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1、一、陶瓷造型指从陶瓷工艺美术的角度出发，根据生活的各种需求，利用不同的陶瓷工艺材料，采用相应的工艺技术，设计和制作有一定审美价值的陶瓷器皿样式。陶瓷造型的名称根据陶瓷造型的基本样式，目前较多见的器皿造型大致分为几大类：碗、盘、杯、碟、壶、瓶、罐、缸、坛、锅、盆、钵、盅、盒、洗、盂等。造型的名称来源大约有7个：1、 模仿自然界某种形状得名：冬瓜壶、竹节壶、扁柿壶、玉米壶、石榴壶、葫芦瓶等。2、 造型样式受其他工艺造型的影响，或生活中某种器物的造型样式类似得名：花觚、琮式瓶、锥把瓶、纸锤瓶、腰鼓瓶、鱼篓罐、斗笠碗等。3、 以造型样式形体变化的特点的名：扁瓶、六方瓶、折方瓶、窝式碗、折边盘等。4、
2、因造型构件特征得名：鸡头壶、双鱼耳瓶、蒜头瓶、象耳瓶、四系瓶等。5、 造型本身特征不明显，用较固定的装饰纹内容命名：冰纹梅花罐、鱼藻罐等。6、 根据容量大小，但造型样式没大变化，仍用原由名称：四合壶、五合壶、三大碗等。7、 有些造型是结合具体的使用要求而得名：鱼盘、奶杯、汁斗等。二、陶瓷造型与生活的关系1、陶瓷造型产生于使用要求劳动创造了人，也创造了人类的物质文化。早在新石器时代，我们的祖先在和大自然作斗争中，发明了制陶技术。2、原始社会的陶器是当时日常生活中不可缺少的器具。由于原始社会农业的发展，使人们开始过着比较稳定的定居生活。农产品需要有储存的容器和饮煮的用具。种子的保存更需要合适的器皿
3、。于是根据不同的要求创造出不同的陶瓷造型。A、汲器造型特点：底部尖圆，上大下小。仰韶文化的小口尖底瓶；大汶口文化的背水壶等。B、炊器 现代生活中炉灶和锅的祖先。底部有三足的是可以支烧的鼎、鬲、甑（Zeng）、甗（yan)、灶，也就是今天的炉灶；大器皿可盛煮食物的如：罐、釜等。C、饮器商周时期，酿酒业的发生发展，出现了青铜工艺，青铜器有许多酒具造型。D、茶具农业技术的发展，茶的种植和推广，使饮茶盛行，也就产生了许多茶具。明清两代饮茶习尚更为普遍，方式也有变化。有唐宋时期的茶粉煮茶改为用茶叶泡茶，出现了端把的茶壶、提梁壶等多种造型。49年新中国成立后，由于生产生活的改变，又产生了造型不同的盖水杯等
4、。3、文化发展促使陶瓷造型多样化原始社会的陶器造型对商、周时期的青铜器造型有较大的影响。陶青铜陶。纵观唐代陶瓷造型的艺术风格，给人雍容大方、端庄饱满的印象，宋代陶瓷造型的艺术风格挺拔、俏丽，也是和同时代的艺术风格相一致的。三、陶瓷造型的艺术规律纯艺术是把物质财富转化为精神财富；而设计则是将精神财富转化为物质财富。陶瓷造型虽不同于其他艺术门类那样明确具体地反映思想内容，而是以其造型样式和艺术趣味反映一定美的特征和情调。它的形式美观须与功能、工艺材料和技术联系起来。艺术规律约有五个方面：变化与统一、安定与生动、比例与尺度、透视与错觉。1、变化与统一在造型形式处理上，既有多样化，又有整体统一。多样化
5、丰富、耐看统一和谐、含蓄 对比与和谐对比的三种元素：线形、体量、空间。对比是同一元素间不同程度的差别，以达到相互衬托，彼此作用，表现不同个性，突出各自特点。协调是寻求同一元素中不同程度的共性，以达到互相联系，彼此和谐，表现共同的性质，使整体统一。A、 线形的对比 人们常把方圆相间的造型称之为“方中有圆，圆中寓方”，就是指把直线和曲线组织在一起，构成一个形，达到既有对比又有协调的效果，形体本身变化比较含蓄，刚柔相间，耐人寻味。这种处理方法多见于方盘、烟缸、紫砂花盆等。B、体量对比 陶瓷造型的体量是指形体各部位的体积，在视觉上感觉到的分量。体积大重，体积小轻。体量的对比是指造型有比较明确分界线的各
