电视新闻摄像与编辑课件.ppt

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1、绪论 电视新闻概论,第一节 什么是电视新闻 一、定义：,就是运用现代电子技术，通过电视媒介形象地向观众传递新闻信息的一种节目形态，既传播声音又传播图像。具体地讲，它是通过电视摄像、记者采访、镜头设计、拍摄、剪辑。写解说词、配音这几个程序来完成。它可以系统地、形象地报道事物发展的过程。,二、电视新闻的传播特性,1、兼容性：所有其他媒介的新闻都可以在电视上出现 2、多样性电视新闻可以采用多种样式： 如图像 + 解说、图像 + 伴音、图像 +字幕、口播、图片 + 文字说明、游动字幕等。 3、线性传播：不能选择接收顺序 4、共时性 ：可实现同步传播 5、影像传播为主 6、现场感强,三、电视新闻的优势,

2、1、重现场 2、重广度 3、重接近性,信息来源,目的地,讯息,解码,编码,1、重现场 2、重广度 3、重接近性,反馈,第二节 电视新闻节目的基本元素,一、电视新闻节目的基本传播符号： （一）视觉元素 1、电视画面： 再现、实证、表意 2、屏幕文字：提示、补充、传递信息 3、图表、图形：实证、传递信息 4、照片或者与新闻人物、新闻事件有关的实物资料,（二）声音元素,1、人物同期声：增加新闻的真实性和权威性、展示人物的个性化色彩、通过同期声的追述可以表现过去的形象。 2、环境效果音 3、旁白解说 4、音乐,二、电视新闻节目的构成要件,（一）新闻主体： 是新闻内容的重要承载方式，包括：新闻图象、口播

3、新闻、图片新闻、现场报道。 （二）辅助表现手段： 1、串联词：包括导语、开篇词和结束语、单条新闻与单条新闻之间、段落与段落之间的转折、连接语。,2、演播室 3、道具 4、节目包装 （三）主持人或播音员 （四）特邀佳宾 第三节 电视新闻基本形态 一、电视新闻的基本形态,二、那些新闻可以成为电视新闻：,（一）有新闻现场 ( 二 ) 有可以看见的新闻事实正在发生的过程 ( 三 ) 有重要细节和关键情节 ( 四 ) 最好有现场声音 ( 五 ) 有具体的当事人 观看视频作品视频转化任长霞.mkv,理论总结： 电视新闻所遵循的是以具象思维为主、抽象思维补充的思维方式 , 以具象内容为表现手段 , 以抽象内

4、容进行说明补充。电视新闻在传播具象或者具体的事实时简单明白，但在表达思想观点感情等抽象的内容时处于明显的劣势 , 必须借助于文字的补充方能完成。,技巧提示： 当我们遇到一条新闻线索,可以凭借以下步骤判断其是否能作为电视新闻: 1、这个事件是否具有电视新闻的特征 ？ 2、能否拍摄到好看的现场和重要细节？ 3、有没有一个正在发生的过程可以跟踪？ 4、如果我到了现场,是否能够采访到需要的材料？,课堂练习： 电视新闻采写 事件描述：早晨八点，东仪路上出了车祸，一辆蹦蹦车与公交车相撞。蹦蹦车严重损毁，所幸没有人员伤亡。 你作为都市快报跑街的记者请就此事采写一则电视新闻。,第一章 认识摄录一体机,一、摄像

5、技术的发展历史 二、录像技术的发展历史,光电管,CCD,CMOS,模拟复合,模拟分量,数字,第一章 认识摄录一体机,三、认识摄像机 1、镜头和光圈 2、白平衡 根据亮度方程，当摄像机拍摄白色物体的时候，输出的三个基色电压必须相同，才能呈现标准白色，这种条件称为摄像机的白平衡。 3、色温片 4、手持拍摄和上肩拍摄 5、固定执机拍摄 6、磁带的安放,第一章 认识摄录一体机,四、对话（对抗）基本机位形式 1、外反拍机位 2、内反拍机位 3、顶角机位 4、平行机位,第一章 认识摄录一体机,四、对话（对抗）基本机位形式,第一章 认识摄录一体机,五、景别 景别是被摄主体在画面中呈现的范围。一般分为远景、全

6、景、中景、近景、特写。,第一章 认识摄录一体机,远景 表现广阔场面的电视画面，它包括景物范围大，着重于整体气势，内容的中心不明显。 远景在电视作品中的主要任务是介绍典型人物所处的环境、表现自然景色，地理位置、环境特点或创造一种特定气氛。 远景的选用制约着镜头的长度，因为必须给观众留够时间看清画面内容。 （1）远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空间透视效果。 （2）处理远景画面时应删繁就简，删除不必要的前景，将观众 的视线引向远方。 （3）保证画面的时间长度，摄像机的运动也不宜太快。 （4）远景镜头常作为开篇、结尾、过渡镜头。,宛如中国水墨山水画般的远景画面,第一章 认

