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1、内容摘要作为世界文明的发源地之一，中国所具有的悠久历史和深厚文化沉淀是祖先留给我们的巨大宝藏，中国传统这样便是这些宝藏中最美，最绚烂的一部分。在巨大的岁月里，我们祖先创造了许多向往、追求美好生活，寓意美好的图案。我们把这些具有历史渊源，富有特色的图案，称为中国传统图案。中国传统图案是中华名族传统文化重要的组成部分，是表现民族历史的一套完整的艺术形式，在艺术研究领域里具有重要的意义.由于传统图案所蕴涵的特殊艺术价值，因此在现代室内设计中如果能够对其加以适当运用，可以为当代的是室内设计艺术增加新的手段和表现方法。关键：传统纹样 ，现代室内设计，中国风格ABSTRACTChina,one of th
2、e civilization cradle in the world,has a long history and adundant cultural depostits which can be defind as a sort of treasure giren by our ancestor ,and Chinese favontion pattern is the most fantastic pare among them .From generation to generation ,our ancestors have sparked lots of patterns that
3、uncover their will of pursuing peacefulllife and reflect the meaning of favonian ,and today ,we call these old patterns Chinese traditional favonian pattern.As the essential component of Chinese culture ,traditional favonian pattern is a kind of formalism in the are field ,It is a reflection of hist
4、ory and of great importance for our research .Therefore ,in the field of modern interior decoration ,the patterns specific art value is helful in promoting design lever of modern interior decoration with appropriate consideration.目 录绪论 1 一、装饰符号是形成风格的重要因素 2二、装饰纹样的研究是理解空间构成及视觉艺术的前提 3三、本文研究内容和研究目的 4四、中
5、国传统纹样在室内设计中的运用 51.从思想方面借鉴 62.运用传统纹样作为装饰元素 7五、结论 8参考文献 9致谢10 绪 论 1、1装饰符号是形成风格的重要因素。装饰这样可以使室内更富有生机和意蕴。对一个室内空间，我们希望它富丽堂皇，也可能希望它宁静高雅。既意境是室内设计追求的最高标准，意境的内在意蕴需达到文化的的深层结构。而无论效果如何，我们均有一个主体的希望定式。如何体现这些效果？这必须靠装饰语言的合理运用，不一定每一处装饰都具有符号的功能，然而创造有意蕴，有内涵的风格空间却离不开装饰这样的点睛之笔。只要存在装饰就存在装饰的载体。这种载体就是这样存在的原形式。每一处线脚，每一处造型，都有
6、它独到的历史来源，都有它所象征和代表的意义，这些小小的装饰纹样，传承着浓缩的历史意义，使我们从中得到美的回忆和视觉的快感。同样是脚线，但纹样千差万别。每一个纹样都是经过历史的考验和浓缩的生活。有些符号表现明星，有些纹样隐藏在整体之中，具有极深的意蕴之味。1、2装饰纹样的研究是理解空间构成及视觉艺术的前提。在室内装饰中，无论如何优美的图形和多么有内涵的纹样装饰，都必须有形体的客观形式实现，设计师运用这些装饰语言有序地精心装饰，在合适的空间中创造出独特的艺术氛围，使我们在享受美妙的空间的同时，更体验到视觉的愉悦。然而这一切的美妙表现都必须符合视觉的审美规律，否则只会造成视觉的混乱。所以说，美化是一
7、门视觉艺术。它不仅需求装饰纹样具有精神内涵，更要求装饰语言的合理构成。室内装饰也就是室内装饰艺术。它最重要的特点是要取悦于视觉，创造一门视觉空间艺术。所以空间构成同样是室内装饰艺术中极其重要的环节。同时，独特的空间构成本身就是特殊符号系统的生命载体，是符号的间接构成艺术形式. 1、3本文研究内容和研究目的.现代中国的室内设计的一种潮流是恢复传统文化的表现，立足于过去，扎根于自身的民族之攘，同时引进西方的现代设计理论。创造出具有中国传统韵味的现代室内设计。本论文试图从中国传统纹样入手，解决这一问题而做的一些理论研究的。基于这种前提，在分析中国传统纹样其题材、分类、发展历史和纹样背后的强大的文化哲
