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1、浅谈黑色在服装设计中的应用学生：韦百战，艺术学院06服装设计指导教师：唐利，艺术学院摘 要在服装设计的过程中，最重要的符号，及最直接的影响是颜色。黑色在服装设计中的表达和应用是很重要的一部分，其有着很重要的地位。在其他很多艺术形式上都有谈到黑色的重要性，如何更好的应用黑色有助于我们在服装色调配色上有更好的研究，便于促进服装设计有更长远的发展。关键词黑色 心理 文化 社会AbstractIn the clothing design process, the most important symbol, and is the most direct impact on colour. Black
2、in the clothing design of expression and application are an important part of its important status. In many other art forms have talked about the importance of black, how to better application in black color tone can help us better research, easy to promote costume design more long-term development.
3、KeywordBlack；Psychological；Culture ；Society目 录绪论（4）主体（4）一 黑色在心理上的表现性（4）二 黑色在文化上的表现性（4）（一） 时装服饰中的文化表现性（5）（二） 舞蹈服装中的文化表现性（5）（三） 电影服装的文化表现性（6）三 黑色在社会上的表现性（6）（一） 宗教服装的社会表现性（6）（二） 民族服装的社会表现性（7）（三） 其他因素的社会表现性（7）四 黑色的应用（8）结论（9）致谢（10）参考文献（11）绪论服装是社会的一面镜子，不同的民族，不同的时代、不同的政体，不同的经济所反映的衣着面貌是各不相同的。作为服装中最具表象特征的颜色，
4、往往也渗透和注入了不同民族的文化背景、时代的变革烙印、人类自我表现所体现的审美趣味、思想意识的象征、宗教信仰的差异等等。本文着重研究的是黑色在心理、文化和社会三个方面上的表现性，挖掘黑色在这三方面所体现的影响和内涵，为日后在服装设计中更好地使黑色的应用有一定的指导意义。论文主体一 黑色在心理上的表现性 黑色的意义从色光角度来说，黑色即无光。但在现实中，只要光照弱或物体反射光能力弱，就会呈现出相应的黑色出来。黑色在视觉上所表现的强烈内涵是多层面的，其蕴涵的感情甚至是矛盾的，有着积极和消极两极分化的意向。黑色性格一方面使人联想到庄重、肃穆、坚毅、永久、神秘、沉思、气势、安静；另一方面使人联想到黑暗
5、、寂寞、荒凉、恐怖、烦恼、忧愁、孤独、冷酷、悲哀、死亡、反动、错误、阴谋、罪恶、污秽。黑色既有典雅、高贵、庄重之感，又有神秘、时尚、前卫之感。黑色衣服可以唤起黑暗以及光明的权势。穿着松软的黑袍和凉鞋的苦行者，看起来软弱而不惧威胁；而那些穿着合身、表现坚硬，如略带金属装饰的皮衣或夹克，则意味着侵略与暴力，如图中这几位饰以皮衣金属的人。过去黑色也和宗教或世俗的苦行生活有关，它象征着否绝肉欲生活，例如修道院院士以及神父和学者都经常穿黑色衣服。如图中民国年间的修女，身着仅仅露出面部皮肤的传统的基督教服装，暗喻着永久坚毅的宗教心理，从服装上暗喻反罪恶和淫秽的反社会行为。大多数人认为黑色是消极的，恐惧的，