7、识摄录一体机,全景 表现人物的具体动作或者人物和环境的关系。用全景表现场景的全貌相当于在剧场看到舞台框内的景别。是一个场面中的总角度，定位镜头。它制约着该场面分切镜头中的光线、影调、人物运动及位置。 （1）全景在拍摄人体时，必须把被摄对象的脚全部拍下来。不要在脚面山开始分截。 （2）拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达、主体轮廓线条，还应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感，选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体。,全景：人物全身形象。 选自影片斯巴达三百勇士,第一章 认识摄录一体机,中景 表现成年人膝盖以上或者场景局部的电视画面。中景可使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。有

8、利于交代人与人，人与物之间的关系。 拍摄中景时，应以被摄物富有表现力的局部为主，而环境降到了次要位置。 应用中景时，常需要交代背景或动作线路，如果把它和展示全貌的镜头交替使用，会相得益彰。 在拍摄中景画面时必须注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作。始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位置。,中景是表现成年人膝盖以上部分的画面 中近景：腰部以上部分的画面 选自影片斯巴达三百勇士,近景 表现成年人胸部以上或者物体局部的电视画面。 近景拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。人物内心的波动反映到脸上，清晰可见。近景是表现人物面部神情、刻划人物性格的主要景别。 （1）拍摄时，主要以突出面部

9、表情或质感为目的。 （2）在拍摄近景画面时，聚焦要准确，当被摄主体运动时更是如此。近景画面应力求简洁，始终让主体人物处于画面的结构中心。 （3）拍摄新闻人物的近景画面时，要注意人物在现场的神情（紧张感），此时应停机等待或多拍一段画面以便后期编辑。,第一章 认识摄录一体机,近景是表现成年人胸部以上部分的画面。 选自影片斯巴达三百勇士,第一章 认识摄录一体机,特写 表现成年人肩部以上或被摄对象细部的电视画面。 在电视作品中常被用来刻画人物，或细腻表现某一物体细部的特征，揭示特定的含义。 在拍摄特写画面时，构图应力求饱满，对形象的处理宁大勿小，空间范围宁小而勿空旷。拍摄特写画面应采用手动光圈将曝光量

10、调到最合适。因为画面曝光的过度或不足都会直接影响物体的质感与色彩。,特写是表现成年人肩部以上的头像的画面 选自影片斯巴达三百勇士,特写是表现被摄对象细部的画面 选自电影辛特勒的名单,第一章 认识摄录一体机,六、镜头的分类 1、镜头的概念 2、镜头的分类 单人、双人、插入；高、低、水平角度，倾斜（荷兰式）；四分之三、正面、过肩镜头；推、拉、摇、移、跟、甩、变焦，斯坦尼康镜头；主观和客观 视频转化仰拍镜头.mkv 3、主观镜头和客观镜头 视频转化主观和客观.mkv,第一章 认识摄录一体机,4、镜头的评价标准 影像的大小 景深视频转化大景深镜头.mkv 视频转化景深镜头.mkv 最终在影像中体现出其

11、焦平面前后的清晰范围 镜头角度越大，景深越深，反之，景深越浅。 线性歪曲视频转化线型畸变.mkv,第一章 认识摄录一体机,课堂作业： 描写一个猎人在树林里面打鸟的场景。 要求：1、镜头数在310之间 2、有新意 3、镜头具有多样性,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素 1、 线条 图形 纹理 颜色诸元素构成构图。 线条：直线、斜线、曲线、锯齿线。 2、图形：当线条、图形、纹理或者颜色被有序的重复使用时，就出现了新的图形。如足球场的座位

12、。 3、反差和相似 4、构图：三角形构图、圆形和拱形构图、叠加、封闭式构图、开放式构图、三分法。 5、平衡,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素 线条：直线,竖立的线条比横线强烈和活跃的多，他们在画面上有较强的视觉优越性,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素 线条：直线,横线表示稳定,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素 线条：直线,斜线看上去像是运动的直线，就是因为它从画框的一脚到另一个角。以斜线排列的物体看来象是运动，即使它们实际是静止的。斜线暗示了运动、冲突和能量。它们还传达了一种不稳定性，或者然观众感觉到紧张和不舒服。,第二章 电视摄像基础,第一节

