摄影角度景别ppt课件.ppt

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1、第三章 摄影角度（拍摄角度）,摄影机拍摄时的观察点/视点。 （Point of view,POV） 即： 构图时运用摄影机取景器观察、选择而确定的画面的拍摄位置。 由： 拍摄距离 拍摄方向 决定 拍摄高度 （画面造型三要素）,拍摄方向：正、背、侧、斜侧 拍摄角度 拍摄高度：平、仰、俯 拍摄距离：远、全、中、近、特 （狭义）： 指摄影机从什么方位、角度进行拍摄。 （亦称镜头角度） 产生不同的画面效果 从另一方面说，是摄像机“心存偏见”地观看，摄像机已不再是描述，而是评论事件。,摄像机的观察点与视点常交替使用， 有时是指摄像机的位置，而有时是指镜头 的叙事方式。,拍摄方向,以被摄体为中心，在同一水

2、平线上围绕被摄体四周选择拍摄点。 正面方向、侧面方向、斜侧方向、 背面方向 在拍摄距离、拍摄高度不变的条件下，不同的拍摄方向可以呈现出不同的构图变化，产生不同的画面造型效果。,正面 摄影机处于被摄体的正面方向拍摄，表现被摄对象的正面特征。 用正面角度拍摄的画面，可以看到人物完整的面部特征及神韵。 均衡、稳重、对称性 渲染庄严、隆重的气氛 强化对称美 不宜表现空间感和立体感，较呆板。 （缺少透视变化）,侧面 摄影机处于被摄体的侧面方向拍摄，主要表现被摄对象的侧面特征。 用侧面角度拍摄的画面，有助于突出人物的轮廓线条。 能很好地表现物体的“动作线”， 有效地表现人物之间的“交流线”。,人狼共舞,斜

3、侧（正斜侧） 摄影机处于被摄体的正面和侧面之间的位置拍摄。 既表现正面部分特征，又表现侧面部分特征。 用斜侧角度拍摄的画面，有利于表现景物的立体感和空间感，并可使被摄对象产生明显的形体透视变化。 由于它具有鲜明的立体感和空间感，所以被誉为是电视摄影中“最好的角度”,都江堰景区一角,初雪罩峨嵋,越肩镜头与反打视角,交叉与反打镜头,过肩镜头 （over-the shoulder shooting ）,过肩镜头鲁豫有约：毛阿敏,交叉拍摄 （ cross shooting ） 拍摄两人谈话节目时采用的普遍方式，利用反打视角来建构两个主体的近景（特写）画面。,CCTV电视你我他,CCTV电视你我他,背面

4、角度（反拍） 摄影机处于被摄体侧面和背面之间的位置拍摄。 以人物姿态语言为主要造型语言。 （注重以人物姿态来表现内心情感）,画面特点：画面带有不确定性和悬念，易调动观众好奇心和兴趣。纪实拍摄中常用跟随拍摄多数是背面拍摄。,拍摄高度,将摄影机置于不同高度来拍摄景物。,平拍,仰拍,俯拍,在拍摄距离、拍摄方向不变的条件下，拍摄点的高度不同，画面中的主体、陪体和环境背景的关系也会有很大的改变，可导致画面水平线的变化、前后景物可见度的变化和透视变化。,平角度拍摄 摄像机处于与人眼相等的高度的拍摄方式。 （接近于人眼平视的效果） 画面平稳，不易变形，客观公正，与观众视觉经验相仿，易于被接受。 画面中地平线

5、处于画面中央，易造成画面分割的感觉。（如果将地平线放在正中的位置，要采用适当的前景或其它景物，以冲破横向呆板的线条）。,平角度拍摄 （图示）,俯角度拍摄（俯拍） 摄影机镜头视轴偏向视平线下方的拍摄方式。 主要用于表现视平线以下的景物。 1、场景的地平线在画面中处于上部或上部画外； 2、俯拍低处景物时，近处景物的地面位置在画面底部，远处景物在上部，分布在地平面的景物清晰可见，能展现景物明确的空间位置，造成空间深度感；（顶角度拍摄除外） 3、画面中竖直线条有向下方透视集中的趋势；（运用广角镜头俯拍，有配景缩小之效果） 4、较近距离上用过俯角度拍摄，易产生透视变形。,俯角度常用于描写环境， 处理群众

