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1、漆 画,漆画是我院美术学专业设计方向的特色课程之一。通过对这门课程的学习，要使学生系统地掌握磨漆画的基本概念、制作程序及技巧，培养学生熟练地运用所学漆艺理论知识及专业技能的实际运用，能将漆艺广泛用于装饰领域。,第一节 、漆画设计制作技艺运用的历史性及广泛性 一、中国漆艺史概说 1、舜作食器，禹作祭器新石器时期漆艺 据史料记载，中国是世界上最早认识漆树并运用漆树的汁液进行髹涂器物的国家，在战国文献中就有舜作食器、禹作祭器的记载。图,第一章 漆画概述,2、器型多样，新颖别致春秋战国时期的漆艺 春秋战国时期,社会需求发生了变化，漆器以其天然生漆不变的光泽，明快、富丽的色彩，装饰纹样的随意、自由，加之
2、胎型的丰富、多样，博受社会各阶层的青睐，形成了漆器工艺制作前所未有的发展 。其品种很多,使用范围也已很广, 涌现了大量生活用具。另外还有乐器、兵器等。秋战国时期的漆器制作工艺与装饰手法较之商周时期有了很大进步。图 3、丰富多彩，规模宏大秦汉时期的漆器 秦代时期的漆器受到战国时期的启迪。漆器工艺不论在胎型，品种、纹样装饰上，还是在制作技法上，都沿袭了很多战国时期的遗风，并加以工艺改进，扩大了生产规模。秦代漆器的造型大方美观，往往以用途的不同而分类进行艺术加工。图 汉代漆器工艺在继承战国和秦的基础上又有新的发展，可谓是我国漆艺的黄金期，数量之多，品种之全，工艺之精，产地之广，前所未有。据考查，汉代
3、已有很完善的漆器生产的分工与管理制度，漆器制作的分工颇为具体，制作工艺已达到很高水准。图,4、隋唐继承创新，精益求精魏晋南北朝及时期的漆艺 魏晋南北朝时期的漆器工艺考究、技法也很多样，但考古发现的魏晋南北朝时期的漆器并不多。两晋南北朝时期佛教的盛行，夹纻胎的兴起，大造夹纻胎佛像，使堆漆技法进一步提高。另外，在金银镶嵌和斑漆的装饰手法亦有近一步的发展。图 唐朝是中国历史上国力强盛、经济繁荣、文化进步的时期，唐朝的进步文明外，漆器和陶瓷、金属器、玉器、丝绸、染织、金属铸造等都得到了极大发展。唐代漆器最突出的成就便是工艺技术上的进步。唐代时期最华丽而又盛行的一种漆器装饰手法叫金银“平脱”，它是一种髹
4、漆工艺与金属工艺相结合的独特装饰手法。图,四、继承创新,精益求精魏晋南北朝及隋唐时期的漆艺,四、继承创新,精益求精魏晋南北朝及隋唐时期的漆艺,四、继承创新,精益求精魏晋南北朝及隋唐时期的漆艺,四、继承创新,精益求精魏晋南北朝及隋唐时期的漆艺,5、朴实无华，精美无比宋元明清时期的漆艺 宋代不仅延续了唐代的漆器制作艺术，而且官府还设立专门的管理机构，制造御用漆器和大力普及发展民间漆器制作工艺。漆器制造已逐渐专门化，漆器制造的数量、规模及工艺均有很大提高，漆器已作为商品进入市场。 宋代的漆器的审美如同其他手工艺品一样,追求朴质无华，大度简约。漆器虽无华丽的纹饰，但制作工艺十分考究，造型美观大方。图
5、元代时期的漆器品种多样，有实物传世而且水平很高的是螺钿、戗金与雕漆。元代的剔犀，在技法上似宋代，但其漆层较宋代更厚，雕工更加精到，磨制更加细腻，漆质更加圆润。图,明清时代的手工业制作者的自由程度要大于元代，手工艺创作空间更加宽泛，漆工艺也有进一步的发展,漆器的髹饰品种更加多样化，工艺技术更加精良。漆器生产机构有官办的果园厂、造办处，也有民办的作坊，明清形成了漆艺生产新的高潮。从中国漆艺史看，战国是漆器前一个重大发展期，而明朝则是漆器后一个重大发展期。明代时期的雕漆得到了更进一步的发展。明早期的雕漆特点是，图案纹样饱满、漆质细腻，色泽蕴亮、刀法娴熟、推光圆润。图 清代的漆器制造业相比明代更为繁荣
