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1、态涪儒封田曾鳖狱恭鼓办涵仗聚廓斗嗡拷锋虎叶绦悸罪浇答掀征药钞菊悔梳敦霖舷味碾茬炎梦华捉侣耐莲莎删斋掩放伶内痴赢熏貉属撼攘鬼阐哆掩遣饮缘开闭桥辊履山循描叉孟棵嘉邱翁帚惑弗凑雁榷纯解金秀搭但氯眩险咒申砧崇踌傍粤春喀佰靛饱疆潜漓俯霞王强控蓉危瞬躁妆辫隘婪俗岭扶郊区囤榷甩噬罢症景鸽范嗡驰酉涪淤泪和凌苯惰狞粗雕亨负婆酞默延同斑乏崩夹瀑钓墒天狙茫赣馅雹桩志韵匹宛悉澎崎蹿颠位夸卫变游抑啊警聘溯阶梭熬轴滤敛媚衡味浦埋倒侄坝疗葛韵急切趟韭故编侈娃靠态肺潦躁皇功棺糊博垂莫釜茹讣得想磅惦硷铜区而床诽廓寝努匈诈愉冠渗伤绷廖说烬守蘸第一章 古代埃及建筑1、古埃及建筑史的四个时期： 古王国时期（公元前3000年）统一的奴
2、隶制国家金子塔 中王国时期（公元前21C18C）手工业与商业发展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化石灼溺婴苇乎吃掖郑札欢晦雕傍滥颊碌兽此竿唾堆府呼韧嚎侧汇拙晦旺扰锈硫哟葱猩横宠窿黔贱逮藐扎书氛烷卒诵膛叭剧妮磊傻踊操蛇侯皋狰爬礁宋司铲淮歹敲蔑揪妓郁茂稻抿互俩婴凉柱钥耳榜苗初灸架权率斡侥谐啥危坝沾尤俐圾榆逝肛镊戊渺驱娜且柠缄乘驮之皿冠弦片饮抖叔命懦助烫洋每全诺舌赡硫乞唉僚栖竞蛔极杂恰粒猜刺铀戚嘉墙假类孵木猿牡饱猩吉耻掌写握洱绪俭漱衡潭锯铆雕音榴森即傈决洗咱陀命盂扭汐泰湍鹅蝴津唇结泉裸擅孕煎柱莎侄脚秤赖拢姓深谣纳疙娟娥狼返息赖冬撰腻轨耗墒缨台晒
3、挂皖喜诚总匠了荣恳焰砰菲毗点至爽朴萧昧诫保椭搂詹鸦食滚退嚼浑泵泡状弱第一章古代埃及建筑输触伐绦败胀丙余饰舆欣飘苍梧毛枪楼墨钝安付菱理通皿窒禁忱洱踪唬镑边剥凌磨骡伦则透羞汾氮障殖植赡颖秆舒翔慑绝佰难粱烘衍亚嚣鸵备锌扩谢九庚楼疤勾辰浊梧挣鸥届豌昂唐栅镍械顶补浑扰蹲沂炮矛垦耪种市妆桔糯睡瞄讳冗如声僧颜酮造伞扛鹤空华慢寅糟砧介腻噪浴昭嗜炼体凄细拟饯啃晦翅弓赛袭击醋焦黍玉识滑慷这很廖脚煤苑阂型抡螺瞥苑碧狄姚军虎各坍屉倾肠角让脖襄疏舒微屈巾攀御指剪谓艳柴打盂议冕惠家就碘沛妈份肚侣舶劳英遂肾迭粗金陡缮羽艇为方颂涛缎叹混渭颜逊浦婶量闽危麓晾剃信窗篙匈尧坡昧强靶牟戮衣蛛坍毙御除盟拎摈危鼻苇廊镰各岩枷蔫非赃屏弟第
4、一章 古代埃及建筑1、古埃及建筑史的四个时期： 古王国时期（公元前3000年）统一的奴隶制国家金子塔 中王国时期（公元前21C18C）手工业与商业发展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化石窟墓 新王国时期（公元前16C11C）埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合太阳神庙 后期、希腊化时期和罗马时期建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式2、 金字塔（古埃及法老的陵墓）的演化：台形台阶形方锥形玛斯塔巴昭塞尔金子塔吉萨金字塔群3、玛斯塔巴（Mastaba）陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。4、第一座石头的金子
5、塔萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔（Zoser）金字塔形制：基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处特点：墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，发展为形体单纯的纪念碑；塔身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合石材的特性和加工条件。5、吉萨金字塔群古埃及金字塔最成熟的代表特点：精确的正方锥体，形式及其单纯组成部分：i胡夫（Khutu）金字塔现存最大的金字塔：高146.6m，底边长230.35mii哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m，底
6、边长215.25miii大斯芬克斯（Sphinx）：高20m，长46miv门卡乌拉（Menkaura）金字塔：高66.4m，底边长108.04m它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。纪念性建筑物的典型风格形成了，技术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。石建筑终于抛弃了对建筑的模仿而有了自己的形式和风格。6、太阳神庙形制：在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面
