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1、南方戏剧圈的杂剧创作第一节杂剧的南移与衰落杂剧南移，主要沿着大运河和长江水路，杭州成为南方戏剧圈的活动中 心。南方杂剧的发展阶段：1. 至元十三年至大德年间关汉卿、马致远、尚仲贤、戴善甫等享有盛名。他们保持着北方杂剧初兴 时期那种生气勃勃的精神，以关怀现实的充沛感情，为杂剧赢得南方观众的喜 爱奠定了基础。2. xx 至大到元 xx 天历年间 郑光祖、乔吉、宫大用、秦简夫等人代领风骚，南方籍杂剧作家也崭露头 角，成为杂剧创作的生力军。这一时期的作品明显体现出南方的人文色彩，创作风格趋向典雅，创作题 材多为文人韵事和仙道隐逸，宣扬伦理的题旨日益加强。侧重辞藻的华美，对 剧作的舞台性则有所忽视，就某
2、些剧本的单折而言，虽不乏佳篇，但从整本来 看，则缺乏佳构，不太适于场上演出。3. xx 到明初杂剧走向衰落。杂剧衰落的主要原因：体制上的缺陷。它由一人主唱的形式，固然可以使主角尽情发挥，较透彻 地揭示人物的内心世界，但其他角色只能作为陪衬，必然限制了舞台表现力， 不利于充分展示生活的矛盾。一本四折，篇幅短小，也限制了作家的发挥，其第四折多成强弩之末。第二节 xx郑光祖的代表作倩女离魂，本事出于唐传奇离魂记，是一个富于 浪漫色彩的爱情故事，词藻俊美，刻画人物细致入微。郑光祖以优美的文笔， 叙写了女子在礼教抑制下精神的痛苦。一方面，倩女的魂魄，代表了女性对爱 情婚姻的渴望与追求；另一方面，现实中倩
3、女的躯体，则只能承受离愁别恨的 熬煎，病体恹恹。剧中，郑光祖让离魂与躯体有不同表现，这一艺术处理，当 给明代汤显祖牡丹亭的创作以有益启迪。?梅香是一部模仿西厢记而作的爱情剧，作者将西厢记五本 的内容压缩于一本之中，只写青年男女发乎情止乎礼，没有逾越礼教伦理范 围，反映了传统思想的惰力对南方作家创作的影响。曲文虽典雅工整，但嫌板滞。王粲登楼据东汉王粲的登楼赋虚构而成，情节平淡，人物塑造一 般，但曲文挺拔，颇具感人的力量。如第三折的几支曲子，意象开阔高远，感 情激越真挚。第三节 xx 与 xx乔吉所存剧作都以才子佳人爱情故事为题材，代表作两世姻缘本于唐 范摅的云溪友议。剧中男女双方对爱情的追求热烈
4、而执著，生死不渝，奇 情动人；情节跌宕起伏，奇趣横生；曲辞摇曳生姿，颇多丽词佳句。金钱记写唐代大历十才子之一的韩翃与京兆尹王辅之女 柳眉儿的爱情纠葛。该戏情节紧凑，环环相扣，曲折热闹，颇适于舞台演出。宫天挺范张鸡黍据后汉书 范式传改编而成，剧本在歌颂朋友间真挚情感的同时，激烈抨击了仕途的黑暗。词气激烈，痛快淋漓。七里滩借 古讽今，反映了作者对现实黑暗政治的愤慨和失望，表露了对隐士自由自在生 活的向往，感情激越奔放，笔力猷劲。第四节 xx 杨梓 xx金仁杰萧何月下追韩信着力描写楚汉之际韩信怀才不遇的苦闷与仿 徨，尤其是 “烟波名利 ”两难的处境，曲文质朴而雄浑。杨梓敬德不伏老写唐代尉迟恭故事，根据史书和民间传说改编而成。 明代金貂记传奇又据此改编，并袭用了第三折的曲文，该套北曲在昆腔中 一直保留到现代仍有演出。秦简夫东堂老是元代杂剧中写实性较强的一部作品。剧中没有离奇的 情节和特异的人物，也没有夸张的语言和华丽的词藻，它真实地描绘正直的商 人如何面对险恶的商场和世俗的偏见。整个戏关目紧凑，结构谨严，冲突鲜 明，曲辞本色自然，较好地继承了关汉卿杂剧的创作风格。剧中，第一次正面 塑造了李实这样一个见财不昧，有情义、重言诺、诚恳可信的商人形象。