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1、公共建筑设计原理,复 习,第三节 公共建筑的功能分区 1、功能分区原则 ： 1、主、次分区 2、内、外分区 3、闹、静分区 4、洁、污分区 2、功能分区方式： 1、分散分区 2、集中水平分区 3、垂直分区 3、人流组织方式：平面式和立体式疏散人流。,第三章 公建的功能关系与空间组合,第一节 公建造型艺术的基本原则,（一）美学原则与审美观念 建筑空间可以看作是受功能要求制约的实用空间和受审美要求制约的视觉空间的综合体 。 公共建筑造型艺术应遵循普遍的美学原则 ,美学原则与审美观念的区别,形式美学的原则 ：是带有普通性、必然性和永恒性的法则 。是绝对的。 审美观念 ：是随着民族、地区和时代的不同而
2、变化发展的，较为具体的标准和尺度。是相对的 。 何镜堂先生提出：建筑的时代性、文化性、地域性。 公共建筑造型艺术应遵循普遍的美学原则 多样统一原则：,（二）、多样统一的原则,多样统一原则：既有机统一。 有机统一的两层含义：就是在统一中求变化，在变化中求统一。（通过一种或多种秩序寻求变化中的统一） 不论传统建筑还是现代建筑，都遵循着一个共同的形式美学基本原则 多样统一。,（三）达到多样统一的手段,利用形式美学规律，达到多样统一的手段： 、以简单的几何形状达到统一 、主从与重点 、均衡与稳定 、对比与微差 、韵律与节奏 、比例与尺度,以简单的几何形状达到统一,在建筑学中，最主要的、最简单的一类统一
3、，叫做简单几何形状的统一。 任何简单的、容易认识的几何形状，都具有必然的统一感。三棱体、正方体、球体、圆锥体和圆柱体都可以说是统一的整体，而属于这种形状的建筑物，自然就会具有在控制建筑外观的几何形状范围之内的统一。,埃及金字塔 罗马万神庙,三棱体,圆锥体和圆柱体,印度泰姬陵 圣彼得大教堂,穹顶,中国北京天坛 毛主席纪念堂,正方体,圆锥体,国家大剧院（北京）,国家游泳中心（北京）,椭圆,立方体,东方之冠 鼎盛中华 天下粮仓 富庶百姓,主从与重点,在由若干要素组成的整体中，每一要素在整体中所占的比重和所处的地位，都可能影响到整体的统一性。：红花须绿叶陪衬，电影中主角与配角， 舞台上主蹈与伴舞 启示
4、：建筑设计中，从平面组合到立面处理，从内部空间到外部体形，从细部装饰到群体组合，都应该注意主与从、重点与一般的关系。,体现主从关系的形式,体现主从关系的形式是多种多样的： 古典建筑中：高大体量为主中央布置，小体量四周两侧对称的组合形式。 近现代建筑：打破传统对称构图，多采用一主一从的形式使次要部分从一侧依附于主体。 对称 机械、缺乏生气和活力 主从 对比强烈、重点突出,高大体量中央 小体量四周布置,圣索菲亚教堂,美国国家美术馆,主体,辅体,均衡与稳定,均衡可以分为：静态均衡和动态均衡。 静态均衡是指在相对静止条件下的平衡关系，是一种人类建筑史上被长期和大量使用的普通形式。 动态均衡是依靠运动来
5、求得平衡的状态。,静态均衡的两种基本形式：对称的形式，非对称的形式。 对称的形式天然就是均衡的，加之本身又体现出一种严格的制约关系，因而具有一种完整的统一性。 不对称形式的均衡虽然相互间的制约关系不象对称形式那样明显、严格，但要保持均衡本身也形成了一种制约关系，而且非对称的形式所取得的视觉效果要更为灵活和富于变化。 现代建筑中由于功能、地形以及建筑物的使用性质等多方面因素的要求，建筑形式多采用非对称均衡的手法。,对称形式的均衡,长江大学主教学楼（新校区规划）,不对称形式的均衡,教学楼（同济大学方案）,动态均衡,广场雕塑,展厅实体与模型,对比与微差,一个有机的整体，各种要素除按照一定秩序结合在一
6、起外，必然存在各种差异，对比与微差就是这种差异性。 对比：指显著的差异。可以借相互之间的差异烘托、 陪衬而突出各自的特点以求得变化。 微差：指不显著的差异。可以借彼此之间的连续性以 求得协调。 只有把两者巧妙的结合才能获得有机的统一。,对比手法的运用： 、空间尺度的大与小 、空间形态的曲与直 、空间照度的明与暗 、空间围合界面的虚与实 、空间围合界面的质感与色彩,空间尺度的大与小对比,小的横向长窗,大的条型落地窗,学生食堂,空间形态的曲与直对比,空间形态的曲与直对比,垂直钟塔,弧形屋面,学术交流中心,垂直,水平,空间围合界面的虚与实对比,崔凯山东理工大学图书馆,实体墙面,架空入口,实体墙面,玻璃幕墙,墙体内陷,台北仁宝电脑总部大楼,实体墙面,玻璃幕墙,空间围合界面的质感与色彩,在建筑设计过程中，建筑的材料和色彩是一个很重要的建筑立面元素，建筑的材料可以表达建筑自身的肌理感，建筑的色彩可以体现建筑的性质。 石材、混凝土、木材、钢材、玻璃、索膜等。 石材、混凝土的厚重 VS 钢材、玻璃、索膜的轻巧。 艳丽色彩明快 VS 灰色稳重 注：一般情况下厚重、深色（暗）材料位于建筑的阴面（阴角）,