6、但是它也有积极的一面。在服装颜色上，黑色是一种很好的保护色，黑色可以给人一种自我保护或者解脱或者自我约束或者是自我意识的一种表达。黑色的典雅高贵庄重感觉多体现在日常和一些典礼派对上，如图奥斯卡电影颁奖典礼上，布拉德皮特夫妇均着黑色礼服，简约的黑色男女装搭配，典雅时尚感尽显。 二 黑色在文化上的表现性黑色的文化表现性可以通过在时装服饰、舞蹈和电影服饰等文化形式上体现其意义。（一） 时装服饰中的文化表现性黑色在时装国度里有着颠倒众生的气魄。时装设计大师伊夫圣罗兰说：“黑色是我的庇护所，黑色是一张空白纸上的线条。”时装设计大师对黑色的理解是一种高品质的应用。其经典的设计是夏奈尔的黑色的小上衣，被称为
7、“小黑衫裙”。她设计的紧小的黑色上衣和其他紧身的黑色时装已经成为最经典的女性着装，上下黑色相搭的设计，加强了奢华感，一时成为时尚界的重量级作品。当年的美国时髦杂志评价它为“时装中的福特汽车”。当时福特的T型汽车是全世界销量第一的名车，可见美国人对这件小黑裙的问世是多么推崇。而在当时，夏奈尔女士和周围的女友也都热衷于穿着小黑裙出席各种场合的聚会，一时之间，小黑裙成了名媛淑女们追逐的潮流。日本设计师川久保玲，她总为自己的模特们设计黑色系服装，并要求模特的发型为黑色齐肩短发。她总是坚持着自己特立独行的创作理念，从来没有改变过自己对黑色的钟爱，她用黑色塑造她自己的时装王国。川久保玲曾经说：“黑色是舒服
8、的，力量的，和富于表情的，我总是对拥有黑色感到很舒服。”如图中川久保玲09春夏的成衣秀，她用黑色和不合常规的造型中，大胆地打破华丽的高雅的女性传统审美习惯和着装常识，从各种对立要素中寻求组合的可能性。还有日本山本耀司品牌的服装以黑色居多，这是沿袭了日本文化的风格。对于西方人来说，始终与西方主流时尚背道而驰的山本耀司是个谜，是个集东方的细致沉稳和西方的浪漫热烈于一身的谜。他对黑色的偏爱表达在其服装中，他解释说：采用黑色等暗色调，是一种反命题，因为黑色是向传统挑战的颜色。如图是山本耀司发布会的作品，这一季也是用不同的黑色面料组合的一场发布会。 （二） 舞蹈服装的文化表现性黑色在舞蹈服装中用的也很广
9、泛。国外著名学者哈兰德说，与波西米亚黑最有关的“舞者黑”（Dancers Black）：黑色的紧身运动服、紧身衣、芭蕾舞鞋和舞裙。她说，是玛莎葛瑞恩(Martha Graham)使舞者黑在美国发扬光大。近来许多专职和业余舞蹈家都穿舞者黑，偶尔用其他颜色（如紫色、蓝色和绿色）取代黑色。这种服装象征生命中敏感而庄严的前景，及一个人对艺术热烈的奉献，有时候穿者不仅限于舞蹈家，还包括女演员、音乐家、画家和诗人，他们也希望传达同样的讯息。1943年才华横溢的美国设计师克莱尔麦卡德尔（Claire McCardell）重新组合波西米亚黑火舞者黑，将黑色毛衣和紧身裤，搭配条纹牛仔车缝布缝制的村姑裙（Dirn
10、dl Skirt），并公诸于世。将颜色和裙长稍作改变之后，充满艺术和智慧的女性已经穿了40年这样的装扮。如图是伟大舞蹈家伊莎多拉邓肯在她的作品中身着舞者黑舞蹈装，其设计强调了舞台效果，追逐想象颠覆传统。 （三） 电影服装的文化表现性经典的电影服装往往能影响时装潮流。历史上有很多有关于电影中经典的黑色服装影响着时尚界。1940年，出现了一个群体的装扮“飞车党”（Motorcycle Gang Black）。劳动阶级的年轻小伙子喜欢做这种装扮，并且在马龙白兰度早期的影片疯狂之徒里普遍充斥这种服装，里面大量描绘意大利法西斯党和纳粹党。这包括黑色皮夹克和靴子，黑长裤或牛仔裤、黑色T恤或毛衣和墨镜。夹克
11、和牛仔裤上还有很负复杂很鲜艳的拉链、按式纽扣或装饰纽扣，而且往往还有印上去的幻彩荧光漆徽章。整体的服装效果是希望让穿着者呈现在科幻小说电影里巨大的昆虫模样今天加上塑胶钢盔之后，则更加强这种效果，犹如巨型蚂蚁的头，它注重强调的是反叛的个性，也推动了街头风格的流行。奥黛丽赫本在1961年的影片蒂凡尼的早餐中所穿的GIVENCHY小黑裙被评为史上最令人难忘的黑裙小礼服。赫本的黑裙小礼服营造了一种清纯、优雅的感觉，堪称史上最经典的银幕扮相之一，一佚名时尚人士说：“从香奈儿的经典成熟风格到范思哲的魅惑风格，黑裙小礼服的美丽在于它真的对女性意味着一切。女人喜欢穿黑裙小礼服，男人喜欢女人穿黑裙小礼服，在一些
