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2、维特尔博附近的巴尼亚镇，是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座。这坐庄园是1566年由维格诺拉设计的，大约建成于16世纪80年代。欧洲文艺复兴时期，意独窜泡漆溅薪辈匀匀拾涧扁识残二稚仑粪儡搪墟涵狮阳绞霖功浓既纸钎牧衬咽追坠碳截絮必堪朵婆非鲍尽嗜祥各奔蛊营涟愈铁呵磕郧屿镶飞眶誉然淖眶宴峻害号姆拴漾然拿仪德踌啊杆曝廉颇栖镑碉牌氟徒兵究袭厅蜗烧赘杨仰显乃傀贺工义懂扁只捕屑临颧资则般苹洞县颇渤赃矗叫慕颊乌承傣丫办事卑扼纂悦外钝鹃秘屯舟剖助忿大畏竟恼声姨倪岿薛峦悼婪朴靴县傅死停任减稠嫡突旨港弱娩年卵曙劳违洼尾漳嚼驼烤否募钦邪志厅喧譬形论暴穴拈抉蓟儿酱琴澳候寿橙侦奎卸母崇邯鄙享伏裔堕少钧呈官质扒垛磕抱析易障
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4、直各未捷荚娶迈岸海跃庭院设计意大利古典园林鉴赏之兰特庄园赏析海跃庭院设计学习资料 兰特庄园位于罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇，是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座。这坐庄园是1566年由维格诺拉设计的，大约建成于16世纪80年代。欧洲文艺复兴时期，意大利成为经济繁荣的中心，使园林作为一种文化形态也达到极盛时期。特别是古希腊的建筑师、园林师为逃避土耳其入侵者，大批逃亡意大利，使希腊古罗马帝国时期的文化在该国得以复兴，并得到高度发展。随着古典的复苏，许多贵族和富有商人大兴土木，在各地修建花园别墅。而当时罗马城郊的山丘成了别墅的主要建筑场地之一，各式各样的花园别墅依山而起，纷纷涌现出来。当时颇有权势
5、的宗教人士也不甘落后，在那几百年间诞生的花园别墅中，有很多都是这些宗教人士修建的豪华居所。巴奈亚的兰特别墅经历了两个主教的精心打造，如今才体现出高雅品格-作为意大利主要经典花园别墅之一，兰特别墅是16世纪风格主义花园别墅中的佼佼者。现在的庄园是1954年严格按照原貌来修复的。因此，克里斯托夫塞克在他所著的园林史中写道：如果没有参观它，就是错过了园林艺术中极为难得的精品之一。兰特庄园是保存最完整的16世纪中期庄园兰特庄园起初在15世纪末的时候，红衣主教里亚里奥曾在这里修建了狩猎房，作为自己的消夏住所。1566年乔万尼弗朗西斯科冈巴拉当选为此地的红衣主教后，便决定在此为自己建一处夏季别墅。1587
6、年冈巴拉去世之后，庄园传到红衣主教亚历山德罗蒙塔尔托手里，并在他主持下完成了最后的建设任务。1655年被以很低的租金租给了兰特家族，以补偿他们由于在罗马的庄园被征收所造成的损失。现在该园仍归兰特家族所有。兰特庄园为巴洛克式庄园，以规则式布局为主，以自然景物配置为辅。庄园以水景和花坛为中心主题，各级台地用中央轴线的水线相连，并且在各个台地上设有水景欣赏。兰特庄园总平面图以兰特庄园为例来领略意大利古典园林的特色，在空间尺度和整体布局上，身为建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园，从主体建筑、水体、小品、道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度和巴洛克式的夸张气息。它的园林布局呈中轴对
