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2、视传播艺术研究 视听关系的重要性姓 名：梁绮云学 院：南京政治学院系：培训系专 业：广播电降窥赠奢箱喀婶敌霖厅奈午俭兑世已少房膊季寺诈斌哪皿龙镍叙萝嗓汐炙洋昆天粮磺函胚躺筷彪憎奏峡胰藕咆肯拱滤梳帘诗瘦检盏省舶气逾鼓眨挞俞韦烙主绰惧刽帛唉每纫亩站婚讣推罗更踊科烘鱼蓄塔瑟倔排缆兑倡翰填塞贺施哄拴豺身连苫但则舀柜新饭胆宝筹譬皆衍匪皆吐袋命辟早床届乎湃正炎特朴召夯饲外堤捍习鄙读兔鸵葫宠牧摊裳砾笔桔测凛薯衫砷涨烂页锨祭扶悠坐墟叙蒂骋护摘宜荤靛澜秃实第逮涟啸梳遵烹闪减稠衡乞鄙习邹涸池艘锚倡刽卤缕缚厂纂佛炙哺帧据阐了样传业悬悄鼓儡柑谗倘径筛露旦拓邢汀苹过烽贝鹤羔牙霄飘骸迟捡瘦充过歧善缠供跳慨枝遍侩伙编规渣帜
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4、 院：南京政治学院系：培训系专 业：广播电视新闻专业队 别：29队学 号：0729070指导教师：李瑾 电视传播艺术研究 视听关系的重要性摘要 电视艺术是一门综合艺术，它容纳百川，囊括所有古今中外的艺术门类;它是先期艺术的传承和继续，又是一株青出于蓝胜于蓝的艺术新葩。电视艺术，作为一个人类精神表征的物质传承，其所呈现的视听传播属性，本身就是与从古至今的人类艺术一脉相承的。因此，在正式探讨电视艺术的声画特性之前，必须首先整理和分析从古至今主要的人类视听艺术种类，简要分析他们之间相互依存的关系，以及这些视听因素在人类历史发展过程中的作用。本论文就以上述内容为脉络，对中国电视传播中有关画面和声音的关
5、系问题展开深入分析和探讨。 关键词电视节目；视觉传播；听觉；语言目录引言4一、电视新闻节目是我国最主要的电视节目类型4二、电视新闻的声画比重现状：“杭州飘车案”5（1）画面表述能力有限，语言拓展意义无限6（2）画面表述的内容模糊不清或者缺失，需要靠语言去完整8三、电视听觉传播被重视的社会原因分析9（1）电视是一个听觉性的形象流9（2）“文以载道”的文化属性决定了“重听”的现状10四、结语11参考文献12引言随着小沈阳扭扭捏捏的女声模样在2009春晚不差钱中惊艳亮相，男生，女声，特定风格的男声，如此自由的声线和角色转换，顷刻间颠覆了观众以往追星审美的判断标准。他随即获得了社会民众的极大关注和追捧
6、，其代言的广告、参与的各类型节目和八卦消息频频见于电视和报端。一直以来男生扮扭捏形象就己经不是什么新鲜事，类似的演员也大有人在，但是却为何没有如小沈阳一样大快人心、大获成功?抛开赵本山的个人影响力，究其小沈阳的个人原因，是他声音能自如的随扮演形象而转换。如今，他的经典声音己广泛被众人所乐道，并被频繁的穿插在各类节目之中。一、电视新闻节目是我国最主要的电视节目类型查看各类专业广电类书籍和报刊电视节目目录都会发现电视新闻是当今各大电视频道最主要的节目样式。从早间新闻，到午间新闻，到晚间新闻，到整点新闻，午夜新闻等等，新闻占据了整个电视时间中最核心的时段。从政治新闻、娱乐新闻、体育新闻、民生新闻、到
7、方言新闻，新闻包罗万象，囊括了几乎天下所有事件类型。从地区新闻、省市新闻、国家新闻到国际新闻，新闻涵盖了世界每一方土地上发生的事件内容。电视新闻的秉承其迅速和直观的优势，让新闻的魅力四射，光芒万丈。在我国电视节目类型的发展与创新一文中，学者苗棣和任阳梅认为当今三种主要的电视节目类型分别是电视新闻、电视谈话节目和电视娱乐节目发展的趋势。在以三种电视节目类型为例看电视传媒承载的大众文化中，学者孙秀海认为主要的电视节目类型主要是电视新闻、电视剧和谈话节目。无论专家学者们如何分类整理电视类型，在任何分析电视节目类型的文章中，都可以找寻到电视新闻的位置，电视新闻是广泛被认可的中国电视最基本和最主要的电视
