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1、诗歌翻译品析摘要：宋词是我国历史上重要的文化遗产之一，其彰 显了我国深厚的文化底蕴。将中国古典诗词中的文化意境准 确地传递给国外读者，是译员的责任和使命。本文通过分析 比较两个版本的李清照声声慢英译文，对英汉诗词语言 中的韵律、节奏进行探究，从而揭示中国古诗词的真谛。关键词：声声慢；分析比较；英译诗歌的语言节奏感与音乐感极强，这样才能让人在读诗 时如同看到了画面，体味到意境与美感；另一方面，在中西 文化交流的过程中，如何完美地再现诗词的艺术效果，成为 诗歌翻译中需要关注的重要课题。一、原诗赏析与品鉴声声慢是一首脍炙人口的悲秋赋，内容自始至终一 直在抒发悲秋之意，同时将近乎口语化的语言朴素、清新
2、地 谱入了新声，写尽了李清照晚年的凄苦悲愁。开篇三句用了 十四个叠词，叠词的运用是这首词的一大特点，描绘了三种 意境。上阕用“晚风” “淡酒” “过雁”，下阕用“黄花” “细 雨” “梧桐”借物抒情，准确而形象地表达出内心的愁苦。 最后，“怎一个愁字了得”悲情般地渲染整首词的基调。二、英译品鉴1.林语堂版译文。 林语堂是中西文化的大使。 在此诗中，林既在形式上保持了原诗，又表达出了原诗的风格和意境， 可谓上乘之作。首句同原诗一致，运用了叠？“so”和“ d”开头的字母，增强了译文的节奏感和音乐感，同时也奠定了 全诗的情感基调，渲染了悲伤的情绪。 “乍暖还寒”林译并 没有点出是秋日的清晨，而且是
3、朝阳初出； “最难将息”译 作很难忘记，而诗人的本意则是欲与“寻寻觅觅”相呼应， 表现出清早百无聊赖的状态。上阕末句意译，将秋来大雁诉 述衷肠， 寄予思乡怀故之情。 下阕诗人面憔瘦损， 无心采摘， 花当自萎，郁闷无助，心中已无闲情雅趣。林曲解为已是秋 末满地萧条，落花满地，无人清扫，极尽荒凉。虽然相去无 几，但是，此处重点在于描述诗人内心的无助。下句通过极 为口语化的表达与诉说，刻画了在寂寞愁苦中独自倚着窗 儿、孤独无靠的词人，她只觉得时间过得很慢，希望快点打 发走这难熬的时光。这种愁苦绝望的意境，林误译为一眨眼 天就黑了，时光匆匆，却没有表现出诗人寂寞难耐、忧愁而 又独自一人，不知怎么打发这
4、似水的光阴，而这两层意思是 截然相反的。对于“点点滴滴” ，林巧妙地以“ Pit-a-pat ， pit-a-pat”这种传神的拟声词道出了雨打梧桐的哒哒声，其实这声音也打在诗人的心底。结尾应为一个愁字表达不出诗人 纷繁的愁思，应添加“ only ”或“ enough”这样的词。看似 欲说还休，戛然而止，事实上已倾泻尽致。2.许渊冲版译文。许渊冲是当代著名的翻译家和翻译理论家，被誉为“诗译英法第一人” 。许老有一条原则，就是 在不偏离原意的基础上，充分发挥译语的优势进行翻译。从 本词就可以看出，许老在理解原意的基础上，秉着“随心所 欲不逾矩”的理念，将原诗进行拆分、重组，再创作，但却 未完全背
5、离原诗内容。许渊冲的译文读来很有音乐美和外文 诗的感觉，故而对西方文化接受度会很高，会用到抒情性的 感叹助词，在整篇语调上就会增强气势，朗朗上口、回味无 穷。不同于诗人在意境渲染时意象的运用，许老更侧重于诗 人内心情感的转折和变化，使其变为了抒情诗。整首词基本 使用了抑扬格，读来轻重分明有序，既考虑到了原诗的音律 感，又具备英诗的音韵美， 而且略带宋词平平仄仄的长短句， 在内容上比较贴切地传达了原词的寓意与情感。 “乍暖还寒” 译作“ lingering cold ”，体现了季节的转换和延续；但“最难 将息”却直译为“ keep me fit ”，缺乏古典的柔情，而且没有 将娇柔而又寂寞的状态
6、传神表达，实属缺憾。另外，部分典 型意象仅作省略或改译处理， 比如“黄花” 只是译为 “yellow flowers ”。三、总结 总的来说，两篇译文各有特点，但在某些方面许渊冲的 翻译较林语堂更胜一筹。许渊冲的翻译从整体内容上迎合了 英语国家读者的口味，并且也传达出了作者的愁绪和寂寞， 而且在用词上通俗晓畅；但林语堂的译文基本正确地理解了 原诗的意思，并将其形象地传达给了外国读者。通过对声声慢及其不同版本翻译的分析和评论，笔 者认为，除了译界一贯认同的“信达雅”三原则之外，诗歌 中美的表现形式是不同的，不同的译者都在为再现原诗美感 而努力。由于不同的审美角度、文化差异以及理解程度，对 诗歌美感传达的方式也是不尽相同的。鲁迅曾指出文字的 “三美”：“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以 感目，三也。”英译诗歌的创作既不能离开韵律美，也不能 离开意象的传达，只有两者共同翩翩起舞，才能呈现出最浪 漫的画面。参考文献：1朱光潜 .朱光潜美学文集(第二卷) M. 上海：上海文 艺出版社， 1982.2周红民.美言可信，信言可美J.上海翻译，2007 (4).