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1、范斯沃斯住宅浅析图1 范斯沃斯住宅总平图 在河边的私密性。2.基座密斯把基座作【摘要】范斯沃斯住宅，密 斯凡德罗的代表作品， 也是美国现代主义建筑作品中 重要的代表作之一，它静立于 浓荫绿林间的“容貌”与“气 质” 一直被世人所称道，给无 数人以遐想。本文主要从环境、 平面、功能、结构、空间等方 面，分析密斯这一杯具争议的 先河作品。【关键词】环境、平面、功能、 结构、空间、节点 Abstract:Francisco wohouse, mies van DE ROM the representative works of modernist architecture, is also the
2、importantone oftherepresentativeworks,it rest in the shade between "looks" and "temperamental" has been praised by the world, to millions of people to daydream. This article mainly from the environment, plane, the function, the structure, the space and so on, the author analyses
3、the glass of mies controversial first works.Key words: Environment, plane, function, structure, space, node一、概述范斯沃斯住宅是密斯 1945年为美国单身女医师范 斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。作为密斯在美国做的 唯一一个住宅，她实现了国际 形势和密斯自己设计哲学中的 某些思想。她和加州蒙特瑞的 坎那瑞如一样，她是一首诗， 一束光线，是一种风格，一种 习惯；是一丝乡愁，一个梦。二、设计解析 1.环境建成后的范斯沃斯住宅在 盎然的绿意下，显得尤其晶莹 剔透，艳丽非凡，仿若一座“水
4、晶宫”（图 1）。关于她的一 切，无不透露着浓浓的浪漫情 调。而这种情调源自于其坐落 在帕拉诺南部的福克斯河右 岸，被大量的械木簇拥而抱。 在这里，你可以与自然的元素 亲密接触，抬眼即能望见一些 人工的小品，这些编织成了动 人的韵律树的枝叶弯垂在 房子之上，仿佛是在向主人表 示关切的慰问；当树上的落叶 轻扫小道时，你似乎能够感觉 到一股永不结束的爱情故事； 炎炎夏日中，械木那一簇簇浓 密的树叶遮住了骄阳，向住宅 洒下了点点投影，也增加了其为对待场地的特殊策略，几乎 所有他的作品中都能看到基座 这一设计元素。对于不同的地 形环境，密斯首先引入基座来 协调场地与建筑的关系，基座 之上容纳了室外场地
5、和室内空 间，因此基座可以看成是密斯 自己创作出来的“新地形”。 在范斯沃斯住宅中，他有意识 的弱化了基座的概念，为了避 免汛期的干扰，基地被抽象成 两片抬高的水平面（图 2）。3. 平面在基本关系控制下，密斯 方案中隐藏着方形元素的重 复，方形的提取对于理解密斯 作品中空间比例的由来和空间 感受的产生有着重要的方法论 意义（图 3）。范斯沃斯住宅 呈现出辛克尔回旋式平面的简 化状态，集合原则对平面的控 制表现出明显的理性精神，暗 示了对古典主语的回归。其使 用方形/矩形匀质的平面网格， 其尺寸与框架结构的跨度相 关，空间的划分均在格网的控 制中，密斯对平面细部的控制 体现在格网与建筑元素的关
