二战后美国工业设计的发展情况.ppt

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1、二战后美国工业设计的发展情况,07视觉传达 孙佳萌 20号,第二次世界大战后，美国经济由于战争的刺激而迅猛发展，科学技术水平飞速提高。在因战争国力受挫的西方各国相形之下，美国成为当时最发达的经济强国。现代主义设计大师密斯、格罗皮乌斯、布鲁尔等人在战后成为美国建筑界的魁首并统领美国的设计教育，从而把欧洲的现代主义传播到大西洋彼岸，使之发展为美国乃至世界的设计主流，世界工业设计中心也从战前的欧洲转移到美国。,路德维希密斯凡德罗 路德维希密斯凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe；1886年3月27日1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚路德维希密夏埃尔

2、密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。与赖特，勒柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世纪中期现代建筑四大师。 童年的时候，密斯小名是路德维希密斯。青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接著1908年到1912年间，密斯在彼得贝伦斯的设计工作室工作了4年。彼得贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。 青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天份之后，就决定将原先的名字之后，加上了凡德罗姓氏，而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字

3、。凡德罗这个姓氏带有一些贵族的感觉。 改名之后，他开始了自己的建筑设计事业。为德国的上流阶级设传统德国建筑与室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔弗里德里希申克尔。特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还有散布的、折衷的经典空间配置，让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。,格罗皮乌斯 瓦尔特格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883-1969） 瓦尔特格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（Bauhaus）学校的创办人。1883年5月18日生于柏林，1969年7月5日卒于美国波士顿。 19031907年就读于慕尼黑

4、工学院和柏林夏洛滕堡工学院。19071910年在柏林建筑师P.贝伦斯的建筑事务所任职。19101914年自己开业，同A.迈耶合作设计了他的两座成名作：法古斯工厂和1914年在科隆展览会展出的示范工厂和办公楼。1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯（Bauhaus）学校。1928年同勒.柯布西耶等组织国际现代建筑协会，19291959年任副会长。纳粹德国期间，他受到迫害和驱逐，他所创建的包豪斯学校几经辗转后于1932年被纳粹强行关闭。 1934年离德赴英开业。1937年到美国定居，任哈佛大学建筑系教授、主任。1952 年起任荣誉

5、教授，参与创办该校的设计研究院。格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论，促进了美国现代建筑的发展。他在美国还从事设计实践。最初同学生合作成立建筑事务所，设计住宅；1945年又同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所之一。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑学界所推崇。5060年代，他获得英国、联邦德国、美国、巴西、澳大利亚等国建筑师组织、学术团体和大学授予的荣誉奖、荣誉会员称号和荣誉学位。,20世际40-50年代，欧洲理想化的现代主义在美国的市场经济中变得务实而扎实，它深入到广泛的工业生产领域，改变着美国工业产品的面

6、貌，也改变了自身那种刻板、冷漠的几何化模式。以功能主义和理性主义为核心的现代主义理念，在商业化“样式主义”设计盛行的美国引起了关于理性设计的思考。1940年，纽约现代艺术博物馆工业设计部主任、著名设计家艾利奥特.诺伊斯（Eliot Noyes，1910-1977）提出了“优良设计”的新标准“优良设计无时无地不表现出设计者的审美能力和良好的理性，这里没有任何添枝加叶式的装饰，产品应该表里一致”。其继任考夫曼（Edagar Kaufmann Jr）进一步指出：“一个流行的错误观念就是好的现代设计的主要目标是有利于销售，销售量大便是优秀设计的证明。不，并不是如此！销售仅仅是所设计产品发展的一个阶段，

7、使用才是应首先考虑的。,优良设计原则 a.符合良好工作性能要求 b.符合美学原理要求（形式主义的美学观“所有功能的整体和谐”） c.符合最小成本要求 美国的二代工业设计师Charles Eames（查尔斯.伊姆斯）and Saarinen（萨里宁）“有机现代主义” a. 优良设计强调功能和形式的完美结合，并试图去揭示一种实用、简洁、易于感受的美的设计； b.同时它也背离了大众的需求过分的形式主义无法得到大众的认可，这导致当艺术家和设计师在认为某一设计为优良设计时，大众们却不以为然。,这一时期，纽约现代艺术博物馆与部分有志于现代设计的厂商合作，举办了几次设计竞赛，如1940年举行的“家用有机设计