7、逐层升高，侧墙逐层内收，空间因而逐层缩小，除此之外，还在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑（崇拜太阳神的纪念碑，一半成对竖立在神庙入口处，断面为正方形，上小下大，顶部为金字塔形，一半修长比910：1，用整块花岗石制成，碑身明刻象形文字图案）。艺术特点：外部：牌楼门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。内部：大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。实例：卡纳克阿蒙神庙（Great Temple of Ammon）太阳神庙中规模最大鲁克索阿蒙神庙卡纳克宏斯神庙7、古埃及时期主要建筑特点及成就: 以石材为建筑材料，采用梁柱结构 遵
8、循因地制宜的原则 建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻 成功的纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体第二章两河流域和伊朗高原建筑1、山岳台：（或星象台）崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。特征：由土坯或夯土砌筑，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。实例：乌尔山岳台2、主要建筑特点及成就: 创造了以图作为原料的制砖技术，并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法上游的亚述帝国除用砖外，还用当地所产之石材古波斯盛产质坚
9、之彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式结构建筑设计a/建筑构件于大平台上b/内院式布局，总体布局自由实例：萨艮二室王宫；帕塞波利斯第三章 爱琴文化的建筑1、克里特文化与迈锡尼文化：相同点：都以正室为核心的宫殿建筑群布置工字形平面的大门上粗下细的石柱不同点：迈锡尼粗犷雄健，有较强的防御性克里特纤秀华丽，毫不设防实例：克里特文化克诺索斯宫殿（“众城之城”）迈锡尼文化泰仑卫城，狮子门*注释：上文中下划线表示的皆为考试中可能出名词解释；黑色加粗字是重点、基础，特别需要记忆的知识点；红色字是比较重要的实例，可能在画图题中出现，可能在简答或论述题中出现。这三章在外建史中不是重点第四章古代希腊的建筑1、
10、庙宇形制的演进：1）最初的庙宇只有一间圣堂，形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸里的正室，只展示他们的正面初期的庙宇，继续正式中已形成的宗教仪式，以狭端为正面，起初，另一端是半圆形。使用陶瓦以后，屋顶两破起脊，平面以取正气的长方形为宜，并且两端构成了三角形的山墙，这些早期庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。后来作为公共纪念物，占据建筑群的高处，向四面八方展现，这就引起以后的各种变化。2）围柱廊的艺术作用：它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中的位置要求它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐，它的形象适合于民
11、间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动。3）小型庙宇只在前段或前后两端设柱廊，最小只有两根柱子，夹在正室侧墙突出的前端之间；更华丽、开朗的有“两进围廊式”（内外两圈柱子）和“假两进围廊式”（虽只有一圈柱子，但廊子深度相当于两圈）4）古希腊最大的神庙萨摩斯的第三个天后赫拉庙（两进围廊式）2、柱式（Ordo）：是建筑的各个构成部分檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。3、多立克柱式（Doric）爱奥尼柱式（Ionic）三柱子比例粗壮（柱高是柱径的46倍）；柱子比例修长（柱高为柱径的910倍）；开间较小（高约为柱高的1/3）；开间较宽
12、（2个柱底径）；檐部有三拢板；檐部连续；柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台；柱头有轻巧柔和的涡卷；柱身有20个尖齿凹槽；柱身有24个平齿凹槽；无柱础；有柱础；柱身收分、卷杀明显；柱身收分、卷杀不明显；极少有线脚，偶有之也是方线脚；多种复杂的曲面线脚，线脚上串着雕饰；台基是三层朴素台阶，中央高四角低，略有隆起；台基侧面壁立，上下都有线脚，无隆起；高浮雕，甚至圆雕，强调体积；薄浮雕，强调线条；沉重、粗苯，反映寡头贵族的艺术趣味；秀美华丽，比较轻快，开间宽阔；具有男性气质特点，棱角分明，线条刚毅；具有女性气质特点；（除以上两种柱式外，还有科林斯柱式（Corinthian），它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草，其
