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1、茶馆资料汇编一、茶馆梗概茶馆写于1957年，是老舍话剧创作的高峰。曹禺称它为“中国话剧史中的经典。”在西欧的一些国家演出时被誉为“东方舞台上的奇迹”。故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为此他八方应酬，然而严酷的现实却使他每每被嘲弄。最终被冷酷无情的社会吞没。经常出入茶馆的民族资本家秦仲义从雄心勃勃搞实业救国到破产；豪爽的八旗子弟常四爷在清朝灭亡以后走上了自食其力的道路。故事还揭示了刘麻子等一些小人物的生存状态。全剧以老北京一家大茶馆的兴衰变迁为背景，向人们展示了从清末到抗战胜利后的50年间，北京的社会风貌及各阶层人物的不同命运。 在满清王朝即将灭亡的年代，北京的裕泰茶馆却依然
2、一派“繁荣”景象：提笼架鸟、算命卜卦、卖古玩玉器、玩蝈蝈蟋蟀者无所不有。年轻精明的掌柜王利发，各方照顾，左右逢源。然而，在这个“繁荣”的背后隐藏着整个社会令人窒息的衰亡：洋货充斥市场、农村破产、太监买老婆、爱国者遭逮捕。到了民国初年，连年不断的内战使百姓深受苦难，北京城里的大茶馆都关了门，唯有王掌柜改良经营，把茶馆后院辟成租给大学生的公寓，正厅里摆上了留声机。尽管如此，社会上的动乱仍波及茶馆：逃难的百姓堵在门口，大兵抢夺掌柜的钱，侦缉队员不时前来敲诈。又过了三十年，已是风烛残年的王掌柜，仍在拼命支撑着茶馆，日本投降了，但国民党和美帝国主义又使人民陷入了内战的灾难。吉普车横冲直撞，爱国人士惨遭镇
3、压，流氓特务要霸占王掌柜苦心经营了一辈子的茶馆。王利发绝望了。这时，恰巧来了两位五十年前结交的朋友，一位是曾被清廷逮捕过的正人君子常四爷，一位是办了半辈子实业结果彻底垮了台的秦二爷。三位老人撒着捡来的纸钱，凄惨地叫着、笑着最后只剩下王利发一人，他拿起腰带，步入内室，仰望屋顶，寻找安然了结一生的地方。二、人物形象分析茶馆以北京裕泰大茶馆为中心场景，展示了清末、民国初年、抗战胜利后三个不同时代的社会生活。一幕写一个时代，每一幕敲响一个时代的丧钟，表现了旧中国必然崩溃的历史命运。成功地塑造了众多的艺术典型。1、王利发这是一个贯穿全剧的人物。他是裕泰茶馆的掌柜，在第一幕时，正值年富力强，刚从父亲手里继
4、承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学，即多说好话，多作揖。他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。我们在看第二幕中他对巡警的敲诈巧于应付，对自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地倾听他的牢骚，尽管他不一定懂，但也不时地说些逢迎的话。作为商人，王利发具有胆小怕事和自私的特点。比如他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然也同情，但是很有限度。在旧中国的黑暗现实面前，靠自己的劳动而生活的王利发尽管善于经营、善于改良，也无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达的却十分含蓄，比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说：“这个年月还值得感谢！”这句话
5、蕴含了他的愁苦和愤恨。就是这样一个精于处事的小商人，最终也没有逃脱自己破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。王利发的悲剧，是旧中国广大市民的生活命运的真实写照。这一形象的意义在于，他揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。2、常四爷常四爷是旗人，在清朝时能吃官家钱粮。但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更加痛恨。第一幕中因说一句“大清国要完”就被抓起来，坐了一年监狱。出狱后曾参加义和团，后靠卖菜为生。他正直、倔强、敢作敢为、富于正义感、乐于助人。他对抓过他的特务们不服软。当王利发正愁要关城门了，还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡，第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。但最后自己也穷困潦倒，拣来别