6、场面产生壮观宏伟气势； 有时用来造成压抑、低沉的气氛。,俯角度拍摄展示环境与空间深度 CCTV新中国大阅兵,仰角度拍摄（仰拍） 摄影机镜头视轴偏向视平线上方的拍摄方式。 1、景物的地平线在画面中处于下部或下部画外； 2、仰拍地上景物时，近处景物高耸于地平线上，十分醒目、突出，后景物被前景遮挡，得不到表现，有净化背景作用。在有后景物出现时，有被压缩在地平线上的感觉；（运用广角镜头仰拍，造成远近景强烈的透视对比配景缩小法） 3、画面中竖向的线条有向上方透视集中的趋势；,4、利用贴近地面的仰拍，可夸张运动对象的腾空、跳跃等动作，并产生比实际生活更强烈的感受； 5、拍摄景物时，能将向上伸展的景物在画面

7、上充分展开； 6、拍摄人物（尤其是人物近景时），要注意分寸。在较近的距离上过仰拍摄，易造成透视变形。（有时为了达到某种艺术的目的，亦有意利用透视变形造成夸张的效果。） 7. 常用于“写意”，表现崇高、庄严、伟大的感觉与气势,仰角度拍摄造型效果,仰俯角度结合拍摄， 1、反应人的视线（位置关系）； 2、反映创作者的主观意念 （对比） 获得不同的心理感受（褒/贬、强/弱）,例：仰/俯角度拍摄汽车（显示速度感差异）,客观性角度和主观性角度,1、客观性角度：指摄像机以观众的视线去拍摄的电视画面。 电视摄像中，多数是以客观性镜头叙述事件，画面具有平易性和贴近性。 2、主观性角度：指摄像机处于或接近画面中某

8、人物眼睛的视线位置，用镜头去“目睹”事件的进程。,拍摄距离, 拍摄点至拍摄对象之间的距离。 在拍摄方向和高度不变的条件下，改变拍摄距离，会产生不同画面范围的景别。,景别：画面包括的风景人物范围大小的区别 （源于照相） 即：屏幕上包括的视觉范围。 原义 ：焦距相同、视距不同的镜头 发展 ：由于变焦镜头的出现， 视距相同、焦距不同的镜头 广义 ：视野不同的镜头 本质 ：指拍摄（照片、电影、电视）画面所包括 的风景人物大小的区别。,景别（shot size） 指取景范围大小的区别。 （被摄主体在画面中的呈现范围） 影响景别大小的因素： （1）摄像机与被摄主体间的距离 （2）摄像机光学镜头焦距,划分景

9、别的方法： （1）以被摄主体在画面中所占的比例大小来划分景别； （2）以画框截取成年人身体部位多少为标准。 景别的划分是相对的，没有严格的界限和绝对统一的标准。,拍摄距离的改变， 使景物在画面中的比例也随之改变； 对画面构图有很大影响，甚至影响对内容的表达。,CCTV新中国大阅兵,远景,远景，是视距最远的景别。 由远景所提供的视野宽广，景深悠远，能包括广大的空间。,远景在作品中的主要任务是： 介绍典型人物所处的典型环境 远景是表现广阔场面的电视画面。常用以展示事件发生的环境、空间背景和规模，表现广阔、深远的景象。它包括的景物范围大，着重于整体气势，内容的中心不明显； 创造某种特定的气氛等 远景

10、在抒发情感、渲染气氛方面发挥作用 远景的选用制约着镜头的长度，因为必须给观众留有足够的时间去看清画面的内容。,使用远景时要注意： 1、拍摄时要注意整体结构； 2、注意表现空间深度； 3、由于电视屏幕所限，一般应少用远景。,全景：,主体全部出现在画面上，并包含一定的环境。 全景视野较为广阔，但又有一定的范围，能展示比较完整的场景，可以展示人物动作、人物与环境的关系。 运用全景来表现事物，往往重的是环境的渲染和烘托。,利用全景，可以： （1）确定人物、事物的空间关系； （2）利于表现人和事物的动势； （3）作过场镜头，起叙事作用。,人物全景,场面全景,全景中的主体， 应成为画面的视觉中心 内容中心

