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1、戴海敏谈电影混录棚的设计与制作(一) 作者：戴海敏 上海文广集团技术中心广播技术部制作科科长序 言电影作为视听的艺术，虽然是以画面为主的欣赏媒介，但声音也在其欣赏过程中起到举足轻重的作用。电影声音的制作也是电影创作中的一个重要环节。它是一门专业性强、综合素质要求广泛的专业，是技术与艺术的有机结合的表现。它可以根据剧情的需要对影片中的各种声音进行艺术构思和技术处理，从而鲜明地塑造了生动的形象。声音作为电影美学的组成部分，本身也在不断地发展和前进中。一. 电影声音的技术发展从路米埃兄弟发明了电影以后，电影经过一段漫长的无声时代，但电影工作者并未放弃对声音效果的追求。人们常常可以看到放映影片时，采用
2、现场方式对影片进行配音和音乐伴奏。自从1927年华纳公司推出了第一部有声电影爵士歌王， 电影就成为一门声画结合的艺术。声音与画面在电影中占有同样重要的地位。在有声电影诞生的初期，由于技术的原因，声音主要表现在点声源和一种平面声的作用上。同时为了进行画面和声音的同时记入，摄影机被局限在很小的范围内，声音反而成为电影美学发展的绊脚石。然而随着科学技术的不断发展，电影声音的记入方式也发生了变化。电影声音的记录媒体也从光学录音到模拟磁性录音,以及到今天的数字录音。记录方式也从单声道到常用的立体声、多声道，声音的制作变得越来越复杂。80年代，杜比模拟电影立体声问世。90年代杜比数字立体声被广泛应用于电影
3、，它从根本上改变了电影声音创作与制作的格局，为电影声音的发展开辟了广阔的空间。近年来电影数字立体声异军突起，各种声音制式竞争异常激烈，今天为我们所熟知的有SDDS、DTS、Dolby等技术,并被广泛应用于电影声音的后期制作中。1SDDSSDDS (Sony Dynamic Digital Sound) 索尼动态数字声场。这是美国索尼电影公司（SPE）开发并投入使用的一种系统。采用索尼公司数字信号处理和音响技术的精华。该系统共有八个声道：左、左中、中、右中、右、左环绕、右环绕及超低音声道。SDDS使用一种5:1压缩技术，取样频率44.1kHz、动态范围105dB、频率响应5Hz20kHz(+-1
4、dB)。使用ATRAC编码方式把声音信息记录在胶片的两边，使用这种算法可以保持100%的数据冗余量。经过测试可以放映500次以上质量不会有所降低。SDDS灵活性大，通过不同组合，可生成8、6、4和5.1声道各种立体声制式。2DTSDTS（Digital Theater Sound）数字影院声音系统。由美国环球电影公司以侏罗纪公园首推电影市场一种数字电影声。它具有六路和四路两种格式，六路格式也是5.1声道左中右三路频响为20Hz20kHz；左右环绕频响为80Hz20kHz；超低音声道频响为20Hz80Hz。环绕声道中80 Hz 以下的信息也放在超低音声道中。DTS采用声画分离的双系统，声迹被安排
5、在CD-ROM上。位于光学声迹和画面之间的时间码，用它来同步CD-ROM放音机。DTS声音处理采用了英国音频处理技术公司的APT-X100数码压缩技术，压缩比4：1、动态范围138dB、取样频率48kHz。 DTS使用一种编码算法，叫连贯声学编码(CAC)。DTS影院都采用一台双碟放音机，可不间断的放映长达3小时20分钟的巨片，环球、米高梅、派拉蒙、华纳、20世纪福克斯等公司都发行了DTS制式的影片。 在我国DTS也得到了一定的发展，国内第一部采用DTS数字立体声技术制作的动画片宝莲灯也获得很大的成功。3SR.DSR.D也叫数字杜比（Dolby Digital），是由杜比试验室推出。1991年
6、第一部数字杜比声的电影蝙蝠侠诞生。该系统有6个声道组成，即左、中、右、左环绕、右环绕和超重低音声道。取样频率 32、44.1、并支持 48 kHz、动态范围120dB、压缩比10:1。SR.D从技术角度看很有优势，兼容性好、声画合一，并被DVD、HDTV、DVC等音视频产品采用。该系统采用Dolby AC-3多声道音频编码系统，即利用人的心理声学和信道间的冗余度进行编码。在我国SR.D是最普及的数字影院声系统，1997年北京电影制片厂制作了我国第一部SR.D数字立体声电影鸦片战争。使影片的声音质量有了很大的提升，缩短了和世界电影的差距。这些新技术的出现和应用为电影的声音制作创造了新的舞台，多声
