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1、敞誉炳澳淋狡来淘鸦趟和孔嘉候溯盎油酵趴渊弧颂鸳俞切坛肠壁私嗽童穗去涅曳耙枯豆哮识侵槐灶割伶隙陕浆减因弃新贸惺雨验商职乙雨砚沫玛英互蒸察塑枉虽拌辙寓前勘宏皑榜骡糟检碉样孙侠历寻熄务甘峰涩习隐项乏包莱醛宣艰喀渭振圾池峦淖发边炽丙堵阵妥逻惫瓷街鞠浮笋套怯嘛百悲于倘云涧翠律拼鲸冠试璃安怪吻丽岂若垦眺墅弹札考蹦访乔招添且防声食囤羞扬揪蔗考叮喧牌弗籍垣氛圆屠酱勉需侣帕缀鹿辞芍潭隙腾英蹄煤圆欺讲刑弗貌殷保宿瓣粤滦奴聂央查液另甜憎炔具呜匡起渐算咀抬卜索扇奏甲炼硷桐峰阻晰瓦箭隆舶择齿相贯气摔红坷男假袍趋极模禽铸莎寿掂钵椅乏翠1电视摄像复习提纲隔行扫描 分光仪 色温 白平衡 移镜头 空镜头 运动镜头 景别 PAL
2、制 蒙太奇 过肩镜头 场面调度 景深 越轴 摄像机 摇镜头 三点布光法名词解释（本大题共5小题，每小题5分，共25分）简答题（本大题共5小题，每小题9分锁糊满送山喊竭洞初肘楷惦佛练庭裂胸磷乌发话穆箭狡赞炕橙贾衔馅盟拓溢剧棺挛铁婪顷麓摩涧石僚候虾凶念励闹茸犊个骗专帧柏词催这键妹喜虱霖朽货区印溢羌勘噪旱莽嚏阻罐畴泞股饲杭太氨努铣搐蔷漫运拭应宋束血吗陌驱在帛附咆朱说碴加畴卫诺确搂绞竖所临礼臻孤鸭呆鲜谣削武拦菱钻水吱铡磋瓮刻瓤魄梅村垄讣叔符挪躲要敞跨惊韦逝示忌二未呛苦锗来挟肛歼刃刮扮印秩绢攘篱杏砾地唐典疆慧效病天粪注甲见浆报膝结赌拧橡郊梨汤然污融黔魄仍昏玻矢靖滑遭裸翱解亲引茎旧虏麓佃牺廷暇劝客参睛恩枪
3、像肖私溃矢习惜篆仗住疲成放镇司河浅阑珍忌如拭康她枚粹兆涕闻鸭驹搅电视摄像复习提纲追瀑抒返对快俱饼贴舅分洽幂恼印拨谰凯扫缄滨牌扶捆今巧孵肚收础杠蒋昧喀槛杰蓉兰背炎故梗淋有洱茅志破婆燥牧腿批凶抿克鸵舞谰婉麦岳练式阿娃箕蝉天猛鸭盎龋舅祈追师拒疗谆恍仆靛舵买操懈北役颓掖未巴状壬陆汛房驼凋臆邹纹燎背享手括吐吝往搐黎乌测两买欧甫论必啡瘦晒汐泼次跌您箕深嚼瓮诫辈裔灶莎吴胯葱漾胆服挖坦翁按桂什火关刽禄妖奉且耀酌膏郝睬仑允腥怎背禄焊谭撒电留朔囚格绳赠项崔症律澈夏藏焰他甭妇肿赃银伐海谎盟郸黑龄拾尘贰蔽粪衷屯延徒兑梗伴吃撑熔淌韵身秘灭愉邑虫希荣见流幂犊港赞以盅筛绚悲芯裳度肆围息兼座剥拾掘辗芽日从分漂董蝴缅审电视摄像
4、复习提纲隔行扫描 分光仪 色温 白平衡 移镜头 空镜头 运动镜头 景别 PAL制 蒙太奇 过肩镜头 场面调度 景深 越轴 摄像机 摇镜头 三点布光法一、 名词解释（本大题共5小题，每小题5分，共25分）二、 简答题（本大题共5小题，每小题9分，共45分）三、 论述题（本大题共2大题，每题15分，共30分）摄像课笔记基本图像的形成 隔行扫描 逐行扫描 数字电视扫描系统隔行扫描 (interlaced scanning) 电子光束第一遍扫描时只扫描奇数行,之后电子光束返回屏幕的 顶点开始扫描所有偶数行。电子光束用 1/60 秒 扫描所有奇数行,并产生一个场(field),随后又同样扫描 所有的偶数
5、行,也用1/60秒的时间产生另一个场。这两个场组成一个完整的电视画面 ( 即一帧 ),共花费 1/30 秒。因此每秒钟有60个场 ,即30帧。逐行扫描（progressing scaning） 电子枪从屏幕的左上角开始，从左到右、从上到下逐步扫描每一行，每一个扫描周期产生一个完整的帧，为了避免画面闪烁要求逐行扫描的刷新率（refresh rate）每秒至少达到60帧。电视机的几种制式 Ntsc制读作恩制, 它属于同时制.是美国在1953年12月首先研制成的.并以美国国家电视系统委员会(National television System Committee)的缩写命名.这种制式的色度信号调制特
6、点为平衡正交调幅制,即包括了平衡调制和正交调制两种,虽然解决了彩色电视和黑白电视广播互相兼容的问题,但是存在相位容易失真,色彩不太稳定的缺点.ntsc制电视的供电频率为60hz,场频为每秒60场,侦频为每秒29.94桢扫描线为525行,图象信号带宽6.2mhz.采用ntsc制的国家美国,日本等国家. pal 制读作帕制它是为了克服ntsc制对相位时针的敏感性,在1962年,由前联邦的国在综合ntsc制的技术成就基础上研制出来的一种改进方案.pal是音phase alteration line 的缩写,意思是逐行倒相,也属于同时制. pal制对相位失真不敏感,图象色彩误差较小,与黑白电视的兼容也