13、电视画面的视觉元素 曲线,曲线的不同含义取决与它们不同的形状。锐利的曲线，比如海洋波浪，常常暗示动荡。而柔顺的曲线意味着柔和以及和谐。另一种曲线是S线，S线是构图的最主要元素，也是引导视线的线条。 锯齿状线条 锯齿状线条是各种形状线条的集合，比如说横线和竖线，或者斜线和弯曲的线条。被扭曲成锯齿状的线条倾向于传达一种不安分和有侵略性的感受。划破长空的闪电就是最基本的锯齿线条。 视频转化锯齿状线条.mkv,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素 2、 图形：当线条、图形、纹理或者颜色被有序的重复使用时，就出现了新的图形。如足球场的座位。 3、 反差和相似 视频转化反差分离.mkv 视频转

14、化反差分离1.mkv,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素 4、 构图：三角形构图 三角形最常见的被用于祖构人物和物体 位置的的形状之一。在三形构图中我们 的眼睛沿着三角形独立的三个点移动， 画面就具有了生命力。当把人物组合在 三角形画面中，最高点人物显得有优 越感，反之，人物就显得卑微多了。 圆形和拱形构图、叠加、封闭式构图、开放式构图、三分法。 5、平衡,第二章 电视摄像基础,对称平衡 不对称平衡,对称平衡通常表达安静平和的的感 在不对称的构图中，主导地位的物体的 觉。另一类型的对称平横是反射性 空间位置，与同它相对的物体，或重要 的对称。起到引导视线作用 性不及它的物体不放在

15、同一水平线上。 应当放在地平线上或下来吸引观众注意,第二章 电视摄像基础,第一节 电视画面的视觉元素 6、不平衡构图 一个不平衡的构图在主题或者视觉比重上没有同一性。看上去画面中物体可能倾斜，失去平衡感，带来了紧张和不安。,第二章 电视摄像基础,第二节 透视 1、画框 2、地平线和消逝点 被摄主体处于地平线的下方，就是俯视。被摄主体处于地平线上方，称仰视。,第二章 电视摄像基础,技巧提示： 为了然透视系统发生作用，所有的水平 线条都必须和你的视线保持垂直。,第二章 电视摄像基础,一点透视视频转化一点透视.mkv,第二章 电视摄像基础,两点透视视频转化两点透视.mkv,第二章 电视摄像基础,三点

16、透视,第三节 拍摄高度 1.平摄 平角拍摄时,视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，使人感到平等、公正、亲切。平角拍摄的画面结构稳固、安定，主体形象平凡、和谐，是新闻摄像通常选用的拍摄高度。 处理平摄画面时，地平线是要考虑的因素。,平拍,仰拍,俯拍,前斜侧方向、平角度拍摄、人物近景 选自影片泰坦尼克,2.俯摄 俯角拍摄有利于交待环境及人物所处环境。 俯角拍摄在表现人物活动时，宜于展示人物的方位和现场情况及整体气氛。 俯角不适于表现人物的神情和人与人之间细致的情感交流。 在拍摄近景人物或以人物情感交流为主的中、近景画面时，不宜随便使用俯角拍摄。,背面方向、俯角度拍摄、人物近景 选自影片

17、泰坦尼克,3仰摄 仰角拍摄使地平线处于画面下端或从下端出画，常以天空或某种特定物体为背景，可以净化背景，达到突出主体的目的。 仰角能将垂直方向伸展的被摄对象在画面上展开，有利于强调其高度和气势，比如耸立的建筑、高大的树木等。 仰角度拍摄跳跃、腾空等动作时，能够夸张跳跃和腾空动作，比如用仰角拍摄跳高运动员脚跃过杆的动作，给观众的画面感受要比生活中的实际感受强烈得多。 仰摄画面中主体形象显得高大、挺拔，因此画面带有赞颂、敬仰等感情色彩。,正面方向、仰角度拍摄、人物中景 选自影片泰坦尼克,（三）拍摄方向 1正面方向拍摄 正面拍摄有利于表现被摄对象的正面特征，就好像画面人物与观众正面对面地交流，观众容

18、易产生参与感。但是，这个角度画面缺乏纵深感。 2侧面方向拍摄 侧面拍摄有利于表现被摄物体的运动姿态及轮廓。在拍摄人与人之间的对话和交流时，这个角度,多方兼顾、平等对待。但是，侧面角度的不足，同样是不利于展示立体空间。,选自影片斯巴达三百勇士,选自电影辛特勒的名单,3背面方向拍摄 背面方向拍摄使画面所表现出的视向与被摄对象的视向一致，给人以强烈的主观参与感。在新闻摄像中，常采用这个角度表现追踪式采访，具有很强的纪实效果。 背面方向拍摄人物，以表现人物的姿态为主，能够调动观众的想象力。 背面拍摄角度是个很容易被忽视的角度。 4.前斜侧方向 斜侧方向是指摄像机在被摄对象正面、背面和正侧面以外的任意一

