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1、“轮指”在古筝上的应用与发展“轮指”技法的创造 技术，是音乐表演的重要支撑。传统筝乐对技法的要求，由于其乐曲本身的特点，对右手技巧的要求较低，大多采用传统的八度对称模式进行弹奏，亦或是运用传统的四点弹奏方法即勾托抹托来完成。自赵玉斋先生的庆丰年一曲，突破性的将左手运用到筝码右侧进行弹奏，古筝的传统弹奏方式发生了质的变化，一直到七八十年代以后筝乐的技术革新日新月异，出现了以赵曼琴老师提出的“快速指序”为突出代表的新技术。而把这种技术运用自如的第一人则是现代著名的古筝演奏家王中山了。 王中山先生在充分学习总结了赵曼琴老师“快速指序”的基础上，对其进行了更加细致科学的划分和延伸。首创了很多实用的左右
2、手技巧，并将这些技术科学的运用在了很多现代筝曲的创作及改编上。 “轮指”技法是王中山先生首创的标志性技术，它的方法是用四个手指依次地弹奏同一根琴弦，四个音（即四个手指弹奏一次）为一组，连续弹奏不间断，在达到一定的速度后，便可以形成线条性的旋律，听上去类似摇指的弹奏效果。 相信只要提起“王中山”，人们首先会想到他的“轮指”。它是王中山先生借鉴吉他的轮奏技法而发明的新技法的典型。 “轮指”技法的应用 “轮指”时除去小指，四个手指可以快速均匀地依次弹奏同一根琴弦，由于四个手指都有较强的独立性，因而这种音响比起摇指更加有颗粒性，并且在实际演奏中比摇指更加收放自如，强弱及音色的变幻更加丰富，表现力更加轻
3、巧、灵活。遥指与 轮指由于各自特点的不同而分别运用于不同类型演奏情形。它在运用上的灵活性主要表现在它指法的多变上。王中山先生将它划分为正轮(指法为4321)、反轮（指法为1234）、循环轮（432123）等几种轮奏方式，以适应不同的音乐表现。 人们也常常将古筝中的遥指与琵琶中的轮指相互比拟，但与琵琶所不同的是，古筝的轮指是四个手指依次向手心内侧弹奏，这与琵琶的五个手指外弹轮奏有所不同。由于“轮指”技巧的特点，它既可以代替摇指演奏大篇幅的音乐，也可以将短小的轮指用于个别的单音，在音乐中起到画龙点睛的效果。 我们首先来看轮指可以代替遥指用于演奏长线条的旋律：幻想曲王建民作曲： 这里可以用摇指演奏，
4、但如果采用轮指，则可以采用每一句的音头慢起然后渐快的处理方式，使得曲子的自由发挥得到解放，也更加符合此曲的意境和色彩，正体现了轮指能够自游变换快慢的特点。使用轮指演奏此段，不论从速度的渐进还是音量的起伏上都能得到充分的发挥，也正体现了幻想曲的精妙之所在。 下面是轮指演奏短音符的片断：春到湘江 王中山改编 用一组轮指来代替某一个音符，是王中山先生作品中常用到的招数，恰到好处的运用，会给作品增加一份灵动，使作品听起来更加活泼丰满而不冗繁。 “轮指”包括左右两手的使用，虽然右手的使用率较高，但左手也常常在曲目中占有重要的地位。 “轮指”的练习方法 关于“轮指”的练习方法，也许见仁见智。笔者则认为，“
5、轮指”最突出的一点则是要均匀，无论是哪个手指触弦，在节奏和力度上都要有相当的均匀程度。由于“轮指”是四个手指的依次弹奏运动，加之速度的要求，这样的均匀并不是显得特别的简单。因而在练习当中要有相当的耐心和毅力。慢速练习是最能检验我们的质量好坏与否。并且要加之较为合理的练习方法。 从前面我们阐述的王中山先生对轮指的划分我们不难找到答案，在实际演奏中，轮指的头音可根据演奏的需要使用任意较为方便的手指，也就是说我们练习中可以将四个手指中任意手指作为头音开始按照一定顺序依次连贯弹奏，用指法标记即“432143214321”“321432143214”“214321432143” “14321432143
6、2”。这样的练习方法可以使得我们每一个手指都有头音的感觉,保证不忽略每一个手指的音色，使得四个手指地位同等，也就保证了 “轮指”的均匀性和颗粒度。 另外，“轮指”是四个手指在同一根弦上的反复弹奏，由于四个手指本身并不在一条直线上，因而对触弦的角度及爆发点提出了更高的难度要求。触弦的位置会直接影响到音色的好坏和力度的控制。而手型则在此发挥了重要的作用。手型的饱满程度会直接影响到手指发力的力点，甲片是否与琴弦做平面接触。没有好的手的状态也无法保证手指灵活的进行连续的四点反复运动。因而在练习的过程中要时刻保持手型的饱满。 “轮指”的发展“弹轮” “弹轮”是王中山先生在“轮指”技巧上的又一发展。“弹轮
7、”是指在弹奏轮指时使大指弹奏除“轮指音”之外的音，这样大指就相对于其他三个手指的连续弹奏的衬托下形成一条单独的旋律。 由于“轮指”较之摇指四个手指都具有“特殊的独立性”，并且“轮指”在弹奏时是几个手指连续的拨弦而并无重音，因而使大指的解放成为可能，即大指可以演奏除“轮指音”之外的音，但这个音由于受大指位置条件的限制，它只能是“轮指音”的上方音，弹奏出的效果是：“轮指”的低音线条音声部与大指的上方音旋律声部交相呼应，使一只手能够弹奏两个音层。这是古筝单手弹奏两个声部的重要创举，与“弹摇”技术有着异曲同工之妙，所不同的是，“弹摇”的旋律声部在摇指声部的下方。 下面是一段“弹轮”的例子：汉江韵王中山改编 “弹轮”的出现是非常有价值的，它可以使右手同时弹奏两个声部，不仅可以丰富音响，也可以使左手解放出来进行按颤，增加了古筝的音色层，是一个非常实用的新技法。 有人说“轮指”可以看作“快速指序”的产物，它与“快速指序”中的密集指序有着很大的联系，也可作为其中的一种引申。不可否认，“轮指”的产生，是在新技法萌生发展的大环境下产生的，但它作为一个新的技巧的出现，具有它本身的完整的意义，因此我们把它单独作为一种创造性的技法加以阐述。 注：本文中所涉及到的图表、注解、公式等内容请以PDF格式阅读原文