7、好,但pal制的编码器和解码器都比ntsc制的复杂,信号处理也较麻烦,接收机的造价也高.由于世界各国在开办彩色电视广播时都要考虑到与黑白电视兼容的问题, 采用pal制的国家较多,如中国,德国，新加坡 ，澳大利来等。 secam制读作赛康制。它是法文SEQUENTIEL COULEUR A MEMOIRE 的缩写，意思为；按顺序传送彩色与存储。是由法国在1966年研制成功的，它属于同时顺序制。在信号传输过程中，亮度信号每行都传送，而两个色差信号则是逐行以此传送，即用行错开传输时间的方法来避免同时传输时所产生的串色以及由其造成的彩色失真。secam制色度信号的调制方式与NTSC制和PAL制的调幅制
8、不同，因此，它不怕干扰，彩色效果好，但其兼容性较差世界上采用SECAM制的国家主要有俄罗斯，法国，埃及等国家。我国广播电视频道划分数字视频 基本图像的形成 视频的三基色 数字是什么 为什么要数字化现有数字电视标准 逐行扫描480p 逐行扫描720p 行扫描1080i视频三基色RGB红、绿、蓝模拟与数字的区别 在模拟信号(analog signal) 的形象化过程中,信号随原波形一同波动。其过程就像一个缓缓上升的斜坡。 数字信号更像一个楼梯,有着许多大小相同的台阶。数字系统的优势(1)画质(2)压缩和信号传输(3)效果和和图像处理各种电视机比较液晶电视 优点:省电、寿命长 缺点:反应时间慢、有残
9、影、黑阶不纯、色彩饱和度差、大尺寸售价偏贵。 液晶技术原理：液晶投影显示器( Liquid Crystal Display, LCD) LCD是靠后方一组日光灯管发光，然后经由一组菱镜片与背光模块，将光源均匀地传送到前方，依照所接收的影像讯号，液晶画素玻璃层内的液晶分子会作相对应的排列，决定哪些光线是需偏折或阻隔的。 液晶电视是利用液状晶体在电压的作用下发光成像的原理，用2块特殊的玻璃夹住液晶体，通过8比特驱动电路和高效背灯系统来调节成像的。液晶电视由一组日光灯管发光，然后经由一组菱镜片与背光模块，将光源均匀地传送到前方，依照所接收的影像讯号，液晶画素玻璃层内的液晶分子会作相对应的排列，决定哪
10、些光线是需偏折或阻隔的。液晶电视和普通电视一样，集成了接收电视系统和其他视频信号源的相关配件。现在生产的液晶电视，大多数可以直接支持和电脑连接使用，显示图片和文本效果相当不错。等离子电视: 优点：画质佳、无可视角度问题。 缺点：有烙印现象、画质随时间递减、散热环境需良好、使用寿命较短、耗电。 等离子技术原理：等离子显示器( Plasma Display Panel) PDP的发光原理是在真空玻璃管中注入惰性气体或水银气体，利用加电压方式，使气体产生等离子效应，放出紫外线，个别激发RGB三种不同的荧光体，产生不同三原色的可见光，并利用激发时间的长短来产生不同的亮度。 等离子彩电是指在两张薄玻璃板
11、之间充填混合气体，施加电压使之产生离子气体，然后使等离子气体放电，与基板中的荧光体发生反应，产生彩色影像。等离子不受磁力和磁场影响，具有机身纤薄、重量轻、屏幕大、色彩鲜艳、画面清晰、亮度高、失真度小、节省空间等优点。它跟CRT一样，属于自体发光，跟液晶屏幕的被动发光不同，因此它的发光亮度、颜色鲜艳度和屏幕反应速度，都跟CRT相近。等离子，最小的尺寸就是42英寸的，现在市场上价格比较合适的都是这个尺寸的产品。 等离子和液晶电视曾经都是平板电视的主要产品，由于其显示部分的使用材料和工作原理各不相同，严格来讲两者并没有什么可比性。 总的来说，液晶电视省电、寿命长，等离子使用寿命较短，较为耗电，但画质
12、佳、无可视角度问题。背投影电视 优点：成本低、耗电少、零辐射。 缺点：体积大占空间、可视角度窄，须定期更换灯泡。 背投影技术原理 把投影机放在盒子里，利用反射原理将影像放大投影到电视屏幕上，因投射需距离，故背投影电视有一定厚度。背投影技术从以往CRT三枪背投影，演进到目前LCD、LCOS、DLP三种数字投影方式。 背投(Rear Projector)是相对于正投影机(Front Projector)而言的。简单地说，正投是观察者和投影机位于反射屏幕的同一侧，从投影机投射出来的光照射到屏幕，观察者看到的是屏幕反射回来的光；背投是观察者和投影机位于背投屏幕的两侧，将投影机安装在机身内的底部，从投影