19、个水平方向进行的拍摄，斜侧方向能使被摄体本身的横线，在画面上变为斜线，使物体产生明显的形体透视效果，立体感强，有利于表现人物及纵深空间。 斜侧方向拍摄还可在画面中分出主次关系。例在电视采访中，通常采用的近景过肩镜头。,选自电影辛特勒的名单,选自电影辛特勒的名单,三、画 面 构 图 构图是指画面的结构布局 1画面中心法：,选自影片斯巴达三百勇士,2对称法：就是把画面中人物放在对称的位置上。,选自影片斯巴达三百勇士,3井字法（九宫格法）：就是把被摄对象放在画面的视觉趣味中心上。,选自影片斯巴达三百勇士,4三角形构图：此构图通常以同性质的人和物或自然景观构成三角形。如广告摄影中叠放的酒杯、山村梯田。

20、,5横长形构图：横长形构图以水平线作为画面中主线条。,选自影片斯巴达三百勇士,横长型构图 选自美丽中国,6垂直式构图：垂直式构图能充分显示景物的高大。,选自纪录片美丽中国,7对角线式构图：对角线式构图有以实际存在的线条出现在画面对角线上诸如公路、河流等，另一种以人或物的运动轨迹、视线等虚线条方式出现于画面，如从左上方向右下方俯冲的雄鹰、人的斜向运动轨迹等。,8S形构图：S形线条适宜表现有曲线的景物，如河流、曲径等。,9圆形构图：指画面中主体是圆形。如太阳、圆形建筑物等。,10弧形构图：大多由于景物的轮廓呈弧形而采用弧形构图。如拱桥、半圆结构门等。,11.布满式构图： 将被摄体布满整幅画面，用于

21、表现数量较多，适宜拍摄水果、粮食、禽蛋、工业制品等等。,12散点式构图：是以分散的点状构成画面。常用来俯拍草原上的牛马羊群、平原农场上的拖拉机及仰拍天空上的鸟群等。,四、固定画面 （一）固定画面的表现力 1.固定画面有利于表现静态环境 例：纪录片美丽中国中，表现山川、河流、沙漠、海洋等。 2固定画面有利于表现静态的人物 例：97香港回归时，对一些重要人物，用固定画面拍摄，符合观众“盯看”和“凝视”的视觉要求。比如：在英国国旗下降与中国国旗升起时，拍摄的江主席、李鹏总理与查尔斯王子的固定画面。,3固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化，并能利用框架因素突出和强化动感 比如说

22、拍摄一只在蓝天上展翅飞翔的雄鹰时，倘若用景别稍大一些的固定画面来拍摄，我们能够看到飞鹰的运动姿态和轨迹，如果是从地面仰拍的话，前景中的树冠、天空中的浮云和固定的画框都可成为反映飞鹰速度、节奏变化的参照物。 又比如说，一只蚂蚁驮着一颗米粒从两米外的地方爬回洞穴，对蚂蚁而言已是颇为费力的了，如用固定画面把蚂蚁出发处与洞穴入口处纳入画面，观众就会看到小小的蚂蚁绥缓爬行了很长的距离，中途还可能因劳累而停息；如若用运动摄像跟拍蚂蚁，就难以较为客观和直观地表现出蚂蚁爬行的距离感、速度感和艰难程度。 如拍摄列车行进时，以低角度的固定画面处理，就能够得到列车呼啸而来，然后以高大的车头牵引着飞速驶出画面外的效果

23、。,4运动画面与固定画面所表现的时间感觉不同 运动画面一般有种“近”的感觉，表现正在进行的时间感强；而固定画面则易于表现出“远”的感觉，如时间上的过去感。 (二）固定画面在电视造型中的局限与不足。 1.固定画面视点单一，视域受限制。 2.固定画面在一个镜头中构图难以发生变化 3.固定画面对运动轨迹复杂的主体难以很好的表现。,（三）拍摄注意事项 1注意捕捉动感因素，增强画面内部活力 比如拍摄池春水，可以在画面中安排几只鸭子，使画面“活”起来。 2要注意纵向空间的表现 比如，在拍摄公路上行驶的车队时，可以采取对角线构图使纵深方向伸展开去。 3 “稳”的原则。 4固定画面的拍摄要考虑后期编辑 比如拍