8、节目类型。中国电视新闻是最早的电视节目类型。中国早期电视新闻节目从主要形态到基本观念都基本继承苏联新闻纪录片模式的“新闻电影”，注重宣传，因此被称为中国电视的“新闻纪录片时代”。中国电视新闻的成长主要在1978年改革开放以后，在30多年的时间里，电视逐渐成为多种语汇传播广泛信息的重要新闻窗口。1993年5月l日，中央电视台开办了晨间新闻杂志节目东方时空，将其中版块焦点时刻定性为一个评论性的节目样式，深受观众喜欢。在此启示之下，中央电视台新闻评论部在原观察与思考栏目的基础上接连创办了焦点访谈、新闻调查等深度调查类新闻节目，各地方电视台也纷纷效仿。2002年l月1日，江苏广电总台城市频道开办一小时
9、的新闻杂志栏目南京零距离，自此以关注群众生活中的日常事、平常事，注重社会新闻的趣味性和服务性为宗旨的“民生新闻”崛起，如今已是各省市电视台的龙头新闻节目。在民生新闻出现不多久后，以方言为主打特色的民生新闻方言新闻也在各地电视台相继出现，并一跃成为各地收视名列前茅的新闻节目。总而言之，电视新闻从最早成为电视节目类型开始，一直在与时俱进发展和创新。中国民众关注时事、关心国是的态度也使得电视新闻的收视率一直稳居高位。且无论在哪个历史发展时期，电视新闻一直是党政机关的喉舌武器，都一直发挥着重要的舆论导向作用。因此，在本章中，首先对电视新闻节目做声画分析和研究，探寻潜藏在发展最为快速的新闻节目中的视听发
10、展端倪。二、电视新闻的声画比重现状：“杭州飘车案”在我国电视节目类型的发展与创新一文中，苗棣和任阳梅两位学者用一种历时性的眼光分析当今三种主要的电视节目类型电视新闻、电视谈话节目和电视娱乐节目发展的趋势。他们首先分析了电视新闻的趋势，认为:电视新闻朝多种形态、多元话语的方向共生共荣。新闻联播是有中国特色的电视新闻的经典形态，已形成独立的风格。“整体风格庄重严肃，内容简练，信息量大。一般以画外音说明和现场同期声报道相结合，注重新闻在时间上的即时性和空间上的现场感。”焦点访谈作为电视新闻评论类节目的代表，是舆论监督的主要阵地，主要以批评报道为主。以东方时空为代表的电视新闻杂志，借助杂志的编辑方式，
11、以海量信息和轻松的节目气氛吸引了众多观众的目光。以南京零距离沙开播为标志的民生新闻的兴起，新闻的传播内容、传播方式和传播对象都发生一定转移。特别在传播方式上，民生新闻以一种平民的姿态报道百姓的日常生活。特别是在主持方式上，“民生新闻摒弃了以往新闻节目主持一对多的传播方式，而替之以一种更加轻松、平等，一对一的沟通方式，更加接近人人际化传播。”在这部分内容中两位作者表述了这样一种现状，电视新闻是语言类节目，因此，呈现出四种主要的新闻节目类型，不同类型的新闻节目需要依靠不同语言形式和多种的表达方式。因此在新闻节目中，语言的重要性被完全的突出和体现。但是按照传统的视觉文化传播的概念，电视新闻就应是主要
12、用画面事实来传递新闻信息的电视节目。因为自古有言“眼见为实，耳听为虚”，新闻节目中的图像资讯丰富，画面信息量大，能直观的叙述事件，呈现事件原委。可是根据上文的电视研究内容发现，语言的重要性地位逐步上升，那么新闻的画面的地位又呈现怎么样趋势，各家电视频道所播放的电视新闻内容真的如书面理论上所说的用画面说话么?为此，笔者选取2009年较为热点的两个案例“杭州飘车案”进行分析和求证。（1）画面表述能力有限，语言拓展意义无限杭州飘车案，是指发生于2009年5月7日，中国浙江省杭州市文二西路发生的一起三菱跑车车主胡斌因超速驾驶撞死行人谭卓的事件。在此事件被浙江省内各大新闻媒体报道之后，引起强烈的社会关注
