必修一第二课课后诗词鉴赏.ppt

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1、第二课课后诗词鉴赏 代 赠 (唐 李商隐) 楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月如钩。 芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。 注释: 1、芭蕉不展:芭蕉的蕉心没有展开。 2、丁香结:本指丁香之花蕾,丛生如结。此处用以象征固结不解之 愁绪。 3、同向春风:芭蕉和丁香一同对着黄昏清冷的春风(诗以芭蕉喻 情人,以丁香喻女子自己)。这两句是说,芭蕉的蕉心尚未展开,丁 香的花蕾丛生如结;同是春风吹拂,而二人异地同心,都在为不得与 对方相会而愁苦。这既是思妇眼前实景的真实描绘,同时又是借物写 人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己。意境优美,含蕴无穷,为人 所称道 赏析: 这首诗写思妇之离愁。代赠,即代拟的赠人之作。是李商

2、隐以女子的 口吻写与情人离别的愁思,这首诗写离愁,写得风华流美,情致宛转 。 “楼上黄昏”,点明时间是薄暮时分,地点是在高楼之上。在中国古 代诗词作品里,这样的环境有很强的暗示性,往往用来点染离愁与相 思。如李白的“瞑色入高楼,有人楼上愁”,就是在这样一种意境中展 开。主人公在黄昏时分登上高楼,想凭栏远眺,最终却凄然作罢。“欲 望休”一本作“望欲休”。“休”,即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢 ?答案隐藏在下一句里。 “玉梯”,楼梯、阶梯的美称。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断, 无由得上,喻指情人被阻,不能来此相会。原来,主人公渴望见到心上 人,情不自禁地要上楼眺望;突然想到他不能前来,于是

3、停下了脚步。 唉,不望也罢,免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间,天上一弯新月 洒下淡淡的清辉,将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。“月如 钩”,一作“月中钩”,不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月 儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。 “春风“反衬了“愁“。愁人眼里无春色,抬头望月,新月 如钩。低头近观,只见芭蕉树的蕉心还未舒展,丁香树上尽 是缄结不开的花蕾;它们共同对着黄昏时清冷的春风,各自 含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘,同时又是借物写 人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心 ,都在为不得与对方相会而愁苦 诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪,不仅使得

4、 抽象的情感变得可见可感、具体形象,更使得这种比况具有 某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香,不仅是主人公 愁绪的触发物;作为诗歌的意象,又成为其愁思的载体和象 征。这两句意境优美,音情摇曳,把“一种相思,两处闲愁” 的两地徘徊表现得兴味悠长,多少情思尽在其中。 浣溪沙(南唐 李璟) 手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼 风里落花谁是主 思悠悠 青鸟不传云外信 丁香空结雨中愁 回首绿波三楚暮 接天流 注释 1、真珠:以珍珠编织之帘。或为帘之美称。玉钩:帘钩之美称。 2、依前:依然,依旧。春恨:犹春愁,春怨。锁:这里形容春恨笼罩。 3、青鸟:传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。 5、丁香

5、结:丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。 白话译文 卷起珍珠做的帘子,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依 然深锁。风里的落花那么憔悴,谁是它的主人呢?这使我越想越加茫 然。 信使不曾捎来远方行人的音讯,雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁 。我回头眺望暮色里的三峡,看江水从天而降,浩荡奔流。 此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重 楼春恨,落花无主;下片进一层写愁肠百结,固不可解。有人认为这 首词非一般的对景抒情之作,可能是在南唐受后周严重威胁的情况下 ,李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁,感慨深沉。 点绛唇 素香丁香(宋 王十朋) 落木萧萧,琉璃叶下琼葩吐。素香

6、柔树,雅称幽人趣。 无意争先,梅蕊休相妒。含春雨。结愁千绪,似忆江南主。 王十朋,字龟龄,号梅溪,南宋著名的政治家和诗人,伟大的爱国主义者 。出生于乐清四都左原(今浙江省乐清市)梅溪村。绍兴二十七年(1157年 )他以“揽权”中兴为对,中进士第一,被擢为状元,先授承事郎,兼建王府 小学教授。王十朋以名节闻名于世,刚直不阿,批评朝政,直言不讳。. 其词大意为:落叶萧萧,凄凉时节。丁香叶下,花儿吐露芬芳。那香气 素淡,那枝叶柔蔓。她的志趣高雅,堪与高士相投。她无意与你争宠, 梅花勿要嫉妒。她在春雨中愁绪万端,好像是想起了满怀愁情的江南旧 主。 赏析: 这阙词结合丁香素香特性,上半阙先用“落木萧萧”

7、烘托 悲凉气氛,接着以“琉璃叶下琼葩吐”,令人眼睛一亮。然后 语锋一转,“素香柔树,雅称幽人趣”,表明高雅淡泊的志 趣。 下半阙则进一步阐述自己与世无争的心态:“无意争先 ,梅蕊休相妒。”最后吐露心声:我不是“争先”,也“无意争 先”,面对绵绵春雨,我“结愁千绪”,想起了当年的江南国 主。从而抒发了作者在“落木萧萧”的环境下,琼葩独吐而 又遭梅蕊相妒时,彷徨无主、孤寂苦闷的复杂情绪。 走出康桥走出康桥志摩的诗志摩的诗 沙扬娜拉沙扬娜拉 赠日本女郎赠日本女郎 最是那一低头的温柔,最是那一低头的温柔, 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞,像一朵水莲花不胜凉风的娇羞, 道一声珍重,道一声珍重,道一声珍重,道