24、摄接受采访的人物时，会因为多种因素剪切掉其中一部分。观众会感到接受采访者近于“跳动”了一下，视觉上很不流畅。因此，对同一主体进行固定画面拍摄时，应多拍些不同机位、不同景别的镜头，以便后期编辑。 5.“越轴”造成的画面混乱也是不容忽视的。,第一节 场面调度,电视场面调度 包括：人物调度和镜头调度两方面。 （1）人物调度：指拍摄中安排现场中人物运动方向、座位及人物间的关系等视觉画面形象。 （2）镜头调度：指拍摄中安排摄像机镜头拍摄的取景范围、机位、角度和运动方式等现场拍摄方式称镜头调度。,第三章 镜头连贯的基本法则,二、轴线问题,轴线规律 “轴线”是指与被摄对象的视线方向、运动方向与运动轨迹及连接

25、不同被摄对象间关系所形成的一条假想的线。我们在拍摄的时候，所有机位设置必须在轴线的180同一侧。,二、轴线问题,1.轴线的定义： “轴线”是指与被摄对象的视线方向、运动方向与运动轨迹及连接不同被摄对象间关系所形成的一条假想的线。 （1）主体运动轴线,（2）人物方向轴线：,（3）人物关系轴线：两人物头部间交流线,2. 越轴 拍摄时，应在轴线一侧进行，越过轴线所拍摄镜头称“越轴”。,轴线,克服“越轴”的常见方法 1利用被摄对象的运动变化改变原有轴线 2利用中性镜头间隔轴线两边的镜头， 3利用插入镜头改变方向，越过轴线,第三章 镜头连贯的基本法则,跳轴 视频转化摇臂.mkv 视频转化后蒙太奇剪辑跳轴

26、.mkv,第三章 镜头连贯的基本法则,二：正反打 视频转化轴线.mkv 视频转化正反打.mkv,第三章 镜头连贯的基本法则,镜头连贯的的意义：压缩时间 场景一 1、男人在看表，烦躁不安。 2秒 2、女人从楼梯下来，亲了丈夫一下。 5秒 3、夫妇冲出了房子。 3秒 4、夫妇把车开出了车道 8秒 5、开车驾驶过几条街道 3秒 6、等红绿灯 3秒 7、车在剧院门口停下来 3秒 8、排队 5秒 9、到达窗口，窗口票以售出的牌子 5秒 10、男人甩了下手，离开。 3秒,第三章 镜头连贯的基本法则,镜头连贯的意义： 场景二 1、男人在看表，烦躁不安。 2秒 2、夫妇冲出了房子。 3秒 3、车中夫妇 3秒

27、4、车在剧院门口停下来 3秒 5、到达窗口，窗口票以售出的牌子 5秒 6、男人甩了下手，离开。 3秒,第三章 镜头连贯的基本法则,第二节：镜头内部的运动方向 1、中性的镜头内部运动方向 中性的镜头内部运动方向是指朝向镜头或者背向镜头的运动，这样的运动只展示了人物或者物体的背面。我们经常看到的一种中性的镜头内部运动是当一个人直接向镜头走来，并最终遮挡住镜头变成漆黑一片。 中性镜头运动方向能带来不小的视觉冲击。,第三章 镜头连贯的基本法则,第二节：镜头内部的运动方向 2、同一的镜头内部运动方向 视频转化同一运动.mkv 3、相反的镜头内部运动方向 相反的镜头内部运动方向是指，当被摄物从一个方向进入

28、画框，并且从另一个相反的方向离开。这种运动经常被称作从左到右或从右到左。 相反的镜头内部运动方向经常通过表现人物或物体面对面的运动而确立。为了表现气氛，镜头的时间会越来越短，画面越来越小。 视频转化相反.mkv,第三章 镜头连贯的基本法则,第三节：镜头及运动 1、长镜头 A、概念：长镜头是由一个镜头单镜头构成的，既是影视语言的基本单位，又担负了语言的独立表述功能。长镜头既可以在蒙太奇语言的建构之中，又可以独立与蒙太奇语言序列之外，成为影视叙述的整体性语言。 B 、美学概念：在一个统一的时空中，不间断的展现两个以上动作或者一个完整的事件的镜头，为长镜头。,第三章 镜头连贯的基本法则,第三节：长镜