8、竞赛”、1948年的“低成本家具设计竞赛”等，其目的在于推动功能主义在美国的发展，促进低成本家具、灯具、染织品、娱乐设施及其它用品的设计。在设计竞赛等活动的促进下，美国的设计家在现代技术基础上创造出一种自然形式的现代产品风格。这种以“优良设计”为特点的风格实现了包豪斯功能第一、形式第二的设计理念，它完全适合批量化生产，并对新的塑料和粘接技术进行了成功的探索。家具设计更为轻巧、便于移动，且具有多功能性；其简洁、无装饰的产品形态，较包豪斯的产品更亲切、更活泼。它不再是冷漠的几何形体，而呈现出兴味盎然的多曲面有机形态。这种“有机设计”完全不同于20世纪30年代的“流线型”风格，它以严格的人体工学考虑

9、和功能主义原则取代了“流线型”的单纯商业目的。这种“自由流动”的形式代表了20世纪50年代产品的时尚风格。,一些企业也在致力于推行“优良设计”概念，其中以从事室内设计与家具生产的米勒公司和诺尔公司最具有代表性，而最典型的设计家则是曾在现代艺术博物馆组织的竞赛中获得大奖的查尔斯.伊姆斯（Charles Eames,1907-1978）和埃罗.萨里宁。米勒公司十分注重工业设计，在企业经营中发展出一套独特的设计战略，从而由20世纪40年代末期的一家生产传统家具的小公司逐步发展为雄居美国西海岸的现代家具设计与生产中心。伊姆斯与米勒公司合作，设计了大量优秀作品，它由此成为美国最杰出的家具与室内设计大师之

10、一。1940年伊姆斯与埃罗合作设计座椅取得两项大奖。垫和靠背模压成微妙的曲面造型，舒适而符合功能需要，镀铬的细钢条作为支架，结构简洁，毫无多余的装饰，构件及连接处理都十分精致。这种美观又实用的椅子很快赢得了大众的喜爱。伊姆斯最著名的作品是设计与1957年的躺椅和配套的垫脚凳，这件20世纪的经典作品曾在1960年的“米兰国际设计三年展”上荣获金奖，米勒公司至今仍在生产。,餐椅 伊姆斯设计,躺椅和脚凳 1957 伊姆斯,诺尔集团是与米勒公司齐名的美国现代家具设计与生产中心。其创建者汉斯.诺尔（1919-1955）生于德国，父亲是新式家具制作商，也是包豪斯设计大师们的故交，曾为包豪斯制作他们设计的家

11、具。汉斯.诺尔在英国与瑞士受教育，毕业后从事设计工作。1937年定居美国，在纽约开设汉斯家具公司。汉斯的夫人弗罗伦斯.舒.诺尔（Florence Knoll）毕业于克兰布鲁克研究院，后取得英国建筑学位和美国设计学位，曾师从密斯。毕业后在格罗皮乌斯和布鲁尔分别设立在波士顿和纽约的设计事务所工作。学习和工作的经历使她全面接受了包豪斯大师的教育和影响。1946年诺尔夫妇组成了诺尔协作机构。汉斯.诺尔牢牢把握设计以大规模机器生产为基础的设计原则，带领自己的设计团体全力从事现代工业设计。诺尔公司很快成为美国现代工业设计的中心之一，吸引了许多杰出的设计家。1955年汉斯.诺尔不幸病逝。他所创立的诺尔公司在

12、其夫人的主持下，逐步发展为世界上最大的家具设计与制作中心,诺尔公司的发展与德国建筑与设计大师密斯.凡.的.罗有密切关联。密斯的家具设计强调共性与合理性，使用方便、舒适，又利于批量生产。50年代密斯的家具在美国随处可见，影响之大令人瞠目。1948年诺尔夫妇通过密斯取得了生产“巴塞罗那椅”的专利权。此后，诺尔公司还生产密斯设计“布尔诺椅”和其他家具。这些业务极大的促进了诺尔公司的发展。,巴塞罗那椅,埃罗.萨里宁（Eero Saarinen ,1910-1961）是芬兰裔美国著名建筑师和设计家。他的父亲艾里尔.萨里宁是著名芬兰建筑师和美国克兰布鲁克艺术学院的开创者。埃罗.萨里宁出生于芬兰，12岁时曾

13、获瑞典火柴盒设计第一名。1923年随父亲移居美国。在耶鲁大学学习建筑，获奖学金赴欧洲考察学习两年，毕业后任教于克兰布鲁科学院。1940年与伊姆斯合作设计座椅从而取得两项大奖。20世纪0年代塔维诺尔公司设计出称为“蚂蚱”的字，其造型简洁，结构材料主要是薄板。50年代玻璃纤维板出现后，萨里宁的设计又有了新的突破。他设计出的71号玻璃纤维模压椅被通用汽车公司技术中心采乃为标准座椅，其设计成果再次得到推广。本着严谨的科学态度，他设计的椅子都经过严格的物理、力学、人体工学实验。埃罗.萨里宁首先是一个建筑家，他把家具与室内装饰视为建筑的不可分割的组成部分。他要求建筑与其他工业设计都能通过其外形来表达一种精

