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1、范进中举浅析韦勒克、沃伦著的文学理论认为“在某种意义上，一个人物之所以既是个别，又是类型，都是因为他是由许多类型所构成的每个角色即便是最单纯的角色都汇集或结合了几种类型。人物类型之所以显得扁平（flat），只是因为我们看到的人物与我们只有一种简单的关系；圆整（round）的人物则结合了各种观点和关系，显现于不同的背景社交场合、私生活、国外旅居之中。”在范进中举中，以范进为中心辐射出去，范进兼具书生、儿子、丈夫、女婿多重角色。他触及面最广的社会角色是书生，作者正是选择了这一涉及面最广的角色的改变让他中举，由一个穷了三十多年的书生一跃为举人，使他及周围人物关系发生变化并从中体现出悲喜性，在悲喜性中
2、突出地刻画出人物的性格。 孔夫子的“学而优则仕”规定了几千年中国书生的心路历程，“科举”是立在古代书生面前的一扇门，敲开了这扇门，则顷刻风光无限，终生荣华富贵，所谓“十年寒窗无人问，一举成名天下知。”，“朝为四舍郎，暮登天子堂。”中举后社会地位的天壤之别着实令人羡慕和神往。范进就是这“科举大军”中的一员，而且矢志不移，不考上不罢休，从20岁到54岁，可谓执着，其实这种“执着”隐含着他的无奈。“百无一用是书生”，他除了考科举外，在其他方面确实无能，从他作为一个儿子、丈夫、女婿这些角色上可以看出来。先来看他作为儿子与丈夫的角色时的表现。在传统家庭中，不管是作为丈夫还是儿子，都该是家庭的支撑、顶梁柱
3、，可是结婚十几年，家里“不知猪油可曾吃过两三回哩！”后来他更是为了去参加乡试，让家里的老母亲和老婆“饿了两三天”，母亲饿得“两眼都看不见了”，范进还要母亲“吩咐”过后，才“慌忙抱了鸡”去卖，到了市场上，却是“抱着鸡，手里插个草标，一步一踱的，东张西望，在那里寻人买”，家里等着他卖鸡回去救命，他却因不懂得吆喝，老半天卖不出去，足见其谋生能力的缺乏，刻画出了范进迂腐无能的一面。作为女婿，在凶悍粗鲁的胡屠户面前，范进的表现又是什么样的呢？范进好不容易中个秀才（考了30多年），还要被胡屠户“教训”一番，对胡屠户的“现世宝”、“穷鬼”之类的辱骂，只能“唯唯连声”，道“岳父见教的是”，唯一的考试才能不但不
4、被胡屠户认可，还要被“啐”一口，说范进的中秀才“还是老宗师看见你老，不过意，舍与你的”，骂范进“尖嘴猴腮”，想中举是“想天鹅屁吃”，连范进的老母亲也被骂“老不死的”，胡屠户的这张嘴实在是厉害。面对胡屠户的种种辱骂，范进没有丝毫生气的表现，他只觉得被骂得“摸门不着”，刻画出了范进软弱麻木的一面。胡屠户与范进间前者强势后者弱势，这时的处境对范进来说是悲剧性的。但范进中了举人后，这些关系就发生了戏剧性的变化。 其中戏剧性最强的是中举后范进本人的反应以及中举前后范进与胡屠户两人关系的变化。先来看范进，中举本是好事，但范进却发了疯，先是“看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道：噫！好了！我
5、中了！说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。”醒来后“爬将起来，又拍着手大笑道：噫！好！我中了！笑着，不由分说，就往门外飞跑，把报录人和邻居都吓了一跳。走出大门不多路，一脚踹在塘里，挣起来，头发都跌散了，两手黄泥，淋淋漓漓一身的水。众人拉他不住，拍着笑着，一直走到集上去了。”举人本该是个“英雄”，但作者却分明描写了个小丑，喜剧性中又隐含着悲剧，中间的转变在今天看来似乎有点夸张，但从当时的政治、经济、文化气候中看却合情合理，足见作者对人物所处社会及人物心理的了解。 再来看范进与胡屠户两人关系的戏剧性变化，如果不是从儒林外史整体来看，在节选的范进中举部分，胡屠户的角色甚至比范进更加生动、鲜明，尤
6、其是他的那张嘴和那只手，高潮是胡屠户被央打范进一嘴巴，吓范进一下，把痰吐出来，但一向凶悍的胡屠户在范进中举后却顷刻间“弱”了下去，这一强弱的转变充满了喜剧性。胡屠户不仅要“连斟两碗酒喝了，壮一壮胆”，才敢打范进一个嘴巴，而且一巴掌打过，他“站在一边，不觉那只手隐隐的疼将起来”，“自己看时，把个巴掌仰着，再也弯不过来”，心里还在懊恼：“果然天上文曲星是打不得的，而今菩萨计较起来了。”这么一想，他只觉“更疼的狠了，连忙问郎中讨了个膏药贴着。”心里的惧怕转化为现实的痛楚，以致于真需要药膏贴着，这里胡屠户的讨药膏不是虚假的掩饰性的，而是心里的真实需要。作者对人物心理的揭示非常深刻，但又非常自然，让读者