8、学体系的基础上，挖掘深层次的设计思想，提炼出适合于现代生活的设计手法，再结合西方的现代室内设计理论，运用现代的材料、技术，在高层次上复活传统吉祥纹样，并且归纳总结出现代室内设计继承传统的许多方法。使室内设计中呈现出具有东方情调的装饰风格，使人们居住生活的空间环境更富有浓厚的传统文化气息。对于传统纹样的阐述，不仅停留在表面的形式分析，而是深入挖掘这样形式下的设计思想以及给人的感受，对传统图案神与形进行共同概括与提炼，从整体上把握图形的形态与神韵，从而使我们能从现代的材料技术重现那种感受，注重意境的表达，在深层次上继承传统纹样，而非符号，图案等外在因素的简单运用。中国传统纹样在室内设计中的运用文化
9、是不同时期不同地点人类思想的产物，是精神文明的体现。现代室内空间里各种造型的、装饰、陈设等无一不表现着人们对美好生活的追求和愿望。这些不同风格的体现的现代室内设计以科学技术为依托，以文化艺术为内涵。它的发展往往反映了一个名族的精神文化。时代的发展有基本的脉格，需要设计注入新的灵魂与血液。因此，有很必要将传统与现代美学及设计理念融入到设计中。中国传统文化在室内设计中的运用体现在以下几个方面：1.从思想方面借鉴 中国传统文化中整体的、辩证的、因果循环的思维方式，强调事物各方面的辩证统一和相互间的联系，其思维过程重综合、重归纳。反映在自然上强调“天人合一”“浑然天成”和“因事就成”。是原始质朴的混沌
10、思想方法的基本核心。中国特有的思维方式，为现代科学技术解开某些知识密码提供了科学辩证的有力思想武器。现代科学的三大发现量子力学、相对论和混沌论中所包含的概念和思维方法，与中国民族文化中所蕴含的注重整体、和谐、相对、转化的传统思想方式相当吻合。对中国传统文化中的艺术创作影响最大的因素之一是意象思维。中国的意象思维着重从特殊，具体的直观领域中把握真理，是一种创造性的思维，它显示出了活泼不滞，长于恬性的特点。思维方式转化设计上，往往促成创意的产生，它是人所共识的潜意识中存在的思想意念。一个好的思想意念的生成，能够超越任何阻碍人类之间相互交流的因素，达到更高层次的彼此交流。我们的设计师在进行设计时，能
11、够把作品的创作思维综合到中国传统的自然观、哲学、思维方式中，往往会有意想不到的效果产生。2.运用传统纹样作为装饰元素 中华民族文化艺术在经过漫长的历史凝练后，逐步形成各具典型文化内涵的图形和纹饰。他们包括人物、植物、动物、图腾、几何符合等形式在内的图像，以及一些流传广泛的的典故。传统中的人物、景物，一些约定成俗的事物及组合。这些传统符号即有具有传统象征内涵和比喻意义的图案和纹样，也有古代传统图腾纹饰，以及传统宗教纹样符号。这些文化符号在经历了岁月的造炼后都渗透出浓厚的历史凝重感，拥有强大的生命力，因为其文化符号是形式与内涵的完美结合。我们应使用今天的设计语言诠释和重现这样完美。在当代这些符号仍
12、有着实用意义，直接选用这些符号传统纹样作为装饰元素，是缔造传统的文化室内环境的有效手法。一般的运用手法有： 第一，抽象简约，这种手法是对传统形式的整体或局部，进行艺术加工提炼与抽象简式，其原则是可失传统之形式而不失传统之韵，使传统的儒、道、禅中的某一种文化，在结合现代的功能与技术的基础上，得到延续与发展。 第二纹样拼贴。其特点是将人们所熟悉的传统构件加以抽象，裂解式变形，使之成为某些 典型意义或象征意义的符号，并在室内元素中拼贴运用，从而使新与旧、今与古带着某种联系。 第三移植嫁接.即对儒、道、禅历史文化进行移植嫁接，使之成为一种新的艺术形象。现代设计不仅要让传统艺术和文化在各方面得与运用，还
13、应该结合现有的技术与工艺对传统 装饰艺术进行延伸与扩展。结 论我国传统几何纹样是中华民族历史文化和优秀艺术传统的体现、种类繁多、形象生动、实用性强，富有深刻的思想内涵和精神意蕴。传统的几何纹样作为手工业时代的产物，具有一定的历史局限性，在新时代环境设计中运用传统图案需要对其进行“现代化”的改造，赋予其新的设计理念、功能与形式，使之成为符合现代社会审美需要的现代图案以装饰为目的，淡化实用，缺少构造考虑，此种观念予以改变：在题材内容上，传统图案以装饰为目的的，传统图案总那些宜扬宗教迷信、封建理论的内容应予摈弃 ，那些富有吉祥含意、歌颂美好生活的内容应予保留和继承：在表现形式上，传统图案创造了风格多
14、样、形式各异的表现手法，总结出完整的形式美规律，在图案造型、构图组织、色彩运用和表现手法等方面形成了十分完善而丰富的经验与方法，这些都值得我们很好的继承与学习 。 参考文献1陈新华 许瑾,中国传统图案的和谐美J. 无锡:江南大学学报,20092班昆,中国传统图案大观M .北京:人民美术出版社,20033李砚祖,艺术设计概论M.武汉:湖北美术出版社.20034吴山,几何形纹样的构成与应用M.北京:人民美术出版社,19855李泽厚,美的历程M.北京:中国社会科学出版社,19846A亚历山大洛夫,数学-它的内容,方法和意义M.北京:科学出版社,1960 致 谢转眼，大学四年就快结束了，都说毕业论文是
15、最后的一份作业，需用心写就，但如今，顾于时间的紧迫，一切只好作罢。心中懊悔不已，未能未雨绸缪。通过这次的论文准备，甚感自己对专业认识的肤浅，在以后的工作中还要不断学习。原先，以为自己可以做一个出色的广告人，但诸多事实摆在眼前，才意识到自己还需要锻炼。在我看来，一篇成功的论文并非是数以万计的各篇论文节选的综合。我所热爱的论文，除了能像一些科普文那样学到某些知识外，读后能让人引起共鸣才是首要的。经典论文是能贴近心灵而非多少文献资料的堆砌。最后，要由衷的感谢王伟老师在百忙之中对我论文给予的详细指导，使我通过这次的论文准备，能学到以前不曾接触的更多的东西，但是由于水平有限，文中难免会有不少粗浅，疏漏，偏颇之处，望老师谅解。 廖 寅 2009年6月30日 于武汉