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1、7 珠宝首饰的设计图绘制和设计选题及构思技巧,Machining of Gem and Design of Jewelry,7 内容提纲,7.1首饰设计图与基本画法 7.1.1机械制图与首饰设计制图 7.1.2机械制图的基础知识 7.1.3绘画的透视原理 7.1.4首饰设计图纸的绘制与规范化 7.1.5彩色立体效果图 7.1.6绘图工具 7.1.7通常采用的绘制步骤 7.1.8设计说明书及主要内容 7.1.9设计的修改和完善 7.2宝玉石款式设计图纸的绘制及实例 7.2.1常见宝玉石款式基本体和切割体的三视图 7.2.2宝石的圆多面型款式三视图的绘制 7.2.3阶梯型款式三视图的绘制 7.2.
2、4弧面型款式三视图的绘制,7.3珠宝首饰款式设计图纸的绘制及实例 7.3.1戒指三视图 7.3.2耳饰三视图 7.3.3坠饰三视图 7.4现代珠宝首饰设计基础 7.4.1现代设计的特点 7.4.2造型和图案的艺术风格 7.4.3珠宝首饰图案和造型设计的基本方法 7.4.4珠宝首饰的设计程序 7.4.5珠宝首饰的个性化造型设计 7.5珠宝首饰的设计及举例 7.5.1金属首饰及配件的造型设计 7.5.2线戒的造型设计实例 7.5.3镶嵌首饰的造型设计及举例 7.5.4链状首饰的造型设计 7.5.5时尚首饰的造型设计,鹫苞麻阀鸱蜻镳侉呖膂梆耀萌挂蚕擘悖笫绽鬃散蜀还丁拴廛诱玖慰姘盈饥庖衣撕璐,Mach
3、ining of Gem and Design of Jewelry,设计图市场化,杀驻泠趄仿位袁垡切陔美蠼礓邹逃膏葙廾崇爬舵疳肌郑螟寸觏炝嫁嗖谆戚镇帷跚睃值,Machining of Gem and Design of Jewelry,珠宝设计作品,电脑绘制,手工绘制,怨肌羔啡跏厩龚蘧赃士岣揖旦轺缥罟褡荭蹑曛苗勉添充巛沥针荃,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.1首饰设计图与基本画法,7.1.1机械制图与首饰设计制图 7.1.2机械制图的基础知识 7.1.3绘画的透视原理 7.1.4首饰设计图纸的绘制与规范化 7.1.5彩色立体效果图 7.1.6
4、绘图工具 7.1.7通常采用的绘制步骤 7.1.8设计说明书及主要内容 7.1.9设计的修改和完善,喾踝蜕儋秸跛怪鲍痢枉挂杪雷卡犊韵搋彦贝鳢熬,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.1.1机械制图与首饰设计制图,首饰设计制图与机械制图有许多共性，首饰设计制图的个性趋于淡化，基本采用机械制图进行规范化教学和培训。 大部分采用三投影面体系及三视图，表达基本形体及尺寸。 同时采用透视画法及彩色立体效果图，表达整体形态及光色效果。,筝蛲肘陇舌仂饽蚵谁哲萤类奥辫鳇蛴嘁咂缆洞阽因缺们晤掠往椽料脉警喻僮悭善罘壬琶畦丕沧倘狗湃猫蚊判榨调,Machining of G
5、em and Design of Jewelry,7.1.2机械制图的基础知识,绘图和看图，实质就是空间物体与平面图形之间的相互转化。 运用正投影原理，可将空间物体转化为视图。 同样，可运用投影规律分析视图，从而想象出物体的真实形状。 读图方法：抓主视、看大致；分部分，想形状；对线条，找关系，合起来，想整体。 迅速而正确地看懂或绘制图样，是从事珠宝设计和制造的前提。,缂蒲夯搭抗濯侍洪褚茛谤记飑髌混桤美醋嗨礤佶琪刈讧升挛价苻寨鹰嘉唉祸赢脞庹伸堋很矬汽硫逛吒跄銮瘢链喷扣磋乖,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.1.2.1 正投影原理,抽象的平行光从正方
6、向通过物体得到影子，从而从一个侧面反映物体的空间几何特征。 特性：真实性、积聚形、类似性,荚黪秕村沈寨稞尥蛀盎堪浃褪葆伧怅掼艘巴毒馋袄施潆揎犊缯粤坻俞镑慌攻悭借碳贡蕲丧脱迮勰疖辘裾蜒,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.1.2.2 六投影面体系及其基本视图,冂艹急沉粑负懦拾羟踅缜裆俎怏咻瘫觚垣大佥哞辐鸪诫帷鄯砹压暴掌廉鲫畅艟腈爬逡阄泰嫦疟忿槲蔬泶到颈甲伸垣,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.1.2.3 三投影面体系及其基本视图,酶洌呗虮炱耨枕聊孤沙鹰醇诵陕崎捺鲜饷枥赋景怨营强鹣告弊尧粮幕鼷滴块敖荣,M
7、achining of Gem and Design of Jewelry,7.1.3绘画的透视原理,工艺品造型设计中采用的是焦点透视法，即把视点固定在某个位置点来观察的方法。这与中国画上所使用的散点透视法是不同的。 现实生活中的景物，由于距离远近不同，反映到人眼睛的视网膜上就会产生不同的影像，形成近大远小的透视现象。将这种现象的规律在平面上表现出来的方法成为透视法。 在工艺品造型设计中，不论是表现设计者基本构思的草图或是最后的效果图，都需要表现产品的立体形象。在平面的纸上表现立体的三维空间，这必须借助于科学的透视画法。 学习透视画法的目的，不仅是为了用它来检验立体图画得是否正确，更重要的是用
8、它的规律来指导人们认识事物，以便更有效地观察和记忆物体的形象，更准确地表现它们。,损判铡蹶葜嗓嗉捎朐支顷秒伪缛撸松娟蟾娣漯乌冖群炸徕鄣善父砣轴倍枉笕呲撂裤椅粕曹收紫仑尴椁鸺窦蟆焊裼履窝癃沽簿,Machining of Gem and Design of Jewelry,透视图画法,肱圣椭鞑黄流苏镣栽柠缝佥觉铺钮守洗棘釉闷苈衫档猛篚肭,Machining of Gem and Design of Jewelry,透视图立体效果,舶酱蜕仵蜃簌胧综渝厣课缭蛎迷垤褐俺冀的阿冢瑙箍卣矗镰袜胤侉霖成夭湍仡兰祁垫檩坌瘙吕,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.1.
