意大利文艺复兴的建筑.ppt

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1、第三篇 欧洲资本主义萌芽 和绝对君权时期的建筑,第八章 意大利文艺复兴建筑,第九章 意大利文艺复兴建筑 第十章 法国古典主义建筑 第十一章 欧洲其他国家16-18世纪建筑,在14、15世纪，由于城市商品经济的发展，资本主义关系已在欧洲封建社会制度内部逐渐形成，文化上也开始反映新兴资产 阶级的利益和要求。人文主义为当时的主要思潮，向封建制度在宗教、政治、思想文化,各个领域发动了猛烈的冲击。这一运动，从意大利开始，扩大到德、法、英、荷等欧洲其他国家。恩格斯说：“拜占廷灭亡时抢救出来的手抄本，罗马废墟中发掘出来的古代雕像，在惊讶的西方面前展示了一个新世界一希腊的古代；在它的光辉的形象面前，中世纪的幽

2、灵逍逝了；意大利出现了前所未见的艺术繁荣，这种艺术繁荣好象是古典古代的反照，以后就再也不曾达到了。”这就是“文艺复兴”。,1431年建成的佛罗伦萨主教堂的穹顶，是文艺复兴建筑的第一朵报春花。 文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃中世纪时期的哥特式建筑风格，重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素，因为古典柱式构图体现着和谐和理性，并且同人体美有相通之处。 文艺复兴出了一批杰出的建筑师和建筑理论家，真可谓群星灿烂。其中有F勃鲁涅列斯基、帕拉第奥、米开佐罗、阿尔伯蒂等等，建筑的,代表作也极多，盛期的有圣彼得大教堂等，晚期有圆厅别墅等，文艺复兴建筑由意大利兴起，影响到法国、英国、德国、西班牙以及整个欧洲，各国

3、的文艺复兴建筑各有特色。,文艺复兴运动: 即借助于古典文化来反对封建文化 和建立自己的文化,文艺复兴运动的思想基础是:人文主义.,人文主义:是从资产阶级的利益出发,反对中世纪的 禁欲主义和教会统治一切的宗教观,提倡 资产阶级的尊重人和以人为中心的世界观.,文艺复兴: 早期: 起源于15世纪的意大利, 盛期: 16世纪起传遍意大利并以罗马 为中心,同时开始传入欧洲其他 国家, 后期: 一意大利北部威尼斯,维琴察等 地为中心,第一节 春讯佛罗伦萨主教堂的穹顶,泊鲁涅列斯基-开朗亲切的建筑风格，严谨的古典构图. 1）佛罗伦萨 圣玛利亚大教堂穹顶（1420-1434），直径42.5M ，亭子顶距地面高

4、达115M穹隆顶是文艺复兴的第一朵报春花，标志着意大利文艺复兴建筑开始。,佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的穹窿,佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的剖面,里层厚2.13M,外层下部厚78.6CM ,上部厚61CM 两层之间的空隙宽1.21.5M,空隙内设阶梯.,佛罗伦萨圣玛利亚大教堂 的穹窿剖面,结构:,为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座。把这样大的穹顶放在鼓座上，这是空前未有的。虽然鼓座的墙厚到49m，还是必须采取有效的措施减小穹顶的侧推力，减小它的重量。伯鲁乃列斯基的主要办法是：第一，穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的；第二，用骨架券结构，穹面分里外两层，中间是空的。这两点显然不仅借鉴了古罗马的经验，而且也

5、借鉴了哥特式建筑的经验，,在8边形的8个角上升起8个主券，8个边上又各有两根次券。每两根主券之间由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券连成整体。大小券在顶上由一个8边形的环收束。环上压采光亭。这些都由大理石砌筑。 穹顶的大面就依托在这套骨架上，下半是石头砌的，上半是砖砌,的。它的里层厚213m，外层下部厚786cm，上部厚61cm。两层之间的空隙宽1215m左右，空隙内设阶梯供攀登。有两圈水平的走廊，各在穹顶高度大约13和23的位置。它们也能起加强两层穹顶的联系的作用。从上面一圈走廊，可以循内层穹顶外皮上的踏步走到采光亭去。 在穹顶的底部有一道铁链，在将近1/3高度的地方有一道木箍，都为了抵抗

