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1、办公室装修设计形态 6 个重要点从办公环境的不断改变， 深圳装饰设计在办公空 间装修设计必须配合环境艺术设计的整体系统作出 方案，就围绕这一个环境要点， 任何一项没有环境整 体意识的， 缺乏人性化的设计， 都只能成为不成功的 设计。现代办公空间设计的中心已从建筑空间专项时 空环境（三读空间加上时间因素） ，以人为主体，强 调人的参与和体验， 强调室内空间设计。 这是进一步 对建筑所提供的内部空间进行再创造， 即在建筑设计 的基础上进一步调整空间的尺度和比例， 解决好空间 与空间之间的衔接，对比，统一等问题。对实体形态而言， 人们感知的是它的外部， 对虚 体形态而言， 热门的感知产生在实体之间。
2、 因此，室 内空间的形态要素不光有实体的 “点”，“线”，“面”， “体”，还包含了“虚的点”，“虚的面”，而“虚的体” 就是一种心理上的存在， 它也许是不可见的， 但它可 以被实体暗示或被关系感知。 这种感觉有时是清楚明 显的，有时是模糊含混的， 它表明了结构及部分之间 的关系，这正是我们分析空间的一个着眼点。因为，这是把握形的主要特征的一种提示性的要素， 也是室 内空间视觉语言中的另一些重要语汇。（1）点在室内空间中， 点处处可见。 较小的空间形都可 以称作是点，它可起到在空间中表明位置或使人集中 注释的作用， 空间中的点是静态的， 无方向的，如墙 面的交汇处，挟手的终端，小的装饰物等都可
3、视为点。 一幅小的装饰画， 一面墙或一件家具， 对于一个房间 都可完全作为视觉上的点来看待， 只要相对于它所处 的空间来说足够小， 而且是以位置为主要特征的。 尽 管相对来讲点很小， 但它在室内空间中惩起到 “以小 胜大”的作用。（2）线在室内空间中， 作为线出现的视觉现象很多。 有 些线状的空间组合是刻意被强调出来的， 例如作为装 饰的线脚， 结构的线条等等。 当然也有一些是有一隐 藏起来的，如被吊顶着党的梁柱，设备的管线等。在办公空间中，最常见的线无疑是垂直线和水平线了。一条垂直线， 可以表现一种竖向的， 或者人的 平衡状态，或者标出空间中的位置。一个特定的点， 在作为垂直线要素的竹子或装
4、饰灯柱上，有时可以用 来限定通透的空间。垂直线给人的感觉一般来说是向 上、崇尚、坚韧、平和等，直线的造型一般给人带来 规整简洁，富有现代气息的感觉，但对于简单规整又 会使人感到缺乏人情味。斜线给人的感觉则是不安定 的动势，而且多变化，因此它是视觉上呈动感的活跃 因素。直线与曲线相比，其表情是比较单纯而明确的， 在尺度较小的情况下，只限可以清楚地表明面和体的 轮廓和表面，曲线常给人带来于直线不同的各种联 想。抛物线流畅悦目，富有速度感；螺旋线又具有升 腾感和生长感；圆弧线规整，稳定，有向心的力量感， 这些线条用得十分广泛， 可以用在装饰材料之中或之 间的结合处， 或者是用于门窗周围的装饰套， 或
5、者是 梁柱的结构网络等等。（3）面面则被看成是体或空间的界面， 起到限定体积或 划分空间界限的作用。在办公空间立面限定形式和空 间的三维特征中， 每个面的属性 （尺寸，形状，色彩， 质感）以及它们之间的空间关系， 将最终决定被这些 面限定的形式所具有的视觉特征以及它们所围合的空间的质量在办公空间设计中， 最常见的面莫过于顶面、 墙 面和基面。 顶面可以是房顶面， 这是建筑为避免对气 候因素给人带来伤害的首要保护条件， 也可以使吊顶 面，这是市内空间中的遮蔽或装饰构件。 墙面是视觉 上限定空间和围合空间最积极的要素， 它可实可虚或 虚实结合。它们特有的视觉特性和在空间中的相互关 系决定了它们界定
6、的空间的形式与特征。在空间设计中，直面最为常见，绝大部分的地面， 墙面，家具等造型都是以直面为主的。 尽管作为单独 的直面其表现形式显得较为呆板，生硬，平淡无奇， 但经过很好地组合安排后也会达到活跃，生动的综合 效果。谢冕可为规整的空间带来变化，在水平视线以 上的斜面使空间显得比同样高度的方形空间低矮而 给人亲近的感觉，同时也带来空间的透视感，引人视 线向上：在水平实现以下的斜面常常具有功能上较强 的引导性，如斜的坡道等，这些斜面具有一定动势， 使空间变得富有流动性而不至于呆滞。曲面同样也很 常见，它可以使水平方向的，如贯通整个空间的拱形 顶，也可以是垂直方向的，如悬挂着的帷幕，窗帘等， 他们