7、道电影的问世，提高了电影艺术的总体审美功能。使二维画面增加到多维空间。它强有力的表现感使观众身临其境，增加了艺术的真实性和感染力。（未完待续）戴海敏谈电影混录棚的设计与制作(二)二. 电影混录棚的设计电影作为一门综合艺术，其发展始终是以先进的科学技术为依托，特别是进入20世纪90年代以来，其思维和制作方式更体现出与科学技术进步的紧密联系与互动性。由于计算机、数字和网络技术的发展，它以前所未有的频响、动态、信噪比及效果处理手段，使电影数字特技、多制式、多声道数字立体声技术得到开发应用。电影在使用高新科技手段方面取得了巨大成功，使电影获得了前所未有的声画效果。多声道立体声电影混录与传统的单声道电影
8、混录有着本质的区别。在设备的选择、系统的设计上要做好充分的考虑和权衡。知识产权的应用对后期电影混录棚的使用有着重要的作用。所以在电影混录棚的设计时必须考虑各种制式的认证、系统的先进性、操作的方便和灵活性。曲线 125 250 500 1000 2000 4000 平均 15 35 26 19 15 12 9 19.3 20 39 31 24 20 17 14 24.2 25 44 35 29 25 22 20 29.2 30 48 40 34 30 27 25 34表1 不同噪声评价曲线的1/1倍频带声压级/dB1混响时间与杜比认证电影混录必须有一个好的环境，这就是我们常常说起的混录棚。混录棚
9、设计主要是噪声控制和混响时间控制，噪声来自多方面，既有外部的噪声，又有内部的噪声。噪声的传播有空气声和固体声两种途径，噪声的传入主要通过声波的透射性及固体传声而进入混录棚。噪声评价与建筑隔声设计的好坏有着密切的关系，在建筑设计的初始阶段应给予高度的重视。这是因为不同用途的房间其噪声评价曲线有所不同，墙体门窗的隔声设计也不同（如表1）。频率(HZ) 31.5 63 125 250 500 1K 2K 4K 8K声级(dB) 44.8 35.8 36.2 31.4 23.8 19.6 16.6 12.6 11A声级 27 噪声评价数NR 21表2 400平米混录棚本底噪声隔声量的计算应按频率125
10、Hz、250Hz、500Hz、1000Hz、2000Hz和4000Hz分别进行计算。墙体的隔声量与墙体单位面积质量有关，质量越大，其隔声量也越大。上海文广影视集团技术中心的混录棚采用的是房中房结构，房子中的房子与大楼的建筑地基结构是不相连的,避免了外界噪声(特别是低频噪声)通过建筑物的相连结构(即声桥)传入混录棚。双层的240mm砖墙确保了混录棚的隔声需要。经过同济大学的声学测试上海文广影视集团技术中心的400平方米混录棚本底噪声（如表2和图1）图1 400平米混录棚本底噪声中心频率(HZ) 100 125 160 200 250 315 400 500 630 800混响时间(秒) 0.67
11、 0.57 0.54 0.52 0.46 0.45 0.43 0.4 0.41 0.42中心频率(HZ) 1K 1.25K 1.6K 2K 2.5K 3.15K 4K 5K 6.3K 8K混响时间(秒) 0.45 0.48 0.52 0.57 0.58 0.62 0.64 0.66 0.61 0.52表 3混响时间的控制是混录棚音质好坏的重要技术指标。混响时间过短，混录棚内声音发干，过长声音拖尾。混响时间是指声源停止发声后，声音会继续经过各界面多次反射或散射而逐渐衰减, 在室内保留有余声，这一过程叫混响，用混响时间T60衡量，其定义是室内声场达到稳态时，声源停止发声，其声压级衰减60dB所需要
12、的时间。混响时间控制包括两方面，一是选择适当的长宽高的比例，使室内声音的任一频率信号都不会过分加强或减弱，房间最佳声学比例的尺寸很难控制，但是必须保证房间的长、宽、高尺寸不接近或互相成整数倍，以防止产生室内声音在某一频率信号得到过分加强或减弱。二是合理设计室内吸声装修，使混响时间接近设计值。吸声处理是为混响时间而设置，它对隔声同样具有一定的作用。但吸声和隔声是两个不同的概念，隔声是指隔断外界噪声对室内的影响，而吸声主要是指室内吸声层的设置对混响时间的影响。混录棚的最佳混响时间T60应根据混录棚的体积和用途来确定，体积大，室内声音衰减慢，要达到较短的混响时间，需要布置大量的吸声材料。对混录棚而言
