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1、第34春第3期2013年3月赤垛学院学报（汉文哲学社会科学版）Journal of Chifeng University (Soc.Sci)Vol. 34 No.3Mar. 2013-137-137-中西方传统人物画空间构造的差异杨春，孙长玲（池州学院 机械与电子工程系，安徵 池州247000）摘 要：中西方传统人物画作为中西方两种不同文化体系中的艺术样式，它们庄空间构進上有许多不同之处本文从透 视法和虚实法两个方面来论述中西方传统人物画空间构遥的差异，揭示中国传统人物画追求内在心理和谐美，力图达到主客 交超:的目标；西方传统人物画运用科学的法则，再现客观物象。关键词：传统绘画；人物画；空间构
2、造中图分类号:J212文献标识码:A文章编号：1673-2596（ 2013）03-0137-02-137-137-中西方传统人物画.作为中西方两大绘画体系中以描 写人物为主的艺术样式,虽具有类同性，但由于两者不同的 文化背杲，在空间构造上存在显著差异。这方面的情况，可 以从两者空间表现中的透视法和虚实法看出。一、透视法的差异中西方传统人物画的空间表现区别在于透视法的运 用。概括地说,中国传统人物画采用的是“散点透视”，视点 是“流动的”，不受“定点的约束”，便构图自由，视野开阔，不 受空间与时间的限制。西方传统人物画使用的处“焦点透 视”或称“定点透视”，只能站在一个固定的位置去观察密 物，
3、不能随景点的变化而移动视点。r.散点透视中国传统人物画的空间是流动的、感性的。宗白华说: “中国画家的眼睛不是从一个固定角度集中于一个透视的 娥点。”这说明我国画家的视点更自由，更符合艺术家的悄 感表现。女口韩熙载夜宴图，设计了听乐、观舞、宾客等几个 场面，把夜间活动生动而清楚地表现出来。在这幅作品中， 作者把不同场合的生活片段有机的组合在一起，把画面空 间进行视点多角度和杲象多时空整合。相比之下，西方传统 人物画在空间的创造上，只能“立足-点”，画中的形象都是 在当时的-个时空里。2焦点透视西方传统人物画采用的“焦点透视”是“以衣现一个视 点下的深度空间为特点，营造一个现实空间的逼克幻觉。在
4、 一个静止的视点下.画家就会把物象与视点的不同距离所 形成的形体比例、色彩对比、明暗关系等真实地表现岀来， 并按照视觉所观冇序地加以安排”叫这种理性的、科学的空 间展现方式,在处理画面空间时，必然要如实地对客观物像 进行真实表现，力求使其本身的比例、秩序达到和谐之美. 把瞬间的艺术情景定格卜来，使时间变得凝固，空间变得永 恒。意大利拉斐尔的雅典学院就是运用了这种透视法构 筑画面，使人明显感觉到岡面空间是取自一个固定位置上 的。“画面空间把众多人物同建筑物有机地结合，并依照离 视点的不同距离所形成的大小比例、色彩对比、明暗关系加 以表现”叫在画面空间中的人物明显有近大远小的视觉印 象,空间深度格
5、外明显。透视法在中西方传统人物画的运用上各有取所取西 方传统人物画以真丈再现玄观空间为目的，中国传统人物 画在空间表现上表现出i种主观的、灵动的特点。正足由于 这种差界使得它钉呈现出不同的面貌，并各自朝着自己的 方向发展。二、虚实法的差异除了透视法，中西方传统绘画在空间的营构上.都注亟 对“虚实法”的运用。但表达的境界却不同。1中国传统人物画空间的虚实我现中国传统绘旧的空间不是客观空间的逼真再现.而是 一种通过联想和想象的盘象空间，“虚实表现手法则是中国 画创造境阔景茂、形真趣远意象空间的重要技巧，也是构成 狮面形式英不町忽视的因素”叫煨与实是紧密联系在一起 的，足相辅相成的.虚实相生，实中有谴，成中有实,它们足 辩证统一体。中国传统人物画运用虚实表现手法集中精力表现画面 空间中主体的形、神和各种物象之间的联系，通过主体人物 的表悄、服饰、动作来表达所藏之物.所藏之棗。如阎立木的 步辇图，作者为清楚地再现这-历史爭件和突出人物 之间的关系，采用了虚实相兼、以虚带实的艺术手法，舍弃-137-137-137-基金项目：池州学院引进研究生科研启动项R “形与神的诠释一中西方传统绘画中人物画的语言形态比校”（课站编号：2011RC004）-137-