7、常常与曲线联系在一起共同为空间带来变化。作 为限定或分割空间的曲面，它的限定性比直面更强， 曲面内侧的区域较为明显，人可以有较强的安定干和 私密性。而在曲面外侧的人会更多地感到它对空间和 视线的导向性。通常曲面的表现形式更多的流畅，舒 展，富有弹性和活力，空间带有流动性和明显的方向 性，引导人的视线与行为。内空间的地板面，也是空间设计的一个重要的设 计要素，它的形式，色彩，图案以及材质将决定空间 的限度程度。同时，地板面也起到视觉背景的作用， 以衬托在空间中可以看到的其他要素。地板面是可以 被处理的， 可以把它做成台阶或平台， 把空间的尺度 分成适合于人们的量度，也可以将它局部抬高或下 沉，以
8、显示一个较强的领域。当人们在室内空间中活动时， 通常来说，地板面 和墙面之间的距离感比较密切， 而与预期的距离常常 显得相对较远， 有点渴望而不可即的感觉。 顶棚及胡 成为空间中纯视觉的要素， 但它可以和建筑的形式相 呼应或者直接展现出它的结构，也可以通过重新吊 顶，创造一种全新的顶棚造型。4）体它是由面的形状和面之间的相互关系所决定的， 这些面表示着体的界限。 作为空间设计语汇中的三维 要素之一，体，可以是实体（体的部分占据空间） ， 也可以是虚空间， 即由面所包容或围合的空间。 体的 形态映衬着空间中的尺寸， 大小，尺度关系以及颜色 和质地， 同时，空间也映衬这各种体的形态， 这种体 的形
9、态与空间之间的共生关系， 可以通过空间设计中 的比例，尺度的层次去感知。体可以是规则的几何形体， 也可以使不规则的自 由形体。在办公空间的这几种， 体大都是较为规则的 几何形体以及简单形体的组合。 体有很多组合与排列 方式，基本上与前面提到的排列与组合类型相似， 如 成组，对称，堆积等。体表面的装饰处理也会使视觉 效果得到一定程度的改变。办公空间设计中， 更多的是体同时与线， 而组合 在一起的造型。 因为从视觉与心理效果来看， 体的分 量足以压倒线，面而成为主导。（5）形状形状是形式的主要辨认特征， 是一种形式的表面 轮廓或者体的外部特定造型，是一种形式去别于另一 种形式的根本手段。它参照一条
10、线的边缘，一个面的 外轮廓或是一个三维立体的边界而形成。在任何情况 下，形状都是由线或面的特有外形所决定， 这个外形 将它从背景或周围空间中分离出来，因此，对于形状 的感知，要靠形式与背景之间视觉对比的程度来进 行。在空间设计中，一般涉及的形状有：围起空间的 界面构件（墙，地，顶），家具，色彩，绿化，水体， 雕塑，灯光（灯具）及陈设等。形状可分为自然形，非具象形和几何形三大类 自然形表现的是自然界中的各种形象和体态， 保留着 它们天然来源的根本特点。 非具象形就是不去模仿特 定的物体， 也不参照某个特定的主题， 一种是按照某 一程式化演变出来的， 诸如书法或符号， 携带者某种 现象特性的含意，
11、另一种是由它们春视觉的几何性诱 发而生成的。几何形在室内空间设计中运用最为普 遍，它有规整的形态， 如曲线中是圆形， 直线中则包 含了多边形系列。 在三维中，就出现了球体，圆柱体， 立方体等。6）方位单来说，方位就是形式与环境和人的观察视域有 关的位置。方位对于室内空间的整体格局以及空间的 分隔，组织与联系都有着很大影响。面很宽。例如与色彩的生理学相并行的原色彩心 理学，揭示出人在接受电磁波讯号时， 所产生的人的 情感，情绪的愉快，活泼之感，忧伤，悲戚之情。热 情与沉寂，喧嚣与肃穆，轻快与忧郁，神秘与坦荡， 沉默与躁动，凭和与激扬，兴奋，陶醉，幻想，期 望 都可由色彩导引的心理反射所左右。人们
12、还把色彩的心理和色彩的象征联系在一起， 试图将黄 色设定为活泼， 黄色设定为谐和， 淡漠，黑色设定为 恐怖，死亡诚然， 色彩与人们的经验， 联想联系 在一起，确存在着某种规定性契合。 但色彩的心理学 这个课题十分复杂， 譬如色彩心理与地域， 民族，民 俗，历史，时代，甚至于个人的经历，文化，性格， 思绪的变换都有着不可分割的联系， 因而在色彩 心理规律的人是和实践中， 依据工程要求， 尊重实际 和避免形而上学进行设计， 对于一个成熟的设计师至 关紧要。其他诸如色彩设计与时空， 时令，季候，色彩设 计与环境，背景， 色彩设计与体量， 距离， 色彩设计 与规范中心，主题，色彩设计的节律， 均衡，色
13、彩设 计的普遍性原则与个性特征以及色彩设计与情感， 气 氛等等，都是我们在作室内色彩工程设计的过程中 .仅供个人用于学习、研究；不得用于商业用途For personal use only in study and research; not for commercial use.Nur f ür den pers?nlichen für Studien, Fhournsgc, zu kommerziellen Zwecken verwendet werden.Pour l ' étude et la recherche uniquementà des fins personnelles; pasà des fins commerciales. , , .以下无正文