6、部分之间、体积分量之间的对比关系。 运用造型不同部分体量关系的对比手法，可是小部分衬托大的部分，使大的部分给人感觉更突出、有特点；反之，也可在一定程度上，使小的部分显得精致、精巧。 C、空间对比 陶瓷造型是占有一定空间的立体造型。造型实体所占据的空间，称之为是空间，亦是前面体量关系中的问题。造型是体之外，围绕着实体和构件所形成的空间，称之为虚空间。平面图案讲究黑白空间关系，注重以白当黑的处理手法，在纹样本身优美的同时，还要求纹样间的空白空间形状应该优美，更衬托出主体纹样，使整体和谐美观。提梁壶与端把壶，前者体量小、高，后者反之端把壶因嘴和把向外伸展，形成虚空间较大给人印象比相同壶体的提梁壶大提
7、梁壶没有把手起均衡作用，壶嘴不适于向外作较大的伸展，形成虚空间较小。 以上是将虚空间处理在上半部，另一种是将虚空间处理在造型下半部。利用鼎足的形式，把造型主体托起来，鼎足部分形成较明显的虚空间，使上下形成虚实对比关系，令造型庄重而有气势，并给人以生动轻巧的感觉。 重复与呼应陶瓷造型的重复手法，应该是造型形体的某些主要特点、形式、格律，又变化地反复运用，有节制地重复出现，在变化中显现相同的协调的成分，在统一协调的成分中看到不同的变化。 配套餐具、茶具、咖啡具、文具等造型的总体设计，必须运用这种手法才能达到相互呼应，又有丰富变化的整体效果。如果没有一定的线形或形体的重复，相互之间在形式上就会感觉没
8、关系。 泡菜坛造型是几条相近似的线形组成的，可分为四段：盖、口部、肩部、足部，作上下不同方向的重复，使整体感较强。宜兴紫砂掇球壶的壶体、壶盖、壶顶之间运用了比较相似的曲线重复，突出了“圆味”。整体与局部 陶瓷造型的整体是由各个部分组成的，各部分间、整体与局部之间，都存在着变化与统一的问题。整体与局部处理好才能构成完整的造型样式。 造型细部的处理可分为硬线角和软线角 硬线角转折肯定、明确，转折点清楚，有固定位置。 软线角转折含蓄、柔和，相对来讲转折点不明确，有一定的过渡成分。紫砂、黑陶常用硬线角，软线角多用于手工拉坯和厚釉装饰的器形上。 局部的处理得当有画龙点睛的作用，不得当会出现画蛇添足的破坏
9、作用。2、安定与生动陶瓷造型不但要给人以安定的感觉，同时又不能流于呆笨。陶瓷造型的安定与生动是构成形式美的因素之一。 实际效用的安定两方面要求： 视觉印象的安定 实际效用的安定 这是首要的，直接关系到造型功能的效用。 矮型造型实际效用一般都比较安定，即使有的底足较小，口部较大，它仍然可以达到安定的要求。 底部较大，自身重量都落在底面积之内，即使造型比例偏高，重心却不显著降低。台灯的重心在上面，故底足必须够大才能使其稳定。 视觉印象的安定 造型外轮廓线的变化对视觉印象有明显地作用，尤其底足线的形式。底足线向里收会使造型显得轻巧；底足部分线向外撇，会使造型显得安定稳固。 没有太多变化的造型，给人感
10、觉较单纯，收撇变化较强的造型，则感觉变化较大，但在不同程度上获得安定感。 造型形体表面的线条（非轮廓线），由于方向的关系给人不同的感觉。水平线的重复出现，可以给视觉印象增加安定作用。3、比例与尺度比例：陶瓷造型各部分间的相互尺寸关系。尺度：陶瓷造型与人的器官和使用要求形成的大小尺寸范围。例：A-碗的碗口与碗底的长短关系B-茶壶的容量与把手的关系功能效用形成的比例盘的造型比例是很特殊的，平盘与汤盘就是一个字的功效不同存在差异的。平盘是高度最小的一种造型，汤盘则因需要一定深度才便于盛汤之用。工艺条件形成的比例受限于原材料，取决于可塑性及装饰方法。例：紫砂的成形，细瓷与粗陶的成形。审美要求形成的比例
11、局部与整体的比例关系相称，才给人得体的感觉。杯碟配套相互关系不可能太一致，因为托碟造型手很大限制。根据人们的审美习惯，通常托碟口径等于杯子的口径加杯子的高度，此比例较适合传统审美。但不是绝对的。较矮的杯子，托碟口径要大于杯子的口径加杯子的高度之和；较高的杯子，托碟口径要小于杯子的口径加杯子的高度之和。4、透视与错觉A、透视变形通常立体的造型画成设计图之后，图形要比实物显得要笨一些。这是透视的作用。圆柱高度直径相等的情况下，感觉高度要大于直径，产生之中错觉现象的主要原因是和圆柱体的平面形状有直接关系，如果是正方体就不会有这种错觉现象。B、错觉运用壶体的最大直径要靠上 造型外直线效果的线条要略弯，