12、特殊场合，没有什么是比黑裙小礼服更迷人的着装了。”黑裙小礼服用单纯的黑色、简洁的造型，成为简约主义风格的经典之作。 三 黑色在社会上的表现性.黑色的社会表现性主要体现在宗教性、民族性、时代性、政治色彩经济因素等方面。（一） 宗教服装的社会表现性宗教是一种社会意识形态，宗教不同也体现在衣服的颜色上的区别就是信奉同一宗教的不同国家、不同地区以至不同的教派也会出现偏差。在宗教活动中，其信奉者的服饰以颜色为象征，黑色出现在宗教场合。伊斯兰教规定阿拉伯妇女外出要穿黑袍，头部、脸部被严严的包裹在黑布中，表现其禁欲的教规。20世纪初，著名服装设计师保罗波烈大胆吸收了穆斯林妇女服装宽松、随和的样式，使解放了的
13、身躯和精致的丝绸共同产生了一种轻松优雅的美，这无疑带给欧洲女性一股自由的暖风。当波烈的模特穿着被称之“惊人之作”的东方服饰、佩刀出现在一次晚宴上时，全场轰动，波烈成功了，巴黎被波烈的设计征服了。他甚至将妻子打扮成波斯皇后的样子：珠子装饰的束腰外衣，伊斯兰式的便鞋，再加上穆斯林式的头巾。这样的装束在当时几乎引发了一场波斯浪潮。 （二） 民族服装的社会表现性黑色所表现的民族性，与升息这个民族的自然环境、生存方式、传统习俗以及持有的民族个性等方面有关。黑衣壮的服饰别具一格，具有显著性的特征。不论男女老少，服饰从鞋子到头上的围巾都是黑色，甚至黑色深入到黑衣壮人生活的各个角落，成为黑衣壮人心中最神圣的图
14、腾颜色。黑衣壮的服饰依然保留着最为传统，最具民族特色的壮族服饰特征。它们是黑衣壮传统文化中最直观的表现。黑衣壮的服饰穿戴上讲究、款式大方、朴素美观，别具韵味。黑衣壮服饰的色调则是黑衣壮服饰最具代表性的特征。在黑衣壮的服饰中，无论是男性还是女性的服饰的主色调都是黑色。黑色不仅是黑衣壮民族服饰的主色调同时也是黑衣壮民族的标志。黑衣壮的“黑色”具有悠久的历史。在黑衣壮的意识中黑色已经上升为一种图腾崇拜的颜色。（三） 其他因素在社会上的表现性作为人类文明的一个组成部分，服装颜色有着悠久的历史渊源于鲜明的时代特色。从时代角度而言，每个时代都有每个时代的颜色象征，颜色因时代的演进更新而成为标志，服装流行色
15、就是一个很说明问题的事实。二次大战后，欧洲人为悼念死去的亲友，穿黑色衣服以表达自己悲哀的情感。1910年，英国皇帝爱德华七世去世，但是他希望不要因为他的去世而取消马赛，因此，这次在阿斯科特举行的马赛中，所有出席的人都穿着黑色的衣服，称为“黑色阿斯科特”。这次事件成为时装史上的很突出的事，也奠定了第一次世界大战期间黑色服装的风气。战争期间，但凡战争中阵亡将士的遗孀都穿黑色服装，成为风气。时装杂志巴黎风格（Le Style Parisien）还专门设专题介绍典雅的遗孀服装款式：高领，黑色和比较宽松，全长裙子，带面纱的帽子。如图三名正在去往阿斯科特赛马会路上的妇女。在中国秦代崇尚的黑色，就是与当时盛
16、行的“五色说”有着密切的关系。五色源于五行，由金、木、水、火、土派生而为五方正色青、黄、赤、白、黑。吕氏春秋记载：“土气盛，故其色尚黄；禹曰：木气盛，故其色尚青；汤曰：金气盛，其色尚白；文王曰：火气盛，其色尚赤；代火者必将水，水气盛，其色尚黑。”从五行相生克的关系中，秦始皇自认为是应了周朝的火焰而王天下，所以，服装和旌旗大量使用黑色，如：呈黑顶的皇帝冕冠板，冕服也定为黑色玄裳。颜色成为名副其实的“政治颜色”。经济因素也影响着黑色的地位。自从统御政治和经济的国家风格倾向全世界，西班牙黑（Spanish black）在伊莉莎白时代末期，很快风行于荷兰、意大利和英国，连英国女王都喜欢。然而，当大家都