14、神追求。受老萨里宁影响，埃罗.萨里宁形成了欧洲式的特别是斯堪的纳维亚式的设计观念，他重视手工艺传统，重视观念形成和功能问题的解决。这些观点直接影响到其建筑和家具设计。埃罗.萨里宁的家具设计体现出“有机”自由形态与功能的完好结合，他突破盛行的国际主义风格，避免了刻板、冰冷的几何形态，开创了“有机现代主义”的设计新途径。他最著名的设计作品“胎式椅”（The womb chair）、“郁金香椅”（The Pedestal Chair）在50-60年代曾轰动一时，广为流传。不幸埃罗.萨里宁英年早逝，是世界建筑与设计事业的巨大损失。,胎式椅 埃罗.萨里宁 1946,郁金香椅 埃罗.萨里宁 1956,雕塑

15、家哈里.伯托亚（Harry Bertoi，1915-1968）生于意大利，1930年到美国，毕业于克兰布鲁克艺术学院；曾开设金属制品工作室；受埃罗.萨里宁和伊姆斯影响转向家具设计，1950年与诺尔公司合作。伯托亚的设计讲求人体工学的考虑，并强调椅子功能的分类；他热衷于金属棍、金属线等材料的应用。伯托亚受埃罗.萨里宁之托为通用汽车公司技术中心设计的“结构屏风”，是他设计的第一件金属屏风式雕塑，也是他的成名之作。1952年他推出的雕塑般的金属线材椅造型轻盈新颖，受到美国及西方国家的广泛称赞并广为流传，尽管造价昂贵它却至今为人们喜爱。在金属网式椅的设计方面，伯托亚是世界最负盛名的设计家。,22号钻石

16、椅 伯托亚 1952,美国毕竟是一个深受资本主义商品经济规律统辖的国家。面对以殷实的中产阶级为主要成分的美国社会，欧洲现代主义伟大中寻求理想生活方式的精神内涵变得无以附着而失去了立足点；现代主义“少则多”的“密斯主义”的形势却成为企业、政府、民主和现代化的象征，成为刺激消费的商业化手段而深受美国社会的欢迎。20世纪50年代的经济繁荣促发了曾出叠见的消费热潮，商业化设计在推波助澜中得到进一步发展。功能优良的设计未必能创造商业市场中的“经济奇迹”，感受到资本主义商业规律压力的现代主义不得不放弃先前一些激进的理想，而使自己的设计能够与资本主义商品经济合拍。盛行于30年代的“样式主义”在战后略做收敛，

17、便随着经济的繁荣而发展为一种引导消费、使产品推陈出新的手段。设计师们为了促进产品销售以增加经济效益，便不断花样翻新的创造流行时尚来博得消费者的青睐。,20世纪50-60年代，为满足商业需求而采用的样式主义设计策略在美国发展为“有计划的产品废止”制度，即通过设计的方式使产品在短期内遭到废弃，从而为新产品的热销创造条件。使产品废止的原因可以是多方面的，如新产品以更多更完善的功能使前产品被废弃；新产品以奇特的流行款式赢得消费者喜爱而使前产品被淘汰；设计时预定产品质量寿命期限，产品会因过期而废止等。“计划性废止制”不断丰富与发展，一方面它作为促销手段而成为促进经济发展的动力；它不仅限于形式设计，且对产

18、品功能、结构与材料的完善起到了促进作用。另一方面它促使消费者以追逐时尚潮流的新观念取代勤俭节约的习惯，这种造成社会资源浪费的弊端遭到环境保护主义的抨击。 这一时期美国的汽车设计是实施“计划性废止制”的典型代表。通用汽车公司总裁阿尔佛里德.斯隆（Alfred P Sloan）和设计师厄尔创造了这一汽车设计新模式，他通过设计不断改变汽车样式，促使消费者为追逐新款车而放弃旧式样，从而不断形成新的消费市场。通用公司一马当先，克莱斯勒、福特公司等美国汽车企业纷纷效仿，一时间各种奇特、夸张的新款车型被推向市场，创造了巨大的经济效益，也造成了20世纪50-60年代中期美国汽车宽大、华丽、耗油量大的流行趋向。