6、系 中。在范斯沃斯住宅平面设计 中，柱子被置于格网外缘，墙 体因为不具任何承重或隐藏结 构的作用，不再拘于与网格的 重合或偏离的关系，它甚至被 置于格网的中间，体现了极大 的灵活度。另外，密斯的格网 只限于平面的控制，在垂直高 度上除了室内净高外，其他标 高并未发现严格的几何控制。4. 功能范斯沃斯住宅室内空间布局 齐全而简练，由于房屋的面积所 限，为了让间体现出最好的开阔 视野，密斯将空间中的功能区全 都集中到了房屋的中心位置，房 间与家具均未设计靠墙，这样当 房屋的主人在房间里的任意一角 活动都至少能看到两面完整的由 玻璃框分隔出的屋外的风景。室 内家具及房间的布局是为了不妨 碍能看到四面
7、玻璃幕墙外的风景 而设计的，人在其中，吃、穿、 住、睡等日常活动都局限在房间 中心一个有限的范围内，而这个 有限范围周边任一角度都在暗示 着屋主，欣赏透明玻璃幕墙外的 景色，做到了时刻不忘呼应玻璃 幕墙的基本使用功能一一观看。 密斯利用组合的模式将两间带浴 盆的卫生间安放在家具组合两 侧，分别由两侧进入，门被完美 的契合于两侧装饰线条之内，如 果不是门把手泄露了 “大机”， 远远看去就像四个普通的立柜立 于组合两侧，由于卫生间属于私 密性的空间，鉴于房屋四周透明 的环境，安置在组合内极为合适。 床安置在饮食区的对面，利用“ H” 型的设计构造；厨房区与休息区 分别置于“ H”型的凹的空间里；
8、各区左右边缘上分别由两块延伸 的挡板阻隔，这样能避免功能空 间互相干扰的可能；室内的家具 均属密斯的经典家具设计，巴塞 罗那椅分散于功能组合的四周， 并不靠墙的摆放。室内空间只占 到“盒子”面积的三分之二左右， 其余被设计成了阳台与露台，室 内到室外的出入口位于连接房间 与阳台的隔断墙里，相较于室内 空间，室外空间的布置更加空旷。 除了几张休息的椅子，基本上没 有任何多余的家具，这种室内布 置彻底将“少就是多”的理念贯 彻到底（图4）。图3图2范斯沃斯住宅基座平面与剖面图3范斯沃斯住宅控制线图4范斯沃斯住宅平面图5.结构在范斯沃斯住宅中，柱子与 钢梁形成整体，在此密斯没有刻 意隐藏真实结构，而
9、将结构表现 为整体的框架，外圈钢梁作为外 立面造型的饰带，在室内底面和 顶面呈现出以往作品中平整延伸 的姿态。为强调水平面的悬浮感, 外置的钢柱被弱化。此种结构的 表达更趋于真实，也更容易被人 理解，能更大程度上参与空间的 表达(图5)。图56.空间(1) 轴线范斯沃斯住宅一改密斯在欧 洲作品中对离心式的动态空间的 强调，转而被规整的平面压制， 只在群体组合中表现，建筑平面 体现出对纪念性的回归。住宅主 体、室外平台和住宅内核三者重 复着平行轴线的主题，组成范斯 沃斯住宅的主要空间自身均匀对 称，而其组合采用轴线错开的非 对称布局，是密斯欧洲作品中动 态平面与美国作品中静态结构的 结合(图6)
10、。(2) 等级密斯作品中的空间按照其开 放程度可以大致分为三个等级： 室内封闭空间、室外开放空间、 室外空间。范斯沃斯住宅自由平 面的特征消失了，开放空间扩展 到整个室内区域，只剩下一个容 纳卫浴、更衣的服务内核作为私 密空间(图7)。(3) 限定密斯作品中的空间限定由不 同等级的物质元素完成。这与结 构形式密切相关，在1 9 3 3年 前的作品中，结构在明确表达空 间尺度的前提下. 给空间打上了 匀质的网格。部分呈现的结构与 空间中的面以线面结合的形式， 限定了不同形式空间，打破了匀 质空间的统一性。而在之后的通 用空间中，空间的匀质感被保留 并表达出来，以最少的限元素保 留空间的完整性。范
11、斯沃斯住宅的空间界面主 要由水平面形成，外置的柱子难 以在垂直面上形成有力的界面。 透明的玻璃面若隐若现地提示了 室内外空间的分隔。内部的服务 内核反向限定了围绕它的主要空 间，也可以看作是空间限定了实 体。密斯空间中虚与实的角色被 反转过来，便于获得最大使用自 由的通用空间。纪念性的平面形 式似乎又回到辛克尔的传统中不 同的是.辛克尔以环绕的小空间 包围中央的主要空间，而密斯则 颠倒了这一语法关系，很大程度 上得益于结构的突破， 另一方面 也是为了实现空间对不同功能的 适应性(图8、图9)。(4) 透明性透明性体现了空间的渗透和 暗示作用，其中渗透是不同围合 程度的空间交织在一起形成的空 间
