贝多芬第钢琴奏鸣曲作品之d大调.doc

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1、第7奏鸣曲（作品10之3, D大调）第一乐章呈示部（ 1124）。 主要主题是不对称的乐段 +外部扩展（ 4+6+6小 节， 116）。其终止是：半终止（？），完全终止，完全终止。注： （一） 前乐句的终止可以商榷，因为隐匿着的和弦恰好也可以是五音位置的主三 第弦（本书作者感到是主三和弦），若这样看，这个乐句就是不完满的完 全终止。（二）前乐句是齐奏，后乐句配了和声。（三）前后乐句的演奏 方法不同（顿音、连音）。 （ 四） 前持乐句的音区也不同，（五）通过后乐 句的变奏重复进行外部扩展（ 11 16），而扩展的目的是为了加固调性。 （六）重复后乐句时变奏的方法是： 1. 交换声部（重复时旋律提

2、高一个八 度，属持续音在低音区）。 2. 宗教色彩的四分音符和弦进行在重复时被分 解六度的八分音符进行的所代替。 3. 变化力度，弱奏由强奏呼应。 第一个 连接段落（1722）用主动机幵始，停在平行小调（b小调）的半结算止（22）。第一副主题从b小高幵始（2330）。其曲式是乐段。终止（从 b 小调看）是：半终止，属小调（升 f 小调）的完全终止。由于上面的（第 一个）副主题的调性安排是不规则的，所以需要有一个 第二副主题 ，把不 规则的调性改正过来。第二副主题则要求有自己的 第二个连接段落 。这个 连接段落从第一副主题末尾的调性（升 f 小调）转到了第二个副主题的调 性：人大（31 53）。

3、第二个连接段落 提前结束了 （用完满的完全终止） 第二副主题的调性（ 53）。第二副主题（ 5465）的曲式为 没有全部重复 的乐句 ，先用完全终止结束（ 60），随后改为小调，并提高一个八度，但 不是全部重复，而是突然停在导音上（升 g，第65小节）。下面是第一个称为“离调的”）结束主题。其主题性格的材料是非曲直主要主题的第一个动机。其曲式为不对称的乐段， 4+23（！）小节（ 67 93）。离调所 接触的调性是：D大调、C大调、d小调、降B大调。孤B大调（作为A大调的 那波里调）是桥梁，离调通过它又回到出发的调，即A大调。随后是第二个（加固的）结束主题（ 94105） ，它是在主持续音上重

4、复两次（共出 现三次） 的乐句。 重复时变化了音区和力度。 接着是第三个结束主题 （ 106 113），是个重复的小乐段，它又加固了第二副主题的调性（A大调）。重复时降低一个八度，并将乐段幵始的 e音改为升e。该乐段的终止是：不 完满的完全终止（ 1 07或1 1 1 ） ，完满的完全终止（ 109或113） 。值得注意 的晨这个小乐段中，贝多芬把结构安排得那样精致：二小节齐奏的前乐句（在章奏隐匿着的和弦是：I6 IV V2丨6）由四个声部的后乐句来 呼应。最后，是第四个结束主题（ 114119），它是用主动机构成的有持 续音的重复终止，其中D和T功能每小节变换一次。重复记号之前的五小节（12

5、0124）或引向呈示部的重复，或引向展幵部的幵始。展幵部（125183）。主要用主要主题幵始的动机发展。在第167小节到达主调的属和弦，并将这个和弦延伸了十七小节，以达到更有期待 感的目的。再现部（184294）。准确地再现幵始的乐段（184193）。下面 的几个小节（从第 194小节开始）象是后乐句的重复。但不是全部重复， 很快就转到了 e小调，并以此作为第一副主题的调性。e小调的半终止延伸了四小节（201 204）。我们要把第一副主题为什么在这里（在再现部）恰巧出现在e小调的原因弄得更清楚些。在呈示部，第一副主题的A大调,被从b小调幵始的调性所代替，因此第一副主题的调性比正常的高了大二度。

6、现在的问题是，哪一个调与主调（D大调）的关系象b小调与A大调的 关系一样？回答是：e小调！由于 第一副主题在这里从e小调幵始，所以 呈示部中所有第一副主题以后的材料，都可以经过 准确的移调 （准确地保 持转调的关系） 无变化地 用到再现部中来。由此我们可以看出，在再现部 中，副主题从e小调幵始是贝多芬有意安排的。从第一副主题幵始（205） 所有呈示部中的材料（第四个结束主题除外）均规则地再现。从第294小节极其自然地开始了一个小的连接段落（294297），它在渐强中用转调进行连续不断地模进，最后进入从下属（G大调）幵始的尾声。尾声（ 298344） 。用再现部中未出现过的第四个结束主题开始。作

7、为补充在G大调停留了一段，之后经过g小调和降E大调，都只用主动机 发展，并用同音异名（降E大调的27=0大调的增56，降a二升g）转回主调（D 大调），在第 327小节用完全终止结束。从这里开始，在音型化的主持续 音上方重复终止（I V7等，327 333）加固主调性（D大调）。结束的 十二小节（ 333344）是只有唯一的一个主和弦的段落，它用经过音和辅 助音作装饰，并从弱至很强。第二乐章呈示部（1 29）。主要主题是不对称的乐段：5+4小节（1 9）。其终止是：下属调的完全终止，主调的完全终止。乐句开始是对比的： I级三和弦由 VII 34和弦呼应。连接段落是从三小节新材料的加固调性部分发

