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1、忆秦娥临高阁李清照宋词赏析【作品介绍】忆秦娥；临高阁的作者是李清照，也题作忆秦娥；咏桐，被 选入全宋词。关于此词的所作之时，有以为作于作者南渡之前， 有以为作于作者南渡之后；关于此词的所作之意，有以为作者悼亡亡 夫之词，有以为作者相思其夫之词，皆是莫衷一是，殆已不可切考。 通观全篇，此词乃是一首借景抒情之作。上片作者立笔高阁之外，描 写作者登楼所见所闻，并将所思之情打入其中；下片作者转笔高阁之 内，描写作者登楼所思所感，并将所见之景绘入其中。上下两片，均 不脱出写情绘景，寓情于景，情景交加的诗词三昧，写得极为高妙， 体现了作者的才华。【原文】忆秦娥;临高阁作者：宋;李清照临高阁。舌L山平野烟光
2、薄。烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角。断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂 寞。【注释】 角:古代军中的一种乐器。亦用为军中报昏晓。 西风：全宋词校：“案&squo;西风’二字原脱，据杨 i金本草堂诗余前集卷一无名氏词补。”梧桐落:在古典诗词中，桐 死、桐落既可指妻妾的丧亡，亦可指丧夫此处以桐落喻明诚亡故。【赏析】四印斋本漱玉词补遗题此词作“咏桐”，似未切。纵观全篇， 这应是一首借景抒情之作。尽管因为难以考证它的作年，我们无法准 确把握作者挥毫濡翰时的情境和心绪，因而也无法深究作者所抒之情 的底蕴是黍离之悲还是相思之苦，但作者抒情的真挚程度却足以使我
3、们受到感染，而不著痕迹地显现于其中的高超技巧也足以令我们折 服。词的上篇写登楼的所见所闻。在一个秋天的傍晚，作者怀着“剪 不断，理还乱”的愁思，缓步登临高阁，凭栏远眺。跃入她眼帘的竟 是那样一番衰飒、悲凉的景象：缭乱的群山，平旷的原野，惨淡的烟 光，以及聒噪着归巢的昏鸦。它们拼合为一幅令人伤心惨目的秋晚眺 望图。有图若此，难堪已极，而作者偏偏还要为它配上撼人心魄的画 外音;那在暮色中久久回荡的悲壮的号角声。号角声，不仅将作者的 情思带入更寥廓的空间，而且为我们提供了捕捉作者情思的线索。 由 这作为背景之一的悲壮的号角声，我们无妨推测那是靖康之变发生后 的兵荒马乱岁月。既然如此，联系作者靖康之变
4、后亡国、丧失、贫病 交加、流离失所的遭遇，似乎可以断言，渗透在这幅秋晚眺望图中的 是一种揉合着国仇家恨的浑灏苍茫的忧伤之情。 其实，秋景本不当这 般萧瑟，只因为“伤心人别具眼目”，才在作者笔下萧瑟若此。以情 役景，景因情设，这本是诗词家的惯伎。正因为这样，刘禹锡在秋 词中用“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”的壮阔之景来表现志 士的豪情，王维在山居秋暝中用“明月松间照，清泉石上流”的 清丽之景来表现隐者的雅致，而李清照则在此词中用“乱山平野烟光 薄。烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角”这样的萧瑟之景来表现她的忧思， 从中，我们似乎也可悟出些“诗家三昧”。词的下片写登楼所思所感。如果比较上下片在章法、技巧
5、方面的 异同，我们可以清楚地看到：同样表现为情与景的有机交融，但上片 着重写景，而景中有情，下片则着重抒情，而情中有景。“断香”句，作者的视线由阁外移到阁中。一如“乱山平野烟光薄”，这撩人眼目、 乱人情思的“断香残酒”，勾起作者闲愁万种，使她更加难以为怀， 乃至一反固有的婉曲作法，于百般无奈中吐出“情怀恶”这样的直抒 胸臆之语。“东风”句再度将视野拓开，摄下桐叶随风飘坠的特写镜 头。这纷纷飘坠的桐叶，猛烈扣响了颤动在作者内心的生命之弦，使 她情不自禁地联想到：在走完一大段痛苦和欢乐相伴、灾难与幸福相 继的人生旅程后，自己岂不也到了飘坠、凋零的岁月？ “梧桐落”三 字的有意重复，虽然主要是为服从
6、词律，却也昭示着我们：这一衰歇 景象，给予作者怎样深刻的感受，又引起她内心怎样的强烈反响！ “又 还秋色，又还寂寞”两句便以作者的感受和反响作结。“又还”，表明作者因历览秋色而更感寂寞已非一遭，很难判断她这是第几回逢秋而 悲。这就在相当程度上增加了抒情的广度和深度。细绎全词，画面是 那样惨淡、萧飒，情感又是那样凝重、沉痛，与作者早期那些抒写相 思之情的哀婉却不失明丽的词作有着不同的韵味， 因而视之为后期的 作品，或许并无武断之嫌。【讲解】此词，从“栖鸦归后”、“情怀恶”、“寂寞”透露出这是作者南渡 后的怀人之作。“临高阁，乱山平野烟光薄。”开端起得陡然，把读者带到高高 的楼阁之上。女主人登楼眺