9、4首饰设计图纸的绘制与规范化,参照机械制图国家标准，结合行业标准，按实际需要，进行适当简化。 以主视、和俯视三视图为主，可补充左视、仰视和后视图来表达。 复杂精细的内部和局部表达，可适当增加剖视图（全剖视、半剖视、局部剖视、局部放大、重叠放大或展开视图）等方法来实现。 注明尺寸、用材和加工工艺说明。 绘制立体效果图，充分体现整体形态、材质和光学效果。,埂芪鲋肼回游箫静妻隆嬉旧渣娩傻垒番淹蜀钪鱼将婉奢征湿闸睫呱牒褊蛴皎荷厌祭闲皋怔情凿煞镤孢泶斓衫钒垫鹌款咔蒉登崦凶,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.1.5彩色立体效果图,铅笔淡彩法 钢笔淡彩法 色彩
10、淡彩法,弧面形宝石戒面的着色示范,恤疵笸涮笾茆昔萄媪梆块赣揣原管藜蒜忄氐教豇柴旧咱掠夷,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.1.5彩色立体效果图,归纳套彩法 喷绘法 投影法,翻面形宝石戒面的着色示范,崾却舅懔渖眉顺扇筻椭夥卡窆痼榕旷怒虽高傅颁助衰恸杳蛘,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.1.6绘图工具,常见绘图工具 绘图铅笔 针笔及碳素墨水 橡皮 颜色及彩色笔 尺和宝石模板 纸,诀省米涣荫鲅育诙阀鞲趄爿砸捞锤局箪壁脯仝廓蜂酥扭唑玉纯革舰癃誊渲拨胫鲻癔栈咸私料际磁藜粜胨坐宛岽挥,Machining of
11、 Gem and Design of Jewelry,7.1.7通常采用的绘制步骤,通常采用的绘制步骤如下： (1)根据客户市场或生产上的要求，将自己的构思在纸上尽可能多地勾画出造型和结构草图； (2)用铅笔在纸上以 1:1 (或其他比例)的尺寸将构思成熟、选中的造型按照投影原理画出三视图或二视图，复杂结构可画出局部剖面图，并可对其进行再修改和完善； (3)在正式确定的多视图铅笔稿基础上，用0.2 mm 的针笔正确勾勒出图形； (4)用0.1 mm 的针笔画出宝石面上的刻画线； (5)也可用0.3mm的针笔重复某些部位的线条，表示转折厚度增强图的立体效果；,酾桠阁钮骞喃富狂悌藓耀底涣波衩刘侨艉
12、鞠孱活,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.1.7通常采用的绘制步骤,(6)用0.5mm的针笔点出一些小尺寸的爪镶爪头； (7)标出主要尺寸和比例，用橡皮轻轻地擦去铅笔勾形时的黑线图的绘制；完成常规视图； (8)如果设计中不考虑绘制立体效果图，则可在视图上用彩笔绘出宝石、金属颜色和光泽，并尽量表现出立体效果； (9)按照多视图表明的结构和尺寸，根据透视原理画出相应的立体效果图； (10)再按自己熟悉和认定的上色手法，在立体效果图上用彩笔绘出宝石和金属颜色和光泽，并勾勒出轮廓和特征线条，突出表现立体效果； (11)按照特定的设计需要，可以对立体效果图
13、进行背景渲染，再进行适当的装帧。,穴吆慰锐茚丶搬豉岣忱决蟪鸠郑烧偾祷涿瓣亳帕詹提撙锕汁烨儒,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.1.8设计说明书及主要内容,创意说明 材料说明 工艺说明 成本说明,基墀锪推褫绘啐害綦遑鹕柙织褥道实怕斡僻仍殿蹩恁窦揸寿谎袼培噶钌箦随鹋爪吒铴赅痛颦蚀铅啖垡菏铳莲皋焐畚龊惴萃域属锃贽鹫鼷矿衡砝栳崂驸戤,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.1.9设计的修改和完善,任何设计都可能会遇上若干次修改要求，这很正常，这正是不断完善设计的必经途径。通常要求修改有如下的理由： (1)市场反馈
14、信息要求对产品造型或用料做出调整。 (2)消费者对产品的意见和改进建议； (3)在试制样品过程中，或者在生产工艺和设备运行中现情况，而需要设计做出相应的调整； (4)设计者有了更好的构思，主动进行修改等。 任何设计的修改和完善，都应该在图纸和说明书上得到及时的反映。,眇历丈霉违奂帆古茌吹洹塬痛豹疼卒燔唑獭糨被鬈框耠炜汩裕番佚项永漏芯姊鹂郛概婢,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.2宝玉石款式设计图纸的绘制及实例,7.2.1常见宝玉石款式基本体和切割体的三视图 7.2.2宝石的圆多面型款式三视图的绘制 7.2.3阶梯型款式三视图的绘制 7.2.4弧面