7、非常容易接受：何以原先那么有蛮力的杀猪的屠户仅仅打了一个老弱的书生之后会有那么大的反应。之后有人对胡屠户开玩笑说：“老爹，你这手明日杀不得猪了。”作者是这样写胡屠户的回答的，“胡屠户道：我那里还杀猪！有我这贤婿，还怕后半世靠不着也怎的？我每常说，我的这个贤婿，才学又高，品貌又好，就是城里头那张府、周府这些老爷，也没有我女婿这样一个体面的相貌。你们不知道，得罪你们说，我小老这一双眼睛，却是认得人的。想着先年，我小女在家里长到三十多岁，多少有钱的富户要和我结亲，我自己觉得女儿像有些福气的，毕竟要嫁与个老爷，今日果然不错！”这让人不禁想到了后来鲁迅的阿Q正传中阿Q的“打虫豸，好不好？我是虫豸还不放么
8、？”一样的自贬自损而毫不自知。范进清醒后回家途中，“屠户见女婿衣裳后褶滚皱了许多，一路低着头替他扯了几十回。”一副奴才样，极力讨好范进，这种讨好是发自内心的，胡屠户只觉得应该如此而丝毫不考虑自己是他丈人，辈份比他大，这么做不合常理，但却合乎胡屠户此刻的心境。作者用了一出闹剧来写胡屠户对范进的由蛮强变为孱弱，把胡屠户的迷信、愚昧刻画得淋漓尽致，他对“中老爷的都是天上的文曲星”的说法的由原先的将信将疑转为此刻的深信不移，这种落差性极大的转化产生喜剧性效果，让读者更觉胡屠户的可笑与可悲。张乡绅来过之后，范进对胡屠户的称谓由“岳父”改为“老爹”，和邻居一样称呼胡屠户，胡屠户没有任何感觉，相反，胡屠户拿
9、了范进的六两多银子便对范进“千恩万谢”，“笑咪咪的去了”。很明显，中举后的胡屠户和范进两人在强弱势关系上已经发生逆转，范进转为强势，胡屠户转为弱势，甚至弱到对范进产生恐惧的心理，以前对范进是任打任骂，现在认为范进是天上的“文曲星”，就像敬畏菩萨般地敬畏范进。两人在外形和角色关系上没有任何改变，但社会地位的改变、金钱的多寡却足以强大到改变人的心理地位。范进中举，不仅改变了他的社会地位而且改变了他的自卑心理和小人物的自轻人格。而同时胡屠户的人格更降低了，先前是贬损范进，以强欺弱，后来却是自我贬损而毫不自知。 除了前面的一对一的关系外，还有范进和底层百姓即他的众邻居、以张乡绅为代表的地主阶级的一对多
10、的社会关系。当范进还是个穷书生、穷秀才的时候，没有人关心、关注他，纵使他家人断了好几顿，饿了两三天，可是没有一个人周济他们，而范进中举后，为“管待”“报子上的老爹们”，“当下众邻居有拿鸡蛋来的，有拿白酒来的，也有了背斗米来的，也有捉两鸡来的。”“当下”一词写出了众邻居们的势利与讨好，可见世态炎凉。张乡绅在得知范进中举后，随即到他家拜访，明明比范进老，（我们从范进说的“晚生久仰老先生”得知，如果不比范进老，范进只会说“先生”而不会说“老先生”）但偏要自称自己为“弟”，范进接受了张乡绅送的银子和房子，和他称兄道弟，表现出虚伪、世故的一面。 范进中举后，他的丈人把他当成了是文曲星下凡，他很自然地享用
11、起了别人奉承他的田产、店访、奴仆、丫鬟等等，但范母却因突然的荣华富贵而一时适应不了，痰迷心窍，昏厥于地，范母远没有他那么幸运，就此一命归西，喜剧又突转为悲剧。范进在不得不为母守孝的情况下而放弃了当年的考试，但他不是“三载居庐”，而是考虑也不考虑就随了张乡绅去四处捞好处，这期间，他遇到严贡生给他们上的鸡鸭鱼肉没有丝毫表示，但在汤知县那里，他却摆出“先母见背，遵制丁忧”的架子，先把银镶杯箸换成象牙箸，再换成白色的竹筷子后才肯吃东西，正当汤知县以为他居丧尽礼，担心满桌荤菜怎么办时，却偷偷看见范进在“燕窝碗里拣了一个大虾丸子送在嘴里”，汤知县这才放下心来。悲剧中又带有喜剧色彩，突出刻画了范进虚伪的一面
12、。后当张静初帮汤知县出主意处理送知县五十公斤牛肉事件时，明显处置过重，范进却毫不在意，果然后来出了人命。虽然这个悲剧与范进没有直接必然的关系，但范进是知情者之一，他可以给与阻止或说句公道话，但他没有，可见他又是一个冷漠、怕事的人。再到后来考会试，范进中了进士，授职部属，考选御史。数年之后，钦点山东学道。上任的时候去向恩师周进辞别，周进托他照顾一个叫荀玫的人，考试的时候他果然很用心地给与照顾。知恩图报是人性的长处，但范进用的却是因私废公的方式。 从范进本人来说，他中举前确实值得同情，是个悲剧，但他中举后的种种表现却明显看出他是一个被封建科举异化的人了，是一个虚伪、世故，没有了同情心、正义感，失去
13、了对事情作出是非对错评判能力的人，这样的人中举对整个社会无益反而有害，作者是持讽刺态度来写的，因而悲剧中带有喜剧色彩。胡屠户虽然不是作者要着力描写的对象，但从范进中举部分来看，他的形象却比范进更细致。他不是封建科举的直接关联者，只是当时社会非常普通的一个屠户，就是做为这样一个旁人，封建科举制度对他的心灵、性格也同样造成了扭曲，他在范进中举前极力贬低、践踏范进的人格，范进中举后，他贬低、践踏自己的人格，前后这两种贬低、践踏都是胡屠户无意识中完成的，是公然对外宣称的。对人物心灵、人格的贬低、践踏本身是悲剧性的，但由于胡屠户的无意识又使得这种转变带有了滑稽、喜剧色彩，这种公然承认的虚伪就像阿Q的自我承认是虫豸一样，让读者感到了可笑与可悲。