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1、用事空灵余味悠悠波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首 池塘青欲 遍，绝似梦中芳草。和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。余情渺渺，茂林觞咏如今悄。前度 刘郎归去 后，溪上碧桃多少！张炎（1248 1319），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，临安（今浙江省杭州市）人。宋亡后，家庭遭到巨大变故，祖父被杀， 家产被抄没，他漂泊江湖，落拓而终。元世祖至七年（1290）,曾北上元都写经，但未被授官，失意而归。这首南浦词的写作年代不详，从词中忆旧游意看，很可能作于晚年。词的开头先写西湖水：波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤
2、才晓。”首二句直扣题面，“波暖”“燕飞”应“春”字，“粼粼”“苏堤”或明或 暗地 点“水”字。“粼粼”，清澈貌。诗经？唐风？扬之水：扬之水，白石粼粼。”“苏堤”，在杭州西湖中，将西湖分为内外 两湖。以上三句写出了春水溶溶、春光满眼的景色。这美好的春光，这美丽的去处，最易引人对往事的回忆，所 以也为写忆 旧游做了铺垫。鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫”，是接写水的春景。“鱼没”句，以工笔写鱼态，宛然如在目前。而鱼入 水波痕圆又 衬出了水之相对的静态，与下句的“流红”适成 对照。“流红”，即落 花逐水流，既写出了湖水潮动，又暗点 春之将老。词人的惜春之意自在 言外。“翻笑”，即反笑。此 句既富于情
3、趣，又写出湖面上所特有的 残春景象。不过，尽 管这里已经春意阑珊，但游人仍然很多，即使在 荒僻的桥下，断绝不通的水滨也常有小船儿从柳阴中泛出一一“荒桥断 浦，柳阴撑出扁舟小。”回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草”，这是写池中的春水。南朝诗人谢灵运在登池上楼诗中有“池塘生春草”名句，据南史？谢惠连传载，是他梦见弟弟惠连时所得。以上二句意谓，回想池塘边已长满青草，那情景很像谢灵运梦中得佳句 的境况。这里以“回首”二字领起，引来旧典，实事虚用”，不仅增加了朦胧的意态美，而且寓有怀人之意。过片转写溪水一一 “和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？ ”这里的景色是很美的：溪水伴着白云从空谷中潺潺 流出，水质 清
4、清，花香馥馥。但是，我们还应看到另一面，即词人为什么要问“花 香不了”呢？这不能不使人想到李后主的名句一 “春花秋月何时了，往事知多少”O那是词人在亡国后苦于对许多往事不能忘记而生的慨叹，而这里说“甚年年净洗，花香不了”，似也有“往事只堪哀，对景难排”的惆怅。由此回过头来，再往前看，那“荒桥断浦”的描写，很可能也隐含着“山河有异”的遗恨。因此陈祖先生说：荒桥二句，暗点荒凉，其宋邦沦覆以后之作欤？ ”“新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。”是写回忆往事，新绿初生，一片葱茏，分可爱。但如今在这孤寂的荒村路上又哪有心情去欣赏呢！所以回忆起往日之游，只能徒增“细柳新 蒲为谁绿”的感慨。“余情渺渺，茂林觞
5、咏如今悄”，仍写忆旧。“茂林觞咏”，是用兰亭集典：晋代王羲之曾与谢安、公孙绰等四人游于会稽山阴（今浙江省绍兴市）的兰亭。王羲之还写了兰亭集序，其中有“此地有崇山峻岭，茂林修竹”“一觞咏，亦足以畅叙幽情”的句子。以上二句意谓，想起往事，我的余情悠 悠，当年与朋友在郊外饮酒赋诗的乐事悄然已成陈迹。既然人事全非，往日的景物也当所剩无多了“前度刘郎归去后，溪上碧桃多少！ ”这两句既是化用唐代曹唐刘阮再到 天台不复见仙子诗：“草树总非前度色，烟霞不似昔年春。桃花流水依然在，不见当时劝酒人”；又有刘禹锡“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”句意。这里，词人是以刘郎相比。据载，他曾到过天台山。“碧桃”，当指仙桃
6、。以上二句意谓，自从别后，不知溪边的桃花是多了还是少了。这里既有个人的身世之感，也有国家的兴衰之叹。综上所析，这首词通过咏春水，忆旧游，抒发了对友人的深深怀念之情和不胜沧桑之感。这首词在艺术上达到了较高造诣，曾备受前人推许。邓牧在张叔夏词集序中说：“春水一词，绝唱古今，人以张春水目之。”其艺术特点是：、章法严密，层次清晰。张炎论词一向主张“如野云孤飞，去留无迹”，并以“清空”作为词的最高准则。但这首词尽管也写得“清空”，却并非不留“痕迹”，而是有很清晰的脉络。全词大致可分三层，第一层先咏西湖水，是总起，主要是 写眼前之景。第二层是咏池塘水，其中也有对友人的回忆，艺术构思 是曲折跳荡的。第三层是
7、咏溪水，侧重写往 事。总起来看，此词的构 思是这样的：词人面对着西湖的春 水浮想联翩，先是“回首池塘”， 并引入梦幻之虚境，可谓“清空”。接着又遥想山中之溪水，宛转流淌，绕“绿”经丁，最后汇进湖中。而词人的片片情思似乎也随着潺潺 的溪水一落到昔日朋侣的游踪上。、融情于景，富有诗情画意。这首词在写景方面也是很有特色的，如开头一段写春水，那清澈的水波，那飞来的燕子，以 及那鱼没后的浪痕，流去的残红等，似乎都清晰可见。特别是“荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小”句，曾被周密称 为“赋春 水之画”。此外，词人在描写自然景物时，还注入自己浓郁的主观感 情，使情景相融。、用事空灵，“不为事使”。张炎词很善于用典，其特点是既为我所用，又不留痕迹。如“回首池塘青欲遍，绝似 梦中芳 草”，将眼前之景与梦中之境结合起来，既是写实，又是用典，实中 有虚，虚中见实，显得十分空灵。又“余情”句，也是词人自谓“用事不为事使”之例。总之，这首词在许多方面都较好地体现了词人自己的艺术主张。他在所著词源中说，咏物词“体认稍真，贝y拘而不 畅；模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题，段意思，全在结句，斯为绝妙”。这首南浦词不仅在体认模写”上“不粘不脱”，恰到好处；而且运笔开阖 自如，用典融化变幻，特别是结尾处，余味悠悠，尤当叫绝。