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1、第八章 都市类型,都市电影，主要指以都市作为主要空间场域和核心文化意象而创作的影片，即以现代都市为叙事背景、以都市市民为主体、反映都市生存状态、表现都市文化和经验意识的一类影片。,第一节 内地部分,1905-1949，早期都市电影 20年代以前，都市优越+乡下落后型 1913年张石川二百五白相城隍庙 20年代至40年代，都市罪恶型 1931年张石川如此天堂 1947年蔡楚生和郑君里一江春水向东流,30年代至40年代，都市小人物苦难与互助型 1937年袁牧之马路天使 1948年沈浮万家灯火 40年代后期，都市世俗心理型 1947年桑弧太太万岁 1948年桑弧哀乐中年,新中国十七年 城市和农村，成
2、为典型的政治符号。 代表影片 霓虹灯下的哨兵（1964，王苹、葛鑫） 我们夫妇之间（1951，郑君里） 不夜城表现民族资本家发迹和被改造的故事。 吕班讽刺喜剧不拘小节的人新局长到来之前,80年代：都市电影的出现 真正都市电影诞生的标志： 1987年，孙周导演给咖啡加点糖和张泽鸣导演太阳雨。 1988年底，都市电影开始显示强劲创作势头。最突出的表现是“王朔电影年”，还有田壮壮摇滚青年、周晓文最后的疯狂和疯狂的代价等影片。,王朔电影现象,（1）王朔电影表现 A、1988“王朔电影年”（4部） 顽主（改编自同名小说） 轮回（改编自小说浮出水面） 大喘气（改编自小说橡皮人） 一半是海水，一半是火焰（改
3、编自同名小说） B、王朔其他电影（7部） 无人喝彩（改编自同名小说） 永失我爱（改编自同名小说） 阳光灿烂的日子（改编自动物凶猛） 我是你爸爸/父子冤家（改编自同名小说） 我爱你（改编自过把瘾就死） 甲方乙方（改编自你不是一个俗人） 看上去很美（改编自同名小说）,（2）王朔电影的重要特点 A、基于都市生活现实，又带有强烈游戏性、荒诞性故事 B、“顽主”形象 C、调侃式语言,90年代：都市电影的平民化和新主流化,1、多元化格局 第五代电影人拍摄的都市电影 夏钢遭遇激情、周晓文青春冲动、 李少红四十不惑、黄建新背靠背，脸对脸等 新生代都市电影 路学长长大成人、非常夏日、卡拉是条狗； 管虎头发乱了、
4、浪漫街头； 张扬爱情麻辣烫、洗澡； 李虹伴你高飞； 施润玖美丽新世界； 张一白开往春天的地铁； 霍建起赢家、歌手、蓝色爱情、生活秀等。,2、黄建新 “都市平民电影”,（1）电影作品 前期作品：有黑炮事件1985；错位1986；轮回1988等。 还有一部不太成功的五魁1993。 后期作品：主要有“都市平民喜剧三部曲”（90年代）（站直了，别趴下1992、背靠背，脸对脸1994、红灯停绿灯行1995）。 还有埋伏1996、睡不着1997、说出你的秘密1999、谁说我不在乎2000、求求你，表扬我2005等。,（2）重要特点 #1、执著关注小人物，揭示小人物“悲剧”。 #2、文化寻根的主题。 #3、
5、独具一格的“黑色幽默”风格。 #4、影像表达的意象化。,3、都市电影主要创作方向,（1）现代性都市表达 A、时尚性、躁动性 头发乱了 、 有话好好说 B、拼贴性 谈情说爱、甲方乙方 、爱情麻辣烫 （2）危机化情感呈现 A、“家”的解构 离婚大战 、离婚了，别再来找我 B、“家”的外延 大撒把 、与往事干杯,（3）平民视角揭示都市本质 黄建新“平民电影” 站直了，别趴下背靠背，脸对脸 红灯停绿灯行 另有杨亚洲电影没事偷着乐等。 （4）乡土化心灵归宿 孙周心香 、李少红四十不惑 胡炳榴安居 李虹伴你高飞、张杨洗澡 阿年感光时代,第二节 台湾部分,60年代 1964年梁哲夫导演电影台北发的早班车。
6、70年代 1、都市批判性的影片 李行电影早安台北 白景瑞电影家在台北 2、理想虚构性的影片 以琼瑶电影为代表的言情电影。,80年代：都市新电影 虞堪平电影搭错车；杨德昌电影聚焦台北都市。,杨德昌都市电影 1、重要作品 1983海滩的一天 1985青梅竹马 1986恐怖分子 1991牯岭街少年杀人事件 2001一一,2、电影风格 独具一格的理性风格，个性内省的叙事结构。 冷静敏锐的影像语言。 深刻哲理的都市主题。,90年代：新新都市电影,都市表现两层面： 展示现代人欲望情感、空虚价值、挫折心态、并且最后走向悲剧绝望等状态电影集中涌现。 河流洞（蔡明亮） 今天不回家（张艾嘉） 捉奸、强奸、通奸（何平、邓安宁、朱延平） 恶女列传（林靖杰、温耀庭、詹小维） 朴实、明朗、温馨的现代都市意象，正面清新的情感表达。 国中女生（陈国富） 爱情来了（陈玉勋 ） 运转手之恋（陈以文、张华坤 ）,蔡明亮,1、电影作品 1992处女作青少年哪吒 1994爱情万岁 1997河流 还有洞你那边几点不见不散天边一朵云等。,陈国富,1、电影作品 1989处女作国中女生 1994 只要为你活一天 1995我的美丽与哀愁 之后梦境花园征婚启事双瞳,