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1、“广求”与“承继” ：青年陈之佛的艺术观 【摘 要】 本文分析了青年陈之佛艺术观形成的背景，阐述了他 的艺术观体现，即：“广求与承继”。“广求”代表他对诸多艺术领 域的深厚兴趣与汲取，“承继”代表他对中国传统艺术坚守的一面。 概括来说，他的设计艺术观是把世界性和民族性紧密结合在一起。 【关键词】 “广求”；“承继”；艺术观；陈之佛 二十世纪初，正值近代中国逐渐转型之时，愈来愈激烈的革命浪 潮不但冲击着社会各层面、各领域，并且也日渐冲击到艺术领域。 在晚清美术传统的面貌之下，日渐萌发出新的因素。到五四时期， 陈独秀的“美术革命论” 则宣告了一个新时代的来临。 美术的意义， 美术的任务，美术的形式
2、，美术的服务对象，均提出了完全不同以 往的新内容，以此为开端，近代美术发生了质的变化，而这一切在 此后的 20 年中，造就了一个全新的时代。大量的新形式、新思想 随着留学潮引入中国，在众多活跃的留学生群体中，有一位年轻的 学子，最终成为中国现代设计界的先驱式人物，他就是陈之佛。 陈之佛是我国著名的工艺美术家和中国画家。他自幼接受传统教 育，青年时期留学日本，近代社会经济文化的迅速发展，激励了他 的民族意识和救国的志向，由此而确立起振兴中国工艺美术的信 念。他的艺术经历可以分为前后两个时期：前期投身于创建中国现 代的图案教育和创作，以工艺美术家而闻名；后期转向中国画，成 为著名的工笔花鸟画家。 在中国现代设计史上，陈之佛是一个拓荒者。作为中国工艺美术