12、以防又往里收的感觉四、器皿的设计构思1、模拟应用任何事物的发端都要经过一个模仿学习的阶段。如我们眼前所看到的：小孩子的成长、一个技艺的掌握，都有一个拿来运用的过程。人类初期也是如此，创造灵感也是从模仿自然，模仿已有的物件中得来的a模拟自然b模拟已有的物体C模拟字母2、形体的演变A、改变形体的比例B 、改变形体的直径C 、改变局部的体量D 、改变局部直径E、运用轮廓线的曲直变化F 、形体局部的加与减G 、增减局部的构间H 、造型的分割与重组3、线的变化组合4、用面的变化组合5、虚实相形的转化6、几何体的运用茶壶茶壶各部位的名称口、颈、肩、腹、足、底、把、嗉、流、盖顶、盖口、子口 防止产品变形A、
13、口部 有些材料胎骨较软，若肩部处理不当，容易变形。防止方法：处理肩部时加强棱角的转折变化。 敞口无肩壶的口部更易变形，适当的向外翻，或口部内缘向里倾斜都可起到加固作用。B、 肩部 一般来讲在口部以下转折较明显的有肩壶口部不易变形。因肩部作用，口部抗拉力增强了。口与肩的变化，不仅为了形式的统一，同时也为了减少变形。C、 盖 盖部要有一定隆起， 以使不致在烧成过程中下榻。D、 壶嘴与把 嘴和把式比较难处理的部分。若不注意功能效用，忽略线型对比，不仅造型不美，亦影响功能。 嘴的上下两条线不可平行，因为注水时没有缓冲，不易控制水的流向，需缓解压力，故嘴要有嗉。（例：中国铜壶） 嘴的倾斜角度在30度左右
14、为佳。一般矮型壶嘴角度大，高型壶嘴角度小。 壶嘴的口的形式处理大体分为三种：平线口、圆弧口、折线口。 无论嘴口的变化形式如何，都要求得流水通畅。 壶嘴的厚薄、翻转交代要清晰，防止涎水。 把手的设计要与力学原理结合起来。茶壶、酒壶、咖啡壶等高型壶把手的力矩短，故端拿时较省力。 把手的造型处理窑内圆外方，在需转折处必须用弧线，以免出现死角。（变形不易清洗） E、 底 底有平底、平窝底、窝式底、挖足、釉足即卫生足、藏足及软藏足。各种足底样式 平窝足：较早的一种造型，制作简单，适用与粗陶。 窝底式：现在陶瓷多用的一种样式，适于模制成形的造型，便于出模。 挖足：适于拉坯成形的方式，拉成形后，用刀旋制成。
15、 釉足（卫生足）：为防止底足露胎损伤桌面，将釉挂在底角里面，把里面的转折处釉子刮掉一圈，与烧成支架接触。 藏足：为了从外形看去，造型单纯，将底足向里收进去，形成一条暗线。显得活泼轻快。制图1、 容量计算F、 不规则形可根据大体形状，计算出体积的近似值。G、 上下不规则的器皿，可根据各部位的不同形体分段计算，然后将数值相加求得整体容积。 造型制图 表现方法：一般需要画出三个投影面的视图。正面投影面上的叫主视图或正视图，在水平投影面上的视图叫俯视图或顶视图，在侧面投影面上的视图叫侧视图。 线型的应用：实线、细实线、虚线、点化线、波浪线.剖面图画法a、 剖面图是采用假想的方法，以造型中轴为基准，把造
16、型的四分之一整齐的剖开去掉，画出剖开后露出的剖面，以表现出造型的结构和胎骨的厚度。b、 以压坯成形工艺制作时，内侧线必须画得准确，因为它是成形时刀板或滚压头的依据。、墨线图画法为了易于保存，便于晒蓝图，要将制图制成墨线图。先用铅笔画出原图，后用硫酸纸描出墨线底图。用透明胶布或图钉将硫酸纸固定于原图上，由上而下，由左至右；先画直线后曲线；先画实线，后画虚线；先细部后大体；同方向一次画，同粗线一次画。连接处要看不出相接。尺寸标注标出实际尺寸的数字，以毫米作长度单位，直径数前标出，半径数字标出R。图中M作比例代号，第一个数字是图形大小，第二个数字是实际大小。工具置备：绘图板，铅笔HB、2H、4H、6H，绘图墨水笔粗、中、细，鸭嘴笔即直线笔，绘图钢笔粗细各一支，圆规，三角板，曲线板，丁字尺。