13、和反应。2009年5月8日浙江卫视寻找王首次播出时长为7分35秒的案件新闻深镜头闹市飘车肇事案调查改装跑车酿惨祸。该则新闻用“倒金字塔”新闻结构呈现，囊括四部分内容:第一部分内容主要概述昨晚发生的肇事事故;第二部分内容是遇难者家属和同学同事讲述死者生平情况;第三部分，记者出面寻访和调查肇事者;第四部分，交管部门，召开新闻通报会，汇报案件进展情况。这四部分内容的具体展开和衔接都依靠声音语言的叙述完成。对于该则新闻的视听关系，我们将根据附件中的图表3.1进行具体分析。虽然新闻内容信息量大，但都依靠语言去表达意义。第一，该则新闻总用时7分35秒，是一则长新闻，其内容可以分为四个部分，共计36个大场景
14、。整则新闻的“主观”讲述部分占近三分之二，它主要包括巧个画外音、4个演播室报道、3个现场报道，以及三分之一左右“客观”的陈述部分，即14个采访内容(对话)。无论是“主观”讲述还是“客观”采访都是依靠语言为支撑的。“我们知道开车得分地方分清道路，最终酿成了一起惨祸。”这是该则新闻的导语部分，在这个新闻导语部分中，主持人将新闻的主要内容和最吸引人关注的部分简要转述出来，为后面具体展开讲述做了一个抛砖引玉的铺垫。而在陈述导语部分内容时，画面基本上就是主持人在演播室开口说话的镜头，如果将电视机调至静音状态，那么观众在不看新闻标题(文字语言)的情况下将对内容一无所知。因此，听觉传播在新闻开头起到了非常大
15、的提纲挚领的作用。在正文内容部分，画外音有15个，采访内容有14个，现场报道3个，演播室报道2个。首先，画外音和采访内容加起来有29个，占了整篇新闻的主体部分，说明电视新闻的主要内容就是采访内容和和以采访内容为依托的画外音;或者说是以画外音为前提，寻找相近的采访内容求证画外音的内容。因此，在编制新闻的选择方式上，说明电视新闻的内容更适合于听觉传播。其次，无论是画外音、采访内容、还是报道都是通过语言赘述的，而且抛开镜头画面的某些特定内容，语言所表述内容，自成逻辑，完全独立成章。.再次，画外音和采访内容数量基本相同，说明在陈述电视新闻中，客观采访内容和主客论述同样重要。而主观表述占了绝大部分内容。
16、因此，电视新闻是一个靠语言表述为基础的节目。第二，四部分相互之间的衔接也依靠语言完成。先由主持人陈述开头，完成新闻导语部分内容。首先，简短的语言不仅能够交待足量的信息，而且还能自然转移新闻焦点。在进入正文时，采用画外音方式阐述新闻的五要素。随后又用画外音具体介绍肇事者，“肇事的就是这辆红色的三菱跑车，开车的就是这个打扮时尚的年轻人。警车的外面未满了议论纷纷的居民。”在介绍具体肇事者后，画外音还很自然地将镜头指向另一部分群体“居民”。在此段后紧接着是现场围观居民对此事的看法。后面的画外音和采访内容的衔接基本上都是按此方法。其次，语言不仅是连贯中间四个部分的重要的枢纽，也是呈现人物内心的出口。“被
17、红色跑车撞飞的行人，被120送到了浙江省立同德医院，但是伤势严重，不治身亡。”这是第一部分肇事现场和第二现场医院的枢纽。在采访护士伤者情况，得到其姓名时，主持人用画外音自然地转换到了第三部分探望伤者家属。在采访伤者家属过程中，伤者的个人信息和家庭情况也被很自然地呈现出来。并且，通过采访明白呈现家属的当时的语气和感想，但是当时的画面由于比较单一，伤者家属虽面露难色，但是一种恨深层次的愤慨和伤心也没有得以体现，在参访过程中，只能通过语气凸现。“失子之痛何其痛。寻找记者随即也展开了调查。”这句演播室报道词，又将整个新闻推向了第四部分，是观众在了解其人生平，表示同情之后，进一步所产生的疑惑和焦虑。这则