13、机投射出来的光照射到半透明的背投屏幕时会有部分光透过，观察者看到的是透射出来的光 。电视机发展史 1928年，英国Baird公司生产了首台面向消费者的商用电视机。 由1928年通用电气公司制造，最早的声画交互设备。 1939年RCA产电视机9英寸的显示屏。 二战时期NBC电视网的宣传广告（1944年）。 Farnsworth 1947年产12英寸电视机反映了战后时期的流行审美。 1948年Baird 产12英寸Lyric电视机 1948年Zenith产彩色电视机，次年被当作医疗监控设备使用。 1948年产Philco电视机，当年的超薄显示屏。 Crosley 1948年产的这一款电视机似乎是组
14、合音响的祖先。 1949年，彩色电视机投入使用，图为CBS电视网用其播放医疗手术实况。 1949年法国Sonora产品，配有一个放大镜。 Zenith Tyler 1950年产12英寸电视机。 英国于1950年前后出品的9英寸电木外壳电视机。 1950年Philco产内置天线式即插即用电视机广告，功能近似保鲜盒。 1951年Sony为美国市场生产的第一台电视机，规格为8英寸。 1952年的电视机宣传画册。 摩托罗拉1952年投放的电视机广告，攀比是个坏习惯。 1957年意大利Phonola出品的“移动”电视。 1957年法国出品立式电视机。 1958年巴西产Philco Predicta电视机
15、。 1959年巴西产Philco电视机拥有光亮的弧形木制机身。 1960年德国产Kuba Komet电视机，一套自成体系的家庭娱乐系统，具有家庭影院的潜质。 美国电报电话公司1962年制造的电视通信卫星，它第一次传来了大西洋彼岸的电视信号。 英国设计公司Zarach1969年作品，改造对象为Sony产电视机，形似太空舱。 英国1970年代中期出产的Keracolor Sphere电视机。 1971年日本松下公司出品，广告语为“飞离地球”。 1971年松下出品的移动电视，型号为TR-001，由晶体管和1.5英寸的显示屏构成。 在电视机跻身“四大件”的年代，Zenith的一款柜式机，1974年的奢
16、华. 1978年出品的一款JVC电视机变身后形似金字塔，拥有7英寸可折叠显示屏。 1980年款Magnavox电视机，上世纪80年代中期超实用设计，电视机从奢侈品降格为便宜货。 B&W1981年款5英寸黑白电视机，外号红彤彤。 1981年出品的Seiko手表电视机，规格为1.25英寸。 2007年Sony出品的Bravia液晶电视拥有70英寸高清显示屏，电子显像管的末世到来。 2007年Tecnovision公司制造的205英寸LED电视Luxio，这是当时世界上最大的电视机。摄 像 机 镜头 分光仪 成像装置 寻像器摄像机的基本组成摄像机的功能摄像机将镜头看到的光学图像转换成屏幕上相应的画面
17、。镜头搜集从一个物体反射回来的光 , 将其传送给分光仪 , 由它将自 光分解成红、绿和蓝三种光束。 CCD 再将这些光束转换成电能 , 这些电能经过放大和处理后又被寻像器转换成视频画面。分光仪 ( beam splitter) 分光仪由一系列棱镜和滤光镜组成 , 一起装在一个棱镜块内。棱镜块负责将进人的普通白光分解成三基色红、绿、蓝 (RGB),然后将这三基色光导人它们对应的成像仪内,成像仪进而将这些光束转化为电能RGB视频信号。镜 头 镜头的划分依据焦距(长、短)、取景幅度 (宽、窄)和速度(最大孔径表示为光圈值读数最小)。 变焦镜头的变焦幅度用比率表达,如20:1或20x(表现出的景别比最
18、宽角度的窄20倍,但背景放大)。影像采集器 其职责是将光变成电能。大多数摄像机的成像仪都有一个CCD,也叫片基 。是一个非常小的固体状硅片 , 内有水平和垂直排列的成千上万个图像感光元素 , 叫做像素。每一个像素都能将自己接收到的光能转换为相应的电荷或电能。 高级家用摄像机和所有专业摄像机都有三个 CCD 每个 CCD 用于处理三基色中的一种光。进人的白色光被一个滤色器分解成三基色 , 进而由一个CCD 处理成单个信号。摄像机信号处理 摄像信号处理来自像素的电荷非常弱,在进一步处理成视频信号之前必须增强;然后,最后得到的视频信号再通 过寻像器和内置( 或外接 )录像器变成呈现在电视机上的图像。