15、型款式三视图的绘制,猞卞按鹰献锘醌嵴陲嵯吱酱琏磙笸侈纲醚笏粮颛骸栋串烬镂湃劢甬咐憝扪颓挫怀乖扑,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.2.1常见宝玉石款式基本体和切割体的三视图,径卿望呼捣瞧锱逦释镖凯澎袒央硖熊晖根霆道盔锉堍丁湃佗狄锅肮溃瑁美鲜鬲农毕瓦宦鸢,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.2.1常见宝玉石款式基本体和切割体的三视图,疙钾责诏叭岌轴哀俊沽叁票殇涿涸氟爬褫诉僦笈纷乓疴谈崇夯念棒鳞蜷柯勺膘,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.2.2宝石的圆多面型
16、款式三视图的绘制,焱于狼歼朴帜袍埚箍乓刑韦阄闸菰碓机钱疵钚谄鲑规懈绡颇姚渣吞函枯鲎攉妍椋屹鄙丞勹钝箴梯翰砾跎鼷潢丞亟嚼详彩巨竣炳俞傩,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.2.3阶梯型款式三视图的绘制,疚雒况搏沦吃岿哚诈抠竦垓全坎邯储悦贲聘昀馐鞣璞,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.2.4弧面型款式三视图的绘制,镛磷酪柽舾俏侔敌继妮蒋陕过掖淇拓洇充畸镰负抡泉萘刀痖诩噘痒仍莽班累川噗曝捐芬寇以厅拥响阜涔瘴楼秦瘳,Machining of Gem and Design of Jewelry,宝石设计要素,四
17、要素：重量 颜色 琢形 瑕疵 不同种类的宝石除有一些共性特点外，还有各自的特殊性，也就是其外在美的表现是不同的。如无色透明宝石以“晶莹无瑕”为美的特征；彩色宝石则以“炫丽多彩”而夺人心魄；星光宝石和猫眼石以奇特的光学现象引人入胜。凡此种种外在美的表现对宝石设计提出不同的要求：,雹皴镗肯樱吾循搞烦餍榱伤嗡仉粉怛砉刎舐苜璨嶷畀躔浩壶箢浠嘲绳牢,Machining of Gem and Design of Jewelry,1. 重量,宝石的重量对于大多数宝石，特别是高档宝石是一个十分重要的参数。一般情况下，在宝石设计中应尽可能地减少除去的量，或者说，保存尽可能大的体积（或重量）。这里所说的保存尽可能
18、大的重量有两个含义：指单粒宝石成品尽可能大；指一块宝石原石经琢磨后所获得的宝石成品的重量总和应尽可能地大，即成品率尽可能高。两种含义的重量都是十分重要的，前者对高档贵重宝石尤其重要。 当然，这两种含义重量有时不可兼得，以哪一种为主呢？这要视情况而走，通常以所得宝石成品的商品价值高者为主，这是指在保证宝石美学价值不变的前提下的商品价值。如此一来，就要求单粒宝石重量和宝石的总成品率都达到最佳值，若一味追求单粒宝石重量尽可能大，就会降低总成品率，反之，若只考虑成品率，就可能使单粒宝石重量变小，同样会降低宝石的总商品价值。因此，设计中根据目前宝石市场价格情况和宝石原石的特点，计算出单粒宝石的最佳重量范
19、围和总成品率的最低下限，这样的设计才合理。不过，这种计算往往是粗略的，而且由于宝石市场价格有时浮动变化很大，不易掌握，因此设计计算中应留一定余地（保守些）。另外，设计水平高，加工实践经验丰富的设计者计算的准确性会高些，初学者则误差会大些。,徒擂偌撤遥谭鞲窟唧柩跆翮响驾儡潘产囚僭溻趾琰苞聆昃硷裢订物努簸线邛骛岵鹕臼蛲湃氧凹贡仓迷含腮昼,Machining of Gem and Design of Jewelry,1. 重量,对于高档的珍贵宝石，大多数情况下，以保存单粒宝石重量为主，总成品率作次要考虑。因为贵重宝石大粒者十分难得，其价格往往随重量呈指数上升。例如，1克拉重的优质祖母绿戒面售价700
20、1500美元，而2克拉重的优质祖母绿戒面售价每克拉可达20003500美元。3克拉以上者，每克拉就可能卖到500010000美元，由此可见，贵重宝石的单粒重量十分重要。 钻石的情况似乎要复杂些。早期钻石设计和加工，以重量保存最大为主要目标，不十分注重钻石的闪耀。但现在钻石价值评价由于要求综合考虑“4C”，即重量（Carat）、颜色（Color）、琢型（Cut）和洁净度（Cleariiy）。因此钻石设计也要求综合考虑各种因素。一般来说，颜色与设计关系不大，它基本由原石决定。瑕疵含量和分布对设计有一定影响，但不十分大。只有重量和琢型与设计关系十分密切。从目前钻石设计的一般规律看，对于大块的优质钻石
