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1、山东民间音乐漫步研究论文按较为通行的标准，民间音乐主要分为民间歌曲、民间舞蹈音乐、戏曲音乐、曲艺音乐和民间器乐五大类。在本文有限的篇幅中，我们对简称民歌的民间歌曲予以较多关注。 民歌是人类历史上产生最早的艺术形式之一， 是社会生活和人民思想情感最直接、 最现实的反映。 马克思曾认为， “民歌是唯一的历史传说和编年史” 。 总地说来，山东民歌具有朴实、淳厚、刚直、粗矿、诙谐的特点，表现出齐鲁大地质朴深醇的古风和山东民众豪放达观的性情。山东民歌数量极多。20 世纪 40 年代以来，人们收集、采录的各类山东民歌已近万首。这些歌曲题材广泛，从重大的政治风云到细小的日常生活，从风俗民情到自然景物，从生产
2、劳作到儿童嬉戏等等，可谓包罗万象，蔚为大观。包括山东民歌在内，我国汉族民歌的体裁主要分为小调、号子、山歌三大类。 这三大类别中的小调是山东民歌的主体，其数量接近山东民歌总数_. 的 80%。小调流传于山东各地，变体很多。以比较宽 _泛的小调概念而论，山东民间小调既有细致抒情、生动形象的各种小曲，也有聊斋俚曲、鲁南五大调、蓬莱烧纸调、微山湖端公腔等大型套曲，还有说唱性的。鲁西北弦歌、临清时调、鲁北杂八调等。就号子而言，其曲调一般是比较短小，沉稳有力，节奏鲜明，且曲调反复出现。基于山东多姿多彩的地理环境和诸多不同的劳作形式， 山东号子种类繁多， 以海洋号子和黄河号子最具代表性，另有运河号子、搬运号
3、子、建筑号子、矿工号子、挽水号子及其他零散的号子。山歌在山东较为少见。流传于胶东乳山、栖霞、文登一带山区和鲁中南日照、临沂等地山区的山歌，多是实用色彩较浓的“吆牛山歌”、“喊牛山歌”、“吆山歌”，又有“吆牛号”、“放羊号”等称谓。这些山歌大部分属于驱牛牧羊音调的旋律化，似喊似唱，气息悠长，曲调高昂，粗矿奔放，起伏跌宕，节奏比较自由。不过，在胶东乳山、栖霞等地，有一些“吆山歌”基本上已摆脱了实用性功能的制约，着重抒发个人情感和描绘自然风光，旋律性较强，歌唱色彩更浓，音乐表现性功能突出。据统计，山东民间舞蹈有200 余种，包括秧歌、大秧歌鼓子秧歌、胶州秧歌、海阳秧歌名闻全国。山东秧歌大部分集歌、舞
4、、乐于一身。其歌曲部分多为小调，吸收、保存了大量民间歌曲，地方特色鲜明。器乐部分主要是打击乐，以锣鼓为基本伴奏乐器; 其次是包括唢呐、笙、笛、管子等乐器的吹管乐，用以丰富音响，渲染热闹氛围， 但吹管乐并非所有山东秧歌的必备部分。 在某些秧歌小节目中，也可发现弦乐的加入。山东民间器乐艺术兴盛已久，品种包括鼓吹乐、锣鼓乐、弦索乐、丝竹乐和各种独奏乐等。其中，鼓吹乐是山东最大的乐种之一，与民众日常生活联系密切。 鼓吹乐使用的基本乐器为吹管乐器和打击 乐器，艺术风格上可分为鲁西南、鲁中南、鲁北、鲁东四大流派，各流派在代表曲目、 演奏特点等方面各具风采。 锣鼓乐也是遍布山东各地的乐种，著名者有博山锣鼓、
5、临清驾鼓、青州锣鼓等。在山东流行的弦索乐主要是丝弦合奏的 “碰八板” 以及与说唱艺术联系密切的 “打场曲” 。 山东丝竹乐是一种弦乐器和吹管乐器相结合的小型合奏形式。与前几个乐种相比，其普及度、活跃性较低。在乐器独奏方面，最突出者是流行于鲁西南的“山东派古筝”。另外，诸城派古琴艺术在省内外也颇具影响山东是我国的戏曲大省。明清以来，在山东各地流行的剧种有30 余种，其中地方戏曲剧种 20 余个。从声腔角度而论，这些地方戏曲分别源于弦索、梆子、肘鼓子、说唱和民间歌舞5 大系统。这些不同系统的戏曲剧种，在表演、唱腔及伴奏乐队等都各有特色。就音乐体制来说， 山东地方戏曲主要有曲牌体和板腔体。 曲牌也称
6、 “牌子” ，是历代流传下来的有相对固定旋律的曲调。 曲牌体以曲牌为基本结构单位，一曲单用或多曲联用。以曲牌体为主的多为一些古老剧种，如柳子戏、大弦子戏、罗子戏等。板腔体以简练的基本音乐素材与灵活变化的发展形式为特点。除各种梆子戏外，山东吕剧、五音戏、两夹弦、四平调等，也都主要运用板腔体。曲艺繁盛的山东向有“曲山书海”美誉。曲艺音乐也称“说唱音乐”。据有关资料统计，在山东形成和流行的曲艺有26 种。其中除山东评书、 山东快书等以说为主的少数几种外， 基本上都是以唱为主、说唱结合的。曲艺与地方戏关系密切，互有影响。各曲种在演唱方面非常注重咬字吐词和突出方言的本色， 这就赋予了曲艺音乐十分浓郁的地方特色。 在音乐体制方面， 曲牌体是曲艺音乐的主要结构形式。内容仅供参考