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1、树法（一）初学者主要解决两个问题，一是结体方法的练习，二是笔墨训练的方法。这两种训练按理不应分开，但初学者先 侧重于结体训练，并同时研习书法，很多运笔运墨的方法，可在书法中体会。（一）树法画树先练习画枯树，然后才练习点叶与勾叶。枯树主要由四部分组成：树根；三树干；中枝；细枝。（见图一）树干：单勾树干；（图）双勾树干：（图）单勾、双勾相结合的树干。（见图二）树干皴法主要有五种：横笔皴；鱼鳞皴：直笔皴；解索皴；人字皴。（见图）树根是支撑整棵树势的基础，它要盘得稳、扎得牢。一般近树多露根。（见图）画树步骤：先画主干，留出空位勾次干，并大致定出树的倾势，注意上下干大小不要差得太远。出枝并皴 擦树干，一
2、般皴擦要比勾自：线虚淡些，目的是使树干有厚度，使轮廓也不显得单调。以上步骤完成后，枯树已 具初形，并可根拒需要发展成以下几种形态：（见图）资料牯树主要由四部分组成：树根3(2树干室中枝：细枝.11的是使柳画作骤2先画上干, 留出空位勾次干，并大致定 ；H槌j f向f彻学3汴密I二F I大 小不要笑得一A远在 口山枝并 勘支擦柑r ,般皴擦要L七勾干育厚庶,使轮麻也4 5茂得 单调以I:力驳完成启，枯 树已具初形,井可根拒需夏 发嵯，茂以 卜几种形态二夹、卜成夹口十树画树根要，树外相配合，重要的是翥心要稔树法（二）（1）介字点的组构方式应按（我们）理解好的小枝（形态）进行排列，（如（ A1）至（
3、A6）的步骤）。这样，数小枝组成了大枝，各大枝的再组合就构成了树体。如果在进行介字点叶时依凭我们的感觉”进行合宜的浓淡枯湿”变化，那么这棵树体就会呈显出生动的姿态。（2）出枝时先明确中枝（B2）,再出小枝和细枝（熟练后，也可先勾小枝再出中枝）（3）用笔步骤一般要顺枝、叶的道理一笔笔、一组组地生发出去，并形成一种势态。（注：出枝、勾松针的原理也相同。点叶虽无定式，但原则上要注意顺气、顺势 ）。树法(三)出枝的几个注意点：(1)在主干、次干与细枝之间有一个影响树体的重要环节，我们称之为中枝。中枝的存在虽然重要，但很容易 被我们忽略，故我们在画树时一定将它们识别出来，这样接下来就可以依中枝出细枝，一
4、环扣一环，我们也就能 安排好树态的生发方向。(2)画树要有主势与小势，我们在组合景物时就应确立树势的意图，明确表示出树势的放与收。(3)向上出枝为鹿角枝，并根据出枝角度不同分为三种：锐角鹿角枝(出枝内角小于90度)；钝角鹿角枝(内角大于90度)；方角鹿角枝(内角为90度)；向下出枝，为蟹爪枝，也分三种不同角度的出枝法，其注意点与鹿角枝相同。(5)影响出枝好坏的两大因素是出枝角度与出枝长短。所以在出枝时特别要注意出枝角度与出枝长短变化，让 它们变化有序形成疏密相间的树枝。如果出枝角度与出枝长短一样，树枝就会显得呆板，无生气。树法（四）点叶树法画点叶树的注意点（一）、点叶树法步骤与枯树法基本相同，
5、不同的是中枝画好后细枝需少而简，中枝与细枝也要柔软一些。（二）、用何种点叶法都要注意其组构意图，因为画一个点叶符号是容易的，难的是数个符号根据什么理念、按何种方式排列而成树形。这对于学习者来说是一件看似容易，实侧很难的事情。故初学者画树应先存树形于胸中，看好下笔的延伸路径，如果是临摹也要识别临本的点叶运笔路径，顺其组构原理去临，这样养成好习惯会给后面 的学习就带来很多便利之处。（三）、点叶一般从枝头开始，进而向下及左右两边延伸，其要点是一定要抓住领头的点叶（符号），其它用点 都应围绕它而展开。（四）、点叶树总体要求用点要紧凑，不仅是单组与一小组之间用笔紧凑，整棵树叶都要紧抱树枝，并依树势而成。