13、既要考虑语言的清晰度，又希望音乐声音丰满。上海文广影视集团技术中心的混录棚的建筑面积为400平方米，原来设计用于三管制交响乐团的音乐制作，演奏人员可以达到100人左右。由于广电集团电影事业的需要改为电影混录棚，这样在声学设计上需要进行改动。原来的声学测试如表3和图2。图2中心频率(HZ) 100 125 160 200 250 315 400 500 630 800混响时间(秒) 0.58 0.6 0.52 0.46 0.43 0.4 0.41 0.39 0.38 0.37中心频率(HZ) 1K 1.25K 1.6K 2K 2.5K 3.15K 4K 5K 6.3K 8K混响时间(秒) 0.3
14、8 0.41 0.45 0.45 0.48 0.48 0.45 0.43 0.4 0.33表4在混录棚的改造前，我们听取了多方面的建议。为了达到杜比认证的各项标准，首先要把原来的录音棚的水平地面改为电影院的阶梯。我们设计了三层平台，第二层平台放混录调音台，位于整个混录棚的2/3处。原来的控制室改为机房，在混录棚里安装了环绕声喇叭和电影银幕。同时对混录棚的原声学进行了修改，对高频部分增加了吸声，在平台的搭建时采用工字钢结构加钢筋混凝土，增加了平台的重量和强度。避免低频共振腔的形成，以减少对低频的影响。经过测试在100Hz混响时间有所下降，中、高频整体下降明显。经过杜比公司确认达到杜比电影混录棚的
15、要求，但建议混录棚里的三层平台加铺地毯，增加高频吸声量，降低高频的混响时间。表4、图3数据是未加地毯时的实测数据。图3（未完待续）戴海敏谈电影混录棚的设计与制作(三)2混录设备与信号处理在混录棚中混录调音台是整个系统的核心。一部电影的混录可能有上百条的声轨，所以混录棚中一般都使用大型调音台。有的混录棚的调音台达一百多路推子，要几个录音师共同操作。数字技术的发展使数字调音台取代模拟调音台变为混录棚的主角。上海文广影视集团技术中心的混录棚采用EUPHONIX的System 5数字调音台，48路推子外加EUPHONIX电影处理模块组成。System 5支持24bit I/O ，其内部处理采取40bi
16、t 浮点技术，取样频率可达到96kHz。System 5是由一个控制桌面、中央数字处理机柜、数字输入/输出和模拟输入/输出接口等组成。System 5 的音频处理器可与最强大的计算机相媲美，处理速度接近每秒120 亿次指令和每秒300 亿次浮点操作。System 5 具有先进的、开放结构。调音台结构基于局域网络(LAN)构成，所有组成部件通过快速以太网连接。每个系统单元都有自己的TCP/IP地址、单独的CPU 和电源。这种设计体现了模块化、更高效、更可靠方便整个系统的维护工作。System 5 的每个组件是相互独立的，如果某一部分有问题, 不会影响到其他部分。System 5的硬件升级和安装也
17、非常方便。System 5在电影混录时集成了多格式声像控制，一套声像控制件可以同时调整多种缩混格式。控制条上所有的旋钮可被指定到中心的自动声像控制杆上。声像控制杆可以代替任意两路的声像调整功能。System 5的监听矩阵可提供多达96路预配音输入。调音台可以对各种缩混声轨、预混进行监听。EDL提供编辑决定列表（EDL），它包括每一个编辑的开始时间，结束时间和持续时间等各种说明信息。System 5的自动文件能够被重新安排以适应视频编辑系统生成的EDL的改变。System 5还可以在多种不同的制式下监听同一缩混，避免了对不同制式进行多次缩混。电影放映机和宽磁带录音机是进行电影混录过程中使电影画面
