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1、,设计分析3,建筑作品的现象重构,PHENOMENAL RECONSTRUCTION,OF ARCHITECTURAL WORKS,Case study 3,史永高 东南大学建筑学院 2006-03-07,妹岛和世 pk 海德格尔,妹岛和世 pk 海德格尔,妹岛和世 pk 海德格尔,妹岛和世 pk 海德格尔,所谓“现象重构”，侧重的正是一种具体的 经验，而非某种抽象的图解。在建筑分析 中，当无法具体经验实际的建筑物时，我 们常常借助摄影图片的帮助来部分达成。,视觉/触觉,visual / tactile,触觉是人类最基本的体验方式，但是视觉文化的泛滥压抑 了触觉作为一种知觉方式的发展。触觉无处
2、不在，甚至注 视与凝望也暗含了某种无意识的触摸。通过凝视我们触摸 建筑的轮廓和表面，视觉是一种无意识的触摸。,把手,视觉生发距离，然而触觉营造出感官性的亲密氛围，通过对与人身,触觉与细节的意义,体直接相关的细部构件的设计，我们可以创造一种具体的建筑。,形式建筑：早期现代建筑是一种乌托 邦的、理想主义的、纯粹主义的和蛊 惑人心的运动，在对于由一种新艺术 和建筑带来的对于未来的单纯却又无 知的信任中，它获取了自身的艺术力 量。这是一种能量巨大而又雄辩地令 人惊骇的运动，它相信文化的扩张以 及剧烈的变化都是可能的，并且这种 变化将会很快导致一种更为人性化的 健康而又健全的世界。,形式建筑：它渴望那种
3、非物质的、轻 的建筑形象的创造；在纯粹的造型表 达欲望中，它去除了象征与隐喻；在 对于非物质化材质的迷恋中，它追求 一种似乎永远不会老去的形象。此时 建筑变成了一种纯粹的形式，而不再 由蕴含着时间因素的具体材料构成。 在对于历史和传统的激烈否定中，在 对于创造与革新永不停歇的追求中， 它不再与人们的记忆和感官相联。,现象建筑：第二种现代主义是一种违 背幻想、遮住双眼的文化现实主义观 点，它已然失去对于人文主义即将到 来的天真信任，并且认为这种人文主 义的潜在作用仅仅在于减缓那种反人 类运动进行文化抵抗的策略。,现象建筑：第二种现代主义频繁表达 重力以及稳定性，表达建筑的物质性 及其与大地（ea
4、rth）的联系。与第一 阶段对于某种永恒性的追求与表达不 同，第二种现代主义通过物质（材 料）、记忆和隐喻来寻求一种对时间 的体验。与第一现代主义追求完美和 确定性的做法不同，第二现代主义把 未完成状态以及由此而来的过程性和 结果的不完美性作为新的表达方法。,以上这种区分更多的是把它们看作两个不同时段 上的表现。但是，这并不是说它们不可能或者没 有在同一时间内同时存在。事实上，现代主义的 转变和发生要远远复杂得多，甚至在早期现代主 义时期，表现主义、有机论和地方主义的取向也 同时存在于现代主义运动的内部。,之所以把两种现代主义主要看作时间上的差异， 乃是由于其中某一种趋向在一定时期处于绝对的
5、被压抑状态（这里主要指的是第二种趋向在50年 代以前）。第一现代主义的动力在20世纪50年代 开始耗尽，而CIAM的讨论也展现了正在发生的 变化，路易斯康和阿尔多凡艾克的出现成为这 种变化的最为明确无误的信使。康恢复了古老的 哲学维度，而凡艾克引入了一种人类学和结构 主义的观点。,就建筑分析而言，这两种现代主义的表现方式事 实上也暗示了两种不同的认知方式。前者注重形 式上的特征，可以以线条图的方法来对建筑进行 某种比例和数量上的解析；后者则强调一种具体 化的体验，并且常常包含着对于细部的解读，常 常以渲染和细部图解来表达。当然，这种体验也 可能仅仅是在想象中来进行。,自然现象,光,透明性,材料
6、,现象的综合性,(风、雪、雨、雾 ),Church on the Water, 1988,现象的综合性,(风、雪、雨、雾 ),Guerrero House, 2006,Goetz Gallery, 1993,现象中的时间性因素,weathering & usage,Finishing ends construction,weathering constructs finishes.,David Leatherbarrow,材料的建筑,这里讨论的是建筑物，或者是已经反映了建筑物品质的建筑方案因 此，它的物质性是第一位的。,建筑中的材料都是经过处理的材料，因此，所有的“建筑材料”究 其本质来说都是
7、人工材料（artificial material），灌注着人工的痕 迹，而绝没有任何所谓自然的材料。建造正是这种材料的人工化的 过程，也是建筑物生成过程中一个不可避免的环节。也可以说，建 造是材料的必然延续，是它的必然要求。,建造是材料与形态之间的连接与中介。因此，作为另一种建筑观， 它又具有其绝对核心的价值。这种建筑观，关注的不是建造在建筑 中的意义，而是建造本身（当然这“本身”也包括构成建造的原料 或者说作为建造行为对象的材料，以及建造行为的结果建筑的 形态）如何构成建筑的意义。,形塑,砌筑,建构,Plastistic,Masonry,Tectonic,Stereotomic,A Humb
