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1、枯藤老树昏鸦小桥流水人家（马致远）【诗句介绍】描写秋天的诗句“枯藤老树昏鸦。小桥流水人家”出自天净沙; 秋思由元散曲作家马致远创作。此曲以多种景物并置，组合成一 幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故 乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。小令句法别致，前三句全由名词性词 组构成，一共列出九种景物，言简而义丰。全曲仅五句二十八字，语 言极为凝炼却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉 为“秋思之祖”。【诗句出处原文】天净沙;秋思作者：马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。【注释】枯
2、藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：黄昏。 人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。古道：已经废 弃不堪再用的古老驿道（路）或年代久远的驿道。西风：寒冷、萧瑟 的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。断肠人：形容伤心悲痛到极点的人， 此指漂泊天涯、极度悲伤、流落他乡的旅人，因为思乡而愁肠寸断。 天涯：天边，非常远的地方。【译文】枯萎的藤蔓，垂老的古树，夕阳下一只无精打采的乌鸦，扑打着 翅膀，落在光秃秃的枝桠上。纤巧别致的小桥，潺潺的流水，低矮破 旧的几间茅屋，反而愈发显得安谧而温馨。荒凉的古道上，一匹消瘦 憔悴的马载着同样疲惫憔悴的异乡游子，在异乡的西风里踌躇而行。 夕阳渐渐落山了，但是在外
3、的游子，何处是归宿？家乡在何方？念及 此，天涯漂泊的游子怎能不愁肠寸断！【创作背景】马致远（约1250-1321至1324间），字千里，号东篱，（一说 字致远，晚号“东篱”）。汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远 是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于 1264 ）之前，卒年 当在至治改元到泰定元年（1321;1324 ）之间，与关汉卿、郑光祖、 白朴并称“元曲四大家”，是元代时著名大戏剧家、散曲家。这首小 令仅五句28字，语言极为凝炼却容量巨大，寥寥数笔就勾画出一幅 悲绪四溢的“游子思归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。
4、【诗句赏析】这首小令很短，一共只有五句二十八个字，但却描绘出一幅凄凉 动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。 这首成功的 曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中 的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能 否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之萱斋诗话曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维人间词话 删稿云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景色， 这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中
5、蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼 更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境， 作为天 涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所 见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情， 情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感， 寄寓作者思想的 艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古 代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。 马致远此 曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排
6、列着十种意象， 这些 意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载 体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中， 不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于 一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。 此曲亦如 此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这 些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的 情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索 串联起来，构成一幅完整的图画。意象的繁复性与单一性的结合，是 造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓
7、重的重要原因。古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱， 层次分明的特点，这 种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习 惯。今天有人称马致远的这首天净沙;秋思为“并列式意象组合”， 其实并列之中依然体现出一定的顺序来。 全曲十个意象，前九个自然 地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥 下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马， 第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。由于中间插入“西 风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，但这种跳 跃仍是局部的，不超出秋景的范围。最后一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象
8、全部统摄起来，造成一时多空的场面。 由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及 远的空间排列顺序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野 层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。三、善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深 秋远行图。马致远天净沙；秋思小令中出现的意象并不新颖。其中“古 道”一词，最早出现在署名为李白忆秦娥 ；箫声咽词中“乐游原 上清秋节，咸阳古道音尘绝”。宋张炎壶中天；扬舲万里词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直”。董解元西厢记中有一曲【仙吕；赏花时】：“落日平林噪晚鸦, 风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤
9、林 端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻 花。”其中有六个意象出现在马曲之中。又有元代无名氏小令醉中天（见乐府新声）：“老树悬藤挂, 落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳 西下，竹篱茅舍人家。”也有六个意象与马曲相同。十分明显，醉中天是从赏花时中脱化而来，模拟痕迹犹 在，二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如 天净沙;秋思纯朴、自然、精练。马致远在创作天净沙；秋思时受到董曲的影响和启发，这是 无疑的，但他不是一味模仿，而是根据自己的生活体验与审美目光进 行了重新创作。在景物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情 感，选取了最能
10、体现秋季凄凉萧条景色， 最能表现羁旅行人孤苦惆怅 情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于这十个意象之中， 最后才 以点晴之笔揭示全曲主题。他删了一些虽然很美，但与表达的情感不 合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象 在表达情感上具有统一性。在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字 中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的 动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活 经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠商山 早行中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量 仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不
11、能再减的程度， 用最少的文 字来表达丰富的情感，这正是天净沙 ；秋思这首小令艺术上取得 成功的原因之一。四、采用悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情 怀，使个人的情感获得普遍的社会意义。 更多关于春夏秋冬的诗句请 关注“”的相关栏目。（）悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲哀忧愁的情绪体验，由于秋景（特别是晚秋）多是冷落、萧瑟、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、 枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景一方面确能给人以生理上的 寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情。 宋玉首开中 国以悲秋为主要审美体验形式的感伤主义文学先河，他通过描写秋日“草木摇落而变衰”的萧瑟景象，抒发自己对人生
12、仕途的失意之感， 而且他将自己面对秋色所产生的凄苦悲凉的意绪形容成犹如远行一 般，“僚傈兮（凄凉），若在远行”，“廓落兮（孤独空寂），羁旅而无友生”。这就说明悲秋与悲远行在情绪体验上有着相同之处。宋玉之后悲秋逐渐成为中国文人最为普遍的审美体验形式之一，而且将悲秋与身世之叹紧密地联系在一起。杜甫“万里悲秋常作客”便是一例。马致远这首小令也是如此。虽然曲中的意象不算新颖，所表达的情感 也不算新鲜，但是由于它使用精练的艺术表达方式， 表达出中国文人 一种传统的情感体验，因此它获得了不朽的生命力，可以引起后世文 人的共鸣。通过以上分析可以看出，天净沙;秋思属于中国古典诗歌之中 最为成熟的作品之一。尽管它属于曲体，但实际上，在诸多方面体现 着中国古典诗歌的艺术特征。7