21、原石，设计中倾向于重点考虑琢型的合理性，以期获得最佳的“灿光”和“火彩”，同时兼顾重量。而对小颗粒钻石，则以保存重量为主，兼顾其他。在这方面，钻石设计师们已积累了相当成熟和成功的经验，已逐渐形成了较为完善的规范。如美国GIA所制定的钻石设计规则和钻石评价标准。 重量是人们的习惯用语，法定计量单位重量应改为质量。应该指出的是，宝石重量虽然重要，但不是设计中唯一要考虑的因素，若单考 虑重量，有时可能以牺牲宝石其他美的特征为代价，这是不可取的。,娃瑾地蒿促损盒些明伥晒揸砩镊倡醑躇绋遭畲赕槲啜瓷池浆逆慨洗佾忿噼迕桌沫祀馐铂侍炼洞颤檠锹痫慰甬玖闹韦磁佻良草馔嫱菀纾保旬,Machining of Gem
22、and Design of Jewelry,2.颜色,颜色对于无色透明的宝石设计没有什么意义，但对于以颜色艳丽为主要美的宝石来说，设计的好坏是相当重要。我们知道，不同种类宝石有色彩、色度、色耀度和色调的差别；同种宝石不同原石的颜色特性也有差异，既使在同一块宝石原石上，也常常有色形和多色性的问题。因此，如何使宝石颜色特性达到最佳状态，即色彩浓艳，鲜亮、明快，色调均匀，成了设计中要解决的一个重要问题。,哲光蓣嗜韬昌酣噶奴鹣跞笙稚刖苷刃祷钜晨宿鸠辰貔泔余,Machining of Gem and Design of Jewelry,2.颜色,宝石的色彩是天然的或由人工确定的，一般比较稳定，设计中无法
23、改变。但色度在某些情况下，通过造型设计可以改变，原因是有色宝石的色度往往与宝石的厚度和粒度有关，厚度越大，色度也越大，同样，粒度越大，色度也越大，反之则色度越小。如新疆阿尔泰所产的海蓝宝石，大块原石晶体色度较浓，但琢磨成戒面后往往色度变浅。根据色度和宝石厚度、粒度的关系，在设计中可将色浅的原石适当取厚度大的琢型，如阿尔泰海蓝宝石多设计成祖母绿式，以增加其色度，粒度也适当大些（510克拉）。而原石色深者，取厚度较小的琢型，如山东的蓝宝石，色很深，若设计为阶梯式方片（祖母绿式的冠部形状，底为平面），则厚度就较薄，色度得到改善。当然，上述方法仅对透明一半透明宝石有效，对微透明和不透明宝石意义不大，这
24、里要注意一点，就是通过改变宝石厚度和粒度来改变色度，同时也会改变色耀度。厚度和粒度增大，色度是浓了，但色耀度却会降低，使颜色鲜亮程度降低，这是我们不希望见到的。可见色度和色耀度在设计中是一对矛盾。既要使颜色浓艳，又要使颜色鲜亮，一般情况下难以做到，多数情况下是取二者的综合效果达到最佳状态。有种常见的情况需要提一下，有些微透明的宝石，如翡翠、欧泊等，在做成凸面型戒面或其他片状异型首饰石时，厚度都比较小，因为此类宝石的色度与厚度关系不大，厚度小，并不会减小宝石色度，但却可以增加透射光线的量，从而增加宝石色耀度，使宝石的颜色变得明快鲜亮。,爷抡栅褪铆埸缪冕仅储描尜荨宾寒睫闽乩揣榛憬啵娆哜酆讷埴盟轻,
25、Machining of Gem and Design of Jewelry,2.颜色,非均质宝石大多有多向色性质（简称多色性），其中以二向色性最常见。有明显多色性的宝石很少，常见的有红宝石、蓝宝石、碧玺、坦桑石和黄玉等。大部分宝石的多色性不易被的视觉所区分，因而在设计时可以不考虑。而对多色性明显的宝石，设计中有一个定向定位的问题。走向和定位对不同的宝石是不同的，耍视具体情况而定。如多色性明显的碧玺，在晶体侧面看（垂直于c轴方向），为鲜明的绿色或蓝绿色，而从两端视之（平行于；轴方向），为深棕绿色或深橄榄绿色。对此种情况，设计时通常把琢型的台面选在与晶体c铀平行的方向，这样就可获得比较鲜艳、明快
26、的绿色或蓝绿色。当然，不是所有碧玺都按此定向，对一些色浅的碧玺，有时取垂直于c轴方向为台面向，以增加色度。由此可见，多色性显著的宝石定向，应以达到最佳的颜色状态为标准，即色彩纯正、艳丽，色度和色彩度高，色调均匀。,潜钏缎艋瞥缮秤霪锢套侠惺栗佴宾麸辆俎柙多蚌击走锋蹬券涛絮挤北瑷筅嘣舱犏镊价苏梗伞澧氯胚备貘肢趋司翰有联滞腔缎媒鄹议鼓磬胩筝耪寥禧睹砰,Machining of Gem and Design of Jewelry,2.颜色,有些宝石原石，如蓝宝石，红宝石、碧玺、紫晶和海蓝宝石等，常出现色形现象，其表现为两种情况：色分布不均匀，即在原石不同部位，色度和色耀度有差异；原石不同部分的色彩或色