6、人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠。他绝望地喊道：“我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢？”这个形象反映了社会的黑暗和人民的反抗情绪。3、松二爷他是旗人，胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟。最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。个性化语言:怎么样我想大哭一场!看见我这身衣裳没有我还像个人吗我饿着,也不能叫鸟儿饿着!我看见您二位的灰大褂呀,就想起前清的事儿!不能不请安!4、刘麻子靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖。第一幕中他用十两银子买来康顺子，又以二百
7、两银子卖给太监庞总管。第二幕中他又同两位逃兵谈生意，还没谈成就被当做逃兵枪毙了。这个人物形象表现了当时社会的病态和畸形。5.秦仲义他是个民族资产阶级的代表，他财大气粗，自命不凡，对穷苦人很少同情，考虑着多赚钱，想搞实业救国。他对清王朝的统治存在着阶级本能上的对立，在与庞太监的对话中，软中有硬，绵里藏针，表现了新兴阶级的一种挑战和锐气，从而真实地揭示了资产阶级的本质特征。三、茶馆的戏剧冲突人民与旧时代的冲突。茶馆的“新尝试”还在于它所采用的特殊的戏剧冲突方式。剧中虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中人物仿佛在某种外力的作
8、用下。按照自己的轨道必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击。那些异常活跃的社会渣滓，各自遵守着自己的道德准则行事，作者也没有过于追究他们个人品质的某种邪恶之处，老舍把矛盾的焦点指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个小冲突，都暗示了人民与旧时代的冲突。在第二幕中，李三抱怨、巡警的勒索、难民的哀告、逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来了深重灾难。而刘麻子、唐铁嘴等人也正是那个黑暗社会的产物。这种近乎“无事的悲剧”更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。四、茶馆的话剧结构卷轴画式的平面结构和巧妙的衔接与穿插。茶馆第一幕的人物有30多个，有台词的近20个，这些人物没有特
9、别突出的主次之分，每一个人的台词也不多，在茶馆中一闪而过，口中说着他们自己的事情。比如松二爷的上场表现封建遗老的败落。刘麻子的出场表现地痞流氓的交易。就是起贯穿作用的王利发，也没有什么重场戏，只是在茶客的交往中表现自己。因此，该剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个横断面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐渐展开。人物众多，分散的人物、分散的情节安排得环环相扣，关键是衔接得巧妙。在第二幕中每一个情节的发展既是单一的，又为下一个情节做铺垫。例如一开场李三向王利发的妻子抱怨工钱不长，可话越来越多，引出了王淑芬与王利发的口角。而李三抱怨的时候提到了要关城门可菜还没买，又给常四
10、爷出场做铺垫。这样环环相扣，使每一个情节线索既清楚又连贯。五、茶馆语言戏剧的文学性还表现在语言的运用上。老舍不仅是语言大师，而且是语言艺术理论家。他论戏剧的文章几乎每篇都讲到语言问题。他对戏剧语言的要求首先是性格化。戏剧中人物的对话应该是人物自己应该说的语言，而不应该变成剧作者的广播员，这就是性格化。性格化对剧作所以如此重要，是因为剧本不像小说那样有叙述人的语言，而只有人物语言。人物语言必须符合说话者的身份、经历、地位、性别、年龄特征、个性习惯。老舍写北京市民，由于对人物了如指掌，对他们的心理状态十分熟悉，所以通常只有寥寥数语，就让观众不仅了解说话者的身份，而且了解他当时的心态和环境，真所谓是
11、“话到人到”，闻其声如见其人。老舍对戏剧语言的第二个要求是通俗易懂，而又富有诗意。戏剧语言不能过分文雅。因为小说中的语言还可以容人细细去揣摹、体会，而舞台上的语言要立竿见影发生效果，所以戏剧语言既要俗（通俗易懂）又要富于诗意，才是好语言。老舍自己写的戏剧所用的几乎均是清浅明白、自然流畅的北京人日常语言。别人嫌弃“大白话”，他却“充分地信赖大白话，即使是去说明比较高深一点的道理，我也不接二连三地运用术语与名词”。当然，他运用“大白话”时，并非全部照抄，而是经过加工提炼，所以才显得念出来就能被听懂，同时又富有诗的魅力。老舍对剧本语言的第三个要求是“必须有味道，令人越捉摸越有意思，越有趣”。可是这种
12、生动风趣的语言，在舞台上很难遇到，当时人们只求说得对，而不太要求说得既对又精彩，既正确又风趣。这个特点在老舍的作品里得到了充分的体现。六、情节赏析茶馆三幕分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场面，在这三个场面中，一方面描绘了北平风俗的变迁，另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面。第一幕中康梁变法失败后，裕泰茶馆中形形色色的人物登台表演，一方面是拉皮条的为太监娶老婆，暗探遍布社会，麻木的旗兵无所事事，寻衅打群架，另一方面是破产的农民卖儿鬻女，爱国的旗人常四爷因几句牢骚被捕，
