《苏州园林的布局特点.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《苏州园林的布局特点.docx（3页珍藏版）》请在三一文库上搜索。
1、苏州园林的布局特点苏州素有“园林之城”美誉。苏州园林源远流长，全盛时200多处园林遍布古城内外, 至今保存完好的尚存数十处，代表了中国江南园林风格。苏州古典园林以其古、秀、精、 雅，多而享有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之誉，是苏州独有的旅游资源。1997 年12月4日联合国世界遗产委员会第21届全体会议批准了以拙政园、留园、网师园、环 秀山庄为典型例证的苏州古典园林列入世界遗产名录；2000年11月30日，联合国教 科文组织世界遗产委员会第24届会议批准沧浪亭、狮子林、艺圃、耦园、退思园增补列 入世界遗产名录0苏州的造园家运用独特的造园手法，在有限的空间里，通过叠山理水，栽植花木，配 置
2、园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等来反映 古代哲理观念、文化意识和审美情趣，从而形成充满诗情画意的文人写意山水园林，使人 “不出城廓而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣”，达到“虽由人作，宛若天开”的艺 术境地。苏州城历史悠久，私家园林始建于公元前6世纪，至明代建园之风尤盛，清末时城内 外有园林170多处。为苏州赢得了 “园林之城”的称号。现存名园十余处，闻名遐尔的有 沧浪亭、狮子林、拙政园、留园、网师园、怡园等。苏州园林占地面积小，采用变换无穷、 不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀 假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小
3、桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见 大的艺术效果。拙政园享有“江南名园精华”的盛誉。历代园林各具自然的、历史的、文 化的、艺术的特色。苏州是著名的历史文化名城和国家重点风景旅游城市，物华天宝，人 杰地灵，自古以来被人们誉为“园林之城”，其盛名享誉海内外。住宅和园林的位置如何组合?大致有两种形式。一是前后布局形式，前宅后园。此类园林多是大型宅园，前后进深较大，占地面积广, 形成后花园。如拙政园和留园，怡园原也为此形式，因城市建设之故，住宅部分已不存在。二是平行布局形式，大多为东宅西园。此类园林多是中型宅园，前后进深较小，占地 面积也不大，如网师园、艺圃等。耦园的布局较为特殊，由于地形
4、东西宽，南北较浅，采 用了住宅居中，东、西花园分别布置在两侧的形式，这也是园主夫妻隐逸归川、情真意笃 的心态表现。因“耦”与“偶”谐音，指夫妻；“耦” 乂具有偶耕归隐之意，故取名耦园。住宅的布局和中国古代建筑一一宫殿、衙署、寺庙、宗祠的布局形式相同，有着明确 的中轴线，建筑以“院”为中心。这种布局方式有利于安全、防风、防沙，更重要的是适 合中国封建社会的宗法和礼教制度。建筑均匀对称布置，给人以平稳、齐整的感觉，反映 了封建社会大家庭的生活方式、儒家的伦理道德和审美意趣。典型的实例为网师园的住宅 部分，住宅坐北朝南，前有东、西两侧巷门，并和南面的照壁围合成广场，照壁前东、西 种植两株象征门第高贵
5、的盘槐，气势非凡。广场上可停轿、歇马，两侧墙上嵌有拴马环。 住宅共四进，依次为门厅、轿厅、大厅、花厅女厅。由门厅至花厅，不但室内地面逐渐升 高，屋脊也逐渐提高，反映了世俗追求的“步步高升”的心态。封建士大夫认为天地是万物之本，追求“天人合一”，与自然山水景色共生共息。因 此住宅严谨、规整的环境完全不能达到追求自然之趣的要求，以山水为主题，白由、不对 称的布局形式就成为园林布局的必然选择。它和住宅两种不同格局和内涵的布局方式组成 一起，满足了园主对使用功能的要求和精神上的寄托。苏州园林的布局形式，各个园林因规模、地形、要求的不同而有所差异。规模较大的园林把全园划分为若干区，各区都有风景主题和特色
6、，这是我国古典园林 创造丰富园景和扩大空间感的基本手法之一。苏州园林景区的划分注重层次分明，曲折开 朗配合，形成富有变化和对比的景色。由于山、池所占面积较大，大都将山池所在的一区 位于园林的中心位置，作为主要景区。山池北面或南面堆山，山上林木葱郁，有亭翼然， 水池另一面为园林主要厅堂，是主要的观景点。亭、廊、榭、楼、阁和庭院都围绕水池布 置，建筑面向主景，当人环行于园内时，感到景色不断变化，有“步移景换”之趣。以水 池为中心，虽然建筑围绕水池呈散点式布置，但水池纵向和横向的建筑位置大都呈对应关 系，构成相对均衡。而乂主次分明，具有“向心”的空间形态。如拙政园中部水池南远香 堂和水池北土山上雪香
7、云蔚亭互为对景;水池东梧竹幽居和水池西月到风来亭互为对景。 四座建筑大小不同、形式各异，构成了主次分明、生动、自然的组合关系。为了在有限的面积内展现富于变化的景色，苏州园林在布局上采用划分空间的手法。苏州园林空间分割的手法是多样的，既可利用白然的山、水和花木，也可使用人工的 墙、廊、房屋、桥梁等。空间布局注重蜿蜒曲折，即景贵乎深，不曲不深”。因此，在 空间分割的同时还采用空间渗透的手法，这主要通过门洞、空窗、花窗、空廊来实现，使 两面的景色相互可见，增加了风景的深度和层次。“借景”和“对景”也是苏州园林为创造丰富景观扩大空间的手法。明代造园家、苏 州人计成在其专著国冶中说：“借景无拘远近，嘉则
8、收之，俗者屏之”。拙政园中部 梧竹幽居一带西望约一公里余外的北寺塔，就好像是园林的一部分。对景则是常在道路、 走廊的前进方向、转折等空间变换处，利用门框、窗框后的建筑、花木、石峰，有意或者 无意构成如画的景观，形象生动，引人注目。拙政园自枇杷园题名“晚翠”的圆洞门北望 远处土山，雪香云蔚亭掩隐于山林中，宛如一幅山水画，就是对景的佳例。廊、亭、轩内 门洞、窗洞中的“对景”在园林中比比皆是，美不胜收。苏州园林的布局和以法国为代表的欧洲相比较，截然不同，著名的凡尔赛宫园林是典 型的实例。花园总体布局采用均衡对称式的平面构图，强调中轴线的主导作用。建筑、道 路、水池、喷泉、雕像、花木都根据中轴线对称布置。草坪和花圃被划分成各种几何形， 树木也被修剪成球形、圆锥形、圆柱形，处处表现出人对自然的控制和改造。东西方园林 各自鲜明的风格，反映了不同的美学观点和哲学思想体系。我国已故著名建筑师、建筑教育家、中国古典园林研究开拓者之一、江南园林志 作者童需教授曾高度概括东西方造园的特点：东方是“模拟自然，宛如天成”，西方是 “整理自然，井井有条”。感谢您的阅读，祝您生活愉快。