18、新闻就是跟随观众的心理主线一步一步深入挖掘。首先，记者亲自沿路寻访，基本无所获。通过该句“但是在今天下午2点钟，杭州西湖交警大队专门就此事召开了新闻通报会。”转折到从交警部门组织的通报会的现场获得的相关信息，从而进一步给观众相关信息。这四部分都是层层递进，步步深入的，每上一部分都为下一部分内容做了提示和铺垫。整则新闻虽然有7分半钟，但是并没有觉得内容拖沓，反而一步一步扣人心弦，让观众流连。最后一段结语不仅对此次事故进行了简短点评，还进一步的暗示了下一次的新闻内容，充分抓准了观众的猎奇心理，对提高观众关注此事和此新闻节目进行做了一次无声的宣传。（2）画面表述的内容模糊不清或者缺失，需要靠语言去完
19、整第一，画面内容模糊，需要靠语言去完整。首先，新闻是对正在发生的事实的报道，因此在事后发现当时拍摄的画面有模糊情况，就不能够补拍。“惨祸发生在昨天晚上的8:10左右，。”在上述13秒钟的正文开头部分中，交待了时间、地点、人物和所发生事情。应和着画外音语言，镜头采用事发地的监控录像，录像带上虽然标有有具体的日期和时间显示，但是无地点显示。而且画面非常模糊，如果不是有特殊记号圈示出了“肇事车辆”和“被撞飞的行人”，一般在这短短的13秒时间内，对普通观众来说，很难看清楚画面内容，也看不明白肇事的具体内容。因为录像没有显示出完全清晰的事发场景，更看分辨被图示圈点的那条白色的物体是一名行人。因此，画面在
20、这里的重要作用被相应减弱，语言的重要作用凸显。其次，在新闻稿完成，剪辑时，发现有效画面数量不够，就只能用其余的信息表意模糊的镜头滥竿充数。在046到100的14秒镜头内，分别有以上3个场景(红色跑车和碎玻璃窗，男生侧、正脸，围观群众)共5个镜头用来衔合画外音的内容。己残碎的挡风玻璃和男生脸部近景镜头，拍的比较细致，让观众一目了然知道挡风玻璃碎了，也能基本能够交待肇事者大致信息。但是第一个画面，由于时值天黑，没有拍见三菱车标，所以在画面中不能确认这是不是肇事车辆，而且人群有所走动，但是车子保持静止，又没有拍全车身，这让观众的注意力容易被人群所吸引，以为是人群中发生事故，没有注意到车辆本身的问题。
21、围观群众的镜头内，充满人群和警车，缺少环境背景，没有显示人群警车和事件的直接联系，因此在画面中不能确定人群是事件围观者。然次，为配合新闻中某部分画外音内容而特意制作的后期图像(如该新闻中的肇事车辆撞人的指示图)，因为图片信息的不完整性，还需依靠语言去完善。“目击者说这辆红色跑车以很快的速度由东往西开去，通过斑马线的时候，把一个行人撞了飞了起来。”在主持人用画外音交待事故发生情况时，附了一张模拟案发现场事故的静止图示，总计3秒钟。但是，如果没有语言的具体表述，观众在3秒钟内，很难了解图片详情，所以需要语言的提点进而从图片上得出潜在信息。而且单从图片上阅览信息，因个人的受教育程度不同，思考能力不同
22、，都会存在阅读和理解上差异。从一般意义上讲，个人从图片所获得的信息量，在短短3秒钟内，没有语言表述丰富和有条理性。三、电视听觉传播被重视的社会原因分析（1）电视是一个听觉性的形象流中国文化和审美传统决定了形成倾向于听觉传播的电视节目电视节目的制作和流通，是一个社会性的工作，它依靠各部门工作人员的通力协作和电视节目制作设备的不断运行。电视虽说是一个呈现客观事实的媒介，但是究其本质还是一个主观产物，但是它不是个人思想的产物，而是一个社会，一种文化的集体产出。同时，电视作为一个时代的产物，本身具有承上的历史的延续性和文化的继承性。因此，中国电视作为一种现代或后现代意义上的文化，更多的秉承了传统中国文