13、新兴的资本家企图“实业救国”，裕泰茶馆老板左右周旋，企图使生意兴隆。在第二、第三幕的发展中，恶势力越来越肆无忌惮，为所欲为，暗探宋恩子、吴祥子的后代子承父业，继续敲诈勒索，拉皮条的刘麻子的后代青出于蓝，依托当局要员准备开女招待“拖拉撕”，庞太监的侄子侄媳组成的迷信会道门在社会上称王称霸，甚至做着“皇帝”、“娘娘”的美梦，而一些企图有所作为的良民百姓却走投无路；主张“实业救国”的民族资本家秦仲义抗战中被日本人抢去资产，抗战后国民党当局将其当做“逆产”没收从而陷入彻底破产的境遇，做了一辈子顺民的茶馆老板王利发妄图“改良”赶上时代，生意却越来越坏，到最后连“茶馆”也被官僚与骗子联手抢去；在清代“吃皇
14、粮”、有旱涝保收的“铁杆庄稼”的旗人常四爷成为一个自食其力的小贩，过着朝不保夕的生活。剧本的结尾三个老人在舞台上“撒纸钱”“祭奠自己”，走投无路的王利发悬梁自尽，这是一个很有象征意味的结局，既是对旧时代的控诉，也是对之唱了一曲“葬歌”，弥漫着一种阴冷凄惨的氛围。这是在1950年代话剧舞台上很少出现的没有亮色的结局。茶馆描写了三个时代旧北平形形色色的人物，构成了一个人像展览式的“浮世绘”。老舍选取“茶馆”作为剧本的场赴颇具匠心，他避开了对重大历史事件的直接描绘，只是描述这些历史事件在民间的反响，将之化入日常生活之中，从而避开了时代共名的简单、僵化与专断，发挥了作家熟稔旧北平社会生活与形形色色的人
15、物的优势。事实上，这是在时代共名笼罩之下，民间话语表现自己的一种重要的艺术手段。为达到这一目的，“茶馆”这一地点是一个颇具匠心的选择，“大茶馆就是一个小社会”，从社会上层到社会底层，形形色色的人物都在茶馆登台亮相。剧本以描写人物为主，老舍对北平口语与旧北平人物心理的熟稔，使得他能三言两语就勾勒出一幅生动的人物肖像，制造出内在的戏剧冲突。如第一幕中松二爷、常四爷与打手二德子冲突的场面，篇幅仅占一页，戏剧冲突、人物的个性与心理发展的层次却写得有声有色。冲突刚起时，兵痞二德子企图以势压人，但并不想真的干架，所以问常四爷在“对谁甩闲话”，被对方呛了一句“要抖威风，跟洋人干去”后，他被掐着短处，下不了台
16、，就要动手打人，不料想对方轻轻“闪过”，他更加没辙，只好虚声恫吓。这时“吃洋教”的马五爷一句“二德子，你好威风啊”，马上使他收束，赶紧溜走。这个打手外强中干、欺软怕硬的性格很有层次地表现在纸上。再看松二爷、常四爷面对意外事故的反应，松二爷性格软弱，所以赶紧以大家都是“外场人”来打圆场，常四爱国、梗直、而又粗中有细，所以说话处处不让人，用“英法联军烧了园明园，尊家吃着官饷，可没见您冲锋去”，呛得对方没话可讲，但他也不想节外生枝，所以并不主动与对方动手；而只有三句台词的马五爷形象更现出作者的大手笔，他有洋人之势可依，所以一句话就制伏了二德子；以文明人自居，所以教训二德子“有什么事好好地说，干吗动不
17、动就讲打？”；但他制伏二德子并非因为同情常四爷，而是因为打架会惊扰他喝茶，常四爷骂洋人又无意中得罪了他，所以当常四爷要他评理时他冷冷地一句“我还有事，再见”就走过去。短短一页，塑造了四个性格鲜明、心理层次丰富的人物形象，人物的一举一动，一言一行，都与人物性格、心理配合得丝丝入扣，委实只有大手笔才能做到。茶馆中这样的场面比比皆是，如第一幕中，秦仲义与庞太监冲突的场面；第二幕中王利发与崔久峰对话的场面，第三幕中小刘麻子欺骗王利发的场面等等，无不如此。剧中塑造的鲜明的人物形象还有妖怪式的庞太监、庞四奶奶、暗探宋恩子、吴祥子、拉皮条兼人贩子的刘麻子、借算命骗取钱财的唐铁嘴等社会渣滓及其后代、民族资本家
18、秦仲义、茶馆老板王利发、早年从事革命晚年心灰意冷拜佛参禅的议员崔久峰，甚至只有一个字“藁（好）！”台词的国民党官僚沈处长等等。短短三幕戏，塑造了几十个性格鲜明的人物，概括了五十多年的历史，显示出老舍高超的艺术功力与艺术才能。在结构上，茶馆采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。这样的结构本来容易变得松散，老舍克服了这方面的困难，剧本以“人物带动故事”，“主要人物由壮到老，贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。同时，人物的故事、命运又暗示着时代的发展，从而使得剧本紧针密线，形散神凝，以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明上河图”式的从清