18、和声音进行同步放映，通过胶转磁为电影后期制作提供视频素材，提供混录过程中的同步声音载体。其主要设备包括Kinoton、MTE等设备。Kinoton放映机是电影混录棚专用的放映机，因为其稳定可靠，基本上是全世界所有电影缩混录音棚的标准配置设备。它配有精确的计算机辅助控制系统，能够满足现代电影混音工艺的各种要求。而且KinotonFP30ECII还可以配备视频扫描功能，这样就可以提供一个更为经济的胶转磁的方法，使混录棚能够非常方便的实现混音和后期制作。选择MTE作为宽磁带录音和放音机也是必要的，因为MTE已经成为一个全世界可交换的电影声音母版的工业标准。在中国MTE进入电影工业已超过30年，至今在
19、电影制作中还是最稳定的录放音设备。数字技术带来了新的技术革命，音频工作站在电影混录过程中提供了同步分轨的声音处理并可以对声音进行剪接。48轨的ProTools是一个工业标准的音频工作站，超过80的Hollywood的电影是在ProTools上进行剪接和编辑的。通过增加相应的软件插件，ProTools可以成为一个非常强大的声音处理工具。配合Tascam DA98HR 8轨磁带录音机，MMR8 8轨硬盘录音机，AKAI DD8 8轨M0光盘录音机及，MTE宽磁录音机，整个系统就可以对所有标准载体的声音素材进行编辑和修改。同步系统提供了混录过程中主同步信号和连锁控制，整个系统同步运行是混录棚最关键的
20、部分。配备各种功能强大的效果器，为混录时的声音处理提供方便。时间码的处理主要采用CB Electronics MR-6MR3MC1SR32。整个同步控制系统提供了非常完善的遥控和同步设备，使得复杂的音视频同步工作变得非常容易。电影和视频系统通过很多种方式同步如LTC，VITC，BiPhase，Video Sync，Digital audio word clock，RS422等等，通过对所有设备的调整使同步工作在最佳的运行方式和速度上。同时CB Electronics系统有一个更为有用的特殊功能，它可以把调音台的Trackarming控制信号通过RS422协议打开任何录音机的录制状态(录音机的接
21、受信号可以是RS422或Bi-Phase信号)，这个控制信号可以控制128轨进入录制状态。在整个系统中还要考虑时钟同步，因为一个大型的数字系统时钟同步问题会对整个系统造成致命的影响。在上海文广影视集团技术中心的混录棚中对整个系统的同步采用并接方式，即同步发生器输出信号通过分配器送到每个需要同步的设备上，避免了同步信号串接时由于信号的延时造成设备的同步不一致。（未完待续）戴海敏谈电影混录棚的设计与制作(四)3环绕声编码系统与监听系统环绕声编码系统与监听系统主要采用Dolby的编解码预听及编解码处理，及混录所需的监听系统，这是电影混录关键的系统，设备包括Dolby DS 10、DS4E，SEU4-
22、EX编码器。M0录音机是Dolby公司根据制作工序提供的(要支付Dolby公司服务费)。Dolby的编解码格式是全球的工业标准，是电影制作和放映必备的。在混录和放映设备中有Dolby CP650S和Dolby CP650。Dolby CP650 是杜比实验室于二十世纪七十年代初进入电影领域的，标志了电影声音技术步入了一个新纪元。杜比电影声音制式给观众提供了最佳的声音感受。杜比影院产品不断更新、升级，提高了电影院还音的真实性和稳定性。CP650数字影院处理器正体现了这一传统的延续和创新。CP650数字影院处理器的创新设计包括内置杜比数字环绕EX，内置以太网Ethernet操作接口，以及为适应数字
23、影院系统配备的内置多声道音频解码功能。CP650数字影院处理器融合了最新的数字信号处理技术，应用了高质量的元件和加工工艺从而提供了你所期待的最佳质量声音。CP650数字影院处理器是杜比影院声音技术不断发展中的最新一步。这种全数字影院处理器支持所有电影声音制式，是杜比影院处理器技术的最新一代产品。CP650为目前的多厅影院而设计，可打开式面板使你能够进行容易的安装和操作而标准的背板连接保持了大家所熟悉的连接方式。CP650的EQ Assist 均衡辅助系统使影院均衡调整更快更准确。每一系统都含有内置诊断软件使你能迅速确认整个声音系统的状况。CP650的设计充分考虑了未来升级的可能性，预留的板槽为