29、头及运动 C、 长镜头的源起： 卢米爱尔 视频水浇园丁.flv 视频转化婴儿喝汤.flv 佛拉哈迪视频转化弗拉哈迪长镜头.mkv 斯特劳亨 对现象世界进行冷静仔细的观察 巴赞 D、巴赞长镜头理论的形成 若一个事件中主要内容要求两个或多个动作元素同时存在，蒙太奇应被禁用蒙太奇运用的界限 空间的真实，没有空间的真实，活动的画面就不会构成电影。电影的特性,第三章 镜头连贯的基本法则,第三节：长镜头及运动 E、长镜头的类型 景深长镜头 镜头内部蒙太奇式长镜头 段落镜头或镜头段落 主观长镜头 静观长镜头 视频转化长镜头.mkv 舞台纪录式长镜头视频月球历险记.flv 纪录式样镜头,第三章 镜头连贯的基本

30、法则,第三节：长镜头及运动 F、长镜头的风格化 视频转化候孝贤段落长镜头.mkv 视频转化阿巴斯的长镜头.mkv,第三章 镜头连贯的基本法则,第三节：长镜头及运动 2、景深镜头 景深是指画框中物体的前方或者后方，在焦点之内范围的大小。如果你的焦点放在位在前景位置的人物身上，而背景是失焦的，称之为浅景深。反之称之为大景深镜头。 经常利用变焦方法来引导观众视线到镜头的特定部分。,第三章 镜头连贯的基本法则,第三节：长镜头及运动 3、长焦镜头和广角镜头 视频转化罗拉长焦.mkv 视频转化广角.mkv 视频转化广角1.mkv 视频转化广角2.mkv 长焦镜头的运用：压缩纵深 横快纵慢,第三章 镜头连贯

31、的基本法则,第三节：长镜头及运动 4、运动镜头 摄像机的运动是画面外部运动的主要因素。它可以划分为两类，一类是间接的摄像机的运动。主要指通过蒙太奇编辑完成的机位运动。比如全景跳接到近景。从画面所表现出来的视点前移和机位向前运动的是编辑的效果。不是摄像机直接完成的。观众没有通过画面看到镜头运动。 另一类是直接的摄像机的运动。主要通过摄像机自身机位的运动或者光学镜头运动，这类运动拍摄的镜头是运动镜头。,第三章 镜头连贯的基本法则,第三节：镜头及运动 4、运动镜头 一 推摄 推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。视频转化推镜头2.mkv 推

32、镜头画面具有以下特征： 1）、推镜头形成视角前移效果 2）、推镜头具有明确的主体目标 3）、推镜头将被摄主体由小变大，环境由大变小。,第三章 镜头连贯的基本法则,第三节：镜头及运动 4、运动镜头 推镜头的功用和表现力 1）、突出主体人物，突出主体形象。 2）、突出细节，突出重要的情节因素。 3）、在一个镜头中介绍整体与局部，客观 环境和主体人物的关系。 4）、推镜头在一个镜头中景别发生不同变化，有镜头内部蒙太奇句子的作用。 5）、推镜头的推进速度快慢可影响画面节奏。渲染情绪。 6）、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定主题和含义。 7）、推镜头可以加强或者减弱运动主体的动感。,第三章

33、 镜头连贯的基本法则,第三节：镜头及运动 4、运动镜头 推镜头拍摄应该注意的问题 1）、推镜头应有明确的表现意义。 2）、推镜头的重点是落幅。 3）、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置。 4）、推镜头推进速度应该和画面内的情绪和节奏相一致。 5）、推镜头要注意画面聚焦。,第三章 镜头连贯的基本法则,第三节：镜头及运动 4、运动镜头 一 拉摄 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或者变动镜头焦距，使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。 拉镜头画面具有以下特征： 1）、拉镜头形成视角后移效果 2）、拉镜头将被摄主体由大变小，环境由小变大。,第三章 镜头连贯的基本法

34、则,拉镜头的功用和表现力 1）、有利于表现主体和主体所处环境的关系。 A、表现此点在此面的位置 B、表现点与面所构成的某种关系 2）、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面结构形成多结构变化。 3）、拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬、比喻等效果。 4）、拉镜头从不易推测出整体形象的局部起幅，有利调动观众对整体形象逐渐出现到呈现完整形象的想象和猜测。 5）、拉镜头在一个连续镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯。 6）、拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比更能发挥情感优势。 7）、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。 8）、利用拉镜头来

35、转场。,第三章 镜头连贯的基本法则,第三节：镜头及运动 4、运动镜头 拉镜头拍摄应该注意的问题,第三章 镜头连贯的基本法则,第三节：镜头及运动 4、运动镜头 一 摇摄 摇摄是摄像机机位不动，借助三角架上活动底盘或者拍摄者自身身体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。 摇镜头形式多样，包括水平横摇、垂直纵摇、间歇摇、环摇、倾斜摇、甩等。 视频转化摇镜头1.mkv 视频转化摇镜头功能7.mkv 视频转化摇镜头功用7.mkv 摇镜头画面具有以下特征： 1）、摇镜头形成转动头部的视觉。 2）、摇镜头包括起幅、运动、落幅三个相互连贯的部分。 3）、摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注