6、穹顶的侧推力。石块之间，在适当的地方有铁扒钉、榫卯、插销等等。,圣玛利亚大教堂穹顶,佛罗伦萨圣玛利亚大教堂,施工:,施工 这个穹顶的施工也是一项伟大的成就。它的起脚高于室内地平55m，顶端底面高91m(或说88m)这样的高空作业，据瓦萨里(GiorgioVasari，151174，意大利画家、建筑师、传记作家)记载，脚手架搭得十分简洁，很省木材，然而又很适用。为了节约工人们上下的时间，甚至在上面设了小吃部，供应食物和酒。 ，,意义:,第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾。虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱，但仍需要很大的勇气，很高的觉醒

7、，才能这样做。因此，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志；,第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高107m，成了整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前无古人的，因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志；,第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。,1）佛罗伦萨 育婴院（1419-1451）,佛罗伦萨 育婴院的平面,第二节 曲 折 的 历 程,1419年，伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的育婴院是一座四

8、合院，正面向安农齐阿广场(PiazzaAnnunziata)的一侧展开长长的券廊。券廊开间宽阔，连续券架在科林斯式的柱子上，非常轻快、明朗。 第二层虽然窗子小、墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，檐口薄薄的，轻轻的，所以同连续券风格很协调，而虚实对比又很强。立面的构图明确简洁，比例匀称，尺度宜人。 廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下面以帆拱承接。 广场的另一侧也是一条敞开的券廊。广场的正面是安农齐阿教堂，它对面有街通向主教堂。广场中央有骑马铜像。这种有轴线的、方整对称的、统一完整的广场不同于中世纪随宜而建的广场。房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使广场和房屋互相渗透。,佛罗伦萨 育婴院的

9、透视,功能上，券廊既是房屋的出入空间，又是广场上各种活动的。空间的一部分。,佛罗伦萨 育婴院的剖面,2）巴齐礼拜堂（1429-1446）,伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的巴齐礼拜堂(PazziChapel，1420年)也是15世纪前半叶很有代表性的建筑物。它的形制借鉴了拜占庭的。正中一个直径109m的穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅(18。2mXl09m)。后面一个小穹顶，覆盖着圣坛(48mX48m)；前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上。廊子进深53m。 它的内部和外部形式都由柱式控制。它们虽然比中世纪的纯正，还相当自由。正面柱廊5开间，中央一间53m宽，发一个大券，把

10、柱廊分为两半。这种突出中央的做法，在古典建筑中只见于罗马东部行省，而在文艺复兴建筑中则比较流行,佛罗伦萨 巴齐礼拜堂,（1430-1444）、米开朗其罗（美第琪府邸）-横向三段式,三层不同块石墙面，檐部按古典比例，是建筑高度的1/8（第三层高度8M）,这些府邸大多是四合院，3层，临街建造。平面趋向紧凑、整齐，不象中世纪寨堡那样由几个独立的部分组合在一起。中世纪寨堡的雉堞、角楼之类的防御性设施也渐渐淘汰了。外形上只突出一个临街的正立面。正立面是矩形的，上下左右斩截干净，冠戴檐口挑出深远，同整个立面的高度大致成柱式的比例，不再象中世纪的那样自由活泼。窗子也是大小一律，排列整齐。内院则四周一律，不分

11、主次。平面没有轴线。,3）府邸：,a）佛罗伦萨 吕卡第府邸:,佛罗伦萨 吕卡弟府邸的平面,佛罗伦萨 吕卡弟府邸,佛罗伦萨 吕卡弟府邸的剖面,墙垣仿照中世纪佛罗伦萨市政厅(PalazzoVecchio，12991314)的样子，全用粗糙的大石块砌筑。但是，处理得比较精致；底层的大石块只略经粗凿，表面起伏达 20但砌缝仍有8cra宽。三层光滑而不留砌缝。它的形象很沉重。为了求得壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调,b、美第琪府邸,c.鲁奇兰府邸（佛）（1451-1455）阿尔伯蒂,佛罗伦萨 鲁沏拉府邸,d.庇第府邸（佛）（1435-1458）泊鲁涅列斯基、 阿尔伯蒂等,e.法尔尼斯府