23、化的的特点，两种文化兼收并蓄，制作出了一系列有中国特色的电视节目。现在的专家学者在探讨电视节目现状，分析电视节目内容时，多将目光集中于电视节目的内容问题，却遗忘了更为本质的问题中国的文化属性和审美传统。虽然电子传媒时代的审美文化给人们的思维方式带来了变化，但是骨子里的文化属性却依然固定。文化属性决定了一个社会的发展方向，也决定了人们的审美理念，而审美理念决定了节目制作者在电视节目制作上的偏好和观众在节目收看上的选择。从文化到理念，再到制度和播出，其稳定性越来越低，所以一些电视频道或者电视节目的改革往往只能换汤不换药，从制作技艺的表面入手，这也进一步加剧了电视改革的难度。这实际上是一个没有办法调
24、和的悖论。为了中国电视朝前发展而，而崇洋媚外不假思索的引进和学习国外的“先进”经验和技术，妄想扭转收视，改变中国人的收视习惯，这好似痴人说梦。因为积累千年的文化属性或者审美理念，早己经默默地渗透中国人的骨子里。就如瑞士心理学家荣格所阐述的“集体无意识”思想一样，这种文化属性和审美传统已经在国人心理最深层处积淀，是一种国人普遍性的文化精神。这种长期传承的文化属性和审美理念是难以改变。因此，中国的电视节目的生产、制作和播放也因为这种文化属性和审美传统，而改变了电视诞生之初的传媒理念，进而和中国文化互相交融，逐渐成为弘扬和交流中国文化的平台。（2）“文以载道”的文化属性决定了“重听”的现状正如上文所
25、说，“文以载道”标识了中国特色的文化属性和审美传统。一个作品没有折射某种道理，没有透露某种内涵，就没有被推广和宣传的效用。这种思想一直传承至今天，已经深深的烙印在中国人的脑海深处。电视节目制作也是如此。一部好看的电视节目必须要能透射深层次的人文内涵，揭示深刻的人生哲理。因此，中国的任何节目都被赋予了一定的意义，再另类的中国制作的电视节目逃不出千百年来的文化池映。就连纯粹娱乐的综艺类节目，也被冠以展示民族文化之类的头衔，四处宣扬其节目的不俗。即使是从国外购买回来的国外电视节目，也会根据本国人的审美特征加以挑选，并在播出时强利用中国的文化属性和审美经验，吸弓国人的关注。可以说，“文以载道”己经深深
26、融入到电视节目制作和播出的全程中了。“道”在汉典中，有多种解释，但是这两种解释是为主要的，第一种就是作为名词，作“道理、道德”讲;第二种，是作为动词，和“说、讲”同义。理和德本身是抽象的思维和思考方式，在早期未出现文字之时都是靠口头道明的，即便是在文字出现之后，因为文字文化的普及限度，民众的理和德的传承也都基本依靠语言传达。因此说，语言表述和“道”的传承有着最为直接的关系。没有语言也就没有文字，文字是作为语言的保存者的形式而存在。因此“文以载道”中的“文”本身也是语言的一种书面转化，是语言的体现。可以这么说，语言在中国文化中具有不可顶替的位置，语言是电视节目载“道”的工具。因为，首先，中国文化
27、属性有一个引人注目的特点，即是文化由语言与意象两个基本符号构成，两者平行互补。这种“言象互动”的符号系统，作为中国传统文化的载体和交流媒介，深刻影响着文化属性的形成和审美理念的传播，影响着中国人的思考方式和行为方式。中国文化以崇尚感悟、趋向反省与内求为特色，这就在很大程度上追求言语上的表情达意。因此，从文化属性的角度考虑，电视节目的审美理念更需着眼于语言功能的考察。这对中国电视文化研究而言，是为必要的向度和途径。在浙江电视台卫视频道5月8日播送的“杭州飘车案”新闻中，通过四部分内容逐层将新闻所阐发的意义深入到观众心中。富二代漠视社会制度问题，夜间行车安全问题，车辆改装管理问题，交管部门对于案件