8、le Adobe Church,Le Thoronet,Katsura Palace,1汇聚-炉灶-陶艺,gathering-hearth-ceramics,2抬升-平台-砌筑,mounding-terrace/earthwork- stereotomy/masonry,3遮庇-屋顶-木工,roofing-roof/framework- carpentry/tectonics,4围合-墙体-编织,enclosing-wall/membrane-weaving,The Caribbean Hut in the 1851 EXPO,House in Germany, 1997,框架结构,九宫格,1
9、971,混合结构,结构不仅仅抵抗重力，同时也是对于空间的规定。 By structure we have a philosophical idea. The structure is the whole from top to bottom. That is what we call structure.,九宫格, 1971,Mies van der Rohe,巴塞罗那德国馆 (1828-29),建成平面,设计平面 结构有事实上承重的，也有看起来承重的，即所谓概念性 的结构(conceptual structure)。而二者又常常是矛盾的。 Barcelona Pavilion, 1929,I
10、n order to look like a conceptual structure, a load-bearing structure must brazenly deny,the fact of its burden.,Mies was not just interested in the truth of construction, he was interested in expressing the truth of construction.,材料的透明性,以角为例说明,Fagus Factory, 1912,Larkin Building, 1904,角,Bauhaus, 19
11、26,透明性与光,光线是建筑表现中最为苗最具精神性的元素，在所有感官体,验中，光线能够调节最强烈的情绪，一束壮丽的光线能够唤 起幸福和迷狂的感觉。几乎所有好的建筑师都是光的大师。 康曾说过：结构便是光的造物主（Structure is the maker of light）。从一个极端甚或片面的角度来审视的话，康的作品便是在 实体与虚空的交汇处撕开洞口的艺术。此时，人类也在对于光的无 限渴求到对于光的再次控制完成了一个轮回。,透明与透视,Maison de Verre, 1933,透明性,Maison de Verre, 1933,Barcelona Pavilion, 1929,半透明,Cr
12、own Hall, 1956,Crown Hall, 1956,St. Marks Church, 1960,St. Peters Church, 1966,细部/细节,1.连接,2.节点,3.关系,两种材料或者部件的接合是建筑表现,的最小单元，是任何明晰的建筑表达,的开始，并在最小的尺度上反映出建,筑整体的构思。,Swiss Pavilion, 2000,连接,Junction or joint?,产品设计,连接与结点,节点,Knot or joint?,隐藏与暴露,节点连接起水平和垂直构件，结构和非结构要素；它决定了建 筑的轻与重的不同意向，也传达了建筑的粗俗还是优雅的迥异 品质。材料的本
13、质通过节点/结点的清晰度得以显现，结点是对 建筑本质的精妙体现。,连接首先是一种材料和营造上的技术性考虑，但绝不驻留于物 质性的世界，却终将达致概念的层面。,Barcelona Pavilion, 1929,Fansworth House, 1950,Crown Hall, 1956,National Gallery, 1968,物,形式,现象,模型,图,像,模型,图解,渲染,比例 组织 构成,自然界的要素 光 光下的材质,建筑分析基本是为了获取一,在缺乏实际建筑的体验的情,现象重构乃是基于这么一个,种体系化的知识，同时，它,况下，依靠图像进行的解析,出发点：在不可能接近实际,本身也是一种把知识体系化,似乎成了唯一的选择。它使,建筑物的情况下，获得一种,的努力。这种知识需与生活,我们获得一种抽象的认识。,较为具体的认知。建筑分析,经验互相补充。,这种分析可多层次地进行。,是一个长期的反复的过程。,