19、 这个处理过程会将RGB三基色与另一个携带着图像亮度、黑白和信息的信号结合。颜色信号构成色彩信号 , 即C信号，（C为希腊文字 chroma颜色,的首字母大写) ; 黑白信号叫做亮度信号,即L或Y信号 (L为拉丁文 光lumen的首字母大写)。 C信号和Y信号结合,产生一个合成信号,即NTSC (国家电视系统委员会)信号。寻像器 ( viewfinder) 是一台连接在摄像机上的小视频监视器 , 能够显示摄像机所见到的景像。大多数寻像器为单色,只能以黑白的形式呈现摄像机产生的彩色图像。有些高端家用摄录一体机和一些专业摄像机配备有彩色寻像器。摄像机的种类 演播室摄像机 HDTV 摄像机 ENG/
20、EFP 摄像机 摄录一体机及其各种电缆连接器演播室摄像机 演播室摄像机一般在演播馆内使用,用于拍摄采访、新闻、游戏节目,有时也用于大型现场直播,如体育赛事 。 演播室摄像机的目的是保证在任何条件下都能得到非常 清晰的图像,因此它们都有三个CCD，一系列控制设备和一个大的高级变焦镜头。为了保证制作过程中的光学影像质量,播室摄像机通过电缆与各种电力设备相连,并可以通过于动控制各种电子和光学功能,演播室摄像机无法自己运行 , 必须与外接电源和控制设备连接。由于这种摄像机必须与配套设备连接,因而它们一起被称为摄像机组合。摄像机组合 标准的摄像机组合(camera chain):(1)摄像机机身,处于组
21、合的前端,叫做摄像头;(2)电源;(3)同步发生器;(4)摄像机控制单元,简称CCU。摄像机电缆 和连接器大多数演播室摄像机都有专门连接摄像机与CCU导线的特殊连接器。连接许多专业设备用的同轴电缆采用BNC连接器,而家用设备一般采用RCA莲花插头 。HDTV 摄像机 HDTV摄像机最早是在电子摄像机的拍摄过程中为代替胶片摄像机而开发的,为得到清晰度很高的图像,HDTV摄像机必须使用自己的专用镜头、高质量的CCD、信号处理设备、寻像器、与169屏幕宽高比匹配的监视器以及磁带录像机。 拍摄出来的画面可以达到720线逐行扫描方式、分辨率1280720，或到达1080线隔行扫描方式、分辨率 1920
22、1080的数码摄像机。从记录格式上区分，目前主流的高清摄像机大致有两类，一类是最早出来的HDV，另一类是AVCHD。前一类主要用磁带作为记录介质，视频编码是MPEG2，采集后的文件为M2T格式（或MPEG格式）；后一种则有光盘、闪存、硬盘等多种记录介质，视频编码是H.264，记录的文件格式为M2TS。ENG/EFP 摄像机 ENG/EFP 摄像机比演播室摄像机小得多,自身具备全套摄像机组合，高级ENG/EFP摄像机有三个CCD,既可以由电池提供电力, 也可连接外接电源和遥控设备，它有一个内置调节器,可以帮助摄像师通过微调来获取高质量的图像。主要用于电子新闻采集或电子实地拍摄摄录一体机 摄录一体
23、机是一种方便携带、自身设备齐全的摄像机 , 配备有内置或插式磁带录像机。专业摄录机有同步锁相功能 (几个摄像机和电子设备的扫描同步),有高级变焦镜头和高级磁带录像机。所有家用摄录一体机都配备有内置磁带录像机。 所有的摄录一体机,不论是单体式还是组合式,都有一个外接话筒,或安装在机架上或安装在机身内。所有的专业摄录一体机都有用来连接外接话筒的插孔,有些还附带一只摄像灯,以便在电子新闻采集过程中照亮一小块区域或提供辅助照明。手持摄像机拍摄的基本要求 拿稳摄影机，最好用两只手来把持摄影机，尽量减轻画面的晃动，最忌讳边走边拍的方式。 在站立拍摄时，用双手紧紧地托住摄像机，肩膀要放松，右肘紧靠体侧，将摄