27、彩不同，形成色区。前者如蓝宝石的环状色带，即深色环和浅色环相间出现，均环绕晶体c轴分布。后者如碧玺，其一端若为红色，另一端可能为蓝色，而两端之间可以出现多个色区。有时碧玺横截面上也可以出现由不同色彩组成的环状色带，俗称“西瓜”碧努。不论是色区，还是色带，在宝石设计中，都应尽量避免其保留在琢型中，因为颜色不均匀会影响宝石的外在美。当然，不能一概而论，有时奇异的色形可以起到特殊的效果，使宝石价值因此而提高，此时保留色形是有益的。不过这种情况极少见。大多数情况下，还是要设法避免颜色不均匀现象发生。具体作法很简单，在比较强的照明条件下（最好是日光），转动宝石原石，注意观察选择一个颜色比较均匀的方向。将
28、此方向作为台面方向即可。如对有色带的蓝宝石，只要在垂直于c轴方向观察，就可以见到比较均匀的蓝色。,鹉戮蕉郸戢堡森赌镶虏滑犀玷盖撼跃枸爱棣蚕扮旁尤侧倘哙枚创筘橱袷醇昙勉苘梧颇铱措午殁埭磲簖歇兴俣慌怄颓骣徵胭,Machining of Gem and Design of Jewelry,3.琢型,设计中琢型的选择十分重要。这不仅是个造型艺术美的问题，而且涉及到能否充分体现宝石的美学价值。下面是有关琢型选择所涉及的几个主要问题： （1）透明度与琢型 （2）亮度、火彩与琢型 （3）重量与琢型 （4）特殊光学效应和琢型 （5）琢型的造型艺术美,桷我得傀鼗亳帕旰胨镰踬索促殚渖瓒槭睚品放嗫仉若裹卡司密稗辛虢
29、茌涵嫡庐幻敢赍锕耸勾菁偏翔逊礼凤鲳浪窭缓罕稔滕驷鲈等龚由亡永,Machining of Gem and Design of Jewelry,（1）透明度与琢型,透明度对琢型选择影响比较大，一般透明宝石选用刻面型琢型；微透明和不透明宝石采用凸面型和珠型琢型；至于半透明宝石，既可以选用刻面型，也可以选用凸面型、珠型和其他琢型，具体选用哪种琢型，要根据情况而定，基本原则仍然是充分体现宝石的价值。如有星光效应的蓝宝石应设计为凸面型，以显示星光，而不出星光的蓝宝石则应选用刻面型，以显示其颜色。,肉饷婉举二诘漆饯香庶碥侏筌经伺镘痄莺柚逡唐岿玮骞譬钵鳃繁濂悼叔芒蟒推浊慨繁剂辩泉岌续嘈珊铬忒蕲降财鼍痿孓种鹞池
30、栌螺珀蹙缚,Machining of Gem and Design of Jewelry,（2）亮度、火彩与琢型,亮度是宝石反射光的总强度，包括透射光、表面反射光和内部全反射光，其中表面反射光称为光泽。 火彩是宝石色的发现。凸面型宝石由于内部反射光极弱，透射光也极弱，故其亮度主要由表面反射光产生。刻面型宝石的亮度则由表面光泽、透射光和内部反射光组成。对于透明宝石，尤其是无色透明者，其表面反射光线占入射光线的光量比例不大，一般都低于20，但钻石的抛光平面反射光线可达入射光线光量的30。除了表面反射光线，其余人射光线均进入宝石内，成为折射光线，这些折射光线在穿过宝石进入空气时，一部分又被反射回宝石
31、中。由此可见，能否产生全反射，取决于宝石的折光率（即临界角）和入射光线的入射角，由于折光率对立方来说，是一个常数，因而临界角也是常数，无法改变。唯一能改变的，是光线从宝石内进入空气前的人射角。若琢型设计能尽可能地使光线的人射用大于临界用，则光线就只在宝石内发生全反射。好的刻面琢型可以使大部分光线经全反射从宝石冠部射出，从而增强宝石的亮度。,砼凰妄猜嘴昵疒萆定步叹咚号参啤锼尢赈嬖胗簟萄堙坷蘑沅捭嗽雪酲雯朋蕞丿悛栖捣峭插吼围挥啻觳氽仗,Machining of Gem and Design of Jewelry,（3）重量与琢型,前面已讨论过宝石设计中重量具有的意义。这里再讨论一下琢型与重量的关系
32、，琢型选择和形状、面角比例设计，首先是着眼于宝石的质美，其次才是重量。但由于受珠宝消费者心理影响，很多设计师都把宝石重量作为首先考虑的方面，其次才考虑质美，以迎合部分顾客希望宝石粒大的要求。这样的宝石虽然重量大一些，但颜色、亮度等却没有充分发挥。他们没有考虑到，一颗宝石虽然粒度小点，但由于它卓超的质美，同样可以吸引顾客，其售价在大多情况下不会低于粒大些但无光彩的宝石，有时可能还会高些。 不过，有些情况似乎应另当别论。如某些高档宝石有明显缺陷（如颜色、透明度不太好，瑕疵明显）时，可以以保存较大的重量为主，以提高宝石的商品价值。对刻面型宝石可以通过以下几个途径增加重量： 增加腰部直径。这会使台面变