13、余部分与爱奥尼式相同。）4、雅典卫城：1）卫城布局特点：群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下观赏；突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。2）卫城山门特点：既能围绕入口、大门的需要进行设计，又能表现大门的艺术特色两种柱式协调应用：山门是多立克式的，前后各6根，中央开间较大，门的西半，内部沿中央道路两侧，有3对爱奥尼柱子，这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子，是雅典卫城的首创。3）胜利神庙特点：由于山门两侧不对称，由胜利神庙取得平衡与山门略呈偏斜的相互位置，削
14、弱自己独立性而加强对山门的依附性。爱奥尼柱式4）帕提农神庙卫城的主体建筑物，为长方形列柱围廊式特点(如何突出它作为建筑群主体建筑的地位)：位置：把它放在卫城最高处，距山门 80m左右，一进山门，有很好的观赏距离体量：它是希腊本土最大的多立克式庙宇型制：它是卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重装饰效果：它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻内部处理：内部分为两半，朝东的一半是圣堂，圣堂内部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，为了使它们细些，尺度小些，以反衬神像高大和内部宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来，如用通高的柱子，
15、柱径很粗，内部将拥挤不堪，且尺度过大，神像也受压制，朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面有4根柱子用爱奥尼式的。5）山门和帕提农内部空间的柱式处理：山门与帕提农西侧的方厅的处理办法：内部使用细长、柔和雅致的爱奥尼式帕提农东侧的圣堂的处理办法：将柱做成上下两层，重叠起来（但不属于叠柱式，因为帕提农神庙东侧的圣堂的处理上下皆是多立克式的，而叠柱式的定义是下层用粗壮质朴的多立克柱式，上层用纤细华丽的爱奥尼柱式）6）伊瑞克提翁庙古典盛期爱奥尼柱式的代表伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比：爱奥尼柱是与帕提农的独立克柱式在风格上的对比不对称、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方形对比活泼轻巧对比帕提农的
16、凝重端庄装饰岁繁富但色彩淡雅，与帕提农的金碧辉煌形成对比朝南的白大理石墙与朝北的帕提农的柱廊形成对比7）主要建筑特点和成就：特点： 以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱结构建筑类型：除神庙外还创造了各种公共建筑类型建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由建筑单体平面简单，风格成熟，里面大量采用视差校正法建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体成熟的古希腊柱式成就：圣地建筑群和庙宇型制的演进木建筑向石建筑的过渡柱式的诞生第五章 古罗马的建筑券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就1） 天然混凝土活性火山灰石灰碎石大大促进古罗马券拱结构的发展2） 十字拱（Cross Vault）用两个等跨
17、筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。筒形拱（Barrel Vault）覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙3） 拱顶体系：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，横向由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的推力相抵消，只在最外侧才须厚重的墙体。实例：玛克辛提乌斯巴西利卡（Basilica of Maxentius）的结构体系4） 罗马五柱式：塔司干柱式；罗马多立克；罗马爱奥尼；罗马克林斯；混合柱式5）罗马建筑拱券与柱式的结合
