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1、2019/3/14,1,电 视 导 播 技 术,2019/3/14,2,第三章小结,本章主要介绍了演播室摄像机与便携式摄像机在结构等方面的异同，特别介绍了摄像机控制器和支撑系统。 说明了多机制作的机位概念，机位设置应注意的问题和机位设置的一般原则。 讨论了如何对镜头进行规划以及多机拍摄时的拍摄手法,2019/3/14,3,第四章 电视多机制作画面合成,教学目的：掌握电视画面转换的基本要求是流畅,回顾画面转换的动机和依据,了解画面编辑和导播常用的切、划和混合效果，掌握电视多机制作画面切换常用技法以及数字视频特技。掌握视频特技切换台的基本使用方法 .,2019/3/14,4,第一节 电视画面转换和
2、组合的 常用技法,画面转换的基本要求流畅 画面转换的动机 画面转换的依据 画面转换的方法,电视多机制作画面合成,2019/3/14,5,一、画面转换的基本要求,1、流畅的剪辑 所谓流畅的剪辑或者说剪辑的连贯性就是指通过剪辑在上下镜头之间建立起来的自然过渡关系 流畅原则：指两个镜头、两个镜头组，甚至两个镜头段进行组接的转换，从画面造型以及运动都不发生不必要的跳动。,电视多机制作画面合成,转换和组合的常用技法,2019/3/14,6,2、视觉连续的心理依据： 视觉连续，并不是画面的连续，而是观察者运用自己已有的经验和知识填补空白的一种完整感受。 （格式塔心理学） 3、保证画面连贯性承上启下的因素：
3、 和上一个镜头有明显区别的新内容，而且在观众期待视野之中的。 上下镜头内容并没有太大的区别甚至是相同的，但是镜头的视角和视距有明显的变化。,电视多机制作画面合成,转换和组合的常用技法,2019/3/14,7,二、画面转换的动机,视觉动机：观众想看什么？或者你想给观众看什么？ 声音动机：了解声音的发源地或者听到某种声音的反映 剧情动机：剧情的需要是你直接给观众看还是留下悬念的主要动机,电视多机制作画面合成,转换和组合的常用技法,2019/3/14,8,三、画面转换的依据,1、 镜头的切换的主要依据是观众的兴趣度。它有两层含义： 他们还感兴趣吗？对上一个镜头内容的能维持多长？ 他还会对什么感兴趣吗
4、对下一个镜头内容有无期待？宽容度有多少？,电视多机制作画面合成,转换和组合的常用技法,2019/3/14,9,2、 利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅 镜头的排列顺序是否符合事物发展的或者人们观察的次序； 上下镜头之间在构图规律、色彩、影调等镜头构成元素是否匹配。 匹配原则,电视多机制作画面合成,转换和组合的常用技法,2019/3/14,10,3、镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心理规律。 动接动、静接静原则。 错觉剪辑原则 ：利用人的视觉暂留现象和上下镜头内主体动作在快慢、景别、运动方式、形态、空间位置等方面的相似，将不同动作片断连接在一起，造成视觉上动作连续的错觉效果。 在主体动作剪辑的过
5、程中，应当注意利用主体运动方向和动势的一致性，利用画面主体位置的相似性,电视多机制作画面合成,转换和组合的常用技法,2019/3/14,11,四、画面转换的方法,1、画面过度的方法 切（cut）：指画面的瞬间出现或消失 溶（mix）：指画面逐渐出现或消失 划（wipe）：又称为扫换，是一个画面逐渐被另一个画面擦掉的过程,电视多机制作画面合成,转换和组合的常用技法,2019/3/14,12,2、画面的合成 画面叠加停在半途中的溶 多画面组合停在半途中的划 键控特技（key）：是通过键控的方式在同一幅画面中组合了两个或者两个以上的信号源,电视多机制作画面合成,转换和组合的常用技法,2019/3/1
6、4,13,内 键,键 控 特 技,转换和组合的常用技法,2019/3/14,14,外 键,键 控 特 技,转换和组合的常用技法,2019/3/14,15,亮 度 键,键 控 特 技,转换和组合的常用技法,2019/3/14,16,色 键,键 控 特 技,转换和组合的常用技法,2019/3/14,17,3、数字视频特技 静态数字视频特技 性能 作为远程位置调节器 动态数字视频特技 数字视频特技的运动效果 特殊效果 滤镜,电视多机制作画面合成,转换和组合的常用技法,2019/3/14,18,一、电视字幕的用途 字幕是用文字符号说明电视片的内容、增强画面信息的手段，在电视中具有补充、配合、说明、强调