11、 结构中心 在全景中，有了明显的作为内容中心和结构中心的主体，应成为画面的视觉中心。,全景往往是拍摄一场戏的总角度，它制约着正场戏中分切镜头的光线、影调、色调、人物方向和位置，使之衔接。 全景又称 定位镜头,使用全景时， 1、注意空间深度的表达 2、注意表达主体富有特征的轮廓线条和主体 形状（使被摄主体外轮廓线条表现完整）； 3、注意前景、背景及周围环境与主体的呼应关系； 4、实拍时，应先拍全景。,中景,主体大部分出现的画面。以主体富有表现力的部分为主。中景是表现成年人膝盖以上的电视画面，能使观众看清人物半身形体动作和情绪交流。 （1）展示人物动作和情绪（展示人物间感情交流） （2）展示人与人

12、、人与物、人与环境之间的关系 （展示位置关系）,CCTV对话,中景为人眼正常看的情况，在片中常用作叙事性描写。 中景是表现人物交流特别好的景别。 （姿态、手势、部分环境） 在一部片里，中景使用较多，往往占较大份量。所以，对中景处理好坏，在一定程度上成为一部片成败的影响因素之一。,对中景的处理要求： 场面调度富于变化； 构图新颖优美。 场面调度 人物调度 镜头调度,近景,被摄主体的主要部分出现的画面 （表示成年人胸部以上的电视画面） 又称：胸景、胸镜,CCTV对话,近景用于细致地描写人物精神和物体的主要特征。 表现人物时，以突出人物面部神情或质感为目的，着重于细腻地描写人的表情和细微动作，展示人

13、物的心理活动，使观众仿佛置身于事件中，容易产生交流。 近景常用于表现人物容貌、神态、衣着、仪表，清晰地展示操作过程。 表现物体时，着重其外部的纹理结构质感；,鲁豫有约,特写（close-up）,视距最近的景别 表示物体的局部和细部。 表现： 人物的表情、情绪 （表现人的头部、眼睛） 物体的关键部分和位置 （起形象放大、内容深化、强化本质的作用） 特写给人以强烈、集中和突出的印象，能强烈地刺激人的视觉和心理。,特写是影视中刻画人物、描写细节的独特手段，是影视艺术区别于戏剧艺术的因素之一。,利用特写， 能在繁杂的环境中强调主体； 能将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息传达给观众，常用来细腻地刻划人

14、物性格，表现其情绪； 用来突出某一物体细部的特征，揭示其含义； 鉴于其空间感不强，运用比较灵活，常用于转场时的过渡画面。,“特写镜头不仅是人脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域，精神领域，或叫做心灵领域。” 巴拉兹电影美学,景别，意味着一种叙述方式和画面的结构方式。 景别的选择与创作目的： 不同景别在片中的作用不同。 * 景别的选择和变化是电视画面构图的重要因素之一。 创作者根据电视片的内容、目的和观众的视觉心理来确定景别。把本质的、重要的、能够引起观众注意的画面保留在镜头的视野中，排除一切次要的、甚至是多余的部分，有利于明确地表达主题。 * 不同的景别可以引起观众不同的心理反应，造成不同的节奏。,景别的划分， 就是运用电视的表现手法，根据表现内容的需要来表现对象的大小、远近。 由远到近的组合形式，和画面越来越高涨的情节发展相辅相成，适用于表现愈益高涨的情绪； 由近到远的组合形式，适于表现愈益宁静、深远或低沉的情绪，并可把观众的视线由细部引向整体。,方式一,方式二,景别变换的作用： 利用摄影机镜头代替人的眼睛，利用景别变换，对观众进行场面调度。 景别的变化，不宜过分剧烈， 利用主观镜头或人物动作，可以剧烈地转换景别。,全景出气氛，特写出情绪， 中景是表现人物交流特别好的景别， 近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。 关键是景别的选择与确定。,