7、望，远处那蜿蜒起伏参差错落的群山，近 处那辽阔坦平的原野，都被一层灰蒙蒙的薄雾笼罩着。“烟光薄”的凄暗色彩，似乎笼罩全篇，也似涂在读者的心上。作者用了两个“烟 光薄”，加深了“乱山平野”的昏冥色彩。前一句最后的词语，恰恰 与相接的下一句开头的词语相同，这在修辞格中叫“顶针”，在词中 有时这是词调格律的需要。这与易安添字采桑子：“窗前谁种芭蕉 树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有余情。伤心枕上三更雨， 点滴霖霍。点滴霖霍，愁损北人不惯起来听。”李白忆秦娥：“箫 声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。乐游原上清 秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 ”其中的两 个“阴满
8、中庭”，两个“点滴霖霍”，两个“秦楼月”，两个“音尘绝”， 用法是一样的。词开始创造了一个视野广阔的莽莽苍苍的世界。“烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。”女主人站在高阁之上，看到 从遥远的群山和坦平的原野上飞归在树上的巢里过夜的乌鸦，她的心无限的惆怅，想起来远离身边的心上人，尚未归来。这时又听到黄昏 画角的哀鸣，在群山和原野回荡，尤觉黯然神伤。作者从视觉、听觉两个方面上写黄昏的景象，使画面产生了流动感上片写女主人在高阁眺望所见。由人及物。换头，“断香残酒情怀恶”，转由物及人。写室内的环境和女主人 情怀的恶劣。室内熏炉里的香料已经烧尽，不再续添，仍然没有心思； 酒杯里的酒，也差不多喝完了，愁绪依然未减
9、。“西风催衬梧桐落”，秋风阵阵袭来，梧桐树的叶子随之飘落。颇有“悲哉秋之为气也！萧 瑟兮草木摇落而变衰”的悲惨气氛。过变由情入景。结句：“梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”用两个“梧桐落”加深 了秋天的衰颓的色彩，渲染了凄凉的气氛，衬托女主人悲怆的心境。 张炎清平乐：“只有一枝梧叶，不知多少秋声？ ”这是以小见大的 写法，由梧桐叶落，而知天下秋声。刘熙载艺概说：“以鸟鸣春, 以虫鸣秋，此造物之借端托寓也。绝句之小中见大似之。”女主人很想到外面去派遣一下心中的缱绻离情， 但是不能，外面是一片令人悲 伤的秋色。江山凄肃，花木飘零，不仅不会消愁，反而会更增悲哀。 于是，还要继续在室内闷坐，形影相吊，一片
10、沉寂。结句由景入情。 下片，写女主人无法排遣的浓愁和孤寂。此词写景的最大特色是“心与物融，情与景合”。李东阳怀麓 堂诗话云：“或借景而引其情，兴也”。此词运用了兴法。上片的写 景引出换头的“断香残酒情怀恶”之情来。下片的写景“西风催衬梧 桐落。梧桐落，又还秋色”，引出“寂寞”之情来。此词上片写暮天 的景色与下片“西风催衬梧桐落”的秋色浑然而成一幅凄清的画面， 构成女主人苦苦相思的背景。吴乔围炉诗话云：“诗以情为主，景为宾，景物无自生，惟情所化，情哀则景哀，情乐则景乐。”说的很有道理，当然“乐景写哀”，“哀景写乐”应另当别论。此词的写景 还有一种“索物以托情”的作用，“情附物也”，渲染氛围，衬托
11、愁情。此词运用顶针的修辞格和两个“又还”，创造并加浓凄凉的哀郁 之气，加强了主题的表达。【鉴赏】南渡之后，李清照递遭家破人亡、沦落异乡、文物遗散、恶意中 伤等沉重打击，又目睹了山河破碎、人民离乱等惨痛事实。这首忆 秦娥就是词人凭吊半壁河山，对死去的亲人和昔日幸福温馨生活所 发出的祭奠之辞。上片写登临高阁的所见所闻。起句“临高阁”，点明词人是在高 高的楼阁之上。她独伫高阁，凭栏远眺，扑入眼帘的是“乱山平野烟 光薄”的景象：起伏相叠的群山，平坦广阔的原野，笼罩着一层薄薄 的烟雾，烟雾之中又渗透着落日的最后一缕余辉。叠句“烟光薄”加 强了对这种荒凉、萧瑟景色的渲染，造成了使人感到凄凉、压抑的气 氛，
