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1、“沉郁顿挫”的杜甫诗,杜甫， 唐代最伟大的 现实主义诗人,教学目标：,初步了解杜甫的生平事迹及其所生活的时代背景 初步体会杜甫诗歌“沉郁顿挫”的风格并对“沉郁顿挫”的内涵有所了解 了解后人对杜甫及其诗集的评价，,概说杜甫：,杜甫（712770)，字子美，行二原籍襄阳，祖审言，著名诗人杜甫曾应进士举，不第天宝中，客长安近十年（曾住杜陵附近的少陵，故世称杜少陵），郁郁不得意安史乱起，流离兵火中肃宗朝，官左拾遗不久，弃官入蜀，后为检校工部员外郎后举家出蜀，病死江湘途中后世称为杜工部其诗抒写个人情怀，往往结合时事，思想深厚，境界广阔，有强烈的社会现实意义，后世称为“诗史” 有杜少陵集较通行的注本仇兆鳌
2、杜少陵集详注,杜甫生平：自称“杜陵布衣”，分四个时期,读书壮游时期（712745) 开元十九年（731),二十岁的杜甫开始了他历时十年，前后三次的壮游生活天宝三载（744),杜甫在洛阳结识了李白高适，同游梁宋天宝四载秋，两人分手，李白置酒赋诗，饯行赠别 代表作品：望岳：会当凌绝顶，一览众山小诗风比较豪迈浪漫,困守长安时期（746755),天宝五载，杜甫怀着“致君尧舜上，再使风俗淳”的政治理想来到长安落第后，他到处投诗干谒，不见成效天宝十载，得到玄宗赏识天宝十四载，仅获得一个八品的官职理想的落空生活的潦倒却玉成了杜甫，使他对朝廷的腐朽民生的苦难世俗的炎凉有了深刻的认识 代表作品：丽人行兵车行自京
3、赴奉先县咏怀五百字，从此杜甫走上了忧国忧民的生活道路和创作道路,陷贼与为官时期（756759),这是安史之乱为祸最烈的时期，也是杜甫创作成就最高的时期,天宝十四载，安史之乱爆发次年长安沦陷，杜甫带着妻儿逃离，后被叛军捉回长安757年，杜甫冒死逃脱肃宗朝，授官左拾遗不久，因房绾被贬为华州司功参军，这也就宣布了杜甫政治理想的破灭 代表作品：北征三吏三别，仕途的挫折，使他忧国伤时壮志难酬抑郁悲愤的情感也更加深沉,漂泊西南时期（759770),政治的绝望，生计又成问题，760年春，杜甫在朋友的帮助下于成都西郊浣花溪畔盖了草堂，生活相对安定其间又因地方节度使叛乱，杜甫不得已离开四川，辗转流浪了几个地方7
4、64年，又回到成都，被荐举做了检校工部员外郎大历五年（770）病卒于潭州往岳阳的小舟上 代表作品：秋兴八首蜀相 登高旅夜书怀，诗风也更加苍老沉郁,杜甫诗歌的风格：沉郁顿挫,沉郁，指情感的深厚浓郁忧愤蕴藉指其诗以精练的字句表现广阔的意境，进而反映深刻的社会现实和深沉苍凉的感情；“若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破” 顿挫，从字面上看，就是指语意的停顿挫折（间歇转折）；也就是指其诗语言、 韵律曲折有力，平仄、叠词等方法的独特运用使其诗音节铿锵，愤激难抑。,以登高为例鉴赏体会沉郁顿挫,登高 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 万里悲秋常作客，百年多病独登台 艰难
5、苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯,登高思想情感的“沉郁”表现于下列三方面：,内容上的厚实丰满。无论是描摹现实，还是勾勒历史，杜诗都表现出厚实的思想内蕴和凝重的历史意识。登高中的“艰难苦恨”四字，包含着郁积难舒的爱国情感和排遣不开的羁旅愁思。不仅仅写出个人的漂泊西南衰老多病，鬓毛早衰止酒停杯，也从一个侧面反映出社会的动荡不安满目疮痍，人民颠沛流离受尽苦难。作者的悲情凝聚于这四字之中，郁结深厚而寄慨深广。,情感上的起伏回旋。杜诗中的情感表达不是平铺直叙的，而是有着隐显缓急的变化。登高首句“风急天高猿啸哀”，如来自天外，将诗人的“悲秋”情绪展现于读者面前。“渚清沙白鸟飞回”又语势舒缓，仿佛令这悲情受到限制