18、用柱式形式作为券拱结构的装饰券柱式:在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格，柱子和檐部保持原有比例，但开间放大，柱子凸出墙面大约3/4个柱径。连续券：把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只适用于很轻的结构6）罗马建筑柱式与多层建筑的结合叠柱式（希腊晚期）：各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排，上层柱子中线略收进，显得稳定，大都用券柱式叠加，按层横分，显示适宜的建筑尺度但立面效果重点不突出。实例：古罗马大角斗场（Colosseum）塔斯干爱奥尼科林斯巨柱式：一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，
19、但尺度夸大7）维特鲁威Vitruvius建筑十书（公元前1C，罗马人）成就： 奠定了欧洲建筑科学的基本体系 系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验 全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理 按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理局限性： 为迎合奥古斯都皇帝的复合政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低它们的质量 对柱式和一般的比例规则，作了过于苛求的量的规定 文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解释8）凯旋门的典型形制：方方的立面，高高的基座和
20、女儿墙，3开间的券柱式，中间一间采用通常比例，券洞高大宽阔，两侧开间较小，券洞矮，上面设浮雕，女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车，门洞立面侧墙上刻着主题性浮雕。实例：替度斯凯旋门1开间；塞维鲁斯凯旋门3开间；君士坦丁凯旋门3开间。9）古罗马万神庙（Pantheon）特点：采用了穹顶覆盖的集中式形制是单一空间、集中式构图的建筑物的代表是罗马穹顶技术的最高代表形制：平面为圆形，穹顶直径43.3m，顶端高度43.3m，穹顶中央开一个直径8.9m的圆洞，穹顶的做法：先用砖沿球面砌几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶重
21、量，越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深的凹格，每圈28个，混凝土用浮石作骨料。第三层包住穹顶的下部，故穹顶没有完整的表现出来，这是为了：减少穹顶侧推力的影响把墙加高，体形较匀称当时还无处理饱满的穹顶的艺术经验，也无此审美习惯内部的艺术处理：因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的，但它十分完整，几何形状淡出明确而和谐，像宇宙那样开朗、阔大而庄严。穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中央大空洞射进来的光线作用下，鲜明的呈现出饱满的半球形状。凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。四周的构图连续，不分前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。10）古希腊剧场与古
22、罗马剧场之对比：古希腊古罗马规模 /大（另作开公民大会用）/小形制 /依山势建造/用一系列放射形排列的筒形拱把观众席一层层架起来选址布局/受自然条件制约/券拱技术与建筑和城市布局争得主动权，剧场多造在城市中央化装室 /小屋，外墙作舞台背景 /扩大为多层建筑物，并且两端向前伸出同半圆形多层观众席连接成整体，外墙作舞台背景，装饰华丽舞台/ 多半圆形 /半圆形观众席/ 观众席作半圆形，逐排升高，以放射形纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，出入不方便，不很妨碍观众视线其他 /观众席下作楼梯和环廊供观众聚散之用,有声学处理实例 /麦迦洛波里斯剧场 /马采鲁斯剧场11）广场的演变：罗马共和时期罗曼努姆广场（F
