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1、玛莎舒瓦茨,玛莎舒瓦茨 （Martha Schwartz）简介,1950年,玛莎出生于美国费城的一个建筑师家庭,从小的愿望就是成为一名艺术家。她在费城艺术学院选修课程,1973年就读于密执安大学艺术系并 获得学士学位。1974年她转入密执安大学景观设计系学习在这期间遇到了彼得沃克.一年之后她获得了密执安大学景观设计硕士学位,并于1977年进入SWA公司。1990年,为了各自事业的发展,玛莎建立了自己的设计事务所。 国际著名景观设计师、美国景观设计师协会会员玛莎舒瓦茨为美国Martha Schwartz合伙人事务所总裁，事务所分别设于剑桥、麻省以及伦敦。施瓦兹是有着25年的从业经验的景观设计师和
2、艺术家，始终孜孜不倦地探索景观设计新的表现形式，希望将景观设计上升到艺术的高度，其作品享有国际盛誉。 她的设计项目多样，涉及公共以及民用建筑设计、广场、公园、城市恢复、改造工程、多用途发展、艺术设计以及私人住所设计，这些设计都完美地体现了美学趣味与健康环境营造的双重内涵。,对于舒瓦茨的景观设计,我们可以从其本质和表现形式上分别予以剖析。她用现代主义理论武装自己,其作品的本质目的是面向大众的、平民化的,出发点或本质内涵是同于现代主义的,而在形式上保留了她作为一个艺术家的革命精神,即对原有专业原则的超越,对景观一词的自然化联想的批判。 首先,从舒瓦茨的作品所体现的现代主义的本质精神来看,她把园林看
3、作是建筑印记以外的任何事物道路、高速公路、停车场,它存在于城市的每一个角落,就在我们身边,并不一定只是划分完整的一块土地。 从材料的应用方面来说,舒瓦茨认为,景观作为文化的人工制品,应该用现代的材料制造,并且反映现代社会的需要和价值。她还常常使用廉价的材料,从环保和预算的角度考虑,施瓦茨认为用低档的材料创造不平凡的效果不再仅仅是一个选择,而是必要的。此外,她憎恨虚饰,主张设计应该诚实。其实,施瓦茨用廉价的人造植物代替天然植物也是考虑到场地环境的因素,如一些屋顶花园,承重问题限制了植物的使用。 从舒瓦茨的景观设计中,到处可见波普艺术对她的影响。玻璃、陶土罐、五彩的碎片、瓦片、人工草坪,还有随处可
4、见的鲜艳色彩,也许波普艺术正迎合了她在孩提时代就形成的对鲜艳色彩的偏好。 出于敏锐的艺术视角,舒瓦茨将后现代主义的艺术思想融入作品之中,如达达主义、超现实主义、行为艺术等。,达达主义19151916年产生于瑞士,其行动准则是破坏一切、否定一切、打倒一切,他们主张艺术与生活没有明显的界限。这不禁让我们想到施瓦茨的“面包圈花园”,将面包这种生活中司空见惯的食物作为园林造景的一部分,将生活与艺术的界限模糊掉了,用一种看似怪诞的手法创造了一种家庭氛围。 超现实主义是20世纪初产生于法国的一种艺术思潮,它是由达达主义发展而来的。其宗旨是离开现实、返回原始、否认理性的作用,强调人们的下意识或无意识活动。受
5、到超现实主义的影响,施瓦茨在1987年建成的西雅图监狱庭院(King Countu Jaihouse Garden)中搭建了一种犹如梦境、舞台布景般的场景。这是一个用混凝土和彩色陶瓷片构筑的场地,为探访的亲友和律师提供了一个生动的、易养护的会谈场所。 舒瓦茨的许多作品都是临时性景观或部分地使用临时性材料构建的。这又体现了行为艺术和大地景观艺术家对她的影响。她将景观的建造过程看成是景观艺术的一部分,这种景观的稍纵即逝,使人将时间要素纳入景观的体验之中,体现了它特殊的审美价值。如前面提到的面包圈花园,使用这种材料创作临时花园,目的在于创作过程本身,并不是将其作为持久的景观。 总之,玛莎舒瓦茨是一位
6、景观设计领域中的勇敢拓荒者。她用艺术的审美眼光审视着城市的每一个角落,她的作品是体现现代主义本质精神的大众艺术,是发掘城市细微空间的装置艺术,是关注基地文脉的后现代景观艺术,是充满隐喻、关注人性的超现实主义艺术,是享受景观变化的行为艺术,是城市中鲜艳的花朵,是随时代跳动的脉搏。,重叠光影交织的圆圈,HUD广场,HUD广场的前世今生,QIANSHI 1968年，马塞尔布劳耶在华盛顿特区为美国住房和城市发展部（HUD)设计了办公大楼。虽然该楼的外立面设计质感丰富，但是其前方6英亩的广场显然成为了现代主义美学的牺牲品：为更好地展示建筑，广场上没有种植树木或设置公共设施，这实际上使得HUD的4800名