6、。“无边落木萧萧下”，又将诗人的“悲秋”心境推向一个新的层次。 “不尽长江滚滚来”滚滚而来的“长江”展现的开阔辽远的境界，又仿佛缓冲了这段悲情。在对景物的描绘中，可以揣摩到诗人悲情世界的情感起伏。,表达上的迂折含蓄。作者往往将充沛的感情隐藏于心灵深处，九曲回肠冲撞旋转，并不恣情宣泄倾泻无遗。登高具有沉而悲的特色，读者从作品中读到的是一个兀立高台的穷儒形象。然而，作者之情，悲郁深沉而并不过分，凄苦冷落而不见消沉。 “沉郁之中，运以顿挫，方是词中最上乘”（陈廷焯白雨斋词话卷七）。不独是词，诗亦如此。登高语言形式的“顿挫”表现于下列四方面：,章法上开合变化。东方树昭味詹言论登高章法：“前四句景，后四
7、句情。一、二碎，三、四整，变化笔法。五、六接递开合，兼叙点，一气喷薄而出收不觉为对句，换笔换意，一定章法也。”“悲秋”是登高主旨所在。前四句写景，作者的主观感受与景物的客观特征达到和谐统一，产生的艺术魅力已非一般描摹景物的诗句可比拟。后四句的抒情，则将万里漂泊多病的孤零悲苦之情作了直接抒发。最后却令人颇感意外地落笔于“新停浊酒杯”这一生活细节上，纵横开合变化自如。正这是这种曲折有致的章法，既令文势波澜横生，也令情感的表达深厚凝重。,结构上的回环照应。登高一、三两句相承写山景，二、四两句相承写江景，五、七两句相承写悲苦，六、八两句相承写多病。照应之妙，实不多见。首、颔二联写景，引出“悲秋”，颈、
8、尾二联写景，由“悲秋”而及“苦恨”，因“多病”而致停杯。环环相扣浑然一体。,音节上的铿锵洪亮。前人评登高对仗艺术：“七言律八句皆对，首句仍复用韵，初唐人以创此格，至老杜始为精密耳”（许印芳律髓辑要）。前三联对仗工稳，无须多说。尾联亦用对仗，可谓难哉！尾联“不觉为对句”细味之，声律上的精细微妙，自出机杼独具一格。“繁霜鬓”“浊酒杯”对之甚工；“艰难苦恨”四字，恰为阴阳上去四声，抑扬顿挫节奏鲜明；“潦倒”“新停”四字，仄平交错，有为叠韵，声调悠扬意蕴绵长。登高一诗，无论是节奏、声韵，还是对仗，产生的音乐美臻于化境令人叹为观止。七律本有音律协和的特点，登高的音律调配，可令人体味诗人困苦惆怅的心境，达
9、到很高的艺术境界。,词句上的精练警策。如诗中的“萧萧” “滚滚”前人评点曰：“萧萧 滚滚唤起精神”（杨万里诚斋诗话）诗中也有脍炙人口的名句, 如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”再如蜀相 “出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”这一千古传颂的名句，曾引起多少悲剧英雄的共鸣！据旧唐书王叔文传，唐代推行永贞革新的王叔文，预知政局将变大势已去，泪湿衣襟，但吟此句不已。此句众口相传，其魅力即在写出了无数悲剧英雄的心境。,风格小结：,沉郁和顿挫合为一体 ，沉郁凭借顿挫，顿挫服从沉郁，二者相辅相成，构成了杜诗的主要风格。登高这首七律，将深厚浓郁的“沉郁”之情寓于跌宕有致的“顿挫”之中，无疑是窥测杜诗风格的一个重
10、要窗口，具有极高的审美价值 。,作品评价,诗人以一字为工，世固知之，惟老杜变化开阖，出奇无穷，殆不可以迹捕。如“江山有巴蜀，栋宇自齐梁”，远近数千里，上下数百年，只在“有”与“自”两字间，而吞纳山川之气，俯仰古今之怀，皆见于言外。藤王亭子“粉墙犹竹色，虚阁自松声”，若不用“犹”与“自”两字，则余八言，凡亭子皆可用，不必藤王也。此皆工妙至到，人力不可及，而此老独雍容闲肆，出于自然，略不见其用力处。今人多取其已用字，模仿用之，偃蹇狭隘，尽成死法，不知意与境会，言中其节，凡字皆可用也。 杜工部诗话选,古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之，故言之者无罪，闻之者足戒也。近世诗人惟杜子美最得诗人之体，如“
