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1、说说欧阳询楷书笔法，加强书友楷书功底回瓣，或如栗子。”宋姜夔说：点者，字之眉目，全藉顾盼精神,点的写法:欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使人觉得丰厚、有力、饱满，欧阳询说： 电如高峰之坠石。”意思是说，点要写得厚重、峻拔、有飞动的气势。1点的形:蔡邕说：失书肇于自然”，因而点要写得有形可象。一如王羲之说:关著点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸣，或如蝌蚪。或如瓜西河明片亲自；.Htp: /Tjky.LjZft du. c g hsj 北由zpfyyiK z 冰 i g.htm点，就象是一粒西胆子口有向有背，随字异形。”元陈绎曾说点有 偃、仰、向、背、飞、伏、 立等势。”清冯武说： 熏有尖、秃、
2、斜、正，随字势而用之。ft点(例字，必)竖点(例字一宫、官)普罩.食Il2.为什么水”字八法中，说点”是侧”？宋陈思在书苑菁华中说：侧不得平其笔，当侧笔就右为之。口诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫，借势出之。疾则失 中，过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。 问曰：侧不言点而言侧，何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之， 故名侧也。只言点，则不明顾右无存锋向背坠墨之势。若左顾右侧，则 横敌无力。故侧不险则失于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。笔诀云： 侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。”由此可见，恻”说的是 恻下其笔工是为了能够最大限度地发挥惟笔软则奇
3、怪生”的造妙”功能。也正是如此，点的变化也才千姿百态，无穷无尽。细究其 意，对于我们写好点”，无疑会有很大的启发。3点的写法：落笔成点，点是一画的起笔，也是一画的收笔。王羲之说：倘一点失所，若美人之病一目。”孙过庭说：翰不虚动，下笔有由。还说：点成一字之规，一字乃终篇之准 “。下笔”也就是落笔， 有由”也就是 要有 意”。俗话说 落笔生根”。由此可见，一 点”是一点也来不得半点马虎的。耳法.（2L逆锋左上（-tt）ilh 落里:_ u葭境朝1折二折3、右下屣lBHI。八发折友上.画中收差（三折、逆入平出”、万毫齐力工起笔用逆锋，是为了取逆势，用笔取逆 势，是在行笔前使笔锋有转折，有转折笔锋就能
4、铺开，能铺开笔锋就能 着力，而且均衡，笔锋能均衡着力，行笔也就能与纸产生磨擦，有磨擦 行笔中就能如逆水行舟有涩势，笔有涩势，笔就能被掌控，笔能被我所 掌控，笔也就能稳稳当当地 为我所用；反之，就是 我为笔所用”。、行笔。、回锋收笔，这叫有来必有往、有去必有回、有放必有收、有运必有 止。藏头护尾，使劲力内含2、点与点的组合（结构）、点作为偏旁部首：、两个点的组合；、三个点的组合；、四个点的组合；、点在一个字中的组合。先来说说点作为偏旁部首中的两个点的组合。两个点的组合，有横向的组合和纵向的组合。横向的组合有:一、点与点的组合（结构）欧阳沏在Y三十六住A中说：“宇有向肾有相8者.各有体势 ,不可丝
5、铠。眼思尽漫,有侬*在结构上是怛句.有的字在势构上是 相背。字的相同皮相廿.要根据这个字本男的群俅妥也兄芍.&相向的 要相向.咳相线的要相齿,不要把谈相向的片火T相背，该相背的马龙 了相向宋期的美使在V敦:书通中说，知人之嬲,指曲怕 辑.相首.友子右考点于右.起干上为伏干下.K要点商之间3ft用为有 博里,卞之百人，右荣孟为拽步苣超悬说.守的向背就象人一杵. 面对着方.是怕向I片讨甘齿,昆相背相自费有迫”的塞声；相在男 有和海的气象导“向”三月背.圣委台博和合理。3,曲点（左右相向）：点循金*左右政吩.例字,京4两点（左右相背九点侵I.左右以吩.纵向的组合有:5,7说欧阳询：J利剑截断犀象之钳
