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1、中西音乐美学元素的融合以钢琴曲山丹丹开花红艳艳为例中西音乐美学元素的融合 以钢琴曲山丹丹开花红艳艳为例李静音乐是文化的一部分，不同的音乐产生于不同的文化环境。钢琴音乐作为一种舶来品，在中 西方音乐交流中不断发展壮大。如何使这种西方乐器与中国文化完美地融合在一起，弹奏出中华民族的独特韵味，是 众多钢琴音乐家一直在探索的问题。中国钢琴音乐深受西方音乐思想的影响，离不开西方的技法和传统，但中国钢琴音 乐也带有中国特色。中国的很多钢琴作品，从选材、作曲到演奏等方面都呈现出鲜明的民族风格，大部分钢琴改编曲都运 用了民族色彩很强的和声，在织体上也尽力模仿民族乐器，创造出了一种新的音乐意境。这些钢琴曲扎根民
2、族土壤，反映 人民生活，弘扬民族精神，深受广大人民的喜爱。在众多优秀钢琴作品中，王建中创作的山丹丹开花红艳艳是一首融 合中西音乐美学元素的代表作品，其旋律、节奏以及乐感有很强的民族特性。如在演奏中准确把握中西方音乐的特点， 能更好展现出其艺术魅力。一、山丹丹开花红艳艳的创作背景山丹丹开花红艳艳是根据陕北信天游当红军的哥哥回来了和民歌女孩担水改编 的。信天游是一种流传于我国西北地区的民歌。它旋律奔放、节奏自由、荡气回肠，与沟壑遍布的黄土高原有直接的 关系。黄土高原的人们习惯立在坡上远距离交谈和呼唱，经常把声音拉得很长，当地乐曲因此逐渐形成了自由疏散的旋律。钢琴曲山丹丹开花红艳艳的创作便借鉴了陕北
3、民歌的韵味，其中蕴含了具有黄土高原色彩的钢琴织体和音乐语言。山丹丹是一种原产于我国的花，这种花世世代代在黄土高原流传，成为一道独特的风景。20世纪70年代至80年代，歌曲山丹丹开花红艳艳风靡全国，让山丹丹花家喻户晓。人们很自然地将山丹丹与黄土高 原相联系。不过，歌曲山丹丹开花红艳艳原名是山丹丹开花背洼洼里红，名字中的“背洼洼里红”是陕北方言，表 明生长在高山上、石缝间的山丹丹花，不仅娇艳，而且有着顽强的生命力。现在，每当人们唱起这首歌，就容易想起为建立 新中国的先辈们，在极端艰苦的环境下，仍然保持坚定的信念。山丹丹开花红艳艳生动地表达了陕北人民对共产党的 真挚情谊。钢琴曲山丹丹开花红艳艳被音乐
4、家王建中收集在陕北民歌四首之中，具有浓厚的中国风味，这首高亢 奔放的陕北民歌，至今被人们广为传唱。二、钢琴曲山丹丹开花红艳艳的民族音乐美学要更好地理解音乐作品，必须对其音乐风格进行分析。音乐风格不同于一般的创作个性，它 是某个时期民族或艺术家比较深刻和稳定的审美理念和精神气质的表现。演奏好一首钢琴曲，音乐风格没把握好， 比弹错音还严重。要真正把握该作品的音乐风格，必须理解音乐内涵和创作背景。中国传统音乐滋生于中华大地，其风 格和韵味深深地打上了民族烙 印。山丹丹开花红艳艳汇聚了中华民族审美意识，反映了陕北人民乐观向上的精神风貌，展现了一幅动人的黄土高原画卷，正如歌曲中红艳艳的山丹丹花一样。中国
5、钢琴音乐经过近一个世纪的发展，已经带有民族化特征。这种特点是中国艺术家通过本 民族思维方式和艺术手 法来表现的，带有本民族特有的审美理念。中国钢琴演奏风格的形成与传统文化关系密切， 只有不断揣摩演奏风格和音乐韵味，演奏才能在钢琴上准确表现民族音乐神韵，达到传神的效果。演奏中国钢琴作品的 困难在于对民族韵味的理解和把握上，要准确体现钢琴音乐的民族韵味，演奏者需要从传统音乐中汲取养分。对作品的 背景有一定的理解，对乐曲的创作有一定的了解，有利于更好地把握作品的风格。中国钢琴作品有很多是直接由民歌改编 而成的，从演唱形式变成演奏形式，要在这一过程中保持民歌的特色，就需要在两者中“求同存异”。例如，民
6、歌中的唱 腔不会出现在钢琴曲中，而是转换成了纯音乐的表现手法。因此，用钢琴语言重现民族唱腔的意境就显得很重要。这也是表 现民族风格的关键。钢琴改编曲的创作不仅借鉴了民族乐曲旋律，还经常模仿民族乐器的演奏技法，从而表现中国音乐 思境。中国民歌根植于中华民族宽广、肥沃而深厚的土壤，犹如绚丽多姿的花朵。优美的陕北民歌 旋律充满了热情和质朴，充满了诗意和情趣，浓郁的乡土气息扑面而来。黄土高原地区的民歌自然淳朴，可以真实地 体现人民大众的生活和心理，具有很强的故事性。钢琴艺术家恰恰利用了当地民歌的这一特点进行创作。钢琴曲山丹丹 开花红艳艳结合了陕北信天游的演唱风格，因而在演奏技法上带有鲜明的民族风格。改编后的曲子，不仅继承了原民歌 的风格，创作者更将歌声演变为琴声，让旋律在乐曲中得到升华，用钢琴语言淋漓尽致地将一首民歌的神韵表现出来。作 为改编于民歌音乐的钢琴作品，山丹丹开花红艳艳选用的题材自然要对陕北本地的民歌旋律进行移植，也对民族旋 律进行了进一步的创作。创作