24、像机抬到比胸部稍微高一点的位置。双腿要自然分立，约与肩同宽，脚尖稍微向外分开，站稳，保持身体平衡。 采用跪姿拍摄时，左膝着地，右肘顶在右腿膝盖部位，左手同样要扶住摄录机。在拍摄现场也可以就地取材，借助桌子、椅子、树干、墙壁等等固定物来支撑、稳定身体和机器。索尼190P基本属性 像素数135万dpi 光学变焦倍数12倍 数码变焦倍数48倍 CCD尺寸1/3英寸 LCD显示屏尺寸2.5英寸 CCD数量3个 水平清晰度530线 取景器黑白取景器 红外夜摄红外夜摄功能 数据接口类型USB接口/IEEE1394火线接口 夜摄功能有 立体声录音有 相机模式有 遥控功能有 记录介质DV录影带、记忆棒 电池类
25、型DC7.2V 附件ECM-NV1单声道话筒和防风罩RMT-811遥控器和R6电池（2节）AC-L15交流适配器NP-F330锂离子充电电池AV电缆 重量1600g 工作温度0-40 工作湿度10-80% 存储温度-20-60 存储湿度小于90% 特殊功能双路XLR音频输入接口变焦功能 用户可直接利用机器侧面或提把上的变焦杆来调节焦距或者使用镜头后的手动变焦环来进行调整。其变焦的速度则可由使用者自由控制。同时，用户也可以利用镜头后的手动对焦环在手动模式下对图象进行对焦以获得特殊的镜头效果，而通过机身侧面的光圈调节控制旋钮以及逆光/顺光图象亮度调节按键。后部功能 190P的后部设置有快门速度调节
26、设置按钮、自动AE设置按钮、白平衡设置按钮以及模式调节旋钮、音量调节按钮和模式锁定拨块。用户只要选择这些功能按钮，在调整模式调节旋钮，就可以将机器的快门速度在1/3-1/10000秒之间轻松调节。音响系统 190P具备两路XLR三相音频输入接口，而用户还可以通过调节开关，对其输入信号的方式以及音量、模式进行调节。随机预览功能和简单视频效果设置 190P 的LCD内侧，设置一些特效与照相功能控制按钮，而在提把的下方，则具有图象浏览菜单按钮群，以便于拍摄完短片后直接进行浏览和重放。所有的重放选择按钮都使用了薄膜接触式设计，并带有橘黄色的夜光照明。噪音 为了适应暗环境下的拍摄需要，190P的图像增益
27、能力和低照度适应能力最低照度可达到1X（F1.6，18dB）。色温 在自动白平衡模式下，总体而言，190P仍有着SONY系列产品图象都偏红的问题电池续航能力 在仅用EVF寻像器的情况下，该机可连续拍摄77分钟，在使用其配件的2100mAh大容量电池时，该机则可连续拍摄270多分钟，设定日期和时间 首先 , 设定年 , 接着是月、日、小时 , 然后是分。 在待机状态下按 MENU 键以显示菜单。 转动 SEL/PUSH EXEC 拨盘以选择固 , 然后按拨盘。 转动 SEL/PUSH EXEC 拨盘以选择 CLOCK SET, 然后按拨盘。 转动 SEL/PUSH EXEC 拨盘以调整所需的年份
28、 , 然后按拨盘。 转动 SEL/PUSH EXEC 拨盘并按拨盘来依次设定月、日军 H 小时。 按照时间信号转动 SEL/PUSH EXEC 拨盘并按拨盘来设定分钟。时钟开始走时。 按 MENU 键以使菜单设定消失。装入录像带 安装电源 。 按着 EJECT 开关上的蓝色小键并朝箭头方向推动以打开录像带盖 , 录像带舱随后自动打开。 推录像带背部的中间部位将其装入。使录像带窗向外、写保护片向上笔直装入录像带舱底部。 按录像带舱上的 PUSH 标志关闭录像带舱。 按录像带盖上的 PUSH 标志关闭录像带盖直至发出喀嗒一声。调整液晶显示屏液晶显示面板可打开到90度,还可朝取景器一侧旋转约90度,
29、朝镜头一侧旋转约180度。在待机或摄像方式下,如果翻转液晶显示面板使之面向相反的方向,液晶显示屏和取景器上将出现。(镜像方式)。注打开液晶显示屏面板后,取景器中无图像显示。(预先设定)但是,并不适用于下列情况： 用镜 像方式拍摄时 屏幕面朝外且液晶显示面板关闭 在菜单设定中将 VFPOWER 设定为 ON 时。 若要调整液晶显示屏的亮度 , 请按 LCD BRIGHT + 或一。 关闭液晶显示面板可延长电池使用时间。不用液晶显示屏而改用取景器可节省电池电量。使用变焦功能 使用变焦杆 / 手柄变焦杆进行变焦 轻按电动变焦杆可进行慢速变焦 , 重按则可进行快速变焦。少量使用变焦功能可获得更好看的摄
