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1、摄 影 构 图,取 景 构 图,狭义上说，构图就是对画面景物的取舍和布局，它通过镜头视野的选择，把被摄的主题、陪体和环境组成一个整体以揭示主题。 构图原则 突出主体，揭示主题思想 从主体思想出发，正确处理好主体、陪体和环境的关系。 构图要求 简洁，即简明扼要，去芜存精。 完整，指拍摄对象在画面中给人相对完整的视觉印象。 生动，拍人物要抓住最能反映其性格特征、表情、动作的瞬间；拍事件要抓住事件发展的高潮，注意典型性。 稳定，即画面景物给人均衡的感觉。,画 面 的 结 构 中 心,一般的视觉心理感受（以长方形为例） 左右直边垂直、稳定 上横边上升（相当于天空） 下横边安定（相当于地面） 四角视觉延
2、伸（相当于箭头指示） 结构中心在视觉中心上 结构中心不在画面几何中心上,构 图 的 形 式,黄金分割率 1.画面格式 画面长与宽之比等于长宽之和与长之比，它们的比例为1:0.618，简化为8:5或5:3 2.主体位置 把画面四边各等分三段，将对边相应点连接起来构成“井”字形把画面分成九等分，其四个交叉点就是安排主体的较好位置，其中右上点是最好的位置。 3.地平线及直线条 地平线及较长直线条应放在画面三分之一位置上，这个位具有均衡美,几 种 基 本 构 图 型 式,根据画面的线条、影调结构组成来分，通常的基本构图型式主要有：平衡式、斜线（对角线）式、框架式、放射式、三角型（倒三角型）、S型、Z型
3、、V型、C型、L型、T型等。,画 面 横 竖 的 选 择,三个决定因素 主线的横竖 主线就是在画面中起骨干作用的线。 主体移动的方向 主体和陪体、环境的关系,影响构图的因素,拍摄点的选择 包括拍摄角度、距离、高度。目的是为 了突出事物最本质、最有代表性、最能说明问题、最美的部分。,拍 摄 距 离 和 景 别,远景： 景物范围较大，表现景物所处场景、 环境、气氛、 气势。 全景： 事件或对象在画面的主要位置，有一定的气氛和环境。 中景： 具体介绍事件的主要部分，着重表现人物之间的关系。 近景： 人物成为画面主要部分，可看到脸部 的细微表情。 特写： 突出对象的局部，多用于刻画人物心态、思想感情。
4、,拍 摄 角 度（一）,水平角度 即镜头光轴与被摄对象视平线所 成角度，也是拍摄方向。 正面：相机正对被摄主体，夹角0度。可得到对称、严肃的效果，但立体感稍差，呆板。 前侧面：夹角45度。画面立体感最强，活跃而不呆板，最宜于突出主体，是常用角度。 侧面： 夹角90度。常在特殊需要时运用。 背侧面： 夹角135度，多用于视线引导以突出主体。 背面：夹角180度，靠形体动作刻画人物性格、思想感情，画面含蓄，给人想象空间。,拍 摄 角 度（二）,垂直角度 即镜头的俯仰 仰角 由下向上看，地平线被压低，主体人物突出，有雄伟、高大的感觉，但景物层次少，不利于表现空间深度。适于跳高、跳远、投篮的拍摄。 平
5、角 即平视。有利于突出前景人物，但画面层次易重叠、混淆。常用于新闻摄影。 俯角 由上向下看，地平线升高，有开阔的感觉，适于拍摄大场面。 拍摄高度是指拍摄点的高低，例如地面、楼顶、飞机上等。同一高度还有不同的角度。,突 出 主 体,目的：表现主题 主体应在画面的结构中心，占据显著位置，同时精简 陪体和背景。 常用方法 利用主体的位置和宾体、环境的指引 主体占据画面显著地位，如画面正中偏左或偏右让宾体的视线集中在主体上。 利用线条透视汇聚，把主体放在灭点上。 利用对比 镜头靠近主体，让主体形象较大 布光以主体为主，用较强光 主体形象较完整、有动势 利用色彩对比 用小景深,前 景,作用 帮助观者了解
6、画面的时间、地点、环境 引导观众视线，突出主体 增加画面深度 直接阐明画面主题思想 均横画面,前 景 的 运 用 原 则,有明确目的 不能妨碍突出主体，应置于画面上下或左右 不能破坏画面的完整和统一 不宜使用活动物体 色调不可过突出，以深色为宜 调焦不对在前景上 形式要美，有框式、垂枝式、突笋式,背 景,作用 说明主题，营造气氛及环境 衬托主题，增加画面深度，平衡、美化画面 运用 对比 在形体、影调、色彩等方面与主体形成强烈反差。 照应 呼应主题，互相补充。 注意不要把主体游离出环境，或者把背景与主题等同处理,构 图 的 形 式 法 则（一）,多样统一与照应 多样变化，既丰富，又复杂。 统一不
