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1、第 1 页 美术编辑工作总结格式 特征码 rnmyRYzlBXWqQBgXQFcT 我既然从事杂志编辑工作，一心只想把我经手的杂志做到完美， 当然努力的精神也必然要始终如一，在工作中遇到的这样那样 的问题也不少.我想只要能不断的总结经验教训和刊物一起努力 成长，才是我们更应该积极去做的。自己总结了一些解决的方 法，虽然不是很成熟但通过互相交流可以起到些许作用也是不 错的。 1.杂志中上色遇到的疑问： 为什么我们的美编在绘制杂志中一些插图时选用灰暗的色调， 而不是用艳丽的色彩? 很多家长主观的认为孩子喜欢颜色艳丽的颜色，但是在生活中 没有一个孩子会主动去选择艳丽到夸张的衣服，插图也一样。 中国的
2、传统的水墨画就是一个很好的例子，国画中用色很少， 用的最多的就是“墨色” ，国画中“墨”与“色”是相通，而墨 分五色(其实不止)，表现中即有墨的浓淡层次，又有色的联想 感受，从而达到无色似有色的境界使整幅画看起来一点都不单 调灰暗。当然杂志的插图也不能像马路一样一直是一个色调， 第 2 页 明快的色彩也是必不可少的。总之，对于插图来说，不一定就 非得用丰富的色彩，只要能充分表达文字的内容就可以。即使 是单纯的黑色、褐色也能出色地描绘出文字的内在世界。孩子 同样能丛这些画面中充分了解故事，想象他自己理解出的色彩 世界。这也是插图要给人留一些想象空间的原因。美学大师朱 光潜说过：“美术作品之所以美
3、，不是只是在表现的一部分， 尤其是美在未表现而含蓄无穷的一大部分，这就是所谓的无言 之美。 ” 什么样的故事应该配什么样的色彩呢? 抒情类的文字配合传统的中国画或梦幻的画面或颜色明度对比 属于弱对比的就能产生很好的呼应效果，将读者吸引到安静的 故事中去。 奇幻神秘的文字配合厚重冷峻的颜色和与颜色相配的绘画风格 (如;写实风格和版画效果)能加强奇幻神秘的气氛。 幽默荒诞类的文字配合轻松的绘画技法和颜色明快，纯度对比 强烈的风格就能和文字相得益彰。 2.插图的形式和技法太多了，到底那种更好，或是杂志的美术 编辑究竟该用什么样的插图来传达文章的深层内容? 在看到一篇文章时，理解文章的内容，并明白作者
4、想告诉读者 的是什么?也许是告诉你一个生活态度或一个学习方法，也许是 一个人生哲理找到文章的中心思想，用孩子的视角思考， 再配出贴近孩子生活世界的插图。如果一个插图只是表现文章 第 3 页 中的一段文字和一个场景，那要想用图来打动读者，那是很难 的。好插图除了能用视觉语言来烘托文字的不足之处外，还能 和文字一起在读者的脑中升华。插图在兼顾了以上的这些要求 后，出现的画面就是出色的传达了文字的深层内容了。 3.在版式流程中编辑在遇到插图和文字的不和-谐组合时应该怎 样去调整? 在工作中我们也许都会遇到杂志在版式流程中，有些版面不和- 谐或插图和文字的同时产生阅读障碍的问题发生。 a. 图和文字的
5、组合让阅读有了困难，也就是在文字下面的图的 色彩或纹理影响文字的清晰度。出现这种问题需要调整插图， 插图的纹理太重的减少纹理或做模糊处理，底色太鲜艳的降低 色彩饱和度并加重文字颜色。如果在做了这些努力后，仍然有 阅读的困难，干脆去掉文字下面的背景插图。 b. 文字太满和图太大的问题，这样的组合给人视觉很拥挤的感 觉，也就是我们常说的没有给版面留呼吸的空间，中国的国画 最讲究的就是大面积的留白，那些空白是留给欣赏者想象用的。 如果在一张白纸上布漫了蝇头小字，看时间长了，很多人都会 产生视觉疲劳，尤其我们的杂志面对的是小学生，他们比成人 更没有耐性去面对满版的文字，而插图就有缓解阅读压力的好 处。适当的减少文字给插图留出一些空间，就能让杂志版面增 色不少。可如果图和文字都不想舍弃空间，那只能白辛苦一场 了。 第 4 页 c. 图太花和文字太大也会让版面很不和-谐。首先明确这页文 字和插图的功能，如果主要以插图为主，文字只是起到补充的 作用，调整文字的大校如果插图只是装饰花边的功能，那么调 整插图让他弱下去。这样版面的主次就有区分，也不会给视觉 造成障碍了。