6、切不可无规则散漫乱点或点叶与树枝毫无关系。画树干要得势，枝要放（气要通畅），而叶要收（抱紧树身）。枝、叶可以浓淡分明，或枝重而叶淡，或叶重而枝淡，这样会显得枝、叶都有精神。（五）、特别要注意点出树梢的形态，这里最能显出点叶树体的感觉。（六）、笔路要连贯，随浓随淡一气落成。不要养成画一笔在盘中调一次墨的习惯，否则会影响用笔的连贯性（具体运墨方式在后面的章节中细说）。点叶树法三忌（一）、忌小枝支撑过量的树叶，显得树身臃肿。（二）、忌干、枝均等排列。（三）、忌树形平头齐边僵硬呆板。（这里仅列出结体的毛病，画树运笔的毛病另论）介字点；垂头点；大混点；椿叶点；仰头点；个字点；小混点；尖头点；鼠足点；菊花
7、点；胡椒点；梧桐点；松叶点；平头点；梅花点（山水画里点树叶方法很多，这里仅介绍其中常用的 15种）。两樨形态各片的树，用的是同一种构筑方，式 介宁点.左边介字点用了二分第（F11； 坳作较人.威侏），川侑牧蜒。右边介字也 HI -分笔，介中体投Id 南洋。尢川扑-产，&Jr：.内白，点上阿胸 堂白讨加团） 也骷山.! z 麻5 %不凡的点叶辜点叶树法重要的是运笔，即点笔时，有直笔、横笔、斜笔及挑、易U、擢等不同的点笔方式，不同方式的点笔会 形成不同的视觉感受，这些不同的变化正是学习者须慢慢体会的，如练习用尖笔、圆笔、渴笔、破笔等去画点叶 树会有怎样的效果。当然这些运笔的变化离不开熟练的结体基础
8、。下面结合临本稍解读一下要点。张伟平闻徒稿树法（五）点叶树法临本匕厂的介宁点 交14价.中上 较规抽的介竽 j气势介F 后）松散的 介、个字经1 会。临整时先 找出它的将另 组构方式星班. 解这种当I构方 式的空化，然 后再按小枝点 iH-.甲4耳迪幺个 小枝缜构成大 程.几大校也 端的心丁 把 树n/Hir下,金六 酊张伟平课徒稿拄、匕千一加口| 树法;树 在句带,破. 干后用浓空 在紧要处晞 加I提的!.，： 口卜也须有符 沙的组构意松针组构次I节图；*：，旧 E一时平对 J| I tE ,仆 I kJ闻衿联rw誉通？r 中用犷和旧密IM融Fd J率0M蠲ft廊匍好 HI u均41*?)
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10、填色请参考国画山水设色规律:（二）基本设色方法介绍图先着朱砂，后罩淡色大红；先着汁绿，后填石绿；先着藤黄，再罩赭石；先着朱碟再罩胭脂；淡施胭脂色；先着墨绿后填石青，再罩淡汁绿；先着汁绿（偏嫩绿）再填石绿；先着花青作底色，后填石青；（偏青）色；赭色树叶。以上各种着色法不作着色标准，仅将两次淡施汁绿；先着淡绿，干后再选择性着墨绿 变化用底色、正色、罩色的程序演示给大家。注意点：（1）矿物质类颜色只能薄施，如遇画面须厚色，可薄施数次，如再不够，又遇画面颜色泛上，可罩矶水或胶水，干后再薄施，真到满意为止。（2）底色与罩色可一次完成，也可多次完成（三）画夹叶树的注意点写”的意味，不可谨勾细（1）画夹叶树
11、不管勾干还是勾叶，也不论是画粗夹叶还是工细的夹叶，用笔都要带进 描。(2)不同的夹叶组构与运用夹叶的疏密浓淡是分清前后左右关系的主要手段。但这种变化不要过于细碎频繁,以免破坏夹叶树的整枝形态。(3)画夹叶时，对它的组构方式与延伸的脉络要心中有数，有时虽然整枝夹叶掩盖了后面的枝干，也要让人 感觉到枝干的存在，这就须要勾叶时非常明白它的生长规律。(4)在夹叶树后面勾画新的枝干，要注意前后衔接关系，不可勾干时紧接夹叶用笔(没有空间距离)。勾干 用笔要一碰一让，使其有虚实变化。(5)上色时，遇到写意(未封头的)夹叶时，不要将色填出夹叶线外，影响夹叶树的精神。(6)勾领头夹叶要明确，换头也要明确，一定要注意抓住领头夹叶，按组构意图顺势伸展出其他的叶，这样才能做到组织有序(7)勾同种夹叶，大小形状要基本匀称。如果设色，请注意没有勾叶的空白处，其空白大小不能超过单个夹叶的空白。前头所率-.a . 资料