19、末到民国末年的民间众生相。这种独到的艺术构思与创作胆识，今天看来也是很值得钦佩的。老舍的戏剧视野宽广，他认为戏剧创作不必一味学易卜生，而要“独出心裁、别开生面”地创新。老舍是从小说进入戏剧的，他深知自己的长处在于抓取典型的人物行为来折射社会面貌，因而试图创造一种“世相戏剧”，以不同时期的底层芸芸众生相来展现社会的整体变迁。他的这种追求体现在一系列剧作里，如残雾、面子问题、归去来兮、龙须沟、方珍珠、全家福等，而以茶馆最为成功。茶馆有着奇特的结构。它从一个小小茶馆的角度来看社会，把50年的中国史横向切出三块薄片，放在舞台的凸境下透视。登台的三代、70多个人物，构成世态风俗图卷，整体大跨度地辐射出时
20、代变迁的轮廓。剧作以茶馆主人王利发为贯穿人物，历史见证人物，用眼睛看那“乱纷纷你方唱罢我登台”的世相。茶馆没有贯穿事件、贯穿情节，每一幕都由一些互相平行、互不关联的人物和他们的行为组成，全剧没有揪心的悬念、激烈的冲突、微妙的情境，全靠独特的典型化人物及其生动个性来抓取观众注意力。它不符合戏剧常规，过于“自然化”。所以当老舍创作出这个剧本时，曾经遭到激烈的批评。老舍是幸运的。他碰到了焦菊隐，碰到了于是之，碰到了北京人艺。经过一代艺术家的艰辛创造，老舍的天才灿烂地展现在了舞台上。茶馆不仅没有夭折，而且成为新中国舞台上的一部艺术精品，征服和拥有了几代观众。茶馆曾到德国、法国、瑞士、日本、加拿大演出，
21、反响强烈，美国纽约泛亚剧团也曾用英语演出此剧。茶馆散点透视的奇特结构，成为中国话剧史上成功的范例而进入教科书。老遗少的哀叹；巡警摊派索贿,吴祥子、宋恩子的敲诈，刘麻子的人肉交易，表现了黑暗势力的横行霸道；崔久峰的绝望，表现了旧民主主义者的悲哀；常四爷的愤世嫉俗，表现了劳动人民朴素的爱国感情和反抗意识。9、试概括茶馆第三幕的主要内容。第三幕写的是抗日战争结束后，国民党统治下的北京城的状况。日本侵略者刚走，国民党就接管了北京城。它们经济上以接受“逆产”为名，大肆搜刮人民财产，掠夺民脂民膏；政治上实行法西斯特务统治,疯狂反共反人民。中国人民仍处于水深火热之中，就连最善于应付的王掌柜，也被逼自缢。但曙
22、光已经出现，康顺子等人相继投奔“西山”，预示着生活将要发生巨凌。10、茶馆第三幕由哪些情节组成？表现了什么共同主题?第三幕剧由刘麻子给茶馆找女招待，庞四奶请康顺子当“太后”,小宋恩子、小吴祥子勒索王利发钱财,王利发的儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈去西山，沈处长霸占茶馆，三个老人撒纸钱自悼等情节组成。这些情节揭示了时代的罪恶。11、茶馆的结构有何特点?在话剧创作中，茶馆的结构比较独特，被人称为“卷轴”式的平面结构。它没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像图画一样，将一个一个人物展览出来。如第二幕中，出场的人物有30多个，有台词的近20个。这些人物没有明显的主次之分，台词也不多，只
23、是在诉说着自己的事情，在茶馆中一闪而过。比如崔久峰的出现，只是表现他理想破灭后的悲观失望，松二爷的出场也不过反映了他那类封建遗老的没落。即使是起着贯穿作用的茶馆的老板王利发,也不过是在与茶客的交往中表现着自己。剧中所有的人物，12、茶馆的语言有何特点？个性化的人物语言。戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格：王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏,对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。幽默的语言风格。把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和
24、对劳动人民的同情联系起来,在微笑中蕴藏着严肃和悲哀。如王利发问报童“有不打仗的新闻没有”,也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民对动荡时局的不满。又如松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂，说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿!”表现出松二爷的怀旧情绪,也讽刺了辛亥革命的不彻底。这种寓庄于谐的语言更能给读者以思考。浓郁的北京地方色彩。老舍本人熟悉北京方言,特别是北京市民的语言。在茶馆中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。13、作者为什么要选择“茶馆”这样一个具体场所作为全剧的关键纽结点呢? 首先，为人物提供了茶馆这一典型环境。茶馆在旧社会是三教九