36、意力。,第三章 镜头连贯的基本法则,摇镜头的功用和表现力 1）、展现空间、扩大视野。 2）、有利于通过小景别画面表现更多的视觉信息。 3）、介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系 4）、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来形成对比、并列、因果、比喻等关系。 5）、表现三个或三个以上主体或主体之间联系，镜头摇动时减速、停顿构成一种间歇摇。 6）、表现特殊效果的甩。 7）、用追摇的方式表现运动主体的动态、态势、运动方向或运动轨迹。 8）、对一组相同或者相似的画面主体用摇的方式逐个出现，可以获得一种积累的效果。,第三章 镜头连贯的基本法则,摇镜头的功用和表现力 9）、用摇镜头

37、摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。视频转化摇镜头功用9.mkv 10）、利用摇镜头表现出一种主观性镜头。 11）、利用非水平的倾斜摇、旋转摇、表现一种特定的气氛和情绪。 12）、利用摇镜头来转场。 摇镜头拍摄要求 1）摇镜头必须有明确的目的性。 2）摇摄速度应该与画面内的情绪相对应。 3）摇镜头要求整个摇动过程完整和谐。,第三章 镜头连贯的基本法则,第三节：镜头及运动 4、运动镜头 一 移摄 移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头。 移动镜头包括前移、后移、横移、曲线移等方式。 视频转化移摄.mkv 移动镜头画面具有

38、以下特征： 1）、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，被摄物体不论是静止还是运动，都会呈现位置不断移动的态势。 2）、摄像机的运动直接调动了观众生活中运动的视觉感受，模拟了人们在各种交通工具上行走的视觉体验。 3）、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯，摄像机不停运动，时刻改变观众的视点。,第三章 镜头连贯的基本法则,移动镜头的功用和表现力 1）、开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉效果。 2）、移镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。 3）、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。 4）、移动镜头形成

39、多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。,第三章 镜头连贯的基本法则,第三节：镜头及运动 4、运动镜头 移镜头拍摄应该注意的问题 1）、画面保持平稳，运动速度均衡。 2）、尽量用广角镜头拍摄。 3）、要注意画面聚焦。 移镜头还包括升降镜头、跟镜头、肩扛等。视频转化跟.mkv,第三章 镜头连贯的基本法则,技巧提示： 镜头的运动必须有契机，不能无缘无故的乱动。如果没有充分的理由，一动不如一静。视频转化为什么运动.mkv,第三章 镜头连贯的基本法则,第四节：动作衔接： 动作衔接的基本原则： 1、静接静，动接动。 2、同一机位景别变化要大 视频转化济钢制冷不用电.mkv 视频转化浴室谋杀.m

40、kv,第三章 镜头连贯的基本法则,第四节：动作衔接： 动作衔接的常用方法： 1、切 切出、切入、跳切、切 视频转化切.mkv 视频转化切出1.mkv 视频转化跳切.mkv 2、视线连接 视频转化视线连接.mkv 视频转化视线连接1.mkv,第三章 镜头连贯的基本法则,第四节：动作衔接 3、交叉剪辑 视频转化交叉剪辑.mkv,第三章 镜头连贯的基本法则,第三节：动作衔接 4、过渡 叠画 淡入淡出、划、化 视频转化淡出淡入.mkv 视频转化叠画_0.mkv 视频转化划.mkv 视频转化化.mkv 5、其他 视频转化衔接.mkv 视频转化转场.mkv,第四章 蒙太奇,第一节：蒙太奇概述 montag

41、en. 原为建筑学术语，意为构成、装配。现在是影视创作的主要叙述手段和表现手段之一。简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。 一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。 蒙太奇重现了我们在环境中随注意力转移而依次接触视象的内心过程。,第四章 蒙太奇,第一节：蒙太奇概述 声音是可以看见的 画面外的东西是可以看见的,第四章 蒙太奇,第一节：蒙太奇概述 蒙太奇的代表人物 1、格里菲斯 2、爱森斯坦 视频

