也是如此。诗句带给读者的是十分丰富的美的联想。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。普天之下又有多少人在望 月思亲。在家乡的人思念远离的亲人；离乡之人遥望家乡亲人。于是， 水到渠成，吟出了这两句。诗人不再正面写自己的思亲之愁，而是用 一种疑问式的委婉语气道出那绵绵的愁念会落在
4、谁家。前两句写景， 不带一个 月 字；第三句才点明望月，而且推己及人，扩大了望月者 的范围。但是，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。 诗人怅然于家人离散，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。他的 秋思 必然是最浓挚的。然而，在表现的时候，诗人却并不采用正面 抒情的方式，直接倾诉自己的思念之切；而是用了一种委婉的疑问语 气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边（ 谁家，就是谁，家是语尾助词，无实义）。明明是自己在怀人，偏偏说 秋思在谁家，这 就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深沉。似乎秋思唯诗人独有， 别人尽管也在望月，却并无秋思可言。这真是无理之极，然而愈显出 诗人痴情，手法确实高妙。
5、后两句不直抒自己入骨的相思之情，而是 用委婉的问句表达，这样便有言外之意，即 在望月的许多人中，秋 思最深的恐怕只有我啊！在炼字上，上海辞书出版社的唐诗鉴赏辞典录此诗，末句的 在作 落字。徐竹心认为，落 字新颖妥贴， 不同凡响，它给人以生动形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉， 一齐洒落人间似的。全唐诗录此诗， 落 字作在，就显得平淡 寡味，相形见绌了。这首诗意境很美，诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了 中秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的 意境，加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将别离思聚的情意，表 现得非常委婉动人。它首先予人的印象是情景如画。殷璠河岳英灵 集卷
6、上赞王维诗 著壁成绘，用苏轼的话来说就是 诗中有画。这 一评语也可移之于评一切有意境的唐诗。 正因为如此，所以历代画家 喜作唐人诗意画。明唐诗画谱中就有以这首诗为题材的版画。它 的背景为曲岸远山，长空明月。画面中心是一处临水的胜游之地，曲 栏围着竹木太湖石，一株高大的落叶梧桐树上有几只栖鸦， 树旁生长 着枝叶婆娑的秋桂。树下五人，两人望月而语。鉴赏二作者：佚名这是一首中秋之夜望月思远的七言绝句。在民俗中，中秋节的 形成历史悠久。诗人望月兴叹，但写法与其他中秋咏月诗完全不同， 很有创造性，甚至更耐人回味。中庭地白树栖鸦，明写赏月环境，暗写人物情态，精炼而含蓄。 这句如同马致远的天净沙秋思首句一样
7、，借助特有的景物一下 子就将萧瑟苍凉之景推到读者眼前，予人以难忘的印象。诗人写中庭 月色，只用 地白 二字，却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感， 联想到李白的名句 床前明月光，疑是地上霜，沉浸在清美的意境之 中。树栖鸦，应该是听出来的，而不是看到的。因为即使在明月之 夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的 惊惶喧闹到最后的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。（周邦彦蝶恋花 早行词有 月皎惊乌栖不定 句，就是写这种意境。）树 栖鸦 这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘 托了月夜的寂静。全句无一字提到人，而又使人处处想到清宵的望月 者。冷露无声湿桂花，紧承
8、上句，借助感受进一步渲染中秋之夜。 这句诗因桂香袭人而发。在桂花诸品中，秋桂香最浓。在皎洁的月亮 上某些环形火山的阴影曾使富于幻想的人赋予它美好的形象，说它是月宫里的桂树，有的传说还说人间的桂树是天上落下来的种子生成的（宋之问灵隐寺 桂子月中落，天香云外飘 ）。这句诗描写了冷 气袭人，桂花怡人的情景。如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能 是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。诗人在万 籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮 想联翩：那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树。这样，冷露无声湿桂花 的意境，就显得更悠远，更耐人寻思。诗人选取 无声 二字，细致地表
9、现出冷露的轻盈无迹，又渲染了桂花的浸润之久。而 且不只是桂花，那树下的玉兔，那挥斧的吴刚，那 碧海青天夜夜心 的 嫦娥，也是如此。古人以为霜露之类似雨雪都从天而降，因而诗人探 桂时奇怪冰凉的露水把花枝沁得这么湿却没听到一点声音。如此落 笔，既写出了一个具体可感的中秋之夕，又表现了夜之深和静，似乎 桂香与寒气袭人而来了，带给人以美的联想。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。 这两句采取了忽然宕开的 写法，从作者的一群人的望月联想到天下人的望月， 又由赏月的活动 升华到思人怀远，意境阔大，含蓄不露。普天之下又有多少人在望月 思亲：在家乡的人思念远离的亲人，离乡之人遥望家乡亲人。于是， 水到渠成，吟出了
10、这两句。前两句写景，不带一个 月 字；第三句才 点明望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。但是，同是望月， 那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。诗人怅然于家人离散，因 而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。他的 秋思 必然是最浓挚的。 然而，在表现的时候，诗人却并不采用正面抒情的方式，直接倾诉自己的思念之切；而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会 落在谁的一边。天下离人千千万万，怀人愁绪如绵绵秋草，逐处丛生； 诗人在思谁是确定的，说 不知秋思落谁家 并非真不知，而是极写秋 思的浩茫浑涵，似虚而实，深得诗歌含蓄之美。明明是自己在怀人， 偏偏说 秋思落谁家，这就将诗人对月怀远的情思，表现得
11、蕴藉深沉。 似乎秋思唯诗人独有，别人尽管也在望月，却并无秋思可言。这真是 无理之极，然而愈显出诗人痴情，手法高妙。在炼字上，落 字新颖妥贴，不同凡响，它给人以生动形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的 清辉，一齐洒落人间。这首诗意境很美，首先予人的印象是情景如画，用苏轼的话来 说就是 诗中有画。明唐诗画谱中就有以这首诗为题材的版画， 但这幅版画仅是画家别出心裁构想出的意境， 和王建原作并不一一吻 合，而且它对全诗点睛之笔 秋思未作充分表达。在这一点上，诗歌 语言艺术显示了它的不可代替性。诗人运用形象的语言，丰美的想象， 渲染了中秋望月的特定的环境气氛， 把读者带进一个月明人远、思深 情长的意境，加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将别离思聚的情 意，表现得委婉动人。6