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1、20世纪中期中国传统器乐改编钢琴曲浅析中国传统器乐源远流长，博大精深，通过对民间曲目进行加工和改编而成的钢琴曲内容丰富。据统计，目前，我国钢琴作品中有80%来自改编曲目，其中根据中国传统器乐，如二胡、琵琶、古琴、古筝、唢呐、扬琴、民族管弦器乐等乐曲改编而来的钢琴曲目，占有相当的比重。 一、中国传统器乐改编的钢琴曲类型 （一）根据二胡曲改编的钢琴曲 众所周知，二胡曲目中，最著名的就是二泉映月。1972年，作曲家储望华根据二胡曲二泉映月改编的钢琴曲二泉映月，是非常具有代表性的一部作品。还有一些比较成功的作品，如崔世光的刘天华即兴曲三首，就是根据二胡演奏家刘天华的良宵光明行空山鸟语改编而成；朱世瑞的
2、钢琴曲夜深沉创意曲是根据京胡曲夜深沉改编的。可以说这些都是二胡器乐改编和加工成钢琴曲的典型。这些作品在20世纪90年代被正式搬上舞台，焕发出新的魅力。 （二）根据琵琶曲改编和加工成的钢琴曲 由琵琶曲改编而来的钢琴曲相对数量较多。其中比较著名的是作曲家江文也根据琵琶古曲春江花月夜改编的钢琴叙事诗得阳月夜、第三钢琴奏鸣曲江南风光两首钢琴曲。江文也还根据瀛洲古琵琶曲蜻蜓点水创作了乡土节令诗中的“初夏夜曲”。此外，还有刘雪庵1941年根据琵琶曲谱平沙落雁创作了钢琴曲南来雁，以及由殷承宗、刘庄和储望华改编的钢琴曲十面埋伏。 （三）根据古琴曲改编和加工成的钢琴曲 古琴是中国最为古老的弹拨乐器，拥有3000
3、多年的历史，中国传统文化中的“情、淡、微、远”在古琴中得到最集中的体现。其中，梅花三弄就是比较典型的代表作，古琴的音色将梅花的清冷孤高之气节展现得淋漓尽致。而根据此古曲改编的同名钢琴曲，既保持原曲的古朴韵味，又进行一些旋律方面的探索。这样的优秀作品还有很多，比如根据古琴曲狮子滚球改编成的钢琴曲。 （四）根据其他乐器曲目改编和加工成的钢琴曲 除了以上几种乐器曲目改编的钢琴曲，还有一些钢琴曲目是由古筝、唢呐、扬琴等曲目改编而来的。其中，古筝在中国弦乐器中具有代表性，历史悠久。古筝是按照五声音阶定弦的，可用于多种演奏方式，其清凉高远的音色，极具中国特色，根据古筝改编的代表钢琴曲目有江文也的渔舟唱晚等
4、。唢呐作为一种人们比较熟悉的民间吹奏乐器，具有演奏技巧丰富、历史悠久、表现力强的特点，声音洪亮高亢，刚柔并济。根据唢呐曲改编和加工成的钢琴曲不是很多，最具有代表性的就是1973年王建中的钢琴曲百鸟朝凤。而陈培勋的旱天雷是由扬琴曲改编形成的钢琴曲中较为著名的。 此外，还有一类是根据民族管弦器乐合奏改编的钢琴曲。民间管弦乐器合奏的主要方式是吹、拉、弹、打四大类乐器的合奏，包含中国很多传统乐器，如梆笛、笙、高胡、柳琴以及鼓锣等。其中最具代表性的曲目是彩云追月，由作曲家王建中改编为钢琴曲。 二、中国传统器乐改编钢琴曲的研究现状 目前，对中国传统器乐改编的钢琴曲的研究大致包括以下两方面：一方面是根据年代
5、进行的梳理式研究，如张怡的由器乐曲改编的中国钢琴曲研究一文，论述了我国民族器乐曲改编的中国钢琴曲的具体情况。对一些主要的改编曲，如郑文雅的论20世纪6070年代中期的中国钢琴改编曲、闰飞的文革时期钢琴艺术发展状况研究等，作者都是选取整首乐曲中的一部分对其加以分析。另一方面是针对传统器乐改编的钢琴曲中钢琴演奏技法的研究。如吴雪蕾的根据传统器乐曲改编钢琴曲探索民族化的钢琴音乐语言一文，分析了钢琴演奏中如何对民族器乐音色进行模仿，以及这些改编曲目织体的钢琴化及结构的发展变化等。 笔者认为，目前对传统器乐改编钢琴曲目的研究方法和研究方向基本都是一致的，即将比较著名的器乐曲从众多被改编的曲目中整理出来，
6、然后对其进行分析研究，探讨其使用的演奏形式、作曲过程以及创作背景。可以说，研究中国传统器乐曲改编钢琴曲有利于民族文化的传播，有利于钢琴演奏技巧和音乐创作水准的提高，有利于中西结合更好地创作中国音乐作品。 但是在对传统器乐改编成钢琴曲目的专项研究中，关于主题的范围与深度都有所欠缺。研究者没有对目前存在的所有曲目都加以介绍，只是选取最具代表性的曲目，进行类似演奏教学的研究。其实，有很多由于自身原因没有得到广泛传播的乐曲也颇具特色。此外，深入探寻这些改编曲目的文化本质，并由此展开中西方文化碰撞融合的研究也是十分少见的。 综上所述，对中国传统器乐进行钢琴曲的改编，不仅可以使传统音乐焕发新的生命力，还有利于在世界范围内的传播。这些根据中国民族器乐所创作的钢琴改编曲，其意义已不仅仅局限于中国钢琴作曲家探索钢琴音乐民族化、民族音乐钢琴化的范畴，更对中国乃至世界钢琴音乐文化的发展都起到推动作用。正因为如此，更不应该局限于对曲目的本体研究，而应拓展研究的深度与广度，这不仅是对于作曲家劳动成果的肯定，更是利于音乐的自身发展与对外交流。 （注：本文为2012年黑龙江省艺术科学规划课题，课题名称：中国传统器乐曲改编钢琴曲文献研究，课题编号：12B102）