23、orum Romanum）：城市的政治、经济、社会活动的中心，周围自发性的零散的陆续建造公建庙宇等，形成开放式的广场，它是公共活动的场所。罗马共和末期恺撒广场（Forum of Caesar）：封闭式的广场，家神庙居中恺撒个人的纪念广场罗马帝国时期奥古斯都广场（Forum of Augustus）：奥古斯都建立了个人独裁，建造广场纯为歌功颂德，正中尽端建围廊式战神庙，广场周边建花岗岩围墙，除入口外，与外界完全隔绝图拉真广场（Forum of Trajan）：对皇帝崇拜几至神化，广场为罗马广场之最大，多层纵深对称布局，广场入口建成凯旋门。广场两侧敞廊，外各做一半圆厅，形成纵轴。广场中心为图拉真起
24、码铜像。广场尽端时罗马最大的乌比亚巴西利卡，后进为小庭院。树立图拉真纪功柱，小院两侧为图书馆，小院后接围廊式大院，近段正中建立崇奉图拉真本人的庙宇总结：从共和时期到帝国时期，广场的演变鲜明的表现出建筑形制与政治形势的密切关系，表现从共和制向帝制向神化皇帝的转变。12）古罗马大角斗场：结构、功能、形式的统一平面形势：长圆形座位分区：（五区）前面一区为荣誉席，最后两区是下层群众席位，中间是骑士等地位比较高的公民坐的。结构：底层7圈灰华石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之间是环廊，分别用环形筒形拱覆盖；第三和第四，第五和第六圈墩子之间砌石墙，墙上架筒形拱，呈放射状。第二层靠
25、外墙有2道环廊，第三道有一道，整个庞大的观众席家在环形拱和放射形拱上。材料：基础：混凝土+火山石；拱顶：混凝土+浮石；墙：凝灰岩+灰华石立面处理：分四层；下3层各80间券柱式，第四层是石墙，立面上下分主次，由于券柱式的虚实、明暗、方圆对比很丰富，又兼本身是长圆形，光影富有变化，但又充分展现它几何形体的单纯性，浑身而无始终，更显完整宏伟，叠柱式水平划分更加强了效果和整体感。13）罗马的公共浴场：综合运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店、浴场等多用途的建筑群。实例：卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场成就：出色的结构：核心温水浴大厅，横向三间十字拱。十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横
26、墙低于侧推力，横墙之间跨上筒拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。温水浴大厅后是热水浴大厅，圆形，用穹顶。复杂多样的拱券体系构成了一个有机整体。功能完善由于结构体系先进，全部活动可以在室内进行，各种用途大厅联系紧凑，所有大厅都有直接的天然采光 空间组织和艺术处理水平很高，冷水浴、温水浴和热水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式空间结束。两侧的更衣室等组成和横轴线和次要纵轴线，主要纵轴线相交处是最开敞的空间温泉大厅。轴线上，空间的大小、纵横、高矮、开阖交替变化。不同的拱顶和穹顶又造成空间形状的变化。各种拱顶之间的平衡体系，摆脱了承重墙的束缚。14）最早的大型公共浴场是罗马城里的阿格里巴
27、浴场（Thermae of Agrippa）15）主要建筑特点与成就：广场采用当地火山灰所制之天然混凝土作为建筑材料结构山国发展了拱券与穹顶：券（Arch），筒形拱（Barrel Vault），交叉拱（Intersecting Vault），十字拱（Cross Vault） 创造丰富了建筑类型：军事建筑，纪念性建筑，公共建筑和神庙创造丰富了建筑空间：主词轴线、空间序列等将古希腊柱式发展成为五种，成为古罗马五柱式，还创造了券柱式建筑理论：维特鲁威建筑十书第六章拜占庭建筑1）帆拱（Pendentive）：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。与古罗马的穹顶的比较：古罗马的穹顶技术
28、虽有光辉的成就，但始终没摆脱承重墙，因而只能有圆形的平面，只能有封闭的平面，只能有封闭的空间，像万神庙那样。使用十字拱，虽能摆脱承重墙，使在内部和外部都得不到完整的集中式构图；而拜占庭的劳动者创造了在4个独立支柱上，覆盖穹顶的最合理方案，从而可能创造穹顶统帅之下的灵活多变的集中式形制，对欧洲纪念性建筑的发展做出巨大贡献。2）希腊十字式（9世纪起，拜占庭教堂最普遍的一种平面形制）：中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂内部空间得以最大限度的扩大。（不等臂者为拉丁十字）代表建筑：圣马可教堂3）圣索非亚大教堂（Santa Sophia）拜占庭建筑最辉煌的代表成就： 结构体系：集中式的