19、在厄尔主持下，通用公司推出的最著名的设计是给汽车加上尾鳍，这种极具速度感的造型曾风靡一时，成为20世纪50年代美利坚精神的物化形象。汽车设计作为美国大众文化的重要组成部分，引起世界各国的崇尚。 然而，外观造型变化多端的美国汽车在性能方面却没有得到正常的同步发展。1965年，美国评论家拉尔夫.纳达（Ralph Nader）出版了具有影响的著作在任何情况下都不安全，指出这些汽车浪费能源，又不安全，如同“死亡陷阱”。20世纪70年代开始的全球能源危机是美国人不得不放弃极耗油的大车而转向小型汽车，此时美国的汽车设计也开始转向新的方向。而这种转变则为精致的日本小汽车占领世界和美国市场提供了有利条件。,2

20、0世纪50年代，随着科学技术的发展，工业产品设计的工程技术问题越来越复杂，消费者对产品的深层次要求也日益提高。行为学、经济学、生态学、人体工程学、材料科学及心理学等现代学科被广泛应用于设计，促进了设计作为独立完整的新兴学科在科学基础上的发展完善。“为人设计”的目的性以及设计的科学性和经济性受到更为广泛的关注，这在一些著名设计家的设计项目中得到明显的体现。这一时期独立的设计事务所得到迅速发展，它们作为美国大企业的设计核心承接大型设计项目。如美国工业设计先驱沃尔特.提格率领其设计班子与工程技术人员密切配合，为美国波音飞机公司设计波音707型内舱（1959）和747型内舱（1960）。他大量采用人体

21、工程学的方法，甚至自己制作人体测量图表，收到十分理想的效果。60年代雷蒙.罗维出任美国国家宇航局设计顾问，承担了国家宇宙航空局的“太空实验室”内舱及用品的设计，在关于宇航员脱离地心引力后的生理、心理状态的研究探索中形成了一套航天工业设计的体系与方法。,第二次世界大战后美国企业和生产规模迅速扩大，一些大型企业在向国际市场开拓发展的过程中开始致力于企业形象的建立。企业形象设计在美国特定的环境条件下迅速成长为一个崭新的设计领域，许多著名设计家及独立设计事务所参与了企业形象设计工作。美国著名平面设计家保罗.兰德（Paul Rand）在20世界50-60年代设计了美国商用机械公司（IBM）西屋电气公司（

22、又称威斯汀豪斯公司）、美国广播公司等一系列具有国际影响的企业形象。他设计的IBM公司标志从50年代开始运用于IBM产品广告、包装等各个方面，对于促进公司企业形象地树立起到很大作用。1950年下半期，美国重要的工业设计家艾利奥特.诺伊斯出任IBM公司设计总监。诺伊斯曾在哈佛大学学习建筑，1938年加入格罗皮乌斯的设计事务所，随后经格罗皮乌斯推荐被任命为纽约现代艺术博物馆工业设计部第一任主任。1940年诺伊斯极力倡导“优良设计”，在现代艺术博物馆举办“家用有机设计”竞赛与展览，有效地推动了现代主义设计在美国的发展。诺伊斯担任IBM设计总监后，对IBM公司的设计进行了全面改造和统一管理。他通过自己的

23、产品设计、保罗.兰德的平面设计以及建筑师马谢.布鲁尔等人的建筑设计，使IBM公司建立起完整、鲜明的企业形象识别系统。切马耶夫.盖斯玛设计公司（Chermayeff & Geismar Associates）在20世纪60年代成为美国企业形象设计方面最杰出的设计公司，曾设计出许多具有国际影响的美国大型企业形象。如纽约大通曼哈顿银行、美孚石油公司、颁发“奥斯卡金奖”的美国电影学院、“时代华纳”公司、洛克菲勒中心著名标志都是出自盖斯玛公司的设计，迄今这一公司仍是美国首屈一指的企业形象设计中心之一。,IBM 保罗.兰德,参考书目： 书名 作者 出版社 1.世界美术通史 范梦 著 中国青年出版社 2.工业设计概论 刘涛 著 冶金工业出版社 3.工业设计史 张怀强著 郑州大学（原河南医科大学）出版 4.世界美术简史 范梦 山西教育出版社 5.外国美术史 宋玉成 重庆大学出版社 6.中外工艺美术史 肖清风/彭和 重庆大学出版社 7.西方美术史 马晓琳 河北美术出版社 8.中外美术简史 李龙生/刘超 安徽美术出版社 9.世界现代设计史 肖清风/张文丽 重庆大学出版社 10.西方美术史学史 陈平 中国美术学院出版社,END,