6、牙口、左上行笔;、折笔左下;、驻笔；、凌空收笔口J、利剑截断犀象之角牙”。意思是说，撇要写得有笔锋, 就象是用利剑来截断犀牛的角和大象的牙。撇的神态，由此可以想见。 撇的形态是由粗到细，使人觉得在写的时候，力要由重到轻，行笔的速 度要快捷，正是如此，往往会使人产生误解，仿佛不这么写，就写不出 一撇的气势来。因而有的人在写的时候，急促行笔，使笔锋在纸上一滑 而过，这样的撇画，看似尖利，实则单薄没有韧性，如鼠尾一般。所以 说，虽是一撇，也不要轻易地写过。卫夫人说 波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之这就是说写一撇，也要用力。若急促用笔，也就不可能用到撇画中，只能是撇”出了画外。而力要能用到撇画中，就要象
7、是写其它的笔画那样。起笔时，使笔锋有涩 势，以腕的动作来调整笔锋，不使笔锋绞在一起，直至收笔。有节奏地 写出一撇，这样写出来的撇画才能婉转流畅。怎样写撇/2、撇的形态和写法字是由点画组合而成的。因而要想写好字，就要先写好点画。清书 法家汪楼说： 落笔点画，又需如工匠之金铁铸成，木竹锯定，一材一 料，雕琢合度，然后制合为字。若信手拖沓，未经追琢，则似伐木者连 皮带叶，其遂可制为器皿也耶？ ”怎样才是写得好？一是形似。形似”也就是与原帖逼真。形似才可入神。二是饱满。如汪楼所说： 笔画圆满，巨者如本如竹，细者如锥如丝。凡天地 之生物，虽肥瘠不同，而体皆圆足。落纸能圆，则墨光迸射，且点画中 之空白处，
8、虽细小而朗然。“圆蹒”也就是圆润饱满。三是知变”。书法本于自然。知变才合于自然。百花齐放，正因为异彩纷呈，才能令人赏心悦目。 违而不犯，和而不同”，字也是这样。同一点画，也是形态各异，才显生动。就钩撤兰叶撇宗”，也就是合于自然。探本溯源，厚积薄发，以不变（不随波逐流）应 万变，自然水到渠成，瓜熟蒂落。我想这样的 变”才是变”的正确途径。五、怎样写捺:（一）、捺的写法:捺X常益生上疗书；九圻曜右上行彳，G等揖关祷南；5、由雷,6-回馋轨电力王羲之题卫夫人笔阵图中有“每作一波，常三过折笔”，故后人常有“一波三折”的说法。欧阳询说“一波常三过笔”，也是这个意思一波三折，说的是起笔要束得紧，颈部要提得
9、起，捺部要铺得满，拓得 开。这就叫一笔之中有三折笔势。捺画的起笔，如写一短横，然后提笔折锋铺毫，向右下运笔，到捺脚处, 稍驻、折笔铺毫，提笔出锋，写出捺脚。捺画，起笔如蚕头，有昂扬奋发之态；右下运笔，不徐不急，有雄壮之 势；捺脚出锋，三面力到，如刀削，似燕尾，有飘然自得之态。总之是要写 得饱满、含蓄、舒展。（二）、捺画的几种形态和写法:1、捺画的几种形态：、以起笔的方法来分有藏锋捺和露锋捺。起笔一波三折、藏锋起笔有方笔和圆笔。藏锋起笔，用笔的方法是有形切入法。有形切入法，也就是起笔时，笔锋在纸上逆行（欲下先上、欲右先左”） 取势的起笔方法；而无形切入法，则是笔锋不着纸，而是在空上（凌空） 逆行
10、（反方向）取势，。、方用折；方笔源于隶书；方笔峻峭挺拔。、圆用转；圆笔源于篆书；圆笔遒劲浑厚（欧体多用方笔，颜体多用圆笔。现以欧体为学习范本，所以将圆笔暂时搁下）。、露锋起笔。露锋起笔，也就是直露笔锋。用笔的方法是无形切入法。能”中的2、以捺的形态来分，有直捺、平捺、短捺（相对而言。如 捺）、曲头捺、反捺等、直捺。、平捺。、短捺。形短但 势”不短。曲中有直，劲力强壮、曲头捺。清代书法家蒋和在书法正宗中说：曲头捺叉、人等字用之。、反捺。反捺又叫 翻捺势”、瓜种势”。书法正宗中说： 皮 捺，凡字之有两捺者，一用反捺，如 途、逾之类。清书法家戈守智将 其纳入 侧（永字八法中点）”：翻捺势”亦名瓜种势
11、：翻捺点者，以捺 势出之，及其锋之开张右磔，即翻笔顺收也。大凡用笔之法，待势尽而 收，故或谓之捷，或谓之回，或谓之抢，或谓之顾。未有势方锐而翻然 疾捷者，故名翻捺。本刘德升行势所用。九成宫于字用之。这里已将反捺”的写法、和来源说的一清二楚，我也就没有必要再多说什么 了。反捺2、捺的写法：直捺、平捺、曲头捺、短捺等捺的写法是一样的反捺的写法与写点的方法相同。六、折的写法/1、步骤横折的步骤:折彳转折）左室 行 捶产 ; 7 逆上-向 率监望冬宣山萼筠 落顿折顿提顿折顿折 12345 6789折”，是个会意字。甲骨文的 折”字，右边是斧子（斤），左边是断 开的 朱“意即用 斤”来砍断木头。后来断木