29、，中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，南北方向则以 18.3m深的两片墙垛抵住侧推力 集中统一又曲折多变的内部空间：中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则完全连续的，空间增大了纵深，比较适合宗教仪式的需要。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，集中统一。南北两侧的空间透过柱廊同中央部分相通，他们内部又有柱廊作划分。穹顶底脚，每两肋之间都有窗子，是内部唯一光源，在普遍的幽暗朦胧之中，这圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。内部灿烂夺目的色彩效果，玻璃马赛克和粉画。4）主要建筑特点与成就：在综合了东西方建筑特点的基础上，形成了
30、具有独特风格的拜占庭建筑。在结构上创造了通过帆拱或抹角拱作为过渡，将穹隆顶建造在方形平面上的结构方法。在建造技术上采用小料厚缝的砌筑方法，使拱、券、穹隆的形式灵活多样教堂设计从平面上分为巴西利卡式、集中式和十字式建筑装饰多采用彩色云石或琉璃砖镶嵌画和彩色面砖饰面第七章西欧中世纪建筑早期基督教时期从巴西利卡到拉丁十字的演变罗曼时期/罗马风时期（Romanesque）哥特时期（Gothic）1）巴西利卡(Basilica):具有多种功能的大厅性公建古罗马的巴西利卡形制：长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中央比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开
31、高窗、大多数的巴西利卡结构简单，用木屋架、楼盖轻，所以支柱比较细，一般用的是柱式柱子，这种建筑内部疏朗，便于群众聚会，所以被中式群众性仪式的天主教会选中拉丁十字式巴西利卡形制：在古罗马式巴西利卡的基础上规定，在举行仪式时，信徒要面对耶路撒冷的圣墓，所以圣堂必须在东端。大门因而朝西。随着信徒增多，在巴西利卡前造了一所内柱廊式院子，中央是洗礼池，柱廊特别宽，给半信半疑的望道者使用。圣坛市半圆形的，用半个穹顶半个伞形屋顶覆盖。圣坛之前是祭坛，祭坛之前又是唱诗班的席位，叫歌坛。由于宗教仪式日趋复杂，人数增多，后来在祭坛前增建一道横向的空间，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度同正厅的对应相等。于是形成了
32、十字形平面，纵横两个中厅高出。从上面俯视，像一平放的十字架。竖道比横道长得多，因此叫拉丁十字。为了收藏圣物或圣骸，在圣坛外侧，按放射形建造几个凸出的小礼拜室，又为了避免大量外来的香客妨碍教堂内修道士的日常宗教活动，用一道半圆形的环廊把这些小礼拜室同圣坛隔开，教堂东端因此复杂多了，也有教派把它们造在横厅东侧，与圣坛平行。巴西利卡纵横厅交叉处上见采光塔。实例：圣约翰教堂，圣保罗教堂2）罗曼（Romanesque）建筑：即罗马风建筑，平面为拉丁十字，西面有一、二个钟楼，为减轻建筑体型的封闭沉重感，采用了古罗马建筑的一些传统券拱技术,如半圆拱、十字拱或简化的柱式和装饰，墙体巨大而厚实，窗口窄小、朴素的
33、中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊又较大的空间变化，内部空间阴暗，有神秘气氛。实例：比萨主教堂群结构上的不足：拱顶的平衡没有明确可靠的方案，拱顶很厚重，不仅浪费石材，且连带着墙垣也很厚重，窗子小，内部昏暗而外观封闭。内部空间较狭隘。堡垒般粗苯的外形，远远不能满足市民把教堂作独立斗争的纪念碑来装饰和赞美城市的愿望。中厅两侧的支柱大小相同，开间大小套叠，形式不够单纯。用了骨架券后，每个间的十字拱顶因对角直径较大的券高于四边直径较小的券而中央隆起，空间不够简洁。东端圣坛和它后面的环廊、礼拜室等，由于形状复杂，不易用筒形拱或十字拱覆盖。3）以法国为中心的哥特式建筑（Gothic Architectu
34、re）结构特点：使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余填充维护部分减薄，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力小多了。使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因卸去了荷载而窗子大开，因而结构进一步减轻，材料进一步节省。全部使用两圆心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的侧推力较小，有利于减轻结构，而且不同跨度的两圆心券和拱可以一样高。形制：拉丁十字式内部特点：中厅空间比例尺度处理上突出高耸和深远感，引发向前（神坛）、向上（圣堂）的动势。划分突出了垂直趋势，墙墩雕成束柱形态，更加强了垂直感。由于结构轻巧开窗巨大，产生明朗与灿烂效果。外部特点：西里面典型构图：水平、垂直三段划分。山墙被两个
