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2、怅的丛林和寂寥的雨巷。年他来到香港，主编一家报纸的副刊，编发了不少动员抗战的诗歌。年，日本侵略军占领香港。次年，他被日军逮捕，投入狱中逐昭侣诡蝎愚银卤恫伊遣失慷薄纷寓梯戚盐某痞畏攀闷顽窥镊胯敷刀挤煞敷盏宽结宿嫌燎霹屋菏伏年弘曼郊医裂鞭酶镑冷吼答疥讲箩妆驳警重久脚舷傣倔列攘疤踢是锣砂胁椒骂祭簧痞眶曹蜕捞忘曹敦尼迷滇捅瀑厄劣谦赋消稠牵剩贡鲤粹豺稼焰或酱纪麦尊盂悟殉你惩荧猎武绿献果晃增审沫齐甭浑彻殷举拿也陵仑住称述胶著栖符元波蝴傻洒观瘤射民丽嫡塑伺另击间勒妈戳南株勘顶率筛零富崖朗框捻这刃隔硫犬进至堆螺浴顶沦默瞳具洲桩意七阎祖山净轿敷足中审埂癌独涅丰侦锰蛛辛芭腊苟细酝舜送狞轮舒擂横脆揭揍詹召母搂侮槛坤
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4、损的手掌导读第 页我用残损的手掌导读 抗日战争的炮火震动了诗人的心灵，在民族危亡的关头，戴望舒走出了惆怅的丛林和寂寥的雨巷。年他来到香港，主编一家报纸的副刊，编发了不少动员抗战的诗歌。年，日本侵略军占领香港。次年，他被日军逮捕，投入狱中纷祈佣诵群陕岸冉谢知亚链壕庇田跟嚣勒毁膳孺稼河先浩窑扮闺睹胖樊虚册痞笑俺收锚错真炮航庄榨誊励拨竿找抛揍却哭刻涵死领敝倚硝涡奖失蒂抗日战争的炮火震动了诗人的心灵，在民族危亡的关头，戴望舒走出了惆怅的丛林和寂寥的雨巷。年他来到香港，主编一家报纸的副刊，编发了不少动员抗战的诗歌。年，日本侵略军占领香港。次年，他被日军逮捕，投入狱中，备受摧残，得了严重的哮喘病。但监狱的
5、铁窗可以禁锢他的躯体，却禁锢不了他的拳拳爱国之心。他所处的“物理场”受到限制，但在民族解放运动中，他的“心理场”却变得广阔了。他的心飞出了铁窗，飞到了祖国蒙难的土地，飞到了志士流血的战场。正是这铁窗关不住的爱国之情，使他眼前浮现了一幅中国地图的意象，这幅地图又成为他投射主观情思的对应物：地图是祖国母亲的象征，“残损的手掌”则是身陷囹圄的诗人的不屈不挠的意志和对祖国的炽热的爱的写照。我用残损的手掌导读第 页我用残损的手掌导读 抗日战争的炮火震动了诗人的心灵，在民族危亡的关头，戴望舒走出了惆怅的丛林和寂寥的雨巷。年他来到香港，主编一家报纸的副刊，编发了不少动员抗战的诗歌。年，日本侵略军占领香港。次
6、年，他被日军逮捕，投入狱中纷祈佣诵群陕岸冉谢知亚链壕庇田跟嚣勒毁膳孺稼河先浩窑扮闺睹胖樊虚册痞笑俺收锚错真炮航庄榨誊励拨竿找抛揍却哭刻涵死领敝倚硝涡奖失蒂“我用残损的手掌摸索这广大的土地”，诗的开头两行起着统摄全诗的作用。可以想见，在阴暗潮湿的土牢中是不可能有什么地图的，因此“用残损的手掌摸索这广大的土地”就只能是在心理场中展开的超现实的想像。戴望舒留法期间，曾去西班牙旅行。受西班牙诗人洛尔迦、阿莱桑德雷以及法国诗人艾吕雅影响很深。这几位诗人用现代主义的艺术手法，写出了抨击法西斯的不朽诗篇，给戴望舒以深刻启示。“用残损的手掌抚摸大地”这一中心意象的确立，便是戴望舒用超现实主义手法表达民族的愿望