7、、烘托、渲染、扩大信息量和美化画面构图等作用。从而提起观众注意、揭示背景材料、解释翻译画面、增加视觉信息。,第二节 字 幕,电视多机制作画面合成,2019/3/14,19,二、电视字幕的种类,说明性字幕 强调性字幕 信息性字幕 文学性字幕 结构性字幕 渲染性字幕,电视多机制作画面合成,字 幕,2019/3/14,20,电视剧和电视专题片字幕：片名、职演员表、人物介绍、画面说明、旁白、对白，交代时间、地点、事件，解释主题等 电视新闻的字幕：标题、同期声、内容提要、人物介绍，插入字幕报道刚发生的消息、预告节目，整屏字幕播报政令、声明,电视多机制作画面合成,字 幕,2019/3/14,21,三、字幕
8、的字体、颜色与布局,字体：书写、计算机、艺术字。 字体往往根据电视作品的题材、内容、风格样式来确定。 颜色：注意颜色本身的象征意义，考虑与画面色彩的对比与和谐。 布局：指屏幕文字在电视屏幕上的位置和排列以及屏幕文字与画面的结构关系,电视多机制作画面合成,字 幕,2019/3/14,22,四、字幕的出现形式,写出、竖移、横排、斜移、显出、切入、划出、逐出、甩出、飞入飞出、上下拉式、左右拉式、卷入、急推、缓推、转动、叠化 采用快速度的切出、甩出等方式出字幕，让人目不暇接，给人一种急迫感、挑战感和快节奏感；采用慢慢的渐显、飘逸的飞出、缓缓的落下，会给人沉稳、烂漫、意境的感觉。,电视多机制作画面合成,
9、字 幕,2019/3/14,23,五、字幕的呈现时机,同期声讲话、歌曲唱词等类型字幕，字幕长度完全取决于内容 。要求内容完整、同步，尽量以观众看清楚为目的。 其它类型的屏幕文字的呈现和显示，应该遵循心理学的感知、记忆规律，一般字幕入点应该在相应画面播出5秒后显示比较好,电视多机制作画面合成,字 幕,2019/3/14,24,六、字幕的显示时间,显示停留时间长短，应该以屏幕文字的长短而定。 单行显示，一般含数个至十几个文字，显示停留时间约为8秒； 双行显示，每个单行含汉字10个左右，显示停留时间以20秒为宜。,电视多机制作画面合成,字 幕,2019/3/14,25,第三节 视频特技切换台,一、切
10、换台的基本功能 从几个视频输入中选择适当的视频材料 在两个视频来源中执行基本的转换 创造和引入特技效果,电视多机制作画面合成,2019/3/14,26,二、切换台的母线,1、母线(总线）：切换台上一排按钮称“母线”，母线上每一个按钮代表一个信号源,视频特技切换台,2019/3/14,27,2、节目母线：决定哪一个视频源离开切换器播送出去，也就是说，凡是在节目母线上按下其按钮的视频源，都会输出并在“节目”监视器上显示 节目母线为选频器，在节目母线上按下任意按钮，则切出该按钮所对应的信号源； 当增加其它母线时，按下其它母线上的按钮，若不经过节目母线，则不能输出； 母线上除正常信号源外，还有黑底、彩
11、底、彩条等信号源,视频特技切换台,2019/3/14,28,3、混合母线 ：最基本的切换台一般有A、B两条母线，外加一个操作手柄，又称选调棒或叠化杆 。为了把这个混合从节目母线输出出去，在节目母线上必须加上一个MIX按钮，这个按钮在节目母线的最右边 。,视频特技切换台,2019/3/14,29,4、预看母线：让你在图像播出以前审看。预看母线在键钮的数量、类型和安排上与节目母线是一致的。它们的功能也十分相似，只是预看母线的输出信号不是去播出，而是去预看监视器,视频特技切换台,2019/3/14,30,5、混合与特技母线：如果切换台要完成一些流行的特技，如：划、键控等，切换台的设计就必须还包括两个
12、效果母线和一个额外的叠化杆,视频特技切换台,2019/3/14,31,三、多功能切换台的结构,为了便于操作，切换台的母线都设计为能够执行多重功能。它的节目、混合、特技和预看母线不是分开的。除了各种母线，它还包含有特技效果、转换控制、键控等按钮。比较全面的多功能切换台还包含有菜单控制和定位子面板,视频特技切换台,2019/3/14,32,KayakDD数字特技切换台,视频特技切换台,2019/3/14,33,KayakDD数字特技切换台,视频特技切换台,2019/3/14,34,KayakDD数字特技切换台,视频特技切换台,2019/3/14,35,背景选择母线,视频特技切换台,2019/3/1
13、4,36,多功能母线,视频特技切换台,2019/3/14,37,转换控制,视频特技切换台,2019/3/14,38,键控子面板,视频特技切换台,2019/3/14,39,定位子面板,视频特技切换台,2019/3/14,40,特技效果子面板,视频特技切换台,2019/3/14,41,菜单控制面板,视频特技切换台,2019/3/14,42,菜单控制面板,视频特技切换台,2019/3/14,43,小 结,本章介绍了作为电视导播需要掌握的最重要的一方面：画面转换与合成的技巧及视频特技切换台的操作方法。要求更进一步掌握画面语言的基本规律，了解字幕的用途、种类以及出现方式和呈现时机、时长。掌握特技切换台的基本构成和基本操作方法。,2019/3/14,44,作业： 1、 电视画面转换的动机是什么，举例说明。 2、视频切换台有些什么功能、什么是节目母线，起什么作用 阅读书目： 演播室导演 中国广播电视出版社 电视节目编辑与制作技术 中国广播电视出版社,