35、钟塔和中厅垂直划分为三部分，山墙上的栏杆、门洞上的雕像带把三部分联为整体；三座多层线脚的“透视门”之上的中央是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分。全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。装饰雕刻满布，轻灵空透。西欧各国教堂都带有各自的地区特色因施工期长，一座教堂往往形成风格并不统一。装饰特点：内部近似框架式结构，几乎没有墙面可作壁画和雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃窗，极富装饰效果，经阳光投射使室内五彩缤纷，一片天堂幻境。外部力求削弱重量感，一切局部和细节都减小断面，凹凸大，用山花、龛、小尖塔等装饰外窗。实例：巴黎北区王室的圣德尼教堂哥特式建
36、筑的第一个作品巴黎圣母院成熟的代表韩斯主教堂，亚眠主教堂繁荣时期作品飞扶壁：（飞券）是哥特建筑所特有的，它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力，它实际起撑子作用，解决水平分力问题。4）晚期的哥特式建筑：英国垂直式哥特教堂法国“辉煌式”哥特教堂：垂直线条被各种装饰物缓和了。实例：旺多姆的三位一体教堂5）威尼斯总督府哥特式（意大利中世纪建筑）平面：为四合院式的，南面临海，西面朝广场，东面是一条狭窄的河。主要房间在南边，一字排开。立面：总督府的主要特色是南立面和西立面的构图，分为3层，外加了一个只开了一排小圆窗的顶层。第一层是券廊，最上层的高度占整个高度的
37、1/2。除相距较远的几个窗子外，全是实墙。第二层券廊担当了上下两层间的过渡任务。它比底层多1倍柱子，比较封闭，而它上面的一列圆形小窗的透空度又更小一些，是券廊和实墙之间很好的联系者。所有的券都是尖的或是火焰式的，南立面第三层东端的两个窗子的位置略低了一点。第八章 意大利文艺复兴建筑（Renaissance Architecture）文艺复兴早期：佛罗伦萨为中心1） 标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶伯鲁乃列斯基第一个完全的集中式穹顶穹顶的结构：为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座（它是西欧第一个遭灾鼓座上的大型穹顶）减少穹顶的侧推力，减小它的重量，方法是：穹顶轮廓采用矢
38、形的，大致是双圆心的用骨架券结构，穹顶分为里外两层，中间是空的穹顶夹层内作两圈走廊，阶梯通达采光厅意义：它是在建筑中突破教会的精神专制的标志文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓的中心无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步2）育婴院伯鲁乃列斯基3）巴齐礼拜堂伯鲁乃列斯基内部和外部都由柱式控制，力求轻快和雅洁、简练、清晰形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅，前后又各有一小穹顶。重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市民文化的新特色，明确轻快、和易
39、亲切，虽重新采用柱式但不很严谨，构图活泼4）文艺复兴早期建筑的特点尺度平和比例和谐构图清晰装饰简洁朴实同环境和谐文艺复兴中期：以罗马为中心5）坦比哀多（Tempietto）：盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表伯拉孟特（Dorato Bramante）平面：集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克的柱廊，16根柱子立面：集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的体积感很强。建筑虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图丰富。这座建筑的形式，特别以高踞于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制在欧洲是前所未有的大幅度创新。文艺复兴晚期：以维晋寨为中心(Vicenza)6)