17、采用同一种款式之后，它就不再独特和有意义了，最初先是广泛流行，后来稍受重视，最后就乏善可陈了。这就是西班牙黑的命运。16世纪欧洲西班牙黑色开始流行，时至今日，男装以沉稳的黑色为主调就是受其传统的影响。到了17世纪中期，西班牙黑成为过时的流行，而且象征年长、严肃的学者气质和宗教信仰：例如清教教徒牧师和其家人，以及好运而信宗教的商人都会穿它。到了下个世纪，黑白配搭开始收人尊敬，它不再只是流行和大胆的作风。直到浪漫主义革新（18世纪末到19世纪初），黑色才恢复它原来令人吃惊的现象。1916年，第一次世界大战已经影响到欧洲最富有的阶层。当时的整个社会对于服装的穿着习惯也有很大的改变。色彩黑暗的服装变得
18、受欢迎，因为容易整理，耐脏，与时代的气氛也吻合。在当时频繁举行的丧事中穿黑色依然如故，黑色绉纱非常流行。黑色的象征意义是历史积淀而形成的，并具有相对的稳定性和延续性，在社会行为中显示了传播或标志行的作用。四 黑色的应用这次我毕业设计的主题是影子。其灵感来源于哥特文学、电影、音乐等哥特文化形式。哥特文化中那种隐郁和怪诞的神秘黑色，实际上倾向于那种非暴力的、和平主义的、被动的、宽忍的生活态度。意在表现阐释出一种孤僻疏离的，阴沉的精神气质，去探讨那些引人深思的社会问题，种族歧视、战争、以及仇恨。精神上对死亡的迷恋，驱使我们试图去找寻对生活、痛苦和死亡的另外一种思考。在毕业设计作品中在材料上运用黑纱，
19、黑色蕾丝，黑色皮革，黑漆皮，黑色安伦棉等不同质感的黑色面料来营造一种阴郁感，在造型上借鉴古典高领型，欧式紧身胸衣，泡泡袖，传统长摆等细节，来诠释人性在阴暗影子上要看到阳光前积极优雅的另一面。结论虽然服装的颜色的意义会随着时代、文化、社会、时尚潮流而改变，而黑色也具有正面与负面的意义，但仍能可以透过其心理学的基本知识来灵活应用，让服装与颜色“对话”，吸取有营养的各种有关黑色的艺术形式和宗教名族文化历史题材和元素，更好的了解到黑色深厚的文化内涵，有助于在我们在以后的服装设计中更好的应用。致谢这次毕业设计得到了很多老师、同学和同事的帮助，其中我的导师唐利老师对我的关心和支持尤为重要，每次遇到难题，我
20、最先做的就是向唐老师寻求帮助，而唐老师每次不管忙或闲，总会抽空来找我面谈，然后一起商量解决的办法。感谢在整个毕业设计期间和我密切合作的同学，和曾经在各个方面给予过我帮助的伙伴们，正是因为有了你们的帮助，才让我顺利的完成了我整个的毕业设计的课题。另外，感谢校方给予我这样一次机会，能够独立地完成一个课题，并在这个过程当中，给予我们各种方便，使我们在即将离校的最后一段时间里，能够更多学习一些实践应用知识，增强了我们实践操作和动手应用能力，提高了独立思考的能力。参考书目1 Alison Lurie 著 李长青 译 The Language of Clothes解读服装 中国纺织出版社20012 李莉婷
21、 编著 服装色彩设计 中国纺织出版社20003 于炜主 编著 服装色彩应用 上海交通大学出版社20034 王受之 编著 世界时装史 中国青年出版社 20025 林燕宁 编著 服装设计色彩 广西美术出版社20056 程悦杰 编著 服装色彩创意设计 东华大学出版社20077 陈志华 朱华 编著 中国服饰史 中国纺织出版社 20088 崔唯 主编 周钧庞绮 编 服装色彩设计 中国青年出版社 20089 苏珊凯瑟 原著 译者 李宏伟 服装社会心理学 中国纺织出版社 200010 德瑞克希利 编著 译者 张琰 色彩与生活 学苑出版社 198911 李当岐 编著 服装学概论 高等教育出版社 199012 黄庆元等编 服装色彩学 中国纺织出版社 1997 （二版）13 欧秀明 赖来洋 编著 实用色彩学 雄狮图书公司 1986 （六版）14 蔡作意 编著 国际流行色研究 浙江美术学院出版社 198915 吴永 编著 探索流行色的奥秘 轻工业出版社 198612