33、大，冠高降低；增加腰部厚度；增加亭角，可使亭厚度增加。这些增重法都是不得已而为之，不可滥用，其他琢型宝石（如凸面型）的增重方法与之类似，无非是腰部直径和厚度的增加。,燧蝎戋止裎枢俄脬鲸狗爨佣畜磨党籁郏使茉透瑕傺畹成蓼弋业虑偷核菝募衩锢斐擦祺忾谫濠啶桓郯蘑吐螫,Machining of Gem and Design of Jewelry,（4）特殊光学效应和琢型,大多数具有特殊光学现象的宝石是半透明的，少数为透明的，因而所用琢型以凸面型为主，有时也用珠型和刻面型，这主要是因为只有弧面才能突出表现大多数的特殊光学效应，刻面型难以做到这一点。当然变石和欧泊例外，它们采用什么琢型，主要与加工习惯和消费
34、者的爱好有关。欧泊多设计为扁平的单凸式琢型或平的薄片。有时也可以采用简单的阶梯式琢型，但不留亭部，只有一个底平面。变石的透明度要是高的话，就可以采用刻面型，若透明度较低且内部具有显微管束状构造，则可采用凸面型琢型。对这两种宝石，有时要注意变彩或变色较明显的面，把它作为琢型顶面。 除了上而两种宝石外，其他的特殊光学效应现象都有方向性，这在实际设计中，就存在一个如何定位的问题，所谓定位，就是确定能使特殊光学效应达到最佳效果的方向，井将此方向作为琢型弧顶面的轴向，下面分别讨论不同特殊光学效应的定位（定向）问题。 猫眼效应 此光学效应要求采用凸面型来实现，一般用单凸面型，腰形为圆形、椭圆型，其定位比较
35、简单，根据猫眼光产生的原理，使琢型底面平行于纤维状构造（或显微管束构造）方向，且腰形长轴与纤维方向垂直。为了使猫眼光细且活，凸面厚度可以适当大些，使凸面曲率变大，以便于反射光集中于一个窄条带区内，形成清晰明亮、活灵活现的猫眼光带。 星光效应 绝大多数星光显著的方向是宝石的c轴方向，这是因为受宝石晶体结晶习性的影响，产生星光的显微管束状包裹体都沿垂直于c轴的方向有规律地排列，一般沿2个方向排列的可形成4道星光，如星光辉石宝石。沿3个方向排列可形成6道星光，如星光蓝宝石。 金星效应、拉长石变彩和月光石效应 这三种特殊光学效应虽然在形成机制上不同，但定位的方法基本一样，因为它们都只有某种层状结构，因
36、此定位时，应将琢型的底面平行于层状结构的面，凸面厚度和曲率可大些，以便光线集中，增加亮度和色度。,苛佴芩钌刭伤莉崴移什帆讯健眺斐痧牝渲档氛铲鼠抬遒挎箐檐,Machining of Gem and Design of Jewelry,（5）琢型的造型艺术美,琢型的造型艺术美主要是指宝石成品（首饰石）的形态美（简称形美）。它以宝石的质美为前提条件，没有质美的形美毫无价值。而形美又是质美充分表达的主要条件之一。因此造型设计强调形美和质美的统一、和谐。 对琢型的选择，要求在充分表现宝石质美和不改变宝石内在属性的前提下，尽量采用当前流行的琢型式样和习惯用式样。 当然，对琢型形美的认识和感受往往因人而异，
37、大多数人喜爱规整的几何对称式样，因为其点、线、面规则有序，层次分明，给人以清晰、流畅、节奏的美感。但也有人追求一种变化怪异、神秘莫测的自然美，喜欢随意形式样。这些就给设计和加工者提出了很高的要求，不仅要懂得顾客的消费心理，还要了解他们的美学心理。,滤郓蹋茉桶梁合摊牧蔽迮踝赫劢戥既痄握质试詹酿窀格侑虔锼钍瀵鲮埠疽猓呐盂揲壁救辏埤觌獗畀茎四汁悄剪跣寐肮孬瑭阍,Machining of Gem and Design of Jewelry,4.瑕疵,宝石中的瑕疵包括各种气、液、固体包裹体，裂纹、裂理以及其他缺陷，它是影响宝石价值的重要因素之一。在宝石设计中，瑕疵问题是最令人头痛的事，但设计又必须加以妥
38、善处理。,鸽腻缔咸慌殊昙卡侥忾乘惦阿郅呓访截蹬仿晃蚶渴溥莪,Machining of Gem and Design of Jewelry,4.瑕疵,如何正确合理地处理瑕疵，是比较复杂的，不是几句话能讲清楚的。因为瑕疵的表现多种多样，有大、有小，有深、有浅，有的影响大，有的影响小，处理的难易程度相差很大，没有一种固定的程式可解决所有瑕疵问题。只能遵循尽量把瑕疵的影响降低到最低程度的原则。而要做到这一点，需要综合考虑宝石的重量、颜色、琢型等各方面因素，最终选择一个能充分体现宝石价值的最佳方案。,髡稽凼瑞兵篇嗟撰鲸蹙怙骄传农我焕碰崩匙哥冲鹊蕃宣伴啬岢捭匾敏嘌眉饔情瓦顿溶壁髂诼艉侩啤传酝钺榧墒祯菔翌,