12、演变为 手”意为用手拿斧 弄断东西。本义是用斧子砍断树木，是折断的意思。在书法上，折”有两个意思。一是用笔的折（如：提、按、转、折）； 一是笔画的折。用笔的 折”是 返回”，是为了取涩势，好将笔锋铺开； 笔画的折，也就是将线条弯曲（转折）。折，就象是人的胳膊。因而我们在写得时候要注意到他的形体美，要写得骨肉丰满、血脉贯通。这样才能显得有气魄，有精神。若是把肩” 写得 耸”起来了，或是写得 塌”了，这样的 折”，不自然，因而不好看。折，又好象是 将一横和一竖这两个笔画 粘合”起来。粘的地方就 好象是植物上的 节”，植物的节，节与节气息相通，因而生机勃勃。所 以我们写 折”，笔要能提得起、按得下，
13、行笔要从容不迫，干净利落。折是 弯”，就象是一条宽阔的高速公路，行笔就如同行车。当运笔运到 折”的地方，先要减速，这样才能稳稳当当地转 （折）得好。2、折的形态折画，相对于其它的几个笔画来说，难度略微要大些，这是因为，折的 起笔要藏锋，收笔要回锋，中途折的地方还要将收笔和起笔运用得郃到 好处，天衣无缝。提按顿挫、轻重缓急、来回转折、首尾呼应，笔画书写过程中的一些基本的方法和规矩几乎是全都用上了。竖折撤折一字之中两个折，折的 棱角，有着 隐”和 显”的变化初学行（运）笔，有点象刚学骑自行车差不多。 初学骑车，上了车, 就想使劲地踏，这是因为自己掌控不了平衡，车速慢了，车子就会倒下 来。初学行笔也
14、是这样的，笔一落纸就想 飞。不飞不行啊，停不下来, 一停手就会发抖。这是正常的，原因是没有行笔的经验，没有行笔的感 觉。要想学成，一是不要急，不要忙；二是方法要得当。一急一忙就会 慌，一慌就会乱，这样下去是学不成的；方法要得当，说的是要按照方 法来写。提是提、按是按 ，一个步骤、一个步骤地学，由生到熟， 学就学它个清楚明白。学一点是一点，日积月累总是能写好的。七、钩的写法：1、写钩的步骤钩有好多种形态，这里以竖钩为例，介绍一下钩的写法的的写法f步骤）;h落第.左上号第，3折笔后向下耳笠;3顿第i5,折定右上;X右方主健：7、收室：，回慑.出钱B国锂收笆钩，是我们平时经常见到和使用的工具。人们经
15、常用它来挂些东西，或者是借助于它来取东 西。制成钩的材料有好多，有的就直接用树枝上杈或竹子的枝节。笔画中的钩，就象这些形状。楷书中的钩是从行草书中演变过来的。钩与折相似。都是将线条弯曲。所不同的是折后的线条还在延伸；而钩画是笔画 折（弯曲）”后即提笔钩出。若出锋则有 钩 芒（锋芒）”；若回锋则如钢铁铸定，浑厚而又凝重。钩，一是因其笔画短，行笔的速度相对来说，要比其它的笔画要快一些。因为这样才能写出钩的气势和神态来。以势 补”短，短中见长。二是要注意出钩的角度（方向）和呼应。长短斜正，要各随其宜。俗话说 过犹不及”，概莫能外。出钩如出剑。差之毫厘，谬之千里。所以说写字和做人都是一样的，不得不谨小
16、慎微。2、横折钩的写法.j - 一cJ步骤:i.落笔，左上行笔；2、右下顿笔；3、折笔后右向行里；4、右下顿笔；5、左上提笔；6、右下顿室;7、折笔后向下行笔i、17 14 /入左下顿笔； 9、折笔左上； 10、出钩：、出钱; 、回锋句i 力工弩是一种利用机械力量射箭的弓，而要发射由一支支集中起来有上万金为重的箭，发弩的力要有多大，由此可想而知。欧阳询以万钧之弩 发”来形容写横折钩，使人一看就明白，横折钩，有弯金屈铁的力。横折钩的力，最为显耀的地方就在折和钩。折，一说是笔法，用在一笔 一画的起和止；一说是将线条折成转成角。我们现在要学的也就是将线 条折转成角，也就是折和钩。横折钩的折和钩有方圆
17、之分，方用折，圆 用转。所谓折，也就是写到转折处，笔锋稍驻。稍驻，也就是轻顿笔铺 毫、力到行笔。姜夔说 驻则有力”，以腕的动作，使笔锋借助于自身的 弹力 折”成棱角，然后向下运笔，到出钩的地方，再稍驻、折笔铺毫、 提笔出锋成钩。欧体的横折钩是典型的折笔。起笔如峰峦起伏；折处如 断金切玉；钩处出锋严谨，用力周全，形同坠石。曲直劲挺匀净，铁画 银钩，有拔山扛鼎之力。所谓转，也就是写到转折处笔锋稍驻，以腕的动作，使笔锋借助于自身 的弹力 转”成圆角，然后向下运笔。但转笔时不要以指拔弄。一是指力 小；二是指的移动会影响力到毫端。运笔要有轻重徐疾的节奏，有节奏 才能血脉贯通。前人形容运笔是 抵押毫芒”，抵有 推、挡”的意思，押 有管束的意思。管束的目的是为我所用。由此看来，抵押”二字，非常