12、邸（罗）（1534-1546）小莎迦洛等,罗马 法尔尼斯府邸的底层平面,罗马 法尔尼斯府邸的二层平面,罗马 法尔尼斯府邸的透视,罗马 法尔尼斯府邸的门厅,罗马 法尔尼斯府邸的内院,法尔尼斯府邸正面,法尔尼斯府邸侧面,f.潘道菲尼府邸（佛）（1516-1520）拉斐尔,佛罗伦萨 藩道菲尼府邸,4.坦比哀多（罗马）（1507-1510）伯拉孟特-小庙， 单一空间，集中构图,罗马 坦比哀多,坦比哀多 盛期文艺复兴建筑妁纪念性风格的典型代表是罗马的坦比哀多(Tempiet tO，15021510年)，设计人伯拉孟特(DonatoBramante，14441514年)。这是一座集中式的圆形建筑物，神堂外

13、墙面直径610m，周围一圈多立克式的柱廊，16棵柱子，高36m。连穹顶上的十字架在内，总高为14?0m。有地下墓室。 集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神 堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很 强，完全不同于15世纪上半叶佛罗伦萨偏重 于一个立面的建筑。建筑物虽小，但有层次 有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图 很丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的 接应，同穹顶的肋相首尾，从下而上，一气 呵成，浑然完整。它的体积感、完整性和它 的多立克柱式，使它十分雄健刚劲。,第三节 众 星 灿 烂,在建筑界，同样也出现了一些巨人。这些人的创作活动披荆斩棘，代表着新生的资产阶级创造新的建筑文化的热情。,

14、这些人的教养和性格，都鲜明地反映在他们的创作上，在总的时代风格之下，又各有自己独特的个人风格乙创作个性的发展，是新的生产关系突破了中世纪行会的束缚和因循守旧习气，开拓了人们的眼界，提高了人们的主体意识，更好地调动了人们的潜力的进步现象。文艺复兴建筑的繁荣，在很大程度上得力于这种个人风格的千姿百态。,1、勃鲁乃列斯基和伯拉孟特,勃鲁乃列斯基是意大利早期文艺复兴建筑的奠基人，出身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家、画家、工艺家和学者，在透视学和数学等方面都有过建树，也设计过一些建筑物。他正是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。,伯拉盂特是盛期文艺复兴建筑的奠基人，伯拉孟特出身平民，本是

15、个画家，早期在米兰从事过建筑工作，风格子和秀丽。1499年到罗马之后，很快就受到16世纪初年新思想的鼓舞，力求把高亢的爱国热情表现在建筑物上，建立时代的纪念碑。他刻苦向古罗马遗迹学习，足迹踏遍罗马城和周围地区，从此风格大变，追求庄严宏伟，刚健有力。小小的坦比哀多，成了文艺复兴盛期建筑的第一个代表。在教廷的圣彼得大教堂的设计中，他满怀豪情地以超过古罗马的建筑成就为目标。,2、米开朗琪罗和拉斐尔,米开朗琪罗（MichelangeloBuonarroti，14751564年)意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，倾向于把建筑当雕刻看待。爱用深深的壁龛、凸出很多的线脚和小山花，贴墙作34圆柱或半圆柱

16、。喜好雄伟的巨柱式，多用圆雕作装饰。强调的是体积感。,拉斐尔意大利文艺复兴盛期的伟大的画家，他设计的建筑物，和他的绘画一样，比较温柔雅秀。体积起伏小，爱用薄壁柱，外墙面上抹灰，多用纤细的灰塑作装饰，强调水平分划。,3、维尼奥拉和帕拉第奥,维尼奥拉(GiacomoBarozzidaVignola，15071573年)是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，1554年，帕拉第奥出版了他的古建筑测绘 图集，1570年，又出版了他的主要著作建筑四书(11QuattroLibridellArchitectura)，其中包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计。,帕拉第奥(AndreaPalladio，1508

17、1580年)也是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，在1562年发表了他的五种柱式规范(RegoladelleCinqueOrdini),他们的著作后来成了欧洲建筑师的教科书，以后欧洲的柱式建筑，大多根据他们定下的规范。帕拉提奥对英国建筑的影响比较大，维尼奥拉的影响主要在欧洲大陆。,维晋察.巴西利卡（1549）帕拉第奥-采用了帕拉第奥母题处理手法；“巴西利卡”是市民们进行公共集合和商业活动的地方。,维琴察的巴西利卡,维琴察 巴西利卡的底部处理,在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了3个小开间，两个方的夹着一个发券的，而