11、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”山河在，明无余物矣；草木深，明无人矣；花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。他皆类此，不可遍举。宋.叶少蕴石林诗话,余顷年游蒋山，夜上宝公塔，时天已昏黑，而月犹未出，前临大江，下视佛屋峥嵘，时闻风铃铿然有声，忽记少陵诗“夜深殿突兀，风动金琅铛。”恍然如己语也。又尝独行山谷间，古木夹道交阴，惟闻子规相应木间，乃知“两边山木合，终日子规啼”之为佳句也。又暑中濒溪与客纳凉，时夕阳在山，蝉声满树，观二人洗马于溪中，曰此少陵所谓“晚凉看洗马，森木乱鸣蝉”者也。此诗平日诵之，不见其工；惟当所见处，乃始知其妙。作诗正要写所见耳，不必过为奇险也。宋
12、.陈师道后山诗话,老杜衡州诗云：“悠悠委薄俗，郁郁回刚肠。”此语甚悲。昔蒯通读乐毅传而涕泣，后人亦当味此而泣者也。 齐梁间乐府词云：“护昔加穷裤，防闲托守宫。今日牛羊上邱陇，当时近前面发红。”老杜作丽人行云：“赐名大国虢与秦。”其卒曰：“慎勿近前丞相嗔。”虢国秦国何预国忠事，而近前即嗔耶？东坡言老杜似司马迁，盖深知之。宋.强幼安唐子西文录,诗人赞美诗篇之善，多比珠玑碧玉锦绣花草之类。至杜子美则肯作此陈腐语邪？寄岑参诗云：“意惬关飞动，篇终接混茫”，夜听许十一诵诗云：“精微穿溟幸，飞动摧霹雳”，赠庐琚诗曰：“藻翰惟牵率，湖山合动摇”，赠郑谏议诗云：“豪毛无遗憾，波澜独老成”，赠高适诗云：“美名人
13、不及，佳句法如何？”，寄李白诗云：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，皆惊人语也。视余子，其神芝之与腐菌哉？ 杜子美云：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，则是凡子美胸中流出者，无非惊人之语矣。读其集者，当知此言不妄。（宋.张表臣 珊瑚钩诗话）,附：杜甫传,杜甫，字子美，本襄阳人，后徙河南巩县。曾祖依艺，位终巩令。祖审言，终膳部员外郎，自有传。父闲，终奉天令。 甫开元末，应进士不第。天宝初，献三大礼赋，玄宗奇之，召试文章，授京兆府兵曹参军。十五载，禄山陷京师，肃宗征兵灵武。甫自京师宵遁，赴河西，谒肃宗于凤翔，拜左拾遗。房绾为布衣时，与甫善。时绾为宰相，请自帅师讨贼，帝许之。是年十月，绾兵败于陈涛斜。明
14、年春，绾罢相。甫上疏言绾有才，不宜罢免。肃宗怒，贬绾为刺史，出甫为华州司功参军。时关辅乱离，谷食踊贵，甫寓居成州同谷县，自负薪采，儿女饿殍者数人。久之，召补京兆府功曹。,上元二年冬，黄门侍郎郑国公严武镇成都，奏为节度参谋、检校尚书工部员外郎，赐绯鱼袋。武与甫世旧，待遇甚隆。甫性褊躁，无器度，恃恩放恣，尝凭醉登武之床，瞪视武曰：“严挺之乃有此儿！”武虽急暴，不以为忤。甫于成都浣花里，种竹植树，结庐枕江，纵酒啸咏，与田夫野老相狎荡，无拘检。严武过之。有时不冠。其傲诞如此。永泰元年夏，武卒，甫无所依。,及郭英口代武镇成都，英口武人，粗暴，无能刺谒，甫游东蜀，依高适。既至而适卒。是岁，崔宁杀英口，杨子
15、琳攻西川，蜀中大乱，甫以其家避乱荆楚，扁舟下峡。未至维舟而江陵乱，乃溯沿湘流，游衡山，寓居耒阳。甫尝游岳庙，为暴水所阻，旬日不得食。耒阳令知之，自棹舟迎甫而还。大历二年，啖牛肉白酒，一夕而卒于耒阳（注：此说出于唐小说家，不可信，当以公诗正之），时年五十有九。子宗武，流落湖湘而卒。元和中，宗武子嗣业自耒阳迁甫之柩，归葬于偃师西北首阳山之前。,赞曰：唐兴，诗人承陈、隋风流，浮靡相矜。至宋之问、沈佺期等，研揣声音，浮切不差，而号律诗，竞相沿袭。逮开元间，稍裁以雅正。然恃华者质反，好丽者壮为，人得一概，皆自名所长。至甫，浑涵汪茫，千汇万状，兼古今而有之。他人不足，甫乃厌馀。残膏胜馥，沾丐后人多矣。故元稹谓诗人以来，未有如子美者。甫又善陈时事，律切精深，至千言不少衰，世号诗史。昌黎韩愈于文章慎许可，至于歌诗，独推曰：“李杜文章在，光焰万丈长。”诚可信云。,再见,