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1、色彩对比与面积、形状、 位置、肌理的关系,第六章,色彩总是通过一定的面积、形状、位置和肌理表现出来的。也就是说，一块颜色或一笔颜色，总是伴随着面积大小、形的轮廓与方向、色的分布等因素被我们所认识。因此，研究色彩对比，就一定离不开与之相关的这些要素。下面对它们一一加以分析、讨论，从而使配色设计更完美。,第一节 面积与色,A、优势与抗衡,色面积的大小对色彩对比的影响力最大。,a,b,c,d,如右图，四张图中对比的两色均为对比色，对比双方的面积之和不变，a、d中，色面积较大的，会对另一色面积较小的起到烘托或融合的作用，对比效果是弱的；b、c中的两色面积相差不多，对比强烈。,对比色彩的双方面积相当时，
2、互相之间产生抗衡，对比效果强烈，也称抗衡调和法。,当面积大小悬殊时，则产生烘托、强调效果，也称优势调和法,同一色彩面积大的往往比面积小的感觉明亮，画出的点、线看起来也比面的明度低。,B、色面积与平衡,配色中怎样的色量才显得更美、更平衡呢？以纯色的色面积为例。纯色色彩的力量均衡取决于两种因素：明度和面积。,歌德根据颜色的光亮度定了纯色明度的数比：,互补色的平衡数比： 黄：紫=1：3（面积） 橙：蓝=1：2（面积） =9：3（明度） =8：4（明度） 红：绿=1：1（面积） =6：6（明度） 原色、间色的平衡数比： 黄：橙=3：4 红：蓝=6：8 红：黄：蓝=6：3：8 黄：红=3：6 红：紫=6
3、：9 橙：绿：紫=4：6：9 黄：蓝=3：8 蓝：绿=8：6 红：橙=6：4 黄：绿=3：6 蓝：紫=8：9,以上这些均衡的面积比仅对纯色而言，若是改变了其中任何一色的彩度，那平衡的面积比就会随之改变。纯色和谐的比例关系只能作为选色的基点，因为大量的配色效果并不只是考虑纯色的应用。,C、色面积的对比效果,通常大面积的色彩设计多选择明度高、彩度低、对比弱的色彩，给人带来明快、持久和谐的舒适感，如建筑、室内天花板、墙壁、展墙、展台等。 中等面积的色彩多用中等程度的对比，如服装配色中，邻近色组及明度中调对比就用得较多，既能引起视觉兴趣，又没有过分的刺激。 小面积色彩常采用鲜色和明色以及强对比，如小商
4、品、小标志等，目的是让人充分注意。,当采用了和谐比例配色时，面积对比就会被中和，表现效果为稳定的、无变化的。假如打破这种平衡，就会出现一种富于变化的、有生气的特殊色彩气氛。,在面积对比中，当两种颜色面积相等时，色彩对比强烈；随着一方的面积增大，另一方的力量就相应削弱，整体的色彩对比也就随之减弱；当一方面积扩大到足以控制整个画面色调时，另一方的色彩就成为这一色调的点缀。,选四色，在同一构图的四幅画面中，用分别变换各色面积比的方法获得不同的色调。,面积对比的效果还要考虑观察者的距离。近距离多采用优势调和法，如展览布置、室内设计、商标、服装等。远距离多采用抗衡调和法，如广告、街头宣传画等。,一、单纯
5、形与复杂形,形状是色彩存在的形象要素之一。一个颜色的出现总是伴随一定的形同时被我们所感受，而对比着的色彩也会因形状的变化而受其影响。在下图中，每个方形中的两色面积均是相等的，形状由集中到分散逐渐分割，尽管画面总的色量没变，但对比的效果却大大的改变了。,形状集中、完整色对比强 形状分散、不完整色对比弱,第二节 形状与色,形状集中、完整色对比强 形状分散、不完整色对比弱,形状会产生色对比的强弱，形状越完整单一、外轮廓简单者，对比效果越强,形状越分散、外形轮廓复杂者，对比效果相对减弱,由此可以看出：,二、色形状与表现,色彩学家伊顿，将造型要素中的三种基本形（方形、三角形、圆形）同色彩的三原色（红、黄
6、、蓝）作了比较、分析，结果为：红与直线的正方形关联、黄与斜线的正三角形关联、蓝与曲线的圆形关联更具有相似的表现性，具体关系表示为：,红色的重量、安定、硬性和不透明现象同正方形或正方体的静止和庄重相一致。 三角形积极、活泼、好斗、进取的效果与无重量的、明澈的黄色相对应。 圆形温和、圆滑、轻快、极富流动性的感觉与透明的蓝色相适应。,概括的说，正方形象征着静止的事物，三角形象征着思想，圆形则代表着处于不停运动的精神。如果要寻求同间色相适应的形的话，可为橙色找到不等边的梯形，为绿色找到一个曲边的三角形，为紫色找到一个椭圆形。,一、位置与对比效果,由于对比着的色彩在平面和空间中都处于某一位置上，因此，对
7、比效果不可避免地要与色彩的位置发生关联,包括上下、左右、远离、邻近、接触、切入、包围等,从右图中科看出：在保持双发色彩一切因素不变的情况下，位置远时对比弱，接触时对比强，切入时更强些，一色包围一色时最强。,第三节 位置与色,二、色位置的选定,透视学认为，眼睛往什么地方看，什么地方就是视点，视点决定着视平线的高低，决定着构图。从正常的平视角度来讲，以视点为中心，左右大于上下的椭圆形范围称为人眼的有效范围。在有效范围的中心偏右上这一点（如图21a），可以看作是视域中最活跃的位置，即视中心。这个位置对视觉来讲最稳定、最有生气，是色彩对比最强有力的地带。,黄金分割中的“黄金涡”（图21b），同样显示出生命的力量，宛如初生的幼苗，卷曲的瓜秧，从中可以感受到一种向外、向上运动的张力。 从构图的上下关系来看，红色位于上部显得压抑沉闷，位于下部稳重紧固；黄色在上则飘、在下则浮；蓝色在上显得轻，在下显得重。从左右关系看，一个色放在左边有紧凑感，放在右边有分离感。,肌理是指形象表面的纹理。,材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射光的能量也不同，以此达到一种特定的视觉效果。,色彩表现中的肌理效果可以用不同的颜料（水粉、油画、透明水色、丙烯、油漆等），不同工具（毛笔、钢笔、喷笔、油画棒、马克笔、丝网、木板等）和不同的技术手段去表达。美妙的肌理经常会在有意或无意中诞生。,第四节 肌理与色,