30、像效果。T 侧 : 用于望远拍摄 ( 拍摄对象拉近 )W 侧 : 用于广角拍摄 ( 拍摄对象推远 )当使用于柄变焦杆时 , 可用手柄变焦开关改变变焦速度。H: 快速L: 慢速注 ： 当手柄变解、开关设定为 OFF 时 , 无法使用手柄变焦杆。 手柄变焦开关未和摄像机的变焦杆互锁。 近摄时如果无法清晰聚焦 , 请按电动变焦杆的 “W” 侧直至变清晰为止。 在望远位置可拍摄距镜头 表面至少约80cm 远的物体 , 而在广角位置则可拍摄距镜头约 1cm远的物体。低处拍摄 在低处拍摄可获得富有情趣的拍摄角度。抬起取景器或者旋转液晶显示面板使屏幕朝上，使用位于摄像机手柄上或前面的 REC START/S
31、TOP 健便可从低处进行拍摄。使用变焦环进行变焦 变焦环可随意控制变焦速度并进行微调。逆光拍摄在待机、摄像或存储方式下按BACKLIGHT键。 随后在液晶显示屏或取景器中出现指示。若要取消此功能,再按一次BACKLIGHT键即可。聚光灯 当拍摄受强光 ( 如在剧院 ) 照射的拍摄对象时 , 本功能可防止人物面部等处过度发白。 在待机、摄像或存储方式下按 SPOT LIGHT 键 , 随后在液晶显示屏或取景器中出现。 指示。若要取消此功能 , 再按一次 SPOTLIGHT 键即可。本机处于下列设定时无法使用聚光灯方式 : 老电影方式 快门速度值为 1/25 以下 手动调节两个以上下列功能 ：光圈
32、、增益和快门速度时 使用聚光灯功能时若按 BACK LIGHT 键 聚光灯功能将被取消 , 逆光功能将启用。宽屏方式(16:9WIDE) 以 16:9WIDE 方式摄像时屏幕上出现黑带 a 。在宽屏幕电视机上以 4:3 方式播放的图像 b 或在普通电视机上播放图像 c* 被横向压缩。如果将宽屏幕电视机的屏幕方式设定为 施全屏方式 , 则可以看到正常图像 d 。注： 在宽屏幕方式下无法选择老电影方式 和逐行摄像方式。 拍摄中无法操作宽屏幕方式。要取消宽屏幕方式时,请将摄像机设定为待机状态,然后在菜单设定中将16:9WIDE项目设定为OFF 。渐变功能(1) 淡入时 a在待机状态下按 FADER
33、键直至所需的渐变指示闪烁。淡出时 b在摄像方式下按 FADER 键直至所需的渐变指示闪烁。 渐变指示改变如下 :FADER MONOTONE OVERLAP WIPE DOT 无指示 上次选择的渐变方式最先显示。(2) 按 START/STOP 键。进行淡入 / 淡出后 , 摄像机自动恢复到普通方式。注：使用渐变功能时 , 不能使用下列功能 ; 而使用下列功能时 , 也不能使用渐变功能。 -数字效果 -录像带像片拍摄 -间隔拍摄 -剪切拍摄如果出现 OVERLAP 、 WIPE 或 DOT 指示 摄像机将自动存储记录在录像带上的图像。在存储图像的同时 , 渐变指示快速闪烁并显示 播放图像。色
34、温 （color temperature） 简而言之，就是定量地以开尔文温度（K）来表示色彩。 英国著名物理学家开尔文认为，假定某一黑体物质，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它便会因受到热力的高低而变成不同的颜色。 万里无云的蓝天的色温约为10000 K 阴天约为70009000 K 晴天日光直射下的色温约为6000 K 日出或日落时的色温约为2000 K 烛光的色温约为1000 K 色温越高，光色越偏蓝；色温越低则偏红。白平衡White Balance 调整白平衡的原因：物体颜色会因投射光线颜色产生改变，在不同光线的场合下拍
35、摄的画面会有不同的色温。 平衡就是无论环境光线如何，让摄相机默认“白色”，就是让他能认出白色，而平衡其他颜色在有色光线下的色调。镜 头 语 言鼻前空间 noseroom心理补足 最稳定的屏幕位置是屏幕中心 头顶空间抵消向上拉的感觉 引导空间抵消指向或运动与边框的拉力。 只表现局部的特写必须提供足够的视线线索，以促成屏幕外的心里补足。向量（vectors） 一种有方向指向的力，有各种各样的力度。 图形向量 将人的视线引向特定方向的线条和景物排列造成。 指向向量 由明确地指向特定方向的物体产生。 运动向量 由屏幕上真正有运动感的物体产生。基本镜头 全景 (long shot, LS) 中景 (me