8、一声珍重, 那一声珍重里有蜜甜的忧愁那一声珍重里有蜜甜的忧愁 沙扬娜拉!沙扬娜拉! 这是诗人随泰戈尔访日后的感怀之作。诗人捕捉到 的是女郎道别时一刹那的姿态,“温柔”、“娇羞”、 “蜜甜的忧愁”准确地传达出少女楚楚动人的韵致以及 依依惜别的情怀, “沙扬娜拉”,是日语中的“再见”,如果用中文 “再见”作诗名,就没情调可言,而取其谐音“沙扬娜 拉”,就有了柔美的情调和风格,也充满了诗的味道和 异国情调。 在沙扬娜拉中,除了具有诗的音乐美外,诗人 更是给短短的五行诗赋予了巨大的表现张力。如诗的开 篇,诗人用浓郁的抒情笔调,寥寥两句,就勾画出一个 可爱可亲,热烈又缠绵的日本女郎形象。可见诗人的表 现

9、力是多么强。而且诗行又耐读,经得起琢磨、寻味。 “道一声珍重”重复四次,由短诗行并成一句长诗 行,节奏感强烈,强调了日本女郎的多情,让人联想到 了一个正在送别情景中的日本女子,仿佛看见他们在 依依惜别,悠悠离情,千种风情,尽在不言中。“蜜甜的忧愁”,用了矛盾 修辞。这是特殊环境下的特殊感受。只有使用矛盾修辞,拉大情感间的张力 ,才足以表达这么复杂的离情别绪。在满足、幸福时却要离开,产生了不满 足不舍得,如果只有“甜”或者“忧愁”,那么情感太单一了,也会使情感 产生偏颇。可“蜜甜”的忧愁,就显得情深意切,如泣如歌了,同时也给人 以联想的张力。 诗是情感的化物,浓厚的诗情才能化为美妙的感人的诗句。

10、日本女人一 向被称为世界上最温柔、最谦恭的女性你看“那一低头的温柔”,那似水柔 情的“娇羞”,那深情蜜意的“一声珍重”,那唇边交织着“蜜甜”与“忧 愁”的颤音,不就是一幅色彩绚丽、形神兼备的日本妇女送别图吗?诗人用 美的目光抓住了特定人物在送别时短促一瞬,用浓浓的诗情使之凝结成一幅 鲜明完整,亲切感人的形象画面。这是一首令人感动的诗,也是徐志摩浪漫 的诗。 走出康桥走出康桥志摩的诗志摩的诗 偶然偶然 我是天空里的一片云,我是天空里的一片云, 偶然投影在你的波心偶然投影在你的波心. . 你不必讶异,更毋须欢喜,你不必讶异,更毋须欢喜, 转瞬消灭了踪影转瞬消灭了踪影. . 你、我相逢在黑夜的海上,

11、你、我相逢在黑夜的海上, 你有你的,我有我的方向你有你的,我有我的方向. . 你记得也好,最好是忘掉,你记得也好,最好是忘掉, 在这交会时互放的光亮在这交会时互放的光亮. . 主旨 n 徐志摩这首偶然,很可能仅仅是一首情诗,是写 给一位偶然相爱一场而后又天各一方的情人的.不过,这首 诗的意象已超越了它自身。我们完全可以把此诗看作是人 生的感叹曲。人生的路途上,有着多少偶然的交会,又有 多少美好的东西,仅仅是偶然的交会,永不重复。无论是 缠绵的亲情,还是动人的友谊,无论是伟大的母爱,还是 纯真的童心,无论是大街上会心的一笑,还是旅途中倾心 的三言两语,都往往是昙花一现,了无踪影。更无须欢喜 。”

12、更何况在人生茫茫无边的大海上,心与心之间有时即 使跋涉无穷的时日,也无法到达彼岸。每一个人都有 n每一个人的方向,我们偶然地相遇,又将匆匆地分别, 永无再见的希望。那些相遇时互放的“光亮”,那些相遇时 互相倾注的情意,“记得也好,最好你忘掉”。 n 诗人领悟到了人生中许多“美”与“爱”的消逝,书写 了一种人生的失落感。这就是这首诗深含的人生奥秘与 意蕴。 不失轻盈,不失飘逸,却总是掩饰不住现实的悲伤, 情感深处隐伏着一丝淡淡的失落。诗人对于美,对于人 生,并不是看得可有可无的,而是怀着深深的眷恋,执 着的追求,只是“美”抑或人生的其他,都像天空中的云影 ,黑夜海上的光亮, 在瞬间都无影无踪。他有憧憬,同 时又无法摆脱一丝淡淡的哀伤。

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