42、转化城市之光羊和工人.mkv 3、普多夫金 时空的再造 视频转化普多夫金1.mkv 视频转化普多夫金2.mkv 视频转化普多夫金3.mkv,第四章 蒙太奇,第一节：蒙太奇概述 蒙太奇压缩和延长时间 视频转化敖德萨阶梯.mkv,第四章 蒙太奇,第一节：蒙太奇概述 蒙太奇句子,在电影，电视镜头组接中，由一系列镜头经有机组合而成的逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影视片断。 蒙太奇句型-前进式、后退式、环型、穿插式和等同式句型 前进式句型。按全景一中景一近景一特写的顺序组接镜头。 后退式句型。按特写一近景一中景一全景的顺序组接镜头。 环型句型。是将前进式和后退式两种句型结合起来。 穿插式句型。句型的

43、景别变化不是循序渐进的，而是远近交替的。 等同式句型。就是在一个句子当中景别不变。,第四章 蒙太奇,第二节：蒙太奇结构模式 叙事蒙太奇 平行蒙太奇 交叉蒙太奇视频转化最后一分钟营救.mkv 顺序蒙太奇 颠倒蒙太奇视频转化节奏1.mkv,第四章 蒙太奇,第二节：蒙太奇结构模式 表现蒙太奇 积累蒙太奇 对比蒙太奇 比喻蒙太奇 节奏蒙太奇视频转化节奏.mkv 视频转化节奏2.mkv,第五章 摄像机的具体操作,两种摄制方法 ENG( Electric News Gathering)电子新闻采集系统。主要用于动态新闻的摄制。除了无剪辑摄制。ENG方式一般都采用先录后编的方式。 EFP( Electric

44、 Field Production)电视现场摄制系统。一般由两台以上的摄像机，一台录像机，一个小型特技发射器和一台小型的微波发射器组成。EFP是多机拍摄，即使切换编辑，可用来实况录像，亦可实况转播。,第五章 摄像机的具体操作,第五章 摄像机的具体操作,第六章 编辑系统,第一节：电视画面编辑的基本原理 一、蒙太奇时代电视画面语言的语法规则心理学基础 1、人们有把两个相邻事物联系起来考虑的倾向。 2、人们有忽略次要情节的倾向。 3、人们观察事物总是先粗后细，由远及近或相反，并在这种分析过程和综合过程中循环反复。 4、人们观察事物在一定时间内总是带有一致眼光。,第六章 编辑系统,第一节：电视画面编辑

45、的基本原理 二、后蒙太奇时代电视画面语言的语法规则 视频转化后蒙太奇剪辑跳轴.mkv,第六章 编辑系统,第二节：线性编辑系统的构成和基本操作,第六章 编辑系统,第二节：线性编辑系统的构成和基本操作 一 线性编辑系统的构成 概念： 线性编辑，是一种磁带的编辑方式，它利用电子手段，根据节目内容的要求将素材连接成新的连续画面的技术。通常使用组合编辑将素材顺序编辑成新的连续画面，然后再以插入编辑的方式对某一段进行同样长度的替换。但要想删除、缩短、加长中间的某一段就不可能了，除非将那一段以后的画面抹去重录，这是电视节目的传统编辑方式。,第六章 编辑系统,第二节：线性编辑系统的构成和基本操作 一 线性编辑

46、系统的构成,第六章 编辑系统,第二节：线性编辑系统的构成和基本操作 二 线性编辑的原理,磁带,C,B,A,第六章 编辑系统,第二节：线性编辑系统的构成和基本操作 三 组合编辑和插入编辑,11 12 13 14 15 16 17 18,20 21 22 23 24 25 26,组合编辑：编辑画面和声音，不想要某个镜头，必须找一个与其镜头长度一致的镜头，精确到1/25秒，无法去掉某一个镜头，如果去掉，则该部分为黑，或者从该镜头处进行重编 插入编辑：只能插入视频或音频信号。,第六章 编辑系统,第二节：线性编辑系统的构成和基本操作 四 编辑预演和正式编辑 一、入点和出点 单位：分 0 1 2 3 4,32秒15帧 3分54秒08帧,入点： 出点：,第六章 编辑系统,第二节：线性编辑系统的构成和基本操作 四 编辑预演和正式编辑,第六章 编辑系统,第二节：线性编辑系统的构成和基本操作 五 编辑流程 准备阶段 修改脚本 （框架） 熟悉素材 写编辑提纲 编辑阶段 规整镜头 挑选镜头 对镜头进行组合 检查阶段 意义表达 画面 声音 逻辑关系 节奏,第六章 编辑系统,第二节：线性编辑系统的构成和基本操作 六、线性编辑的优点及不足 1. 线性编辑的操作相对于非线性编辑来讲比较简单。线性编辑是使用编放机、编录机，直接对录像带的素材进行操作，操作直观、简洁、简单。效果实