24、杜比数字环绕系统EX和其它功能的升级提供了便捷的途径。这种实用的升级功能可使影院充分发挥其投资效益。Dolby CP650S 是Dolby CP650专为电影混录而设计版本。在监听系统中，由于几乎全世界的电影院都采用JBL音箱作为监听音箱，因此在电影混录棚中我们选择了JBL喇叭，来建立标准的符合杜比要求的混录环境，同时也考虑了DTS的听音要求。根据具体混录棚的空间环境选择了相应的监听音箱，具体摆放位置详见图4。（未完待续）戴海敏谈电影混录棚的设计与制作(五)三混录声音制作流程目前电影制作大多采用同期录音方式，在国内后期一般制作成Dolby SR4-2-4立体声，大的制作会做成Dolby SR
25、D 5.1数字立体声。1 同期声音的记录方式同期录音已成为影视节目现场录音的标准方式。同期声音记录在带有导频（pilot tone）的Nagra(纳格拉)6.25小磁带上，或是带有SMPTE时间码的DAT机上(如HHB)，要求高的摄制组可能会用Nagra D(4声道 数字格式记录)。前期录制的素材如在6.25模拟磁带，在输入音视频工作站前先转成DAT，并保证DAT带上的时间码连续不重复。这样可以将DAT带上的声音素材以数字格式输入Avid MC 9000。目前，常规方式是以打板来进行声画同步的。在Avid工作站内用（Auto SYNC）功能可以将声音与画面同步起来，合好同步的素材就可以供剪辑用
26、了。Avid MC 9000提供了8轨声音同时剪辑，对不是要求苛刻的剧组，Avid MC 9000内的声音是可以直接用的对于要求严格的剧组 Avid输出一个EDL表，可用Pro Tools音频工作站从原始素材批采声音，在数字立体声中，最新Pro Tools 工作站推出了Pro Tools HD版本提供192 kHZ。对于直接用Avid MC 9000内的同期声，可以有通过DAT机的输出输入将MC 9000内的声音传入Pro Tools 工作站，也可以用OMF文件转换将Avid MC 9000的文件转换成ProTools工作站可用的格式。直接交换外挂硬盘就行。在将声音转入Pro Tools工作站
27、后就可以考虑编辑声音在Avid MC 9000输出的Betacam带画面参考上进行声音的编排。如果需要ADR配音，也可在这时进行。让配音演员参考画面和同期声，进行台词替换。将录好的台词一并录入到Pro Tools编辑音频工作站内。这时可以加入自然音效(风，雨，雷，电)和人文音效(车，脚步，群杂)等等。在Pro Tools音频工作站内分轨排列。待音乐创作完成，将音乐送入工作站，对好起始点，就可以进行预混了。2 Dolby SR 4-2-4 模拟立体声制作工艺在混录棚，有一个主控制器，像CB主连锁器。他能同时产生时间码。Bi-phase等各种控制信号。时间码控制Pro Tools音频工作站、调音台
28、、TASCAM8轨机。产生的Bi-phase信号控制Kinoton 音速放映机、MTE放音机、录音机，这样才能保证混录棚各种设备同步连锁运行。严格保证声画同步。声音在Pro Tools 已经编排好了，在混音棚Pro Tools相当于多轨放音机，Pro Tools的声音通过192 Dig IO通道输入到调音台，在调音台上被分配到指定的轨道上去。例如台词分配到C中置声道。各种环境音放分配到L.R左右声道。音乐被送到LR.声道。同时通过延时器馈送到S声道，环绕声道。各种动效根据画面或创作者的艺术要求，分别送到不同的声道。这样就能给观众以身临其境的感觉。在调音台上，分别给不同的声音(台词，音乐，音放)
29、用不同的处理，并调整互相之间的比例。像台词，音乐的大小，淡入淡出，左，右环绕声道的平衡，所有这些动作，像推子的位置，都可以被记录到最后。所有声音被缩混成 4个声道，LCRS通过调音台的LCRS总线输出被记录在8轨带上。这个工作被称为 Doby 4 声道底的混音。当然，监听这4个声道是通过Dolby DS4E（编码器)和DolbyCP650 (解码器)。编解码过程的，称为编码监听。尽管，录在8轨带的L.C.R.S 4个声道是分离的并设有经过编码但监听的声音，却是通过了编解码器，就可以保证编码的效果。然后进行的工作就是编码了。在8轨带上记录节目之前应该录制参考讯号，像IKHZ的满调度电平，杜比通讯