25、流经常进出之处，可以容纳各色人等。“一个大茶馆就是一个小社会”。人物可以在这个生活舞台上表演他们各自酸甜苦辣的人生话剧。贵人可以在这里摆阔；流氓可以在这里作恶；骗子可以在这里行骗；说客可以在这里饶舌；穷人到这里来，只能是卖儿卖女。这样,茶馆就成了人们透视人生的一个窗口，在这里上演的人生活剧就成了社会生活的一个缩影。 其次，茶馆不仅是窗口，它本身还具有象征性。茶馆的每况愈下，正是象征着社会的衰微破败，成了旧社会日趋衰亡的见证。茶馆三幕戏一堂景，表明时代在变，人物的命运在变，而故事发生的场所始终不变，这就给人一种“岁月推移,物是人非”的悲凉感觉。 再次，茶馆的设置与剧作的整体构思有直接关联。茶馆的
26、三幕戏之间几乎都间隔着大约20年的时间距离.而且在三个生活横断面上出现的人物之间、事件之间也不都存在必然的联系。把这三幕戏的场景设定在一个不变的空间-一裕泰茶馆这个舞台进行，就能使观众摆脱因各幕时间相距太远而导致的脱节感,这座具体的茶馆及其人物的命运就像一条潜在的红线丨把三个时代串联起来共同表达变迁的深刻内涵。14、说说松二爷是一个怎样的人? 松二爷是旗人，胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟。最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。15、说说秦仲
27、义是一个怎样的人？ 秦仲义是一个深受“维新”思想影响的民族资本家。他二十岁就主张实业救国，雄心勃勃地办起了工厂，颇有作为地干过一番事业。但他的实业救国的道路,也像王利发的“改良维新”一样,从一开始就注定要失败。秦仲义的结局很凄惨，他的工厂财产已被国民党当做“逆产”没收拆卖。一个曾是财大气粗的资本家，变成了唯有牢騷满腹、一腔悲愤的穷光蛋。秦仲义的下场，是那个时代民族资本家的必然结果。他的失败有力地证明了在半殖民地半封建的旧中国，靠实业救国是行不通的。16、举例说刘麻子的可恶之处。 刘麻子把京郊破产农民康六的女儿康顺子贩卖给庞太监做老婆。他向庞太监要来200两银子，却只给了康六可怜的10两。但更让
28、人气愤的是，刘麻子昧着良心进行敲诈勒索却显得理直气壮,且摆出一幅替人分忧解难的样子。他劝说康六：“过这村儿没这店，卖女儿怎么卖也对不起女儿，卖给庞总管不愁吃穿，卖到窑子多拿一两八钱你又不肯”等，让康六感觉理亏在自己，只好认命和死心。17、举例说明宋恩子、吴祥子的可恶之处。贪婪、蛮横、簕道。如向王利发敲诈时，“王掌柜不愿意咱们看,王掌柜必会给咱们想办法！咱们得给王掌柜留点面子！”“对啦！坐下谈谈吧！你们是要命呢？还是要现大洋？”“别动！君子一言：把现大洋分给我们一半，保你们俩没事！咱们是自己人!”效忠洋人,是帝国主义的忠实走狗。“有皇上的时候，我们给皇上效力，有袁大总统的时候，我们给袁大总统效力
29、”“谁给饭吃，咱们给谁效力！”18、“现在我明白！有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事！”这句台词出自谁的口？如何理解这句话？出自秦仲义的口。秦仲义从二十多岁起就主张实业救国，但想不到的是，五十多年后，自己费尽了心血，非但没能“富国裕民”，自己反而成了穷光蛋。这一感慨是反话，是对旧社会强烈不满的愤激之辞。19、多年的交情，你看着办！你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗?”这句台词出自谁的口？两个“意思”含义有何不同?这是吴祥子向王利发敲诈时说的，“那点意思”指钱，“不好意思”是指钱少；此话软中带硬，暗示王利发不要给得太少，否则就会跟他过不去。表现了他们的无耻、无赖的流氓本性。20、“
30、办了工厂、银号又怎么样呢？他说实业救国，他救了谁？救了他自己，他越来越有钱了！可是他那点事业，哼，外国人伸出一个小指头，就把他推倒在地，再也起不来！”句中的“他”指谁？这句话的深层含义是什么？句中的“他”指秦仲义，深层含义：在那个时代，诸多有志之士想寻求实业救国的道路他们“办工厂”“开银号”苦心经营着自己的事业，但是这一切在帝国主义列强面前却显得那么苍白无力。资产阶级的改良原本就救不了中国，“想要活命得上两山”，只有跟着共产党闹革命，才是国家和人民的解放之路。21、根据原著茶馆，分析王利发、秦仲义、常四爷等的性格特征。王利发：胆小、自私、精明干练，谦恭周到。王利发是裕泰茶馆的掌柜,也是贯穿全剧
31、的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆,也继承了他的处世哲学,即多说好话,多作揖，他胆小,自私,又精明,干练,善于应酬,对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬,善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满,但表达得十分含蓄.就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。“哟!你这是什么话呀？咱们的买卖要是越作越好,能不给你长工钱吗？(提示:既表现当时社会经济的萧条,这表现了王利发自私的一面,从自己利益出发不“长工资”。)您等等,我感恩不尽!(提示:这表现了他委曲求全而又处世圆滑的一面.)