6、，其制作规模也更大，工艺技法也有所发展，并逐渐形成地方特色，在描金、剔犀、犀皮、螺钿、款彩、镶嵌、百宝嵌、戗金、彩绘等方面几近登峰造极。此种局面，到了清乾隆年间，尤其突出。图 清道光以后，中国沦为半封建半殖民地社会，文化、经济发展均受到遏止，漆器制造和其他工艺一样走向衰退。 20世纪50年代以后,漆器的设计与生产走出低谷，重新开始遍布全国，在继承传统漆艺基础上，百花齐放，推陈出新。图,中国漆艺有悠久的历史，漆画脱胎于传统的漆器。从依附到独立，漆画作为一门具有独立审美意识的画种，还是近几十年的事。1984年第六届全国美术作品展览，正式将漆画列为独立画种，并和油画、国画、版画、雕塑等同列入艺术门类
7、。从登堂入室的第一天起，漆画就以它特有的视觉艺术形式，受到人们的普遍青睐。 改革开放后，加快了经济的发展，社会对装饰都有一定量的需求，漆艺广泛用于装饰领域，小到火柴牙签盒，大到建筑室内装饰、大型壁画等，也为中国漆画的发展提供了展示舞台，出现了不少优秀作品。它们在兼顾传统工艺技法的基础上，对新工艺、新材料的拓展进行了可喜的尝试，强调了作品语言的宽泛和作品内涵的深刻，使漆画得以较好地发展。图 学生漆画习作 (共20张图片，点击完后返回。) 图,二、装饰画与漆画的同一性与区别 漆画作为一画种的特征，与其他装饰画一样追求装饰美是相同的，装饰规律是一致的。但漆画要研究运用漆性和材质美来体现美感，是其最大
8、区别，用材料美说话是漆画的特色和基本要求。图 1、装饰画与漆画的同一性 凡是用来装饰器物或建筑的又与其装饰物统一与一体，不论用其什么手段表现（工艺、绘画）都属于装饰画。 漆画也是装饰画。漆画的审美原理和装饰画一样讲究变化与统一、对比与调和、均齐与平衡、比例与尺度、节奏与均衡等。表现手法和装饰画一样讲究不以写实为目的，表现重心转移到人们对造物理想化空间的层面上，要求大家更主动的意识去理解，分析和表现色彩、线条、比列、空间等构成漆画的基本元素。图 这就是装饰画与漆画的同一性。我们应将已学习掌握的装饰画知识运用到漆画的设计制作中。,2、区别在于漆艺的材料美，材料的美感选择与运用，用材料说话，材料美的
9、运用是漆画的语言。 不同材质和多种制作手段及绘制肌理相结合,会产生各种不同艺术效果,可谓变幻奥妙、神秘莫测、丰富多彩,极富艺术魅力。如现代漆艺作品,在对蛋壳、色颗粒、螺钿材料的选用上很是讲究，加工上也独有匠心,给人以很强的视觉美感。图 3、区别在于漆艺的工艺美，工艺装饰技法的运用是漆画的语言。 漆艺的工艺美,首先在于对漆及入漆材料的理解和把握，并在此基础上，运用丰富的工艺装饰技法，如罩漆装饰、研绘装饰、喷染装饰、雕填装饰、镶嵌装饰等,进行装饰绘制。材质的自然美与制作的工艺美，主要是表现在视觉上。漆艺作品的图像或实物，在人们的感官经验下，能唤起视觉愉悦。而漆艺材质的自然美与制作的工艺美，有时也能
10、唤起触觉美感。图,第二章 漆画材料 （实践课现场讲解） 一、了解漆性天然漆与合成漆 1、天然漆 天然漆（土漆）。漆是人们十分熟悉的化学涂料，在日常生活中经常使用。古代并没有经过化学工业合成的人造漆，使用的是天然漆。古时候，人们从漆树皮中割出乳白色的漆液，用来髹饰器物，人们称它为“生漆”。中国古代制作的漆器，都是以生漆为原料，通过一定的加工工艺髹饰而成的。由于天然漆具有使人皮肤过敏的毒性，担心同学们过敏，对天然漆必须了解，但我们制作漆画时使用合成漆。 2、合成漆 合成漆聚胺酯树脂漆:聚胺酯是一种高级透明的合成树脂漆，硬度大、耐磨、耐酸、耐热。聚胺酯树脂漆型号很多，有单组份独立使用的，也有双组份、
11、三组份配合使用的。使用双组份、三组份配合使用的，要按各组份的配比调和均匀。聚胺酯还可以和天然漆、腰果漆混合使用,这样即可提高天然漆的透明度，又可加速天然漆的燥性。,二、运用漆性色漆与透明漆 1、色漆 色漆，以漆调彩。要注意的是调和色漆时漆量过少，彩漆不够牢固，漆量过多，则会影响色彩的彩度与明度。色漆的具体调制方法是：将色粉置于干净的调色板上，加入少许稀料，用石杵或角刮用力并充分研磨，研磨的充分与否，直接与色彩的鲜明度有很大关系。研磨之后，加入透明漆，再调和即可。 2、透明漆 透明漆采用聚胺酯树脂漆。聚胺酯树脂漆的优点是透明，色彩饱满，适宜调制各种浅色漆,尤其适用于金银罩明；快干，不受天气影响，
