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1、中国画的笔法与运笔技巧中国画是以笔法为中心，并通过笔法发挥墨的功能的一种“表现”艺术，历代画家皆认为笔法与运笔技巧是学习绘画的基础，关系到作品的成败优劣，如唐代张彦远指出绘画时“物像”取决于“形似”，而“形似”要服从于“骨气”，“形似”与“骨气”根本在于“立意”，但“立意”最终由用笔表现，南齐谢赫在其绘画理论著作六法论提出绘画六种技法，其中“骨法用笔”仅次于气韵生动，排在第二位，清代大画家石涛则认为画家只有掌握绘画的基本用笔技法，才算是找到描绘世间万物的基本方法。不言而喻，笔法在中国画绘画中具有重要作用与关键地位。 一、中国画笔法原理 中国画笔法与中国传统美学思想密不可分，契合朴素辩证法哲学原
2、理，可以说笔法理论实际上是矛盾对立统一法则的具体运用，一笔画出或是“既苍且润、既刚且柔”，或是“润含春雨，干烈秋风”，或是“无起止之迹”，或是“见笔”而又“无笔痕”。 中国画笔法是人的主观感情与客观事物规律性的辩证统一。自古用笔讲“笔意”、“笔理”、“笔法”、“笔趣”，其中，“意”即主观感情、认识，古有“喜画兰，怒画竹”之说，强调用笔是人的主观感情和心理的表现，用笔是性情，心态的反映，所谓“字如其人”，“书，心画也”；“理”即客观规律，笔法、笔意又是由客观世界的现象得到启发的，如“惊蛇入草”、“飞鸟出林”、“奔雷坠石”等都是对用笔的客观形容；“意”与“理”结合即主、客观的辩证统一，其产物是“法
3、”和“趣”，？清方薰在山静居论画中说：“画无定法，物有常理，物理有常，而其动静变化机趣无方，出立于笔，乃臻神妙”，这些有关“意”、“理”、“法”、“趣”辩证关系的阐述，深刻揭示了笔法蕴含的哲学原理。 谈论中国画笔法原理，必须说说“书法同源”。由于中国画与中国书法都是使用毛笔发挥墨的功能，因此书画具有相同的审美观点和审美心理，所以，从唐宋开始，画家有意识的将书法笔法应用于绘画，书法的运笔方式则成为了绘画的运笔方式，即所谓好的绘画中能够见到“书”，一幅画的每一笔犹如书法，自然流畅，好的书法中能见到“画”，一幅书法犹如一幅画，意境深远。 二、中国画运笔特点 历代画家在绘画实践中积累了大量的运笔技巧，
4、如董源运笔时笔力雄厚，讲究沉重有力，荆浩提出运笔的“筋、肉、骨、气”四势。根据前人经验，后人总结了以下几种运笔特点： 一“平”。所谓“平”，是指平稳运笔，有始有终，用笔沉稳，不矫揉造作，要力透纸背。用笔要从横平竖直开始，力量均匀，控制住笔，线平实有力、不跳、不漂、不结、不滞，忽轻忽重是用笔最大的毛病。关于“平”，古人有“系马桩”之说，即两个柱子加一根线，线条好不好，要按住两头看中间，好的线看不到起落笔。 二“圆”。所谓“圆”，是指在起笔、收笔及折划的转折处要表现为圆劲，不丰腴、圆润、富有弹性，要“如折钗股”。“钗”是古代妇女的头饰，金银制成，光滑圆润，圆转有力，富于弹性，形容运笔好，画出的线条
5、象股一样，不枯，不楞，不妄生圭角，转折自如，刚柔相济，富于弹性而有力量。 三“留”。所谓“留”就是高度控制，积点成线，要“屋漏痕”。“屋漏痕”是旧房漏雨，常年渗滴，沿边而下，积点成线，不漂不浮，像刻进墙皮，沉稳有力，形容好的书法线条是高度控制，行处皆留，意到笔到。 四“重”。所谓“重”，就是沉着而有重量，一下笔就有力量，笔的压力要大，要压得住纸，一笔落纸象从高山上坠下石头一样，充满力量，力透纸背，入木三分，达到古人说的“笔力能扛鼎”，切忌飘、浮，从纸面上溜过，象蜻蜓点水一样，不痛不痒，没有份量。 五“变”。所谓“变”，一是指用笔不可千篇一律，运笔方式根据绘画对象的变化而变化；二是指运笔要相互呼
6、应，极尽变化，复归统一。 三、中国画运笔方式 中国画的执笔方法与写书法基本一致，其要点是手指要实、手心要虚、手背要收、手掌要竖、同时由腕、肘、肩、身通力配合，达到稳健不失灵活。用笔时一般包括中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋等方式，具体如下： 中锋运笔：提笔时笔管要较直，确保笔头中间有力，画出的线条要刚劲有力，明快爽利。 侧锋运笔：通过手掌左右偏斜，从而控制笔尖及笔腰向同一侧着力，达到笔痕变化多端的目的，此种方式画出的墨线粗犷，能够同时展现山石的线与面。 藏锋运笔：行笔时将笔锋隐藏，避免锋芒外露，要藏而不露，笔锋隐于点画之间，表现出外柔内刚，含蓄厚重，沉稳可靠的感觉。这种运笔方式常常用于勾画房
7、屋、船、石桥等的轮廓。 露锋运笔：要让笔锋锋芒全部外露，画出的墨线有棱有角、潇洒飘逸、无拘无束，显得飒爽挺秀，适合画竹叶、柳条。 顺锋运笔：运笔时让毛笔笔尖的方向与笔画的运行方向保持在一条线上，但是笔杆处于倾斜状态而不垂直于纸面的运笔的方式，画出的线条轻快活泼、灵动，此法最常用于描绘水和云。 逆锋运笔：行笔时与正手顺行的方向相反，此时毛笔遭受较大阻力，使笔锋松紧变化完全不同于顺笔，从而达到出现更多用笔变化的目的，具有笔力刚健，力透纸背的特点。 四，中国画运笔常见问题与练习方法 中国画运笔最常出现的问题是“板”、“刻”、“结”。“板”是指用笔力道不足，线条软、平，没有劲道，缺乏变化；“刻”是说线
8、条浮躁做作、不自然，缺少生气；“结”是指用笔迟疑不果断，当行不行，当断不断，线条不够流畅。用笔时如果出现以上三个问题，就谈不上线条的形式美，作出的画也就不足观了。 客服上述运笔问题，提高运笔能力可以从以下几点做起：一是加强腕力练习。基于“书画同源”的理论，练腕力最好的方法是练习书法，通过深入反复练习楷、行、草等各种书法，体会毛笔的用笔特点，掌握各种运笔技巧，从而打牢中国画的笔法基础。二是持之以恒练习，不急于求成。要有滴水石穿，铁杵磨成针的毅力和坚持，不能抱有速成思想，要通过日积月累的练习从而实现量变到质变，自然而然的画出表达自身内心情感的墨线。三是意在笔先。运笔之前必须先要构思成熟，达到“胸有成竹”之时才能下笔。日常要多看、多临摹名家书画作品，不断提高自身内涵，增强自身感悟，正所谓“读书破万卷，下笔如有神”。