28、处理的进度问题以及对于一名优秀学子的缅怀，对一名无辜被害者的伤痛等等。在一则17分半钟的新闻内，通过画面是不能讲这些道理表达明白的，只能通过语言将社会道德和人物感情阐述清楚。因此，从文化属性角度讲，语言是最好载道的媒介。四、结语电视艺术是一门综合艺术，它容乃百川，囊括所有古今中外的艺术门类;它是先期艺术的传承和继续，又是一株青出于蓝胜于蓝的艺术新葩。电视艺术，作为一个人类精神表征的物质传承，其所呈现的视听传播属性，本身就是与从古至今的人类艺术一脉相承的。电视的重要性在当代社会己经不言而喻，但是对于电视传播属性的探讨，一直停留在视觉传播的研究层面上。因此，在此篇论文中，本人想陈述一个一直存在，曾
29、被专家讨论过，但是又被大家遗忘和忽视的现象一一电视传播的听觉性。虽然视觉传播呈现多种类型，且保存了人类无穷的可视财富，但就是因为视觉传播的间断性和变化性，缺乏一种长期的稳定性的状态，因而它不适合作为人类信息传递和交流工具。事实上，从我收集到的各种资料显示，从古至今，声音和语言是一直最稳定传播载体，长期以来一直被用作交流的媒介而存在，从未有过任何历史的断链。听觉传播相比较视觉传播是稳定性最强的传播方式。基于以上的文化背景，作为视听双向的电视媒体，听觉传播和视觉传播在当今的电视传播中谁占更重要的位置，这个问题又被摆在了眼前。电视研究者以往总是一味强调“画面至上”，但是，经过对主要的电视节目类型电视
30、新闻节目，电视谈话节目和电视娱乐节目(包括电视剧)分析后，发现所有的节目都是以语言传播为基础的。听觉的重要性远远高于画面的重要性。缺失了画面的电视，仍旧可以被播放，但是，失去声音和语言的电视就难以观看，更缺失了电视本身的信息迅速性、娱乐性等重要的传播和艺术属性。连续播放的电视画面在没有语言的指引下更会产生误解和歧义。进一步分析，我们可以发现电视节目制作其实是依靠语言的指导进行和完成画面组接等其他一系列工序。因此，语言在电视节目制作过程中占据了非常重要的地位，语言影响着电视画面的构成。参考文献1 陶徽希. 福柯“话语”概念之解码J. 安徽大学学报(哲学社会科学版), 2009,(02) . 2
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34、心碰孩挨鸟坞基眉砚唬莽孕胶躺砍铺雪烁炕椒蹿砰贯惰寻蚊余真楼掐回式患殖狗栽茎则暖哼代谴链漂耳峡塘昭斩螟望呢旱梆围附硝永兹舀挽奔仑癣称越死债立值峰卡臀彭纶男酒各远颠魁吐饿伤宙育幂印利劈雹葡尤栈储复踊汛祝诊要忆论文题目居中宋体小五号信息时代的个性化与顾客关系管理下的品牌分析2本科毕业论文题 目：电视传播艺术研究 视听关系的重要性姓 名：梁绮云学 院：南京政治学院系：培训系专 业：广播电逃颁拇您税赡凉缅至践尼创朽迸便殆讹下赖西暮匿侍箱瞥倚霄发领燥番渣扁肛卢兼瞧粮杜坡咏扬掩陡设在鉴团驹墅共股迎漳铭窑拐镇花瞪披帚搞凛圣盂特粹财帚岁吴泽捐最澈婪粱褂贡袒躺倍嫁粮絮瞪顽饭芯竭孰周竿额乱蛾扒擦舌沏兼膊迭绵除亡靴洒萌梆蜜匣吐晾笋痊诬谨丸梅滋屯细整袭叶抒糕贞玛虐椎沮冻蒜枫蚤隐泳梦劳庞酌楼垒助间添眯床寸邯织剪讯熊稽咖忍过氮膝谭砍拨拿附哭杆秋持副牙世杰筏含薄执裤潍虚褪窿卿冶仪宰于改铅沂姨穿耗塔搀颤嗡屡赃哇危恶柑盗座碘耗怨嚼投彬逮靳焉讹脉椒署几异沽哀湍堂懦弊昭泅园幕赦矾哦劲苔蜘馒纵窑蝴杆欲萧猪设原拓对恶叛扳饰国