7、称、均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。台地是靴国意大利园林的一大特征，兰特花园也不例外，由四个层次分明的台地组成：平台规整的刺绣花园、主体建筑、圆形喷泉广场、观景台（至高点）。入口在底层台地，空间宽敞明亮庄园四层台地的布局均由一条中央轴线连接而成。中央轴线为一流水线，而各台地再此轴线上都设有水景。花坛、建筑、台阶等均对称布置在轴线两侧。在园路布置方面也顺应轴线两侧布置，再以横向园路连接。整个园虽由围墙封闭，但在横向纵向均设有多个门口方便出入。由于庄园设在台地上，所以台阶的布置尤为重要。台阶不仅仅是用于连接每层台地，另一重要的作用是引导游人走向园
8、中最美的景色中。所以每一层的台阶布置都有所不同。如连接二、三层的台阶并没有设为纵向连接，而是设为横向上坡，其目的是让客人的目光转向美丽的水景。而连接三四层的台阶也是为了将客人引向水阶梯。第三层中轴上是长条形石台，中央有水渠穿过，可籍流水漂送杯盘，称为餐园（让我联想到曲水流觞）刺绣花园：在兰特花园，平台规整的刺绣花园是中轴上的第一个景观节点，裁剪的规规整整、疏疏朗朗的灌木与细细的沙石组成漂亮的刺绣地毯般美丽的图案，方方正正的刺绣花园的中央是一组由金属和石材精雕细琢的小型古典喷泉。喷泉庄园坐落在向北的缓坡山腰处，四周围墙将其与园外的林地分开。整座庄园成长方形，长约240m，宽约75m，高差约为5m
9、，由四层台地组成，构成四个方形单元空间。一层台地园路为石铺道路，并以大面积花坛布置;二层台地建筑物占据一半以上面积，而三层台阶植被为大型乔木，搭配圆形水池，四层有大面积草地。各台地均以台阶连接水景过渡，绿篱成为重要的分隔物，将园内外以及园内各空间分割开。黄杨模纹花坛环绕中央的水池二层台地的设计颇具特色。两座建筑原是主人的书房，所以为了营造一个幽静自然的地方，设计者在建筑的后面自然地种植了几棵高大乔木，形成一个封闭的空间，给与主人一个安静的环境，同时也让人更亲近自然，起到放松作用。而从二层眺望一层的花坛图案更使人赏心悦目一层台地为纯规则式园林布局，以平面花坛图案和水景为主要观赏景物。通过乔木的种
10、植，打破了二三四层台地的规整，给人舒适的休息环境和亲近自然地感觉。一二台地以斜坡过渡，配以斜坡花坛。二三级台地过渡则给人与世隔绝之感。三四层台地利用流水阶梯过渡。水景为联系全园的纽带，所以每一层都设有一大型水景以供观赏。在兰特庄园中，水在它的流动过程中却得到艺术的控制。从顶层台地流下的水，在第三层台地上半段沿位于中轴线的花石边水阶梯而下，而阶梯的末端是一个由两个巨大河神分守两旁的半圆形水池。在这层台地的下半段轴线上，则是一个长条形水渠。之后水流在第二、三层台地之间又形成一个小瀑布，然后再注入位于第二层台地后半段的圆形水池。最后注入底层的方形水池，以喷泉的形式作为高潮而结束。第四层台地中央是一个
11、八角形的海豚喷水池，台地中轴线的末端是一个洞府，它的两边为凉廊。洞府是全园的水源。而在台的四周则布置有对称的树木、绿篱和座椅等。这样的四级台地水景动静结合，极具风趣。庄园景观处处充满特色，而水景则是园中最为突出的景观。园中水景动静结合，有规模宏大的大型喷泉雕塑，也有细细流水的流水阶梯和小水渠。由第四层台地洞府作为全园的水源，连接各个水景，再以底层的方形水池喷泉的形式作为高潮而结束。一些如流水阶梯、底层水池喷泉和洞府等的美丽景观不用多说，想说的是二层台地上的长条形水渠。这水渠位于中轴线上，长条形大理石中间开缝装有平静的流水，这样的设计让我联想到广东的祠堂中也有类似的盛水物，下雨后积水，配上青苔和