7、矛盾，不分散，协调而单纯。 矛盾的两方面，如繁简、动静、虚实、 疏密、详略、大小、浓淡等。 照应被摄人物、景物彼此配合、照顾， 有内在联系，形体上呼应。,构 图 的 形 式 法 则（二）,均衡 均衡景物的配置、影调的深浅、色彩的浓淡、人物关系或运动方向给人稳定、完整的感觉，画面富于变化且生动活泼。主要是一种心理感觉。 对称画面庄重严肃、安稳平静，但呆板、不生动，动感不强。是绝对的视觉平衡。,均衡的基本规律,处于引人注目位置的景物重，反之则轻 有生命的景物重，无生命的轻 人造物（车、船）重，自然景物轻 动的景物重，近的轻 深色调比浅色调重；高调中的黑色重；小面积黑色比大面积白色重 暖色重，冷色轻
8、；纯度高的重，低的轻 轮廓清晰的重，模糊的轻 近景重，远景轻,构 图 的 形 式 法 则（二）,构 图 的 形 式 法 则（三）,对比 对比的种类： 内容上的对比 通过某些社会现象或历史 事件来展示，表现重点是画面的主要矛盾， 而且矛盾的双方必须有紧密的内在联系。 形式上的对比 多由艺术造型手段形成， 包括形体对比、影调对比、色彩对比,构图的形式法则（三）：形体对比,通过不同形体组合在一起而取得的对比效果。画面中的形体不单一，有主次，有衬托。 形式：直线-曲线，横-竖，动-静，大-小，虚-实，俯-仰，疏-密,构图的形式法则（三）： 影调的对比,作用 增加画面气氛、空间深度 一、整幅照片的影调对
9、比 照片中强光部分及阴影部分的比率关系 比率大，对比强烈 强光至阴影部分间所含各级层次的亮度间 层次多，间距比率小，对比小。 二、照片上物体相互之间的影调对比 三、画面的明暗对比 例如要突出小块明色调，可将其衬在大块暗色调上。 中灰色调有缓冲作用，利于画面协调统一。,构图的形式法则（三）：色彩的对比,一、明度对比 某一色彩因受光不同而产生的明暗不同 各色相不同而产生的明度对比 二、纯度对比 色彩中原色所占比例不同而形成的对比。远的多，纯度高，则色彩饱和度高。 三、色相对比 同种色对比 色相相同而明度或纯度不同的对比，如淡褐色和红褐色。 类似色对比（小间隔对比） 色相中有共同成分的色相对比，如橙
10、色和绿色。 对比色对比 性质完全不同的两种色的对比 注意事项：鲜明的纯色对比时，面积不宜过大。使用的色彩种类 不宜过多。,构 图 的 形 式 法 则（四）,反复与渐变 反复重复，画面中构图元素有规律地交替出现，具有节奏感。但单一的反复会令人困倦，必须有强弱、大小、长短、轻重的变化。节奏靠对比形体的交替分布或强烈的色彩对比和影调的交替而形成。 渐变画面构图元素的大小、高低、明暗、浓淡等逐渐的、不显著的变化,给人柔和协调的美感，具韵律感。,透 视 的 应 用（一）,线条透视 规律：近大远小，平行线条越远越集中，最后消失在一点上。视平线以上的景物越远越低，以下的越远越高；视点右侧的景物在远处向左集中
11、，左侧的向右集中。 影响因素 拍摄距离 摄距越短，透视效果越强。 拍摄方向 正面拍是平行透视，侧面拍是成角透视，成角透视的透视感更强。 拍摄高度 俯拍比仰拍更能表现空间深度。,透 视 的 应 用（二）,阶调透视（空气透视） 由于大气作用使场景的色阶阶调因远近不同而产生一定变化。如远距景物亮，轮廓清晰度低，反差弱，色彩饱和度低；近距景物暗，轮廓清晰度高，反差强，色彩饱和度高。 大气状况不良时的改善措施 选择较暗的前景衬托背景 控制景深 使用人造光源加大前景亮度 利用滤光镜增加空气透视效果 逆光俯拍比顺光仰拍效果好,构 图 禁 忌,（一）主体居正中，背景线条与主体重合 （二）横、竖、斜线条割裂画面，尤其是线条居中 一分为二 （三）水平线或垂直线歪斜 （四）主体与陪体宾主不分，甚至喧宾夺主 （五）画面杂乱无章 （六）构图雷同、抄袭,