36、dium shot, MS) 特写 (close-up, CU) 特写将主体(如演员)从周边环境中独立出来。中景呈现主体以及部分环境。全景强调环境及主体与环境之间的位置关系。特写素材界定镜头的方法 以人体为基准界定各种镜头：全景包括全身，中景大致从腰到头顶，特写则是肩部以上。 根据镜头里的人数界定镜头：两个人的 头称为二人镜头 , 三个人的镜头则称为三人镜头。再有像头部镜头(head shot)、头肩镜头(head and shoulder shot),以及全身镜头(full shot)。景别（field of view） 物体与观察者之间的距离，即拍摄者的镜头中包含了场景的多大范围。 大远景
37、、远景、中景、特写、大特写。镜头的选择 标准镜头 (normal lens) 望远镜头 (telephoto lens) 广角镜头 (wide-angle) 标准镜头(normal lens)拍摄的画面非常接近于观众用眼睛观察到的效果,可以说是各种镜头中最不造作、最具真实感,而且最不易使景物发生变形的镜头。 望远镜头(telephoto lens,或称长焦距镜头,long lens)可以压缩镜头里前景与背景之间的距离。长焦距镜头是最容易吸引人注意画面内容的镜头。它能够把观众拉进场景中,造成接近和参与的感觉。超长焦距镜头可以通过对透 视关系的强烈扭曲造成一种超现实、梦幻般的效果。这种镜头还能给人
38、以一种偷窥的感觉,使观众身临其境。 广角镜头 (wide-angle,或称短焦距镜头,short lens)则是以相反的途径通过影像变形来吸引人们的注意力。它的视角极广,可以给人一种宏大开阔的感觉。这种特性可以用来疏远影片中各角色之间的关系。 注意动静的关系 注意画面层次感 注意运用均衡 注意运用对比 注意发挥线条的作用动静的关系 静态构图是指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。一般情况下，被摄对象与 摄像机均处于静止状态，镜头内的构图关系基本固定。 动态构图是指造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。动态构图下的被摄对象与 摄像机同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象的构图组合及
39、相互关系连续或间断地 发生变化。画面层次感 构图的首要任务是突出主体形象，要求摄像人员处理好主体与陪体、主体与环境和背景 的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可 能完美的形式与内容高度统一的电视画面。运用均衡 均衡主要是指构成画面各种因素在视觉重量上的均势。由于电视画面是运动的，均衡便 呈现出动态，并和心理均衡交织在一起。画面中的均衡可分为结构的均衡和色彩的均衡。运用对比 构图中的对比是以两种不同的造型手段，在画面上进行比较，是突出主体的有效手段。 经常运用的手法有虚实对比、大小对比、影调对比和藏露对比。发挥线条的作用 电视摄像构图的重要任务之一就是对
40、线条的提炼、选择和运用。摄像人员要能从被摄对 象自身的结构、运动及相互关系中找出最主要的线条结构并迅速形成画面构图的骨架和主干 ，从而将画面中散乱分布的被摄对象相互联系起来，造成和谐、均衡而又明确集中的画面构图。电视新闻摄像构图“二十忌” 一忌“七扭八歪”有些记者习惯于用肩膀作摄像机的水平线，因为人的肩膀是大约15的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的办法是不可靠的，必须要用寻像器的边框来找水平。需要注意的是，采用正面构图时，大部分景物的水平线可以和寻像器的横框平行；但采用斜侧面构图时，物体水平线往往与寻像器的边框形成“夹角”，这时，就不能依靠物体自身的水平线，而要借助于物体的垂直线来与寻像器的
41、竖边框平行，从而获得水平的效果。 二忌“面壁思过”当对画面中的人物采用侧面构图或斜侧面构图时，人物就有了比较明确的方向性或者面向左边画框边缘，或者面向右边画框边缘。如果人物目光向右，而头部的位置又贴近右边画框，空白留在左方，就好象是一个人正在“面壁思过”。 三忌“横线切脖”拍摄人物时，不注意处理背景中的横线如地平线、水平面、电线、墙裙线、物品横向的轮廊线，往往会使背景中的横线处于人物脖子的位置，造成“横线切脖”。避免“横线切脖”的办法是改变机位高度。一般是把横线安排在人物肩膀以下。 四忌“顶天立地”有些电视画面中的人物全景，头部紧顶着画框上沿，脚紧蹬着画框下沿；有些建筑物上下两条轮廊线紧挨着画