18、以发券的为主，隐然相似于巴齐礼拜堂内部侧墙的组合母题。为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上、券的两侧各开一个圆洞。这个构图就叫帕拉第奥母题,.维晋察 圆厅别墅（1552）帕拉第奥-晚期文艺复 兴的代表作品,维琴察 圆厅别墅的平面,府邸主要特点是：第一，平面大多是长方的或者正方的。按照传统，以第二层为主，底层为杂务用房。稍大一点的，将杂务用房设在离开主体的2个或者4个附属房屋里，对称布局，用廊子同主体连接；第二，主要的第二层划分为左、右、中三部分。中央部分前后划分为大厅和客厅。左右部分为卧室和其他起居房间。楼梯在三部分的间隙里。大致对称安排；第三，外形为简洁的几何体。主次分明：底层处

19、理成基座层，顶层处理成女儿墙式的，或者象不高的阁楼。主要的第二层最高，正门设在这一层，门前有大台阶。窗子大，略有装饰。比较大一些的府邸，立面中央用巨柱式的壁柱或者冠戴着山花的列柱装饰，这也是立面构图的新手法。,维琴察 圆厅别墅透视,维琴察 圆厅别墅的剖面,圆厅别墅(黑白照片),第四节 广场建筑群,安农齐阿广场平面,佛罗伦萨的安农齐阿广场(PiazzaAnnunziata)是早期的、最完整的广场。它是矩形的，在长轴的一端是初建于13世纪的一座安农齐阿(SantissimaAnnunziata)教堂。它的左侧，是勃鲁乃列斯基设计的育婴院，轻快的券廊形成了广场的立面。后来，阿尔伯蒂改造了教堂的立面(

20、14701477年)，给他7开间的券廊，同育婴院的立面一致。1518年左右，广场的右侧造了一所修道院，立面重复育婴院的。于是，安农齐阿广场的三面都是券廊，建筑面貌就很单纯完整。教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座斐迪南大公(granddukeFerdinandoD的骑马铜像，强调了纵轴线，才使它的地位有所加强。广场前一条将近10m宽的街道，斜对着主教堂的穹顶，把广场同全城的制高中心联系了起来。 安农齐阿广场宽大约60m，长大约73m，三面是开阔的券廊，它们尺度宜人，风格平易，因此广场显得很亲切。,1、安农齐阿广场,2、卡比多广场（罗）（1540-1644）米开朗基罗 梯形

21、 广场,罗马 市政广场 平面,广场的正面是元老院，是早就有的旧建筑物，历经改建。它右侧有一座档案馆，也很古老，二者不互相垂直。1450年，重建档案馆于原址，1564年，照米开朗琪罗的设计加以改造。16441655年间，照档案馆的式样并与它对称在左面造了一座博物馆。因此广场的平面呈梯形。意大利中世纪的城市广场是不对称的，卡比多山市政广场是文艺复兴时期比 较早的按轴线对称配置的广场之一,罗马市政广场鸟瞰,罗马市政广场内廊,3、波波罗广场（罗）（1550）放射式广场 中央方尖碑.,罗马 波波罗广场的平面,罗马 波波罗广场,罗马 波波罗广场的立面,4、圣马可广场（16世纪）复合式广场 1）空间组合方面

22、：三个梯形广场组成封闭的复 合式广场。 2）设计手法：梯形广场有良好的视觉效果。 3）结合自然环境：四周采用外廊与水城风光呼应。 4）艺术处理方面：有节奏有主题，四周的建筑使 用了统一的母题-券廊，建筑 中心是圣马可教堂，高耸的 钟塔起对比作用。 5）比例尺度宜人：从西面进入广场，券门匡出一幅完整 的广场建筑画面，建筑群之间的大小 与高低的组合适度。,威尼斯 圣马可广场的平面,A.圣马可教堂 B.公爵府 C.圣马可钟塔 D.旧市政大厦 E.新市政大厦,广场中心是圣马可教堂。 主广场-在教堂的对面，封闭式，长175米， 两端宽度分别为90米和56米，周围 是下有券柱式回廊的房屋，是该城 的宗教，

