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1、末代皇帝色彩分析在观看过一系列施特拉罗担当摄影师的作品后，我认为他在大 多数影片中对色彩的应用都有其强烈的目的性和情感性，这由摄影师 的艺术特性所决定并给影片增色不少，末代皇帝是施特拉罗作为 摄影师第3次获得奥斯卡摄影奖，影片中的色彩应用保持了施特拉罗 的一贯风格，木影片采用双时空相互交替，以溥仪在位时为主线，穿 插现实，以回忆的方式进行。全片以绿色为主，象征着生命、生机、 仁慈和和平，暗示了中国共产党领导下思想改革解放的结局。溥仪回忆的历史时空，施特拉罗使用了偏暖的红色作为主色 调，另外还使用略微清淡的黄色调。“夕阳红”是溥仪生活的历史时 代的象征，在溥仪进宫继承大统的段落中，这种色调一直存
2、在，无时 无刻不给人以时代终结与帝国没落之感。而在表现溥仪童年在宫中嬉 戏和庄士顿出现的时候，“夕阳红”开始退去，而温和淡雅的米黄色 开始出现。当溥仪在天津租界开始投靠日木人时，施特拉罗开始使用一种 深沉，冰冷的蓝色调。蓝色的色调具有孤独，失望的含义，暗示溥仪 企图依靠FI木人的力量恢复王权的行动最终会使他失望的，而后来也 证明了这一点，溥仪完全陷入了日本人的囚禁和利用之中。溥仪住所 的窗口完全被蓝色所覆盖，只有象征溥仪傀儡皇权的那占台灯孤独的 亮着，溥仪的处境一目了然。蓝色同样也是日本军国势力的象征，日 木是岛国，蓝色是大海的颜色，同时具有冷酷，凶残的意味。在东方 珠诱惑婉荣吸毒的场而中，这种象征意义显现无疑，笼罩东方珠的是 H木军国势力的蓝色，这种蓝色开始诱使婉荣走向堕落的深渊。在溥仪自杀和溥仪进宫的时候，巧妙的以溥仪自杀流出的血液 作为转场的色调基础，鲜红的血液慢慢扩展到整个画而，这里的血液 的颜色并没有被绿色覆盖，现实声音开始模糊，然后红色的宫门被 打开，同时运用个声画两种手段转场，效果十分流畅。影片的最后，溥仪一人来到故宫，这时的故宫再一次笼罩在一 片红色之中，溥仪登上龙椅取岀陈放轴螂的那个瓶子，然而出现在我 们而前的全是一只翠绿的虫曲这点绿色，不仅是溥仪被封存的那个 童年记忆而且还是被共产党改造后的新生，在全片的基调上起了总结 的作用。