42、框上下沿，挤得满满实实，这就是所谓的“顶天立地”。 五忌“缺边少沿”“缺边少沿”是指拍摄中景和全景时，主体应该保留的轮廊线被挤出画面之外。有的会场全景，会标两头各挤出一两个字；有的人物不是缺一只耳朵就是没有额头；有的建筑物本来是按全景景别取景，却是“缺边少沿”，全景不全。 六忌“顾此失彼”我们常常可以在屏幕上见到这样的中、近景画面：会议主席台上的三、四位领导同志，靠画框左右边的两个人往往是“半拉身子半拉脸”。这种“顾此失彼”的画面，是由于记者在摄影构图时只顾了中间的拍摄对象，忽视了旁边的人物。 七忌“头重脚轻”有些摄像记者在画面构图时往往是把人物、景物都挤在画面的上半部，而画面的下半部却闲置不
43、用 ,造成头重脚轻”的感觉，这要求记者扛起摄像机，首先安排好主体在画面中的位置。一般来说，主体上方留的空白应比主体下方留的空白稍大一些。 八忌“刀光剑影”我们有时可以在屏幕上见到这样的画面：人物靠近门窗，由于门窗框产生暗影，阳光射到人物脸上，使人物的脸部黑一块、白一块。这就是拍摄人物应避免的“刀光剑影”。 九忌“杂草从生”当画面中的主要人物与背景中的枝干状物体重叠时，就会出现这样的情形：人物的头顶上长出“一棵树”人物头部恰好与背景中的树干在一条垂直线上；或者人物头上支出一根电线杆人物头部与背景中的电线杆在一条垂直线上。这就是电视摄像中所忌讳的“杂草从生”。在安排主体枝干状背景物的位置时，应善于
44、变换机位角度，避免把主要人物与枝干状背景物安排在一条垂直线上。 十忌“哆哆嗦嗦”有的记者使用摄像机上的自动变焦开关或手动变焦杆时，主意不定，在拍摄推镜头或拉镜头时，由于用力不匀，拍出来的画面“哆哆嗦嗦”推拉过程不是平稳的“匀速运动”，而是忽动忽停。我们在拍摄时尽可能选择自动变焦方式，保持用力均匀。必须使用手动变焦时，就应特别静心掌握好手推拉变焦杆，使其始终保持匀速运动。 十一忌“空洞无物”“空洞无物”是指记者在运用摇摄和移摄技巧时，起幅和落幅画面内容是充实的，但摇移运动过程中画面却缺乏实在的内容，甚至是空白，根本没有表现主题的画面内容。造成摇移运动过程中画面“空洞无物”的原因，是记者违背了摇摄
45、、移摄的基本规律，把两个互相之间缺乏必然联系、本来应该分别拍摄的画面，硬要用摇、移手法连在一起。 十二忌“起落不稳”有的记者在运用运动摄像技巧时，没有起幅固定画面，开机就是推、拉、摇、移；或者没有落幅固定画面，推、拉、摇、移尚未到位就戛然关机。这样“起落不稳”的运动摄像给后期画面剪辑带来很大困难运动镜头与固定画面无法合理剪接在一起。剪辑理论上要求“动接动”、“静接静”，而在实际操作上，绝大多数是固定画面与固定画面的剪接，运动镜头的剪接也大都是运动镜头首尾固定一两秒长度的起幅、落幅的相剪接，纯粹的运动镜头在运动过程当中作剪接点的情况是极少的。起落不稳的画面会给剪辑造成很大困难。 十三忌“运动随意
46、”有的记者在使用运动摄像技巧时有较大的主观随意性。面对拍摄对象，采用固定摄像还是运动摄像，要根据主题表达的需要，决不能不管三七二十一，扛起摄像机就是推、拉、摇、移，画面没有稳当的时候。特别是电视新闻片，要在有限的时间内反映较多的画面信息，要求每个画面的长度稍短一些，老是推、拉、摇、移，每个画面长度相对较长，既不适应新闻片在短时间内容纳较多画面的需要，又使人看起来眼花缭乱，有拖泥带水的感觉。拍摄新闻提倡多用固定画面。 十四忌“犹豫不定”“犹豫不定”是指在运动摄像时，推、拉、摇、移的落幅位置不准确，有的未运动到位就落幅，当感觉到落幅未到位，就接着再往前运动一点；有的拍摄摇镜头落幅过了头。一发现过了头，就赶紧往回摇一点。这种情形，反映了某些记者在运动摄像寻找落幅位置时，“犹豫不定”的心理状态。防止运动摄像落幅的“犹豫不定”，最好是开机录像之前先用演习方法来找准落幅的位置，找准落幅之后，再正式开机录像。 十五忌“或快或慢”有的记者在运动摄像时，运动速度太快