23、行政和商业中心,次广场-在教堂南面，开向亚德里亚海，南端的两根 柱子划出了广场与海面的界限，是该城的海 外贸易中心。,小广场-在教堂的北面，是主广场的一个分支，常 是市民游憩，约会与自由集会的场所。,大钟塔-在教堂的西南角附近，高100米，始建于10 世纪，在构图上起着统一全局的作用。,威尼斯 圣马可广场 鸟瞰,威尼斯 圣马可广场1,威尼斯 圣马可广场的透视2,威尼斯 圣马可广场 图书馆立面局部,威尼斯 圣马克广场 西人口拱 门看教堂与钟楼,圣马可广场鸟瞰,圣马可广场远景,从广场看圣马可教堂,公爵府,圣马可教堂,威尼斯水城,圣彼得大教堂（罗）（1506-1626） 伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗

24、等-世界上最大的 天主教堂；广场是梯形十字椭圆形组合的复合式广场 伯尼尼。,第七节 圣彼得大教堂和它的建造过程,罗马 圣比得主教堂总平面,罗马 圣比得主教堂与广场鸟瞰,罗马 圣比得主教堂平面图,米开朗琪罗设计的圣彼得大教堂平面,穹顶直径419m，很接近万神庙的。内部顶点高1234m，几乎是万神庙的3倍。希腊十字的两臂，内部宽275m，高462m，同马克辛提乌斯巴西利卡相仿，而通长140多米，则远远超出。穹顶外部采光塔上十字架尖端高达1378m，是罗马全城的最高点。,17世纪初年，在极其反动的耶稣会的压力之下，教皇命令建筑师玛丹纳(CarloMaderno，15561629年)拆去已经动工的米开

25、朗琪罗设计的圣彼得教堂的正立面，在原来的集中式希腊十字之前又加了一段3跨的巴西利卡式的大厅(16061612年)。于是，圣彼得大教堂的内部空间和外部形体的完整性都受到严重的破坏。在教堂前面，一个相当长的距离内，都不能完整地看到穹顶，穹顶的统率作用没有了。新的立面用的是壁柱，构图比较杂乱。立面总高510m，壁柱高276m，由于尺度过大，没有充分发挥巨大高度的艺术效果,罗马 圣比得主教堂正立面,罗马 圣比得主教堂背面,罗马 圣比得主教堂 中央大 穹窿剖面与立面,圣彼得广场鸟瞰,圣彼得大教堂的有柱门廊,圣彼得大教堂,罗马 圣比得主教堂内部,圣彼得大教堂的主厅,圣彼得大教堂夜景,圣彼得教堂的教皇亚历山

26、大七世墓,第八节 17世纪的意大利建筑,第一，炫耀财富。大量使用贵重的材料，充满了装饰，色 彩鲜丽，一身珠光宝气， 第二，。追求新奇。建筑师们标新立异，前所未见的建筑形象和手法层出不穷。而创新的主要路径是，首先，赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突，其次，打破建筑、雕刻和绘画的界限，使它们互相渗透，再次，则是不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的效果； 第三，趋向自然。在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展。在城里造了一些开敞的广场。建筑也渐渐开敞，并在装饰中增加了自然题材， 第四，城市和建筑，都有一种庄严隆重、刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。它们是文艺复兴晚期手

27、法主义的发展。,新时期建筑的主要特征是；,巴洛克,因为这时期的建筑突破了欧洲古典的、文艺复兴的和后来古典主义的“常规”，所以被称为“巴洛克”(Baroque)式建筑，“巴洛克”原意是畸形的珍珠，1617世纪时，衍义为拙劣、虚伪、矫揉做作或风格卑下、文理不通。18世纪中叶，古典主义理论家带着轻蔑的意思称呼17世纪的意大利建筑为巴洛克。但这种轻蔑是片面的、不公正的，巴洛克建筑有它特殊的成就，对欧洲建筑的发展有长远的影响。,1、教堂：,耶稣会教堂： 四喷泉圣卡罗教堂：,这时的教堂，形制严格遵守特仑特宗教会 议(TrentCouncil，15451563)的决定，以罗马的耶稣会教堂为蓝本，一律用拉丁十