12、进而烘托出作者的心境。“栖鸦归后，暮天闻角。”是作者的所见所闻。乌鸦是被人们厌 恶的鸟类。它的叫声总使人感到“凄凄惨惨”，尤其在萧条荒凉的秋 日黄昏，那叫声会显得更加阴森、凄苦。鸦声消逝，远处又隐隐传来 了军营中的阵阵角声。这凄苦的鸦声，悲壮的角声，加倍地渲染出自 然景色的凄旷、悲凉，给人以无限空旷的感受，意境开阔而悲凉。不 难看出，这景物的描写中，融注着作者当时流离失所，无限忧伤的身世之感下片起句，作者写了在这种景色中自己抑郁孤寂的心情。“断香残酒情怀恶”，全词只有这一句直接写“情怀”，但它却是贯穿和笼罩 全篇的感情，一切都与此密切相关。“乱山平野烟光薄”的景色，使 词人倍感“情怀恶”，而“
13、情怀恶”更增添了秋日黄昏的萧索冷落。“断香残酒”四字，暗示出词人对以往生活的深切怀恋。在那温馨的 往日，词人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知归路”。而此时却香已断， 酒亦残，历历旧事皆杳然，词人的心情是难以言喻的；一个“恶”字, 道出了词人的不尽苦衷。“西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”那阵阵秋 风，无情地吹落了梧桐枯黄而硕大的叶子，风声、落叶声使词人的心 情更加沉重，更加忧伤了。叠句“梧桐落”，进一步强调出落叶在词 人精神上、感情上造成的影响。片片落叶象无边的愁一样，打落在她 的心上；阵阵风声，象锋利的钢针扎入她受伤后孱弱的心灵。这里既 有国破家亡的伤痛，又有背井离乡的哀愁，那数不尽的
14、辛酸，一下子 都涌上了心头。作者写到这里，已把感情推向高峰，接着全词骤然从 “又还秋色”的有声，转入了“又还寂寞”的寂静之中。这“静”绝 非是田园牧歌式的宁静，而是词人内心在流血流泪的孤寂。“又还秋色，又还寂寞”，说明词人对秋色带来的寂寞的一种厌恶和畏惧的心 理。自己不甘因秋色而寂寞，无限婉惜逝去的夏日的温暖与热闹，同 时也似乎表明她失去亲人、故乡的寂寞心情。长期积郁的孤独之感， 亡国亡家之痛，那种种复杂难言的心情，都通过淡淡的八个字，含蓄、 深沉地表现了出来。这首词的结句，是全词境界的概括和升华。王国维在人间词话 中说：“能写真景物真感情者，谓之有境界。”“又还秋色，又还寂寞” 是对词人所处
15、的环境，所见的景物以及全部心境真实、 准确而又深刻 的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同时情和景 又互相融合，情融注于景，景衬托出情，使全词意境蕴涵深广。【作者介绍】李清照（1084 1155 ）,济南章丘人，号易安居士。宋代女词 人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。早期生活优裕，与夫 赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方， 境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感 伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇 尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗， 留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，
16、与其词风不同。更多宋词 欣赏文章敬请关注“”的李清照的词全集栏目。（）李清照有易安居士文集、易安词等著作，但久已不传。现 存诗文集为后人所辑李清照集校注，有漱玉词1卷，漱玉集 5卷。代表作有声声慢、一剪梅、如梦令、醉花阴、武陵 春、夏日绝句等。【词牌介绍】忆秦娥，此调始见唐宋诸贤绝妙词选所录李白词忆秦 娥（箫声咽）»,以此词中有所谓“秦娥梦断秦楼月”语，又作秦楼 月又以苏轼词忆秦娥（双溪月）中有所谓“清光遍照双荷叶” 语，也作双荷叶，亦作碧云深、玉交枝，双调小令。以李白 词为其正体，双调四十六字，上下片各三仄韵，一叠韵，用韵以入声 部为宜。以贺铸词为其变体，此体格律大变，不加赘述，双调四十六 字，上下片各三平韵，一叠韵。【格律对照】临咼阁，OO,乱山平野烟光薄。00000人烟光薄，00厶栖鸦归后，O0O，暮天闻角。000断香残酒情怀恶，00000厶西风催衬梧桐落。00000人梧桐落，00厶又还秋色,y又还寂寞。ooo（注：O平声仄声。可平可仄平韵仄韵）【繁体对照】憶秦娥;臨高閣作者：宋;李清照臨高閣。亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘酒情懷惡。西風催襯梧桐落。梧桐落。又還秋色，又還寂 寞。10