30、号。这些讯号是用来校正，录还电平和调整Dolby SR降噪器的。因为模拟立体声是用35mm宽磁上的，在CB同步器控制下，8轨机作为还音机，还出记录好的L.C.R.S 4个声道。在调音台上可以不作调整，也可以作轻微的调整。4个声道输入Dolby DS4E编码器，编成2个声道，2个声道声音再送入Dolby SR降噪，从Dolby SR降噪器出来的声音就可以记在35mm宽磁上了。这两个声道称为LtRt。就是“4-2-4”中的“2”。这记录了L t R t 声道的35mm磁片就被称为磁底，是可以转光学的LtRt 两个声道被约定记录在三磁头磁道中的。第2第3磁道上第1磁道用于记录单声道声音。磁底翻印的3
31、5mm磁片，称作磁正，在没有转光学之前，磁正和胶片的样片称为双片。双片送审，就是审的画面的样片和声音的磁正。磁正在标准放映室(审片室是可以用2个声道通过Dolby的解码器解出LCRS4个声道来的。经过审查的双片如果通过磁底就可以转光学，交由缆印厂，冲洗拷贝了。如果没有通过就返回到该修改的工艺环节。因为画面采用了非线性编辑。声音也是音频工作站制作。在混录棚又是由于CB连锁器同步控制，调音台也是数字控制带记忆的调音台，所以修改工作相对来说也不是很困难的事。如果是以前的传统工艺，经过修改又想达到第一次的艺术感觉是较困难的。可以参考图5看Dolby SR 424的制作流程。（未完待续）戴海敏谈电影混录
32、棚的设计与制作(六)3Dolby 5.1 SR.D制作流程Dolby51是指监听声道由Dolby 4-2-4的L-C-R-S 4个声道增加至L-C-R-LS-RS-Sub wf。即左、中、右、左环绕、右环绕和超低音。而且编码是数字编码，不仅是声道的增加，而且各个声道的分离也提高了，声音的临场效果更强了。对于杜比数字声，对各种声音素材的要求也提高了。因为是数字转光学，不仅提高了动态范围，还拓宽了光学拷贝的频段等。所以，对素材的要求也不一样了。首先是台词，同期声可能需要更好的信噪比，更好的清晰度，更好的频宽。对原创音乐的缩混应该是5.1缩混，至少也应试是L+C+R缩混，而不是以前的STEREO两声
33、道缩混。对环境素材需要更好的临场立体感等等。这些工作都是在进混录棚前，在现场同期拍摄时，在ProTools音频工作站内编辑时应该注意和重视的。混录时，ProTools音频工作站还音出来的声音被送到调音台，并分配好轨道指定到L-C-R- LS-RS-Sub 声道上去。常规是台词在中间声道，音乐是6个声道都有，环境是L、R和LS-RS (外景)，内景可以减少LS-RS的音量。至于Sub超低音可以单独放置SUB声道，同时应该更加注意L和R声道的平衡。C和LS-RS 的平衡及整体的平衡。数字声更加注重整体的效果，而不是某单个声音。所有这些声音最好缩混好后记录在8轨机的前6轨上。这就是SRD数字声的6声
34、道底。在Dolby工程师的帮助下，由杜比公司提供SRD的数字编码设备，将6声道的6声道底编码记录在MO磁光盘上。考虑到兼容杜比4-2-4模拟立体声，杜比公司要求在同一MO磁光盘上，同时把6声道底编成4声道记录成LtRt两个声道，即LS-RS左右环绕声混成S声道(环绕声道)，具体操作是：LS-RS 分别下降3db混在一起，超低音声道下降6db混入左右声道。这样6个声道混成4个声道。4个声道被编码成LtRt 两个声道。要加入SR降噪处理。(因为每个放映室都有SR解码装置)，这样经过两次编码，MO磁光盘上就分别记录有SR.D数字5. 1立体声和Dolby 4-2-4模拟立体声了。MO光盘由杜比公司提供，在交付了专利费后，这张MO光盘就可以转光学了。Dolby 5. 1 SRD 制作工艺说明见图6。结 论本文介绍了电影声音发展的历史和当今世界各种电影声音的制式。随着时代的发展，数字设备、数字工艺必然成为趋势。但这种发展和普及还需要有一个过程。多声道电影的问世，提高了电影艺术的总体审美功能。所以在引进现代化的设备同时，还要考虑制作和编导人员的综合素质提高。这样才能大大提高我国电影声音制作的水平，才能赶超世界一流水平。数字化是基础，人员是关键。但根据我国的国情，电影数字化改造还在分阶段进行，相信我国电影事业一定会有光辉灿烂的明天。（全文完）