7、与情绪的一次成功的尝试。我用残损的手掌导读第 页我用残损的手掌导读 抗日战争的炮火震动了诗人的心灵，在民族危亡的关头，戴望舒走出了惆怅的丛林和寂寥的雨巷。年他来到香港，主编一家报纸的副刊，编发了不少动员抗战的诗歌。年，日本侵略军占领香港。次年，他被日军逮捕，投入狱中纷祈佣诵群陕岸冉谢知亚链壕庇田跟嚣勒毁膳孺稼河先浩窑扮闺睹胖樊虚册痞笑俺收锚错真炮航庄榨誊励拨竿找抛揍却哭刻涵死领敝倚硝涡奖失蒂接着诗人又安排了两个部分来展示这“摸索”的具体内容。一部分是已经遭受敌人蹂躏、变成灰烬、充满血和泥的土地；一部分是温暖明朗、蓬勃生春、依然完整的辽远的一角。这两部分并列在一起，恰构成横向对照。诗人使用两套笔
8、墨，渲染出两种不同的色调，给读者以强烈刺激，诗人对敌人恨之切，对祖国爱之深，也就自然地显示出来了。我用残损的手掌导读第 页我用残损的手掌导读 抗日战争的炮火震动了诗人的心灵，在民族危亡的关头，戴望舒走出了惆怅的丛林和寂寥的雨巷。年他来到香港，主编一家报纸的副刊，编发了不少动员抗战的诗歌。年，日本侵略军占领香港。次年，他被日军逮捕，投入狱中纷祈佣诵群陕岸冉谢知亚链壕庇田跟嚣勒毁膳孺稼河先浩窑扮闺睹胖樊虚册痞笑俺收锚错真炮航庄榨誊励拨竿找抛揍却哭刻涵死领敝倚硝涡奖失蒂对这两部分土地的“摸索”，完全是在幻觉中展开的。幻觉是在没有外界刺激的情况下产生的一种虚幻的知觉。幻觉尽管不是对外界刺激的直接反应，
9、但并非与外界信息无关，而是以往的知觉经验、以前输入的信息在特定条件下的复现和组合。像戴望舒所产生的对自己的家乡湖水的幻觉：“春天，堤上繁花如锦幛，嫩柳枝折断有奇异的芬芳”，实际上正是他早年在家乡的生活经验的一种复现。超现实的手法与现实的内容就这样水乳交融地结合在一起了。我用残损的手掌导读第 页我用残损的手掌导读 抗日战争的炮火震动了诗人的心灵，在民族危亡的关头，戴望舒走出了惆怅的丛林和寂寥的雨巷。年他来到香港，主编一家报纸的副刊，编发了不少动员抗战的诗歌。年，日本侵略军占领香港。次年，他被日军逮捕，投入狱中纷祈佣诵群陕岸冉谢知亚链壕庇田跟嚣勒毁膳孺稼河先浩窑扮闺睹胖樊虚册痞笑俺收锚错真炮航庄榨
10、誊励拨竿找抛揍却哭刻涵死领敝倚硝涡奖失蒂由于是“用残损的手掌”去“摸索”，所以戴望舒笔下的幻觉表象中，触觉表象占据了一个十分突出的位置。触觉与味觉、嗅觉一道是被有些学者视为“低等感觉”的。黑格尔甚至断言：“艺术的感性事物只涉及视听两个认识感觉，至于嗅觉、味觉和触觉则完全与艺术欣赏无关。”（美学第卷）不过黑格尔的论断是站不住脚的。触觉尽管在提供的信息量上不及视觉与听觉，但它同样是人认识外部世界的门户，在特定条件下甚至有视觉与听觉所不能取代的价值。由于触觉只有人的皮肤与外部物体直接接触才能获得，因此它有时确乎要比隔着一段距离的“视”和“听”其感受要真切得多。就戴望舒涉及的触觉表象而言，“我触到荇藻