7、员工无法使用该广场。大楼底层连续的深色石墙阻隔了大楼内外的视觉联系，使得这里的景观更显荒凉。 JINSHENG 通过重复使用白色、黄色和灰色圆形图案，与布劳耶在围护物、外墙壁以及天花板上所作的几何图案式设计相呼应。设计师通过强烈的地平面设计改变了广场的面貌，布置了一系列植有草坪的混凝土种植钵以及白色救生圈状的檐篷。这些直径为30英尺的种植钵也兼作座位。这些檐篷和种植钵宛若漂浮在空中，与沉重冷清的大楼形成了鲜明对比。整个广场位于地下车库上方，尽管车库顶部的土壤厚度不足以进行树木栽植，但这些檐篷的设计也可以为广场提供遮荫。照明设计也为广场增添了个性。檐篷内置光源，使得夜晚时分整个檐篷通体发光，光纤
8、管向种植钵下方投射彩色光，使得它们似乎浮在光云之上。在大楼底层深色石墙出处，设计了一面背光照明的壁画墙，反映了HUD及其员工的面貌，成为整个广场一幅生动的背景画面。,HUD广场平面图与初步抽象,作品构成全面分析,第一印象：宁静却不失活泼，统一中蕴含变化，简洁与冲击力交织 组织形式：大小形态各异的圆形重叠交织，围绕建筑的曲线有规律的分布与延伸，建筑物边缘巧妙的将部分圆分割，同时由于材料的特殊性，光影的变化使图案更丰富，富于冲击力。台阶分布与圆形物体的高低错落分割空间 增加了变化，使景观更生动。 主要元素：圆形与分割线条,特色元素的提取：,1.对圆形进行多层次的处理,发散同心圆,不同的光影效果，使
9、HUD广场充满幻彩的活力，放射感与扩张力,切割同心圆,俯视情况下台阶宽度渐窄，形成富有特色的图案，疏密色彩的强烈对比使图案极具韵律感与节奏感,空中的空心圆 ，地面黄色的圆，有白色镶边的黑色圆，灰白色的圆边，空中圆的投影各种圆的交织分布使图案充满变化与冲击力,多种圆的协奏曲,圆形的交叠分布形成了新的图案,透视感使沿直线分布的圆有了渐变感,2.其他几何形与圆统一分布,原有建筑的边缘将圆进行分割，不仅形成了圆分布的有作用性外框骨格，还形成了圆不同的形状，除了大小的变化，还有形状的变化。,按照建筑原有的曲线外形，将各个圆像水纹一样排布，形成了圆的发散分布骨格，并且与圆的形态巧妙融合在一起，圆形与圆弧融
10、洽的位于同一幅画面中，并不矛盾与突兀。,形式美的法则,统一与变化：以圆形为基本形，在同向直线上不断地重复，骨格鲜明。同时运用形与形之间的覆盖、减缺与分离以及光影的变化使圆形呈现不同的形态。同时由于视角的不同又会产生新的变化，如透视下的渐变，俯视下的切割与重叠等。,透视下的渐变与直线上的重复,俯视下的重叠切割,光影变化,空间变化,对比与相似：图案另一重要特色便是圆的大小与颜色形成了鲜明的对比，极富冲击力与韵律感。,大中小圆对比鲜明,白天黑夜色彩对比鲜明,形式美的法则,形式美的法则,对称与均衡：图案以建筑的中轴线为对称轴总体上是对称分布，中心特异的圆形形态又让整幅图案有了中心与焦点。,特异圆形成焦
11、点,横竖方向均对称充满均衡感,形式美的法则,节奏与韵律：大小形态各异的明面上的圆形与暗中的线性骨骼交融，圆形错落交织叠放，整齐中又有变化，宁静不失活泼，充满活力与扩张感。,骨骼清晰整齐与各圆完美融合,各圆错落交织节奏欢快,玛莎舒瓦茨 的作品特点,1.平面中几何形式的应用。 如：圆形、方形,2.对基地文脉的体现。 如,英格兰曼彻斯特交易所广场,3.在景观中组合非常规的现成品。,4.使用廉价的材料。,5.人造植物代替天然植物。,6.传统园林要素的变形和再现。,7.对垂直面和水平面同等关注。,参考文献: 王向荣、林箐:西方现代景观设计的理论与实践,中国建筑工业出版社,北京,2002。 (美)里尔莱威、 彼得沃克:极简主义庭园,王晓俊译,东南大学出版社,南京,2003。 (美)伊丽莎白K梅尔、玛莎舒瓦茨:超越平凡,王晓俊、钱筠译,东南大学出版社,南京,2003。 王受之:世界现代设计史,中国青年出版社,北京,2002。 刘晓明、王朝忠:“美国风景园林大师彼得沃克及其极简主义园林”,中国园林,2000,4。 苏肖更:“一个离经叛道者玛莎舒瓦茨”,中国园林,2000,4。,