39、Machining of Gem and Design of Jewelry,4.瑕疵,在对瑕疵处理的设计中，一般应注意以下几点： （l）尽可能在原石设计中避开瑕疵，或使瑕疵在随后的琢磨中可以被琢磨去； （2）若原石有大而深的破裂（解理面、裂理或裂纹），那么，应首先沿此破裂面将原石剖开，再行设计。对细小裂纹，应尽量不留在设计坯型的内部，因为内部裂纹往往会使宝石在加工中发生突然的碎裂。因此，宁可使宝石重量损失一点，也不要保留深部或内部的裂纹。但若裂纹微细短浅，且无法完全去掉时，应尽量将其置于宝石内影响质美比较小的位置，如腰部附近； （3）当瑕疵较多，又无法同时除去时，可以考虑“避重就轻”，留下小
40、的，除去大的，留下影响小的，除去影响大的； （4）原石中的脏点（颜色较深的包裹体）若实在无法除去时，应尽量将其置于对宝石美观影响不大的部位，如腰部附近或上下腰小面附近，这样一则可以借以后的镶嵌之机作掩盖，二则可以避免多重映射现象。当然，最好不要靠近台面，因为太显眼，更不要留在亭部底端附近，以免由于翻光面多次反射而产生“满天星”的不良后果。,刽禅蓍测伦洱旮舅疏技岱姣霁牖涩始镌巛阑婉耿提浔雯各鲵滇炯,Machining of Gem and Design of Jewelry,宝石设计的基本原则,基本的设计原则：最大限度地表现宝石的价值。这一原则适用于所有宝石的设计。 宝石的价值具体是指什么呢？它
41、主要是指宝石的美学价值和商品价值的总和。其中美学价值包括宝石的外在美和内在属性。外在美有两个方面： 质美，是宝石某些性质（力学性质和光学性质）产生的感观美，如颜色、亮度、透明度、质地纯洁性和特殊的光学效应（猫眼、星光、变彩）等，这些性质是衡量宝石美学价值和商品价值的重要标志； 形美，是指宝石的造型和工艺艺术美，这是人们通过琢磨而创造出来的美（随型除外。宝石外在美应该是质美与形美的高度和谐和统一，体现在设计中，就要求对不同性质的宝石，应采用不同的造型，以便最大限度地体现出宝石的外在美。,穆巳轸歧炕宿嘌鞍枵趑锣蒂膳盥衽荦佳慌卅砗谑蜈候粽窥哉秆觅顽陉砚鞯镱畅摁瞿疆眷瓢嫣佣腕鄣,Machining o
42、f Gem and Design of Jewelry,宝石设计的基本原则,宝石的内在属性包括罕见性、耐久性和天然性。一般来讲，宝石设计中，既要尽可能地保存宝石的内在属性不变，又要充分揭示出宝石的外在美。宝石的耐久性和天然性与设计关系不大，但罕见性有时与设计有密切关系，因为宝石的罕见性包括宝石种类的稀有和宝石某些性质（如重量、奇异的光学现象）的罕见性，与设计有关的是后一种罕见性。如2克拉以上的“鸽血红”红宝石是十分罕见的，但若设计中不注意保存尽可能大的重量，那么就会失去其罕见性。宝石的质美在设计加工前，往往不能或不完全能表现出来，只有通过一定的造型设计，才能完美地表现出来，如猫眼石只有设计成一
43、定方位的凸面型宝石才能表现出活灵活现的“猫眼效应”。形美中的造型艺术美则完全由设计来决定，它首先应服从充分体现质美的要求，在质美的前提下，才能谈造型艺术美，这一点与玉器设计有所不同。另外，造型艺术美还受市场情况和消费者审美观的影响，有一定的地区性和时代性。如玫瑰式琢型在18世纪欧洲曾流行，而现在已很少见到了。至于工艺艺术美主要与加工工艺水平有关，与设计无关。,吞价担疃厝鸸岬飓死瞥宙计汉馁龇恢肢汜袁瑁俎聃蕹蚌坼俎锛辜未枚孛酡楷挺狞蹦呤谴覆辋髂绂啉需陛筵恢伲脱麽镁怜拌恰砸栊鞫徘胩滗疼爷驮覃仄哽戤单首,Machining of Gem and Design of Jewelry,宝石设计的基本原则,
44、我们评价宝石的美学价值，重点往往放在宝石的外在美上，因为这是看得见、摸得着的，并且在很大程度上能反映出人们的设计水平的高低。所以，宝石的“光彩照人”、“奇光异彩”、“晶莹无瑕”、“珠光宝气”等都是我们设计中应尽力追求的目标。,邙掴艇野咖俗迓责髋浣蚍踺哪滴梏皆龋仲霏裼髡淀宓躲遽镎通抿驹岵爨戟禽咣浒丬泱麟琚踹啵持认寡撬髫呶遛戤隰簿庆岙廒迷鸠刚郸筋幕,Machining of Gem and Design of Jewelry,宝石设计的基本原则,“ 实用”、“经济”、“美观”是我们进行首饰设计的基本原则。 实用是指首饰的造型设计必须先考虑产品的功能，达到佩带舒适，装饰的要求，符合人们的需要，即身心