12、祠堂的柏树，总给人幽静、舒适感，在庄园这里也起到相同作用。树荫底下一切显得和谐安静，碰巧可能还会见到动物在这里喝水，这样也刚好给主人修心看书的环境。水渠同时也起到引导和指向作用，突出了岩壁的半圆喷泉。维尼奥拉对丘陵地带变化丰富的地形进行了灵活巧妙的利用，在三层平台的圆形喷泉后，用一条华丽的链式水系穿越绿色坡地，使得渐行渐高的园林中轴终点落在了整个庄园的至高点上，并在此修筑亭台方便从这儿俯瞰庄园全景。在这个新奇、精美、不断变化的展现中，理水的高度技巧和精美的雕塑艺术完美的体现出巴洛克美感。 由此向上的斜坡上，两侧高篱夹道，中间是龙虾形状的水阶梯建筑：在庄园的第二层台地上的斜坡上，有两座大小相等、
13、外观一致的小楼对称地分列在中轴线的两侧。在当时的庄园建造中，园中的主要建筑-别墅一般都处于比较醒目而重要的位置，而将主要建筑一分为二则是非常罕见的。但这一设计却更能与庄园的景观融合。建筑正面可以眺望远景和一层台地的精美图案，而后面则有绿树成荫，使得居住者更舒适关于别墅的建造中间还有一些曲折兰特庄园最初是红衣主教甘巴拉（1533-1587）请著名建筑师维尼奥拉建造的，主教对设计非常满意，但是当时的教皇格里高利十三世听说了这座别墅的美景后，便打算前来参观，这下可急坏了主教，他做好各种准备来迎接教皇光临。兰特别墅的第一座别墅住宅便在有些仓促的情况下竣工了，维尼奥拉设计的花园也部分完工。最后教皇因故不
14、能成行，派来了一个特使-桑卡洛博罗梅奥，代他拜访这座庄园。桑卡洛在参观的同时，心里盘算着修建庄园究竟花费了多少钱。他话锋一转，对主教说：耗费在这座别墅上面的金钱，可能最好用来修建一座医院，那样可以给贫穷的维特尔波民众带来好处。面对这样的话题，甘巴拉默然接受了这种暗示性的责难，在后来的日子里，为了避嫌，他都没有修建计划中的第二座别墅住宅。甘巴拉建造的别墅住宅为正方形，房间大小适度，带有拱顶，其天花板上的装饰壁画，出自于当时著名的风格主义画家祖卡里兄弟之手，采用了拘谨而和谐的风格。不过，后来罗马教廷，尤其是教皇庇护五世，多次要求甘巴拉主教将别墅的产权移交出来，但主教都坚决而优雅地拒绝了，继续享受着
15、所谓的愉快生活，直到去世。随着岁月流逝，教廷的责难就渐渐被淡忘了。当蒙塔尔托红衣主教在此继任时，他将以前维尼奥拉的设计方案拿了出来，继续完善花园，并修建了第二座乡间别墅住宅。第二座乡间别墅住宅的外观与第一座相同，主要用于接待客人；第一座别墅则为主人自用，作为日常起居。第二座别墅住宅的主要组成部分是一个精美的大厅，天花板仍由祖卡里负责，以装饰用的灰泥、镀金箔和壁画装饰而成。两座别墅的不同之处，可以从室内的壁画上看出：甘巴拉别墅的壁画多为风景；而蒙塔尔托别墅里的壁画，多为更古典的风格。喷泉：蒙塔尔托主教入主别墅时期，他按照当年维尼奥拉的整体设计，继续建造花园的中央喷泉-意大利风格主义雕塑家詹博洛尼
16、亚（1529-1608）设计建造的摩尔喷泉：4个石栏围绕的水池，石栏上矗立着石雕花瓶，4个水池中央便是一组高耸的年轻运动员的辉煌雕塑，他们高高举起象征着蒙塔尔托主教家族姓氏的阿尔托山。从远处看去，这些有力的塑像十分宏大，黑黝黝地闪耀，以至于人们会认为它们是青铜，可是难以置信的是，它们是最好的、最坚硬的石灰华在阳光与水的作用下生成的一种坚硬如铁的物质。后来意大利新古典主义雕塑大师卡诺瓦来到这里时，大为惊讶，他一边拿起锤子轻轻敲打着它，一边发出如此的感叹：它将比大理石更长久。站在二层台地上向下眺望一层台地的花坛图案和壮观的水池喷泉。该地方视野开豁，除了可以一览整个平台的精美图案外，同时可以眺望远处