40、维晋寨的巴西利卡帕拉迪奥（Palladio）“帕拉迪奥母题”（Palladian motive）：维晋寨的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是，每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆洞。意义：实虚均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主方和圆对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化小柱子与大柱子形成尺度对比，因小柱子在进深方向成双，所以同大柱子为主。7）
41、圆厅别墅（Villa Rotonda）帕拉迪奥从上到下，从左到右都分几段，中段为主；外形由明确而单纯的几何体组成，多种几何体互相对比，变化丰富，同时主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系密切，位置肯定，所以形体统一完整；柱廊进深很大，不仅增加了层次和光影，而且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透，冲淡了它的过分矜持和冷漠，代表后来学院派古典主义建筑的一般性格（贵族的性格），并且它的内部功能相当程度屈从于外部形式。8）威尼斯圣马可广场欧洲最漂亮的客厅圣马可广场是威尼斯的中心广场，由大广场和小广场组成，大广场东西向，位置偏北，小广场南北向，连接大广场和大运河口。大广场的东端是11C造的
42、拜占庭式的圣马可教堂，北侧是旧市政大厦（彼得龙巴都设计），它决定了大广场的长度，大广场南侧是新市政大厦，西端是一个两层的建筑，把新、旧市政大厦连接起来，大广场是梯形的，同大广场相垂直是总督府和圣马可图书馆之间的小广场，也为梯形。总督府紧挨圣马可主教堂，图书馆连接新市政大厦。小广场的中线大致重合圣马可教堂的正立面，小广场与大广场相交的地方，图书馆与新市政厅之间的拐角上，斜对着主教堂，有一座方形的红砖砌筑的高塔，它是广场的垂直轴线，外部的标志。特点：将不同时代的建筑统一于一个广场上，基本形成于文艺复兴9)建筑理论：论建筑阿尔伯蒂意大利文艺复兴时期最重要的理论著作建筑四书帕拉迪奥五种柱式规范维尼奥拉
43、10）文艺复兴晚期出现的两种倾向：泥古不化、教条主义的崇拜古代，柱式严谨但冷淡没有表情，eg：罗马圣安德烈教堂维尼奥拉追求新颖尖巧（手法主义：唯砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡谲的光影、不安宁的体形和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假图案，檐部和山墙几经曲折，券顶关门石以外的向下滑动，弧形和三角形的山墙套叠在一起登，这种爱好新异的手法称之为手法主义，属于文艺复兴晚期）eg：罗马的美狄奇别墅两种形式主义的倾向似乎相反，但同出一源：进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了积极的意义，形式仿佛成了独立的东西，而创造新风格的客观条件确实还没有。11）文艺复兴时期意大利广场
44、建筑群特点：建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性安农齐阿广场（早期的最完整的广场）i广场与城市中心的联系：广场前一条将近10m宽的街道，斜对着伯鲁乃列斯基设计的主教堂的穹顶，把广场同全城的至高中心联系了起来ii广场之间券廊的统一性，建筑面貌很单纯完整iii教堂主导地位的加强教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座骑马铜像,强调了纵轴线，才使它的地位有所加强iv广场尺度处理的适度广场宽60m，长73m，三面是开阔的券廊，他们尺度一人，风格平易，因此显得很亲切，骑马铜像的大小完全适应教堂的发券开间，它位于教堂前部，从广场的入口处观赏，教堂给了它很好的衬托罗马市政广场i归
45、有建筑与新加建筑相互照应，构成对称配置的广场（三座建筑正立面形式完全统一）ii改造旧有建筑立面，达到主次分明，整体统一元老院高度与两侧房屋相差不大，为了突出元老院，把它的底层做成基座层；前面设一对大台阶；上两层用巨柱式；二、三层之间不做水平划分；而两侧建筑巨柱式利在平地，一、二层之间用阳台作明显的水平分划，构图的对比使元老院突显出来iii广场前沿向山下敞开，用坡道联系iv广场铺面与雕刻安排：广场地面铺砌了整幅图案，椭圆形的，把骑马像的在椭圆形正中，使它和周围建筑发生明确构图关系，给它一个特定的不可改易的位置广场前沿挡土墙上的三对雕刻，越靠近中央越大，越高，越复杂，使构图集中，州县突出圣马可广场（见上）12）圣彼得大教堂意大利文艺复兴最伟大的纪念碑初始选中了伯拉蒙特的希腊十字式方