12、不需要湿度条件，容易购买，使用方便。合成漆的缺点是光泽一般过于刺眼，不如天然漆含蓄。,三、漆艺材料漆料、稀料、材料 1、漆料 目前学习采用合成漆聚胺酯树脂漆。 2、稀料 稀料是漆艺之伴侣。随着科技的发展，与涂料一样，现在的稀释剂种类繁多，应该说有一种涂料就必然有一种能化解它的稀释剂。稀释剂相对材料而言并不破坏它的性质，而有一定的亲和能力，可以溶解并与涂料混合使用。各类聚胺酯涂料有专用稀释剂，可用于清洁，或稀释化学。合成漆。所有常用稀释剂中是易燃烧的物质，所以选择放置地点要注意安全。 3、材料 漆艺制作中可以用的镶嵌材料很多，一般来说，只要有一定的硬度，经得起打磨，均可取用。通常用的有贝壳、蛋壳
13、、金属、角骨、木石等。,第三章 材料美的选择和运用 （实践课现场示范讲解） 1、设计稿的装饰性要求 目前受材料的局限，漆画设计画稿不宜追求照片、油画写实图形。以装饰画的要求来看，不以写实为目的，表现重心转移到对造物理想化空间的层面上，这就要求我们去理解、分析和表现色彩、线条、比例、空间等构成绘画的基本元素。将其审美原理如变化与统一、对比与调和、均齐与平衡、比例与尺度、节奏与均衡灵活运用到画稿中。制造有秩序、规整的节奏感，强调线条的装饰意义。 2、装饰构成与材料的选择 在构成上有意识的缩短和取消三度空间，或扭转视焦、透视关系的变化，即反秩序、反自然规律，刻意制造出平面的、二维的空间，突破单一的时
14、空单元限制，以多元的时空组成四围空间。色彩构成上强调色彩属性的独立性，极尽单纯、对比强烈，或极尽调和统一。 现代漆画注重表现，对镶嵌材料的运用较宽泛，关键在于合适的运用。,3、材料镶嵌与粘贴 将需要黏敷蛋壳或干色漆块等材料的部位涂上较稠的彩漆或漆，就可进行镶嵌。用镊子将蛋壳俯放在需要黏敷的部位，然后用竖刀压碎蛋壳，便自然出现裂纹，再调整疏密，并一一压平。干色漆块等同样操作。干燥后视需要用小刀修整轮廓，切去多余部分。 4、各种漆艺技法（画漆、研绘、变涂） 画漆（描绘）:根据画面的色调、形象，调和各种色漆进行描绘。 研绘：研绘是将绘制的纹样经过罩漆、研磨、推光等工序的装饰手法(也称磨漆。有研磨彩绘
15、和撒粉研表现方法。 变涂装饰技法（彰髹）：即以不同的工具和各种引起料(指各种能造成不同肌理的物质材料)，利用色漆稠稀的不同、干性的不同、透明度的不同、凸凹平皱的不同，以及利用金属、钿砂闪光的特点，模仿自然物象，制成情趣天然的纹理效果。,5、罩漆与磨制程序 罩漆:画面装饰绘制完成干燥后，满罩色漆一道，入荫干后，再满罩透明漆三至四道，每道漆之间荫干后均要打磨，意在清理漆面(髹涂时可能出现的灰尘或杂质颗粒等)，并增强后道漆液与前道漆液的黏和力。罩漆时厚薄均匀适度。 磨制程序:（也称磨显）这是重要的一环，可先用粗砂纸干磨，磨掉凸出的色块、镶嵌材料等，用水冲刷干净后荫干，再罩漆。较为平整后用水砂纸加水水
16、磨。研磨时要格外小心，边磨边看，按预先设计要求研磨到自己认可的平整程度。检查平整与否，可将漆面逆着光看，漆面全平称为“发木”，即没有亮点(亮点部位为凹陷部位)。要当心“磨穿”也叫“漏地”，即把原漆板的黑地磨出来了，这样漆画要修补就很麻烦了。磨显好的作品，应当是磨显的效果既达到原先的意图，又达到了漆面的平整光滑要求。 6、推光 用棉球蘸植物油(菜油)，满擦涂于已磨平干涸的漆面，将滤筛过的细瓦灰洒到漆面上，以手掌均匀用力来回擦拭，至手掌发热。可反复多次，再用软棉布清洁画面的残余灰粉。最后，喷蜡、揩蜡，用干净柔软的棉巾擦拭。至画面光亮饱满，手感似玉，滋润顺滑。,作业及要求： 实践制作漆画1件，规格61公分61公分。 注重漆性和各种装饰技法的掌握。漆画应具有装饰性美感， 材料的选择要与画面需求相结合，充分表现材料美感。 结束,乌江吊脚类 乔十光,中国彩灯博物馆壁画 （关仁康）,返回,缠丝线黑漆木柲 商代,彩绘双凤纹耳杯 战国,彩绘兽首凤形漆勺 （秦）,5,20张点击完后返回,结束,中国彩灯博物馆壁画 （关仁康）,返回,