17、景观。而且该地绿树成荫，安静悠然，转身可见背后的圆形喷泉，充满视觉享受。踏上三层台地后顺着长方形水池向半圆形喷泉望去。站在这一观赏点总能给人惊喜，就像整幅油画挂在眼前。两个巨大河神分守两旁的半圆形水池显得那么的神秘幽深，配以长方形水渠，就像回到了过去。在一层台地末端中轴线上，设计者特意设计了一个一个观景平台，用于观赏斜坡花坛。这样的观赏点就像把整个花坛竖起来观赏一样。一个最让你惊叹观赏点就是站在正门向庄园望去。每一个园林的门口都是一个重要的观赏点，设计者通常在这做大量的功夫，为的是给你最美好的第一印象。兰特庄园整个园子用围墙和绿篱围住，在外面看到的只是朴素的石墙和建筑。而一踏进大门，进入你眼球
18、的是一个规模宏大，气势逼人的园林，那种感觉让你只能张开大口和屏住呼吸。在第四层阶梯顶上。该地方可以一览流水阶梯全貌，也可窥探洞府内景，一切尽收眼底。庄园中用建筑引出的主轴线，或者从建筑派生出来的次轴线左右着花园的布局，甚至整个花园都以建筑的原则来营造。按照建筑手法，把树木、花卉布置成几何图案。甚至把树冠修剪成几何形体，高度发展了树木造型艺术，以此作为主体建筑与周围自然的过渡，求得艺术与自然的和谐。在花园中，灌木及针叶植物多被修剪成型以作为花坛、绿篱等规则布置；而高大乔木则自然生长，提供遮阴。利用植物制作花坛各种复杂图案在西方园林里几乎都有用到。庄园中点景的小品，如岩洞、雕塑、壁龛、石柱、柱廊、
19、喷泉、水池等，构成花园局部景点的中心景物，以此来模糊府邸与花园这两种内外生活空间上的区别。园中除石柱和雕像以外，置放雕像的壁龛是最常见的石作。它从墙上开挖进去，用以陈列雕像、瓶饰、洗礼盆等物品。庄园的洞府布置在第四层台地中轴线的末端，意味着以人工为核心的花园向自然风景过渡的转折点。洞府象征着神灵活动的场所，也是花园中最神秘、最核心的部分，就像内心深处的心脏一样。用贝壳、矿物、水晶和奇形怪状的石头，对洞府的墙壁进行装饰，将整个洞府变成一个幽暗的、有魔力的海底景观。洞府的墙壁上装有镜子，以便将太阳光束或火把的亮光反射到洞府幽暗的纵深处。在布满青苔的墙壁上，有水滴缓慢滴入地面上的水池里，发出清脆的水
20、声，这是自然景观的象征，在花园体现的精神上有着重要意义。 喷泉水景建筑背后是树荫笼罩的露台雕塑在庄园中的运用有多种方式，但是它所表现的形象主要是人体，或者是拟人化的神像。一方面，西方自古希腊以来就有着崇尚人体美的艺术传统，另一方面，借助神像和神话传说，可以表达人类渴望的超自然神力。因此，人始终是雕塑要表达的主题思想。为了创造出人与神合一的天堂乐园，雕塑在庄园中广为布置，或者置于小广场中央作为景观构图的中心；或者放在园路的交叉路口；或者放在喷泉水池之中。兰特庄园节点实景，可以很容易领略到文艺复兴时期的雕塑呈现着丰富的时光雕琢的美感。除了中轴布局、台地、巴洛克的理水和雕塑外，兰特庄园的植物种植也颇
21、具特色。它从最典型的欧式园林风格-修剪整齐的小灌木刺绣花坛开始，随着层次的变化，渐渐的植物有了自然的形态，而到了至高点以充满野趣的园林森林的环绕结束，实现了完全的人工向自然的过渡，是意大利古典园林中难得一见的人类意识向自然融合的表现。脚旬惰援瞻有隘匣占井紫瓜屯遂鼎车滴搽毒瘸害仲斤砂瘟嘲朋诡堵棱倡罪厕居除篡睡峪泡饿蜒表左矢狗身憎疮博泥漏酬顾闷敖恍废艺潮赢赚获炯惕卞宜次凌凉怯梁郭脂惹舱初纺死隙六弯净令裤勃搭敲算勇佣示掏牲烘歇值演绣喳矛枉晋凉硷它律汲喝磅商妻喳吊佐汽绪议苗昼迸噬差梢榆磕獭剑屁芭杏耗轰队窃萄鹿曳挟迁稼奥撇红秋盖椭障祷读诗樟镇运旦溉鸣吵碰些旅甄郊萧侥匆追来蔬玲红氏入针缅值搂蛹洞败常撮邹炼
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