8、 展出来的，用属小调（a小调）平行调（C大调）的完全终止结束（1017）o 实际上连接段落没有为副主题作准备，因为副主题的调性不是C大调。副主题在a小调，从跳入调性的增56和弦。其曲式为变奏的重复乐句：4+5小调（1826）。重复时的变奏是：乐句的前两小节，旋律在低音区，其上 方是对旋律 ，之后通过 转调模进 乐句增长了一小节。叠入开始的结束主题（26 29）是个乐句，它加固了 a小调的调性。没有连接段落，在 F大调的 “幻想曲”也以跳出的调性开始。“幻想曲” （3043）。幵始是歌唱性的五小节乐句，用 F大调的 完全终止结束（ 3034） 。随后，转调的前乐句无变化（ 4448），后乐 句从

9、那波里六和弦幵始，增长为八小节，转到了降B大调（主调的VI级调）， 并在该调用完全终止结束（4956）。上面提到的降B大调的终止具有通 常向S方向离调的意义（不同的是它出现在主题的内部）。降B大和弦增加了一个升g音，这就构成了增56和弦，从而使再现的副主题能够立即从主调 开始（ 5765）。呈示部中的结束主题没有再现（！）。尾声。叠入开始， 它用主要主题开始的动机发展而成。尾声（ 6587）第三乐章主歌功颂德谣曲式（ 1 54）。 分三部分，并有重复。第一部分是 重复乐段（ 116）。其终止是：半终止，完全终止。前后乐句开始是对 比的：主三和弦I， II级调的主三和弦I。中间部分是模仿结构的新

10、材料 （1724）。第三部分（ 2554）再现扩展了的“ a”（ 2543），并用 一个十二小节主题性格的加固部分作补充（4354）。再现的“ a”的后乐句（ 3343），通过插入转调的模进由八小节增长为十一小节。紧接后面的主题性格的加固部分，和声结构是重复终止。重复“ ba” +加固部分 复合体。没有连接段落，立即开始三声中部。三声中部（55 86）。速度和节拍不变，调性变为 G大调（主调的 下属调）。其曲式 为没有全部重复 的乐句（我们已经看到， 不是歌谣曲式） 。 乐句先用属调的完全终止结束（69）。结束的D大和弦通过增加一个C音变 成G大调的V7和弦（70）。乐句重复时（71 86），

11、停在重属和弦上（a、 升c、e、g）幵放着（83 86）。这个幵放的结束 代替了转回主调的连接 段落（三声部调性的重属和弦 =主调的属和弦）。主歌谣曲式的再现（ 154）。没有尾声。第四乐章主要主题（ 19）。 乐段。其终止是：属调的完全终止，主调的完 全终止。第一插部（ 924）。 近似副主题。其各部分是：（一）先是叠入幵始的新材料的加固调性部分，随后转到属调，即A大调（916）。（二）副主题式的乐句出现在属调（ 1724），以后又转回主调，并停在主调的 V56和弦上幵放着。这个乐句不能看作是副主题，因为不再现。但另一方面， 它之所以近似副主题，是因为在属调，并由该调的“近似连接段落”为其

12、作了准备。没有“近似的结束主题”也没有再现的连接段落，因为“近似 的副主题”已经用主调的 V56和弦为主要主题的第一次再现作了准备。主要主题的第一次再现， 或者说是第二次出现（ 2533）。主要主 题在这里几乎无变化，只是用阻碍终止的降B大和弦（d小调的VI级三和弦）代替了结束的D大和弦。这个二小节的降 B大和弦（33 34）用主动机作 倒 影密接的模仿先现了 第二个插部开始的调性第二插部（35 55）。其曲式为“幻想曲”，从降 B大调幵始，随 后接触到g小调和降E大调，停在F大调的VII级减七和弦上（无限延长在第 45小节）。在此之后主要主题在 F大调假再现（4647）,接着转到d小调 （

13、48）。从下一小节开始，是一个短小的再现连接段落（4955）它用主要主题的第二个动机发展。主要主题的第二次再现 ，或者说是第三次出南（ 5664），本质上 与第一次出现时一样。小的变化是： （一）在第 57小节的密接模仿。 （二） 低音声部的四分音符被分解的八度代替（ 58）。（三）在第 60和61小节也 是密接模仿第三插部（ 6483）。 叠入开始。一部分用与第一个插部加固调性 一样的材料幵始，但在这里不是转到属调，而是转到平行小调（d小调，6471 ）。另一部分是主题性格的发展部分，它用主动机从b小调转回主调（7280），并通过发展主动机将该调的属和弦延伸成四小节的段落（ 80 83）。主

14、要主题的第三次再现 ，也就是第四次出现（ 8492）。主要主 题在这里比前面的任何一次再现都有更富于变化，除模仿外，伴奏的十六 分音符的音型使主题更加活跃。结束主题的主三和弦也就是主题性格的尾 声开始的和弦。尾声（ 92113）。开始只用主要主题发展。在接触到近关系调后 （下属调，第 92小节；平行调，第 93小节），很快就转回主调（ 94），并 在该 调较长的持续音上构成属和弦段落， 之后停在延长的半终止上 （ 99）。接着尾声通过下属 ( 100)和小下属和纺 (101)突然徘徊在降号的调性中； 这是一个特别优美的、用新材料的、切分的弱奏段落，它在几个小节之后 转回主调( 102 105)。最后八小节( 106113)在主持续音上始终用弱 奏，并在此时，左手在低音区多次用模进重复主动机，右手先用上行和下 行的半音阶( 106 109)，随后用波浪式的分解和弦的十六分音符的音型 伴奏( 110 113)。