32、福气不小!我准给你留着!(提示:这表现了他顺应奉承,却又不上当的处世技巧,真是处世绝招.)这个年月还值得感谢!听着有点不搭调!(提示:这表现了他对自己处境的愁苦,对现实的不满和愤恨.)我也那样!我觉得请安比鞠躬更过瘾!(对不同的人采用不同的接待方式,此为处世精明之处.)常四爷老是那么又倔又硬,别计较他!(为别人排解麻烦,这是他善良的一面.)咱们可把话说开了,从今以后,你不能再在之这儿作你的生意,这儿现在改了良,文明啦!(提示:精明干练,谨小慎微.)好吧,我慢慢给你打听着!你看,十多年前那回事,我到今天还没忘,想起来心里就不痛快!(提示:想把别人支开,因为有两张嘴吃饭,这又是自私的表现.)那么,
33、你几不想想主意,卖卖力气,别叫大家作亡奴(提示:这并不表明他有了觉悟,见人说人话,见鬼说鬼话,这表现了他深谙处世之道.秦仲义：热情、有追求。主张事业救国。常四爷：豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气和饱经风霜的沉重感。常四爷的形象：常四爷是旗人,在满清时吃皇粮.但是他对腐败的清王朝不满,对洋人更加痛恨.第一幕中因一句大清国要完被抓起来,坐了一年的监狱.出狱后参加义和团,以后又凭力气靠卖菜为生.他正直,善良,敢作敢为,富于正义感.他不讳言他的不满,对抓过他的特务仍然很强硬,对正在发愁的王利发则雪中送炭.就是这样一个人,最后也穷困潦倒,绝望地喊出:我爱咱们的中国呀,可是谁爱我呢这个形象代表了不甘受奴役的中
34、国人,反映出旧中国人民的反抗情绪个性语言:今儿个城外头乱乱哄哄,买不到菜;东抓西抓,抓到这么两只鸡,几斤老腌萝卜.听说你明天开张,也许用得着,特意给你送来了!瞧着给,该给多少给多少!是呀,您的眼力不错!戊戌年我就在这儿说了句大清国要完,叫你二位给抓了走,坐了一年多的牢!凭力气挣饭吃,我的身上更有劲了!什么时候洋人敢再动兵,我姓常的还准备跟他们打打呢!1、为什么单单要写一个茶馆呢？茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，作者不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。也
35、不十分懂政治。只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，作者就决定了去写茶馆。2、文章是怎么安排这些小人物与剧情的呢？人物多，年代长，不易找到个中心故事。作者采用了四个方法：（一）主要人物自壮到老，贯穿全剧。这样，故事虽然松散，而中心人物有些着落，就不至于说来说去，离题太远，不知所云了。此剧的写法是以人物带动故事，近似活报剧，又不是活报剧。此剧以人为主，而一般的活报剧往往以事为主。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演员扮演。这样也会帮助故事的连续。这是一种手法，不是在理论上有何根据。在
36、生活中，儿子不必继承父业；可是在舞台上，父子由同一演员扮演，就容易使观众看出故事是联贯下来的，虽然一幕与一幕之间相隔许多年。（三）作者设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系。这么一来，厨子就像厨子，说书的就像说书的了，因为他们说的是自己的事。同时，把他们自己的事又和时代结合起来，像名厨而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人多；说书的先生抱怨生意不好，也顺口说出这年头就是邪年头，真玩意儿要失传。因此，人物虽各说各的，也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。这样的人物虽然也许只说了三五句话，可是的确交代了他们的命运。（四）无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，毫不客气。这样安
37、排了人物，剧情就好办了。有了人还怕无事可说吗？有人认为此剧的故事性不强，并且建议：用康顺子的遭遇和康大力的参加革命为主，去发展剧情，可能比作者写的更像戏剧。可是作者没有采用，因为那么一来，作者葬送三个时代的目的就难达到了。抱住一件事去发展，恐怕茶馆不等被别人霸占就已垮台了。作者的写法多少有点新的尝试，没完全叫老套子捆住。3、请试着分析文中几个主要人物的形象。茶馆的创作特点是一人为主，而不是以事为主。在茶馆众多人物中，茶馆主人王发利是贯穿全局的主要人物，也是老舍先生着力刻画的形象之一。它在体现老舍先生的创作意图中也起着重要作用。王利发从二十岁继承父业，成为裕泰茶馆的掌柜，到抗日战争后茶馆被抢夺，