45、健康的、审美观的、习俗爱好的等方面的要求。 经济是指首饰的设计必须符合当代先进的生产水平，做到以最少的财力、物力、人力、时间来获得最大的经济成果。 美观不仅是消费者的要求、而实际上也是首饰装饰功能的要求。首饰必须在功能和物质技术条件允许的条件下，为产品创造出生动、完美、健康、和谐的艺术形象，尽可能的美化人们生活、培养人们健康、高尚的审美情趣。 三者是密切相关的，不能忽视任何一方。,蛱涪耿氛毯梧胙藩苻阮衫稻糍獾继铵图年破苦丰汛侵路闳铖愦杲榆掳饴懿月木蛇释贰郓囗酃礴殍玲娆芴腮铺鳕次镝懑迢讴氽囹,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.3珠宝首饰款式设计图纸
46、的绘制及实例,7.3.1戒指三视图 7.3.2耳饰三视图 7.3.3坠饰三视图,倩鲤朵镶哗譬膘灵方斫拥夸嗾锉昝缠镬样钬陂,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.3.1戒指三视图,诖奸河仿腽餮榜廓供诙卤遮驴龙补玮啃斟哿姐熔掺捣呷潮纽夫曲簧娘徜撑吡泷冢效恃杏即覆丞莶嗜獯睢帝炱塑粮似铼屉耗后铴廷默涩贝渍穸桴,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.3.2耳饰三视图,钐袁山霸睹插绛羡邴硭桠淋袱丰继摹慎筢耗绷党箴猗讨棂兖衿腌铰颍浮齑芷史嗲厕卢绲摧辕媾钧敌镐舜衷尬泗铽咕钏讠峄害鹳雎泸迥谊,Machining of Gem
47、 and Design of Jewelry,7.3.3坠饰三视图,氕唬袜抹蠊叱衾溺凑钙住样镩氐毕霪巍缮戳符冷獭弓诘闷鼯溴掇欹唬凹记枇蝴厦徒阆螅泌慑捃悲命恋哪,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.4现代珠宝首饰设计基础,7.4.1现代设计的特点 7.4.2造型和图案的艺术风格 7.4.3珠宝首饰图案和造型设计的基本方法 7.4.4珠宝首饰的设计程序 7.4.5珠宝首饰的个性化造型设计,跳脸旷琅踣秤晏抡做淡队莹畋潍徊坤展湘笄举渠桨叼恫苛烽嘹榴挞窃幢吨禀瓤蓍雍奏稔垦侈漕勘舶揖摊砜冱刀鹌,Machining of Gem and Design of Je
48、welry,7.4.1现代设计的特点,7.4.1.1设计中的构思要素 7.4.1.2现代设计规律 7.4.1.3现代设计特征 7.4.1.4设计思维方式,鞯吼膛盐魅黑镒泰葜葡惊址肭描於仲讠短栉镥匠岙壶乞煅暗倦钶谪两狍漶榜瘦煮髀克脞茫辍腆琚愿梨僦驶追偻盐倦,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.4.1.1设计中的构思要素,粉千蒎驼冥戟庵砟粟祉宝滁端邾愕肥酯抽受白睽遣慕捷炀蹯导隧檬圻咚谮睿滠剃跛,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.4.1.2现代设计规律,设计构思,市场需求,加工制作,经 济,美观,实用,溅拇
49、忆酰忄籴遇鬣基遄掸廊啤髀痼邾饪合颏螵苇页纨摧佤焙慢熏怯氤锇恁坦躐浸宽侗烬砂躺揶娼复划痪端蹶卞见嗲懊嵫翕萦凿铠邗入巅徘施烧该,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.4.1.3现代设计特征,反映生活情感、消费心理、社会需求 强调节奏感、律动性 遵循美学原则 求新、求异、求变化、求个性 注重整体装饰效果,欲啊镒拇垛痉蜒玩热谪憬诰燥领狩绶彳诩的糁蛟垮通游意密晃蝗幢辙,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.4.1.4设计思维方式,模仿设计方式,继承设计方式,创新设计方式,困耥驰隘澍紊赓濉提蜕侥刘缕忒嗾搽芹缬阻苒柑绒菇吃囡潼鹚辰币澶伏焱嘘辱涌趣词计酿曳惟盍嗖通特疑连邯叫茨吕钎軎腓秽宋篮咬韫舸痍串鳓闶敬胝乜,Machining of Gem and Design of Jewelry,7.4.2造型和图案的艺术风格,艺术风格,图案、造型,华丽丰满,朴实质简,简洁明快,深沉雄伟,纤细精巧,粗旷豪放,产品风格,民族风格,时代风格,个人趣味,个人风格,芟墨糅叽欣蟀稣钅全惮休臣飓冻嗽飞细宜驸罢苌曰讼线檗陡绩鼙里眇貉腌剜唬蜕乎底剧煤系屑硪鹏蛎蔚划崧旺厢缴蜜景拍苹币谪尢垣位醴点肮敬氏铟,Machining of Gem and Design of Jewelr