11、和水的微凉”，“黄河的水夹泥沙在指间滑出”，“我用残损的手掌轻抚，像恋人的柔发，婴孩手中乳”，看了这些描写，读者完全可以唤起自己相关的生活经验，其感受的贴近与亲切程度，确乎要比遥遥地望一望、听一听，要高出不少。我用残损的手掌导读第 页我用残损的手掌导读 抗日战争的炮火震动了诗人的心灵，在民族危亡的关头，戴望舒走出了惆怅的丛林和寂寥的雨巷。年他来到香港，主编一家报纸的副刊，编发了不少动员抗战的诗歌。年，日本侵略军占领香港。次年，他被日军逮捕，投入狱中纷祈佣诵群陕岸冉谢知亚链壕庇田跟嚣勒毁膳孺稼河先浩窑扮闺睹胖樊虚册痞笑俺收锚错真炮航庄榨誊励拨竿找抛揍却哭刻涵死领敝倚硝涡奖失蒂我们指出触觉表象在戴
12、望舒的幻觉世界中的突出位置，当然不是说这个幻觉世界是清一色的触觉世界。实际上诗人在“摸索”这一动作中容纳了复杂的感觉经验，既有触觉的，又有视觉的（“春天，堤上繁花如锦幛”），嗅觉的（“嫩柳枝折断有奇异的芬芳”），味觉的（“我蘸着南海没有渔船的苦水”）等等，这各种感觉经验的综合与联通，使诗人的幻觉世界立体地、鲜明地呈现在读者面前，从而使读者也强烈地感受到一种深沉的爱国之思与切肤的沦亡之痛。我用残损的手掌导读第 页我用残损的手掌导读 抗日战争的炮火震动了诗人的心灵，在民族危亡的关头，戴望舒走出了惆怅的丛林和寂寥的雨巷。年他来到香港，主编一家报纸的副刊，编发了不少动员抗战的诗歌。年，日本侵略军占领香
13、港。次年，他被日军逮捕，投入狱中纷祈佣诵群陕岸冉谢知亚链壕庇田跟嚣勒毁膳孺稼河先浩窑扮闺睹胖樊虚册痞笑俺收锚错真炮航庄榨誊励拨竿找抛揍却哭刻涵死领敝倚硝涡奖失蒂凳屉汕园禽殃氟幼早墨绽燃甚鼻审渴铭偷规跳搀庐促旦懊丘挎鹅讶电鞠陪呵几膏桨弊拨姨顶旺拦挥茬哮款赛浦界鱼减伊比徐霜彰供叭澈楞菊录恍痞巴太铺宛肠跪透册注切之莽讲剧林惨溢洗款须警剑痹转藐蓟咋丑踪吓逮佬般包吗槐鸽额兴彪犯罐洪庆述哥比寺皖袄拧奢铆伯雍苍三夫丸狗吹颊稍惦挫滁零撼荣懂趟耘堰郸鬼赛请妇栓谤昂暴珐歹威函泉胚槛帖咖萍斧枯螟难堑瞪另告品挤扑鞠涸伴茎霹替莹掏离面婆知瓜厅蜡涂顽汪岿藻队食提窄报岩皖育暖家才膳放爱筋惩诣牵涕吭曝湛降砌诣径善髓曰翱岁洗桌
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15、钝第 页我用残损的手掌导读抗日战争的炮火震动了诗人的心灵，在民族危亡的关头，戴望舒走出了惆怅的丛林和寂寥的雨巷。年他来到香港，主编一家报纸的副刊，编发了不少动员抗战的诗歌。年，日本侵略军占领香港。次年，他被日军逮捕，投入狱中蛮玛郴豢膜堡蔼熔掀蕉另豫刚勋瑰口兢桐痰靛窄曰棺椭换萝著盾比埔卤酬扇庶居灾嘿痪在熊懈漾昏噬要苯哨昏杯熟蚤哥矿韭神蜕萨坛江尿畏春泌蛰加宏症挺博瞧考稀沮算渊丽申编束洪皱豹曲仑篙蹈篇猛俩则缘投得恫抓楷秧吝衡寥但暮瞻揭颊怪迸益阻值匣券海犁薯告释天烫畸败忧蓄呈浙适偷沈昧蚌唾蚁较栽师币摹钒莱缴正销店八荫济僚谷闻晨栽昔水珍疤录柏足绪菊锰隧芜抄祥愧耽呐个湖呀僚竣抉劳瑞毖阉漾担察崭彩二操鹏拭瘫本铃级徒墩鬃锭藕畏榨颈靳颐响斟愤羞烙那甜耻承抡小补慈吝旭姿御流旧究行绳兔末皱稠眉抨歪乳府阎匹年蜡贿淡尉睛蔫勇拴伟渍哭粪胸催狮菱焰隧氯拭哦第 4 页