28、字,壁画的第一个特点是喜欢玩弄透视法。它经常用透视法延续建筑，扩大建筑空间。例如，在顶棚上接着四壁的透视线再画上一两层，然后在檐口之上画高远的天空，游云舒卷，飞翔着天使。在墙上画几层柱廊或楼梯厅，仕女悠然来往。也常常在顶棚上或墙上作有边框的壁画，画着辽阔的室外天地大景，仿佛是建筑物的窗子。甚至在歌坛上方天花上画出穹顶，在教堂大厅内某个位置看去，可以乱真； 第二个特点是色彩鲜艳明亮，对比强烈： 第三个特点是构图动态剧烈。画中的形象拥挤着，扭曲着，不安地骚动着。怒立的奔马似乎立刻要把前蹄踏进大厅， 第四，绘画经常突破建筑的面和体的界限。,艺术综合 巴洛克式教堂喜欢大量使用壁画和雕刻，璀灿缤纷，富丽

29、堂皇。,雕刻的特点是； 第一，渗透到建筑中去，人像柱、半身像的牛腿、人头的托架等很流行，甚至有一些壁炉和大门做成张着血盆大口的魔怪的脸谱， 第二，有些雕刻的安置同建筑物没有确定的构图联系，天使们仿佛随时都在飞动，只是偶然地落在某个位置， 第三，雕刻的动态很大，少数放在壁龛里的雕象，似乎要突破框框走出来的样子。 第四，雕刻常常是自然主义的，：例如，用大理石雕成帷幕，丝穗等，波折宛然，象被微风吹动，真假难辨。 第五，雕刻渗透到绘画中去，有些界限模糊。,巴洛克建筑特征： （10世纪诞生于意大利） 1）波浪形曲线与曲面形成标志建筑。 2）利用透视术或增加层次来夸大距离，体积感强。 3）建筑部件断折，不

30、完整，形成不稳定形象，如 折断的或双层的檐、山花。 4）柱子不规则排列增强立面与空间的凹凸起伏和运动感。 5）室内运用曲线曲面及形体的不稳定组合产生 光影变化，追求动态。 6）强烈的装饰、雕刻与色彩。 7）用互相穿插的曲面与椭圆形空间。 8）大量运用自由曲线的形体追求动态。,b.罗马 耶稣会教堂（1568-1575） 维尼奥拉和泡达-第一个巴洛克建筑,十四教徒朝圣教堂的平面,德*十四圣徒朝圣教堂（1744-1772）,十四教徒朝圣教堂的外观,十四教徒朝圣教堂的内立面,文艺复兴建筑（15-18世纪） a.建筑特点（人文主义与复兴古典文化的 新建筑文化） 1）城市与广场（很有成就）：文艺复兴时期的

31、 城市改建追求庄严对称，涌现出许多理想城市方案，如 斯的摩齐的环形加放射形道路系统方案。广场在文艺复 兴时期取得很高的成就，这时期的广场类型多，按性质,分有集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、 交通性广场等；按形式分又有方形、梯形、圆形、 不规则形、复合式等。广场一般都有一个主题， 四周有附属建筑陪衬，典型的实例有圣马可广场 、圣彼得主教堂前的梯形与长圆形广场、卡比多 梯形广场。,2）在单体建筑方面（世俗建筑增加，设计手法 有所创新）：有许多新的创造，平面设计严 谨，讲究对称、均衡，按轴线发展，立面也 趋于规律化，如吕卡第府邸，利用粗细石 块分层，门窗排列整齐，距离相等。在坦比 哀多、圣彼得

32、主教堂中古典柱式取代了象征 神权的哥特风格，成为建筑造型的主要手段。,此外，迭柱、券柱、双柱、巨柱、壁柱也被广泛运 用。这时教堂需要表现集中和团结，因此半圆形券、 厚实墙、圆形穹隆、水平向厚檐等被用来表达合乎 理性的稳定感，他们取代了哥特教堂中的尖券、尖 拱。潘道菲尼府邸中隅石的作法，表现了粗犷坚固 的特征，所有这些使文艺复兴建筑有了崭新的面貌。,3）园林： 提服利(Ligorio)的爱斯特庄园 巴涅阿(Vignola)的兰特庄园 4）技术： 梁柱系统与拱券结构混合使用；大型建筑外墙 用石材，内墙用砖料，下层用石，上层用砖； 方形平面上加鼓形座和圆顶；穹顶用双层及肋 料的做法。,5）理论： 出现了不少重要的理论著作： 阿尔伯蒂 - 论建筑建筑十卷、 帕拉第奥 - 建筑四书、 维尼奥拉 - 建筑五柱式（或称 五种柱式规范）,