38、悲愤而死，一生经历了“三个时代”。他有过兴盛，也有过没落，结局是悲惨的。他的悲剧不在于他本人，而在于它所处的那个时代，他是被半封建半殖民地社会制度所吞噬了的一个人物。作为一个茶馆的掌柜，王利发是很称职的。他是旧社会里的精明、经验丰富的北京茶馆老板的形象。为了生意兴隆和发财致富，他的教导：“在界面混饭吃，人缘顶要紧”，因此他待人接物，圆滑、变通，谁也不得罪。凭着这一条，他与来茶馆的三教九流的人物都相处得很好，茶客们乐于来他的店里喝喝茶、歇歇腿，消磨打发无聊的时光。这使得裕泰曾一度生意兴隆。王利发的精明干练，还表现在善于适应形势，顺应潮流。每逢逆境，他就用“改良维新”的办法来应付他。在第二幕，由于
39、进入民国，生意中落。为摆脱困境，它大动脑筋“改良”原来专门卖茶的店铺，现在部分改成公寓，还兼包伙食。店面装饰也撤掉了财神龛，拿走了醉八仙的话，换上了广告上的是壮美人，可做也换成了小桌和藤椅。正如他自己说：“改良，我老没忘了改良，总不肯落到人家后头。卖茶不行啊，开公寓。公寓没啦，添评书！评书也不叫座了呀，好，不怕丢人，想添女招待！”他的一生，可以说是不断“改良维新”的一生。王利发性格中还有重要的一点，就是他凭着丰富的社会经验，清醒地认识到：在政治不清明的年代，议论时局、朝政是非常危险的。到了抗战胜利，国民党再度统治北京时，茶馆以破破烂烂地不成样子，万利发本人“钱也光，人也老，身上剩了一件破棉袄”
40、。帝国主义、封建主义和官僚资本主义，还有那些流氓特务，都不允许他的茶馆在开，他无法逃脱被黑暗社会吞没的命运。这时的王利法，因为时代所不容，以前的处世经验一条都不灵验了。“改良维新”的设想还没有来得及实行，就被人扼杀了；“莫谈国事”的结果，去高的“国事盈门”三皇道找他要人，特务找他要钱，沈处长、小刘麻子找他要房子。在这“三管齐下”、八方受气的情况下，王利发再也没法活下去了，终于悲愤的上吊而死。王利发这种结局，说明在三座大山压迫下，小资本阶级想要委曲求全、靠个人奋斗是不行的，“改良维新”也是没有出路的。要想求得生存和发展，只有起来斗争，同广大人民一起改变这不合理的社会制度。常四爷也是贯通三幕话剧的
41、重要人物。他开始是个有“铁杆庄稼”特有的旗人，随着清政权的崩溃，他成了自食其力的劳动者，以卖蔬菜和花生为生。尽管如此，因他的思想和性格与社会格格不入，结果仍然逃脱不了沉没的命运。这个人生性刚强耿直，有正义感、爱国心。青年时因感到国事日非，说了句“大清国要完”，就被捕坐牢。后来又郁结着仇恨洋人的愤懑情绪，参加了义和团。他一生只盼望国家象个国家，不受外国人欺辱。可是盼了一辈子，国家越来越不像样子，这是他悲凉也心灰意冷。加之，他的出身和经历，又不可能是他卷入当时已兴起的反国民党的斗争中去，也不能从革命者那里看到光明的未来，于是他只有在绝望中沉没。秦仲义是一个深受“维新”思想影响的民族资本家。他二十岁
42、就主张实业救国，国富裕民，雄心勃勃的办起了工厂，颇有作为的干过一番事业。但他的实业救国的道路，也像王利发的“改良维新”一样，从一开始就注定要失败。从剧本中我们看到，秦仲义的结局是很凄惨的。灯塔过了几十年之后再出场时，他早年那少年气盛的风貌，已换成了疲惫、衰老，一幅下世的光景。他的工厂财产已被国民党当作逆产没收拆卖。一个曾是财大气粗的资本家，变成了唯有牢骚满腹、一腔悲愤的穷光蛋。秦仲义的下场，是那个时代民族资本家的必然结果。此外，剧中上场的人物还很多。他们有的屡进屡出，有的瞬息即逝。出身经历五花八门，思想性格因人而异。他们的命运遭际尽管各不相同，但无不随着时代在深沉变化。这众多人物，虽然作者着墨
43、多少不一，但无不具有鲜明的性格。这一大帮栩栩如生的剧中人物，是使茶馆艺术生命之花常开不败的一个重要基础。一、判断题1、茶馆中秦仲义主张实业救国，但他的工厂先被日本侵略者侵占，后又被国民政府视为逆产而强加官股挤占，最终一无所有，救国梦碎。()（秦仲义工厂被没收，银号被挤占)2、茶馆中，常四爷说“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？”这是他最后绝望的呼喊，体现了他的爱国精神，同时也表现了旧中国的黑暗与腐朽。（）3、老舍的茶馆以老北京一家大茶馆的兴衰变迁为背景，向人们展示了从清末到抗战胜利后的50年间，北京的社会风貌及各阶层人物的不同命运。（）4、话剧茶馆中，茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为此