12、感受。密斯对空间表达的态度 也与结构表现类似，一部分呈现， 一部分隐匿，不同的是，密斯隐 藏不需要表达的结构，而他隐藏 的空间是需要通过空间暗示间接 地表达，形成空间的透明性。范 斯沃斯住宅室外空间几乎完全渗 透进来，但通用空间的形制减弱 了空间的交集。(5) 材质表现材质作为空间表达的重要元 素在密斯作品中扮演着相当重要 的角色。图6图7图9图6范斯沃斯住宅平面轴线图7范斯沃斯住宅等级关系图8范斯沃斯住宅空间限定 分解1图9范斯沃斯住宅空间限定 分解2在范斯沃斯住宅中，密斯采用无光凝灰岩作为室内和平台的 铺地。直接采用生产加工便捷的 工字钢，用涂料涂白，并将外圈 梁和钢柱作为整体表现。玻璃作
13、 为密斯完成空间渗透的媒介，在 范斯沃斯住宅中更是被彻底运 用，住宅空间被通透的玻璃盒子 围合，将自然景观移植到住宅空 间。此外，另一建筑元素木则作 为整个住宅的内核而存在（图 10）。7. 造型范斯沃斯住宅整体线条简洁 大方，线与线之间成直角或平行 走向，没有弯曲的线条与弧度， 一切为九十度的矩形造型并无直 角以外的角度。房屋的建造上选 择的是讲求轻盈而牢固，稳重而 巧工的钢与玻璃构架，室内无承 重墙，承重置于屋外，“工”型 钢柱除有承重的功能外，还具有 使室内空间看起来更加开阔外的 作用，同时也起到丰富建筑外观 线条的作用；建筑外墙采用通体 白色，在秋黄夏绿的浓荫衬托下, 白色的房屋显得跳
14、脱而夺目；建 筑外观四面采用大面积的落地玻 璃窗，不但可以满足室内采光的 需要，而且使整个”盒子”达到 了晶莹剔透的效果。8. 细部处理范斯沃斯住宅在刚与玻璃节 点设计上也是开创了使用玻璃幕 墙的先河（图11）。9. 适应性范斯沃斯住宅地处河岸，每 年会受到河讯的影响，于是建筑 外墙的隔离材料选择不能很好的 隔热耐寒的玻璃成了很大的冒 险。他所选择的这种设计风格， 好比一把“双刃剑”，一方面其 建成后造成了的极大的社会反 响，“透明盒子”令世人称道； 另一方面这幢建筑在效果方面的 成就并不与居住舒适度成正比。 虽然房屋内四周透明的环境能成 功将室外的光与景引入到室内， 达到与周边环境融为一体的
15、错 觉，但这样的暴露程度，无疑给 人的安全感与隐私性到来冲击， 唯一的弥补方式是在四周按上窗 帘，这样既不破坏设计风格的主 旨又防止过度的日照，也能兼顾 到里面居住的人的隐私权；但是 随着季后的交替，无房越来越呈 现出它的不足之处，无法在夏天 的烈阳下隔热也无法在寒冬的气 候里保暖，除了采光良好外观剔 透，令人惊叹外，并不适宜人在 里面居住，如果想要提高舒适度 则需要暖气与空调设备，但这样 无疑会造成提高成本，消耗掉大 量的资源，所以这并不是一项在 节能方面很好的选择。三、结语图10 一一 _- JI I I图11图10木元素的存在图11节点设计从密斯凡德罗设计的 众多作品来看，他是一位保守且 严谨的现代派建筑大师，在建筑 理念上讲究功能实用性设计简练 性，反对传统的教条主义，但是 当他自己为师授课时，所给予学 生们的关于在建筑风格独创性一 面的空间并不宽裕，对学生宣扬 个性但不注重使用性的设计也不 太苟同，可是同时他自己也陷入 了自身所设的怪圈无法突破。他 一生所设计的建筑外观几乎都是 中规中矩的矩形盒子，只有幕墙 样式在不断翻新。尽管范斯沃斯 住宅不能免除作为密斯的一项实 验性建筑的可能性；尽管屋主无 法舒适地居住在里面，但最后还 是撤销了起诉；这些都不妨碍其 作为代表性建筑作品让密斯得到 业界的赞誉，这项冒险式试验建 筑在这一方面无疑是成功的。