44、他八方应酬，不断改良，却仍然逃脱不了被冷酷无情的社会吞没的命运。（）5、茶馆讲述了王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为此八方应酬，最终却被冷酷无情的社会吞没的故事；同时也揭示了秦仲义、常四爷、刘麻子等一些社会底层人物的生存状态。(秦仲义是民族资本家，常四爷是八旗子弟。)6、茶馆在艺术风格上，把悲剧和喜剧元素有机地融合起来，以喜剧的形式表现了最为悲切的内容，形成了悲喜结合的特色。因此，人们称茶馆是一曲含泪带笑的旧时代的哀歌。（）7、话剧茶馆是老舍先生创作的，故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为此他八方应酬，然而严酷的现实却使他每每被嘲弄，最终被无情的社会吞没。（）8、茶馆中，掌
45、柜王利发善于应酬经营，但茶馆最终还是被人霸占；茶馆的房主秦仲义一心实业救国，但其产业最终也被作为“逆产”充公。（）9、常四爷是茶馆中贯穿全剧的典型人物。他对腐败的清王朝不满，痛恨洋人，正直又善良，富有正义感，是不甘受奴役的中国人的代表。（贯穿全剧的人物应该是王利发；）10.茶馆中，常四爷因一句“大清国要完”，被认为是谭嗣同的同党而被捕。后自食其力，凭良心干了一辈子，但还是一事无成，最后死了连棺材都是松二爷为他买的。（松二爷死了，棺材是常四爷为他化缘得来）11茶馆中，崔久峰曾经对王利发说过“有那么一天，你我都得做亡国奴!”，这体现了他作为一个革命者对当时中国现实的清醒认识。（错在“体现了他作为一
46、个革命者对当时中国现实的清醒认识”。崔久峰年轻时参加过革命，而此时他已沦为一个只会念经修道的悲观主义者。）二、简答题：1、简析茶馆中的几个主要人物的性格特征。答：王利发：胆小、自私、精明干练，谦恭周到。王利发是裕泰茶馆的掌柜。也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处事哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。尽管王利发善于应酬，善于经营，与时俱进，却无法抵御各种反对势力的欺压，王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。（自私的表现：默许刘麻子的肮脏交易，不愿留康顺子母子，同情但有限度。圆滑、怕事的表现：对宋恩子、吴祥子
47、的敲诈不敢反抗，曲意逢迎。）秦仲义：热情、有追求。主张事业救国。一辈子实业救国，到头来工厂被国民党当做“逆产”没收，拆毁。在帝国主义，官僚资本主义重压下，破产不可避免，是民族资产阶级的代表。常四爷：是旗人，在清朝时能吃官家钱粮，但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更加痛恨。豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气和饱经风霜的沉重感。正直善良，乐于助人，敢作敢为，有正义感。代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。松二爷：他是旗人，胆小而懒散。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。刘麻子：靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖。第一幕中他用十两银子买来康顺子，又以二百两银子卖给太监庞总管。第二幕中他又同两位逃兵谈生意，还没谈成就被当做逃兵枪毙了。这个人物形象表现了当时社会的病态和畸形。2“一个大茶馆就是一个小社会。”请围绕茶馆中“英谈国事”纸条的变化，分别概括三幕剧所反映的时代特征。答：第一幕，出现“莫谈国事”的纸条，令人压抑，表现了“大清帝国”病人膏肓，寿终正寝；第二幕，“莫谈国事”的纸条越写越大，反映了军阀混战使百姓更感恐惧；第三幕，“莫谈国事的